[515x700]
1939
Элеонора Александровна Мандалян (Eleonora Mandalian, армянское имя — Էլեոնորա Մանդալյան)
писатель, журналист, скульптор, художник, педагог. Родилась в Москве. Окончила среднюю школу № 47 в Москве. В 1959 году переехала в связи с замужеством в Ереван. В 1964 году окончила Ереванскую Академию Искусств (бывший Художественно-театральный институт), факультет скульптуры. Работала на киностудии «Арменфильм» художником кино, затем художником-мультипликатором. Скульптурные работы регулярно выставлялись на выставках Союза художников Армении. Параллельно 20 лет вела в обычной ереванской школе № 71 экспериментальные классы по керамике и прикладному искусству — по собственной методике и программе. Защитила диссертацию по педагогике (в Российской академии педагогических наук). С 1964 и по сей день занимается журналистикой. В Ереване регулярно печаталась в центральной армянской газете «Коммунист» (статьи об искусстве и педагогике); в журнале «Литературная Армения» (художественные произведения); в детских журналах «Цицернак» и «Пионер» (иллюстрации, статьи); в юмористическом журнале «Возни» (карикатуры). В 1990 году переехала с семьей (с мужем и двумя сыновьями) в Москву. Работала сценаристом в Госкино СССР (студия «Сирин»), затем — старшим научным сотрудником в НИИ художественного образования Академии Педагогических Наук. С 1994 по настоящее время живёт с семьей в США, в Лос-Анджелесе. Работала редактором альманаха «Панорама» и вела в нём свою рубрику «Непознанное», затем — компьютерным дизайнером Института Биологических Имиджей в UCLA. За годы пребывания в Америке Элеонорой Мандалян написано свыше тысячи статей для русскоязычных газет и журналов. В их числе: «Аргументы и факты», «Комсомольская правда», армянская газета «Ноев Ковчег» (Москва), «Новое русское слово» (Нью-Йорк), «Панорама» (Лос-Анджелес), «Russian Bazaar» (Нью-Йорк), «В Новом Свете» (Нью-Йорк). А также — журналы: Seagull (Балтимор), «Кругозор» (Бостон), и «New Style» (Англия, Лондон). В 2012 году в США был опубликован научно-фантастический роман Элеоноры Мандалян «Анатомия Зла». Публикации в Альманахах №№1, 2, 3, 4, 5 русско-американского журнала «Seagull» ("Чайка"); в сборниках РСП. Достижения: Кандидат педагогических наук; Член Союза писателей СССР; Член Союза журналистов СССР; Член Союза художников СССР; Член Российского союза писателей (РСП); В списке Избранных персоналий Армении Э.А.Мандалян под номером 74; Э.А.Мандалян финалист премий «Писатель года 2014» и "Писатель года 2016", с публикацией в соответствующих альманахах.

1940
Александр Иванович Конюхов
доктор геолого-минералогических наук, ведущий научный сотрудник кафедры геологии и геохимии горючих ископаемых геологического факультета МГУ.

1940
Любовь Васильевна Стриженова (Любовь Васильевна Земляникина)российская актриса, заслуженная артистка РСФСР (1980). По окончании Школы-студии МХАТ (1963) принята в труппу этого театра. Роли: Валя («Свет далекой звезды» А.Б.Чаковского и П.И.Павловского), Соседка («Друзья и годы» Л.Г.Зорина), Наташа («На дне» М.Горького), Наташа («Три сестры» А.П.Чехова), Альдонса («Дульсинея Тобосская» А.М.Володина), Люба («Сталевары» Г.К.Бокарева), Машенька («На всякого мудреца довольно простоты» А.Н.Островского), Юлия Филипповна («Дачники» Горького), Вера («Утиная охота» А.В.Вампилова), Бабакина («Иванов» Чехова), Алла («Мы, нижеподписавшиеся» А.И.Гельмана) и др. При разделе театра вошла в труппу МХАТ имени Горького. Роли: Квашня («На дне»), Настасья («Прощание с Матерой» по В.Г.Распутину), Зоя Пельц («Зойкина квартира» М.А.Булгакова), Праксагора («Женщины в Народном собрании» Аристофана), Мамаева («На всякого мудреца довольно простоты») и др. Снимается в кино.

1940
Луис Сорель
актриса ("Санта - Барбара" (Августа Локридж)).

[473x700]
1941
Нина Ивановна Денисенко
ткачиха Могилёвской лентоткацкой фабрики имени 50-летия Белорусской ССР Министерства лёгкой промышленности Белорусской ССР. Родилась в оккупированном Германией городе Могилёв, центре Могилёвской области Белорусской ССР (ныне Белоруссии). Белоруска. Образование среднее. Член КПСС с 1975 года. С 1958 года — разнорабочая строительного треста №12 города Могилёва (ныне ОАО «Строительный трест № 12» Управляющая компания холдинга «Стройтрест-Холдинг»). Окончила городское профессионально-техническое училище лёгкой промышленности. С 1961 года трудилась на Могилёвской лентоткацкой фабрике имени 50-летия БССР Министерства лёгкой промышленности Белорусской ССР (с 1993 года ОАО «Лента»). Охотно и с интересом овладевала профессией ткачихи, активно перенимала опыт старших товарищей. Вскоре молодая работница вышла в число передовиков производства. Будучи новатором и рационализатором производства, она уделяла большое внимание росту производительности труда, за счёт чего стала добиваться отличных результатов в работе. Личные задания нескольких пятилеток выполняла досрочно, добиваясь завершения за пять лет семи годовых планов. Проявив хорошие организаторские качества, Нина Ивановна в дальнейшем была назначена бригадиром ткачих. Указами Президиума Верховного Совета СССР от 21 апреля 1975 года и от 17 марта 1981 года награждена орденами Трудовой Славы III и II степеней. Продолжая совершенствовать профессиональное мастерство, повысила норму обслуживания станочного оборудования и обязалась выполнить за пятилетку три пятилетних плана. Взятое обязательство она выполнила успешно. Так же успешно перевыполняли производственные планы и члены её бригады, при этом ткачихи сдавали продукцию только высшего качества. Бригадир Денисенко активно использовала в своей работе личные новаторские идеи, которые затем получали широкое применение на производстве. При этом она была активным наставником рабочей молодёжи, прививала ученикам любовь к профессии, охотно делилась с ними собственным мастерством. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 23 мая 1986 года за успехи, достигнутые в выполнении заданий одиннадцатой пятилетки и социалистических обязательств, Денисенко Нина Ивановна награждена орденом Трудовой Славы I степени. Стала полным кавалером ордена Трудовой Славы.
[476x700]
Депутат Верховного Совета Белорусской ССР 10-го созыва (1980—1985), член Комиссии по здравоохранению и социальному обеспечению. Работала на предприятии до выхода на заслуженный отдых. Награждена орденами Трудовой Славы I (23 мая 1986), II (17 марта 1981) и III (21 апреля 1975) степеней, медалями.

[584x699]
1941
Рифкат (Рафкат) Вакилович Исрафилов (татарское имя — Исрафилов Рифкать Вәкил улы)
советский и российский актёр, театральный режиссёр и педагог. Народный артист РСФСР (1989). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1982), Башкирской АССР (1977), Татарстана (1993), Северной Осетии — Алании (2002). Лауреат Государственной премии Российской Федерации (1996) и премии БАССР имени Салавата Юлаева. Действительный член (академик) Санкт-Петербургской Петровской академии науки и искусства. Секретарь Российского Союза театральных деятелей и председатель Российского совета национальных театров. Профессор Оренбургского государственного института искусств. Рифкат Исрафилов родился в татарской деревне Ново-Муслюмово Мечетлинского района БАССР, РСФСР, СССР (ныне Башкортостан, Российская Федерация). В 1965 году окончил режиссёрское отделение Уфимского училища искусств, в 1973 году ГИТИС (курс А.А.Попова). Ещё будучи студентом ГИТИС Рифкат Исрафилов поставил в Башкирском театре драмы имени Мажита Гафури пьесу М.Файзи «Галиябану», позднее там же был поставлен дипломный спектакль: «Неотосланные письма» А.Кутуя. В 1981 году Рифкат Исрафилов стал главным режиссёром и художественным руководителем Башкирского академического театра драмы имени Мажита Гафури. С 1997 года Рифкат Исрафилов возглавляет Оренбургский драматический театр. Роли в театре: «Слуга двух господ» Карло Гольдони — Труффальдино; «Страна Айгуль» («Айгөл иле») М. Карима — Ричард Галин; «Сын солдата» («Һалдат улы») А.Мирзагитова — Гарун; «Ходжа Насретдин» Н. Исанбета — Хаммат. Постановки в театре: «Галиябану» М.Файзи; «Неотосланные письма» А.Кутуя; «Не бросай огонь, Прометей!» Мустая Карима; «Долгое-долгое детство» Мустая Карима; «Голубая шаль» К.Тинчурина; «Галия» Т.Тагирова; «Трудное счастье» А.Атанбаева; «Последний патриарх» Азата Абдуллина; «Тринадцатый председатель» Азата Абдуллина; «Бибинур, ах, Бибинур!» Ф.М.Булякова; 2001 — «Маскарад» М.Ю.Лермонтова; 2004 — «Раба своего возлюбленного» Лопе де Вега (Московский драматический театр имени М.Н.Ермоловой). Признание и награды: Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (23 марта 2012 года) — за большие заслуги в развитии отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность; Орден Александра Невского (11 ноября 2019 года) — за заслуги в развитии отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность; Орден Почёта (13 марта 2002 года) — за многолетнюю плодотворную деятельность в области культуры и искусства, большой вклад в укрепление дружбы и сотрудничества между народами; Орден Дружбы народов (1986); Орден «За заслуги перед Республикой Башкортостан» (2024); Народный артист РСФСР (24 февраля 1989 года) — за заслуги в развитии советского театрального искусства; Заслуженный деятель искусств РСФСР (29 июля 1982 года) — за заслуги в области советского театрального искусства; Заслуженный деятель искусств Республики Татарстан (1993); Заслуженный деятель искусств Башкирской АССР (1977).; Заслуженный деятель искусств Республики Северная Осетия-Алания (2002); Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства 1995 года (27 мая 1996 года) — за спектакль Башкирского государственного академического театра драмы имени М.Гафури «Бибинур, ах, Бибинур» по пьесе Ф. М. Булякова; Специальная премия «Золотая маска» «За выдающийся вклад в развитие театрального искусства» (2021); В 1976 году Гюлли Мубарякова, Асхат Мирзагитов, Рафкат Исраилов и Зайтуна Бикбулатова удостоились Республиканской премии имени Салавата Юлаева «за спектакль „Матери ждут сыновей“ в Башкирском ордена Трудового Красного Знамени академическом театре имени М.Гафури»; Почётная грамота Президиума Верховного Совета Башкирской АССР (1991).

1941
Евгений Мефодьевич Кучеревский
футбольный тренер. В 1988 году привел днепропетровский «Днепр» к званию чемпионов СССР.

[452x700]
1941
Пётр Филиппович Самотаев
тракторист-машинист колхоза «Рассвет» Тюльганского района Оренбургской области. Родился в селе Астрахановка Тюльганского района Чкаловской ныне Оренбургской области, в семье крестьянина. Трудовую деятельность начал с 13 лет, учебу в средней школе сочетал с работой на разных участках. После окончания семилетней школы в 1956 году начал трудовую деятельность в качестве колхозника в колхозе «Рассвет» Чкаловской (с декабря 1957 года – Оренбургской) области, где и проработал в общей сложности 45 лет. В 1961-1992 годах работал трактористом и комбайнером, а затем звеньевым. Зарекомендовал себя человеком мыслящим по-государственному: он первым в районе еще в 1976 году создал уборочно-транспортное механизованное звено, работающее по единому наряду. Только в 1976 году тремя комбайнами звено намолотило 32456 центнеров зерна, в том числе 12000 центнеров приходилось на счет Самотаева. В 1984 году звено намолотило 30 тысяч центнеров зерна, а в уборочную страду 1986 года звено тремя комбайнами добилось рекорда – намолотило свыше 52 тысяч центнеров зерна. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 29 августа 1986 года за выдающиеся производственные достижения, успешное выполнение заданий одиннадцатой пятилетки и социалистических обязательств и проявленную трудовую доблесть Самотаеву Петру Филипповичу присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот». В 1993-1999 годах заведовал свинофермой, а в 2000-2001 годах – цехом по разливу воды Сельскохозяйственного производственного кооператива (СПК) «Рассвет». С 1 июня 2001 года – на пенсии. Жил в селе Благодарное Тюльганского района Оренбургской области. Умер 16 мая 2014 года. Заслуженный механизатор РСФСР (1979).
[483x700]
Избирался членом Тюльганского райкома и Оренбургского обкома КПСС, был наставником молодежи. Награжден 2 орденами Ленина (23 декабря 1976, 29 августа 1986), орденом Трудового Красного Знамени (11 декабря 1973), медалями, бронзовой медалью ВДНХ СССР.

1941
Дорис Хайс
американский композитор и пианистка

1942
Вячеслав Михайлович Бутенко
российский актер, заслуженный артист Российской Федерации (1997). По окончании Драматической студии Театра имени Моссовета (под руководством Ю.А.Завадского) с 1964 г. в этом театре. Среди ролей: Аполлодор («Цезарь и Клеопатра» Б.Шоу), Мозгляков («Дядюшкин сон» по Ф.М.Достоевскому), Поэт, дон Дроздильо («Театр Федерико Гарсия Лорки» по произведению Лорки), князь Звездич («Маскарад» М.Ю.Лермонтова), Жан («Эдит Пиаф» В.И.Легентова), Василий Теркин («Василий Теркин» по А.Т.Твардовскому), Роберт («На полпути к вершине» П.Устинова), Франсуа («Двери хлопают» М. Фермо), Боб-Откровенный («Похороны в Калифорнии» Р.Ибрагимбекова), сержант Ферчайльд («Человек как человек» Б.Брехта), Кайафа («Иисус Христос - суперзвезда» Э.Ллойда Уэббера и Т.Райса), Секундант («Игра» Я.Кеслера), Вральман («Страсти по Митрофану» по «Недорослю» Д.И.Фонвизина), сэр Эндрю («Двенадцатая ночь» У.Шекспира) и др. Его игре присущи склонность к психологическому гротеску, эксцентричной остроте сценического рисунка. Снимается в кино и на ТВ, работает на радио.

1942
Виктор Кондратьевич Ересько
российский пианист, солист Московской филармонии, заслуженный артист РСФСР. Лауреат первой премии на Международном конкурсе М.Лонг — Ж.Тибо в Париже (1963), 3-й премии на Международном конкурсе имени П.И.Чайковского в Москве (1966)

1943
Ирена Карель
польская актриса.

[670x699]
1943
Хельмут Пфлегер (немецкое имя — Helmut Pfleger)
немецкий шахматный гроссмейстер (1975), известный также своими работами в области приложений шахмат в науке. Он постоянный ведущий шахматной программы на немецком телевидении. Родился в городе Теплиц-Шёнау ( ныне Теплице, Чехия). Участник чемпионата мира среди юношей (1961) — 4-5-е место. В чемпионате ФРГ (1965) — 1-2-е место (с В.Унцикером, которому проиграл матч за 1-е место — 1½ : 2½). В составе национальной команды участник 7 олимпиад (1964—1982); лучший результат — 1-2-е место на 4-й доске в 1964 году. Лучшие результаты в других международных соревнованиях: Поляница-Здруй (1971) и Монтилья (1973) — 1-2-е; Лоренсу-Маркиш (1973) — 1-е; Монтилья (1974) — 2-3-е; Манила (1975) — 2-5-е; Гавана (1982) — 2-3-е места.
Спортивные результаты

Литература: Шахматы: энциклопедический словарь / главный редактор А.Е.Карпов. — Москва: Советская энциклопедия, 1990. — Страница 322. — 621 страница. — 100 000 экземпляров. — ISBN 5-85270-005-3; Линдер И.М. Пфлегер (Pfleger) Хельмут // Шахматная энциклопедия / И.М.Линдер, В.И.Линдер. — Москва : ООО «Издательство АСТ» : ООО «Издательство Астрель», 2004. — Страница 202. — 320 страниц. — ISBN 5-17-006939-1. — ISBN 5-271-06492-1.

1944
Александр Атаевич Итыгилов
российский оператор и режиссер. Родился в селе Петропавловка, Бурятская АССР. В 1967 году окончил операторский факультет ВГИКа, в 1978 году — Высшие курсы сценаристов и режиссеров (мастерская Глеба Панфилова). Снял фильмы: «Иду к тебе» (1972), «Как закалялась сталь» (1973), «Каштанка» (1975), «Театр неизвестного актера» (1977). Первая режиссерская работа – короткометражный фильм «Встреча». Поставил телефильм «Продается медвежья шкура» (1980), фильм «Свидание» (1983). Заслуженный деятель искусств УССР (1988). Умер 25 июня 1990, похоронен на Байковом кладбище в Киеве.

1944
Тыну Саар
актёр. Родился в Kuremaa, Эстония.

1945
Франк Кассенти
французский режиссер. Был ассистентом режиссеров Коста Гавараса и Л.Сабо. Первый полнометражный фильм «Привет, воры!» (1973) снял в жанре детектива. Короткометражный фильм «Агрессия» (1973) был посвящен положению рабочих-иммигрантов. В 1976 г. снял фильм «Красная афиша» (премия Международного кинофестиваля в Карлови-Вари) о деятельности антифашистской «группы Манукяна». Внешняя театральность манеры сочетается в этом фильме с вниманием к исторической правде и злободневностью. В 1978 г. поставил фильм «Песнь о Роланде» по мотивам французского эпоса. Снял также несколько короткометражных фильмов.

1946
Алексей Захарович Андрейко
кандидат педагогических наук, преподаватель, директор Коткозерской экспериментальной школы-комплекса (1977–1998). С 1998 года – депутат Законодательного Собрания Республики Карелия. Заслуженный работник образования Республики Карелия.

1946
Марина Георгиевна Лобышева-Ганчук
актриса театра "Модернъ". Окончила школу-студию МХАТ.

1946
Аллан Холдсуорт
британский гитарист – уроженец Брэдфорда, графство Йоркшир, где появился на свет года. Первые уроки музыки мальчик получил от отца-пианиста, довольно скоро освоил саксофон, а к 17 годам играл и на гитаре. Перебравшись в Лондон, Холдсуорт сначала сотрудничал с саксофонистом Рэем Уорли, а в 1972 году стал участником прогрессив-рок группы Tempest, с которой записал одноименную пластинку. Примерно тогда же он познакомился с американским барабанщиком Тони Ульямсом, который пригласил Холдсуорта в свой проект "Lifetime" (вышло две совместных работы - "Believe It" и "Million Dollar Legs"). В 1976 году гитарист оказался в составе франко-британского коллектива Gong и принял участие в записи альбомов "Gazeuse"(1976), "Expresso"(1977) и "Expresso II" (1978). Помимо этого Аллан Холдсуорт сотрудничал с Жан-Люком Понти, Биллом Брафордом, Джеком Брюсом и Soft Machine. В конце 70х гитарист начал сольную карьеру и выпустил почти два десятка альбомов, в работе над которыми ему помогали среди прочих бывший коллега по Tempest Пол Уилльямс, Гэри Хасбэнд, Чэд Уэкерман, Джимми Джонсон, Стив Хант. C середины 90х компания Carvin начала выпускать именные гитары "Холдсуорт".

1947
Алексей Сергеевич Жарков
генеральный директор, генеральный коструктор ФГУП "ФНПЦ "Алтай" в селе Соусканиха (Алтайский край). В 1970 г. окончил Томский институт радиоэлектроники и электронной техники. Работал инженером, старшим инженером ФНПЦ «Алтай», с 1983 г. — ведущим инженером, начальником лаборатории и КБ. С 1988 г. — директор опытного завода — первый зам. генерального директора, президент НПК «Алтай». С 1997 г. — генеральный директор — генеральный конструктор ФГУП «ФНПЦ «Алтай». Член-корреспондент Российской Академии Наук, доктор технических наук, профессор, лауреат премий Совета Министров СССР и Государственной премии Российской Федерации, председатель совета директоров НПК «Алтай», председатель Союза промышленников Алтайского края, председатель Совета директоров Бийска.


1947
Евгений Владимирович Зимин
советский хоккеист, нападающий, российский спортивный функционер, тренер и комментатор. Заслуженный мастер спорта СССР (1968). Заслуженный тренер РСФСР (1981). Родился в Москве. Начинал играть в школе московского «Локомотива» у тренера Бориса Тихоновича Кушталова. С 16 лет — в основном составе «Локомотива». В играх за железнодорожников его приметил главный тренер «Спартака» Всеволод Бобров и пригласил выступать за его команду. Зимин быстро освоился в «Спартаке». В 1966 после ухода из спорта Евгения Майорова Зимина поставили в тройку к Борису Майорову и Вячеславу Старшинову. Борис Майоров о Зимине:.«Женя был неповторимым игроком! Абсолютно непредсказуемым за счёт маневренности и великолепной техники. Умел взрываться, был в звене этаким реактивным истребителем. При этом в жизни он очень коммуникабельный. Его врождённая интеллигентность лично меня всегда привлекала». В 1970-е уже играл в одной тройке с Владимиром Шадриным и Александром Якушевым — как в «Спартаке», так и в сборной. В «Спартаке» играл до 1974 года, стал дважды чемпионом СССР. В 1974 году призван в армию, выступал за СКА МВО (1974—1976). Последний сезон в карьере (1976/77) провёл в «Крыльях Советов», в составе которых завоевал Кубок европейских чемпионов (1977). Всего чемпионатах СССР в 315 проведённых матчах забросил 185 шайб. С 1980 по 1981 год — директор СДЮСШОР «Спартак» (Москва). По окончании карьеры на тренерской работе. В 1981 ст. тренер юниорской сборной СССР — чемпиона Европы. В сезоне 1984/1985 работал старшим тренером «Спартака». В 1986 - 1990 годах - ведущий новостей спорта в программе "Время". В 1994—2004 годах — главный тренер команды «Звёзд России» на турнирах «Кубка Спартака». В 1996 — тренер сборной на Кубке Мира. Также Зимин работал с юношеской сборной страны, которая вместе с ним становилась чемпионом Европы. В 1990-е — генеральный менеджер «Спартака» (1996), скаут «Филадельфии Флайерз» (1998, 2002), менеджер «Металлурга» (Новокузнецк) в 1999. В марте 2009 назначен советником гендиректора ХК МВД по спортивным вопросам. С 1 августа 2009 по 30 апреля 2011 года — скаут Центрального скаутского бюро КХЛ. С 1 мая 2011 по 1 октября 2013 года — главный скаут Центрального скаутского бюро КХЛ. С 6 ноября 2013 года — президент Национальной Скаутской Ассоциации. Скончался в родном городе 28 декабря 2018 года в 00:20. Причиной смерти явилось обострение заболевания ХОБЛ. Похоронен на Николо-Архангельском кладбище. Работа в СМИ: С 1986 по 1992 год — сотрудник ЦТ СССР. С 2001 по 2002 год — комментатор спортивного канала 7ТВ. В 2004 году работал комментатором трансляций с чемпионата мира по хоккею на телеканале ТВЦ. В 2010 году работал хоккейным комментатором «Первого канала» на Олимпийских играх в Ванкувере. Выступал как хоккейный эксперт в некоторых сетевых изданиях. Достижения: Олимпийский чемпион (1968 и 1972); чемпион мира (1968, 1969, 1971). На чемпионатах мира и зимних Олимпийских Играх в 19 матчах забил 7 голов; чемпион Европы (1968, 1969); вице-чемпион Европы (1971); Участник Суперсерии СССР — Канада 1972 года. Автор первой шайбы сборной СССР в серии; Обладатель Кубка европейских чемпионов 1977; Двукратный чемпион СССР (1967 и 1969); Обладатель Кубка СССР (1970 и 1971). Награды: орден Почёта (26 декабря 2011 года) — за большой вклад в развитие физической культуры и спорта и многолетнюю добросовестную работу; Две медали «За трудовую доблесть»; первая (24 июля 1968 года) — за успехи, достигнутые в развитии советского физкультурного движения; вторая (22 мая 1981 года) — за большой вклад в развитие советского хоккея и успешное выступление на чемпионате мира и Европы 1981 года по хоккею; медаль «За трудовое отличие» (3 марта 1972 года) — за высокие спортивные достижения на соревнованиях XI зимних Олимпийских игр; Благодарность Президента Российской Федерации (10 сентября 2016 года) — за заслуги в области физической культуры и спорта, большой вклад в развитие отечественного хоккея.

[562x698]
1947
Мохаммад Наджибулла
политический деятель Афганистана. Родился в Гардезе (афганская провинция Пактия), в семье государственного служащего. Пуштун. После окончания гимназии в Кабуле поступил в 1965 на медицинский факультет Кабульского университета, в том же году вступил в Народно-демократическую партию Афганистана (НДПА), которая объявляла себя «высшей формой политической организации рабочего класса» и ориентировалась на СССР. При расколе НДПА в 1967 Наджибулла примкнул к фракции «Парчам» («Флаг») и стал учеником ее ведущего идеолога Хайбара. Он возглавил нелегальный Демократический союз студентов, прославился благодаря ораторским способностям и спортивным достижениям; дважды подвергался арестам за свою политическую деятельность. В 1975 Наджибулла закончил университет, руководил подпольным комитетом партии в Кабуле, в 1977 стал членом Центрального комитета (ЦК) НДПА. В апреле 1978 НДПА захватила власть в стране и провозгласила создание Демократической Республики Афганистан. Наджибулла вошел в состав высшего органа республики – Революционного совета. Возглавлял Кабульский комитет партии. В результате усиления внутренних разногласий в НДПА и политических чисток был в июне 1978 удален из столицы и отправлен послом в Иран, а в октябре того же года, обвиненный вместе с другими лидерами «Парчам» в антиправительственном заговоре, снят с поста и лишен гражданства. После этого он бежал в Москву, присвоив значительную часть имущества возглавлявшегося им посольства. В декабре 1979 Наджибулла вернулся в Кабул после переворота, совершенного советскими войсками. Новый руководитель страны, лидер «Парчам» Бабрак Кармаль в 1980 назначил его начальником Службы государственной информации (ХАД) – тайной полиции ДРА, а в июне 1981 ввел в состав Политбюро ЦК НДПА. Новое советское руководство во главе с М.С.Горбачевым (1985–1991) стремилось к скорейшему окончанию афганской войны и склонялось к достижению компромисса с исламскими повстанцами (моджахедами). Советские лидеры сочли Наджибуллу способным к осуществить этот курс в Афганистане 4 мая 1986 по настоянию СССР Кармаль уступил Наджибулле пост генерального секретаря НДПА. Став фактически во главе администрации в Кабуле, Наджибулла попытался оживить деятельность НДПА, переименованной в 1987 в партию «Ватан» («Отечество»), провел реорганизацию правительства, разрешил деятельность других политических партий и отменил некоторые наиболее радикальные реформы своих предшественников. В сентябре 1987 Наджибулла официально занял пост главы государства – председателя Революционного совета, а 30 ноября того же года избран президентом Республики Афганистан. Он провозгласил политику «национального примирения» и предложил исламским повстанцам прекращение огня, которое те отвергли. Вывод советских войск из Афганистана в мае 1988 – феврале 1989 значительно ослабил военные позиции правительства Наджибуллы, однако президент рассчитывал удержаться у власти, надеясь на раскол в стане вооруженной оппозиции и непрямую советскую военную помощь. Первоначально ему удалось добиться положительных сдвигов, привлечь на свою сторону городские верхи и технократов, а также некоторых полевых командиров и глав кланов. Правительство усилило меры по борьбе с бедностью и болезнями, расширило права культурных, этнических и религиозных меньшинств. Однако оно не смогло добиться решающих военных успехов. В декабре 1990 Наджибулла предложил лидерам моджахедов свой план мирного урегулирования и участие в переходном правительстве. Это предложение (равно как и последующие) было отвергнуто. Положение правительства в Кабуле стало ухудшаться по мере нарастания политического кризиса в Советском Союзе, который осенью – зимой 1991 прекратил поставки кабульскому правительству военного снаряжения, продовольствия и горючего. Наджибулла вынужден был пообещать проведение свободных выборов и признать возможность своей отставки. Однако повстанцы по-прежнему отказывались от всякого соглашения с руководством бывшей НДПА. Правящая партия и кабульская армия стали распадаться. Столица была вновь окружена и блокирована силами моджахедов, что вызвало стремительный рост цен на все товары. Правительство не могло больше выплачивать жалование военнослужащим и снабжать транспорт горючим. Президент пытался обратиться к США с призывом к союзу против радикального исламского фундаментализма и терроризма. В марте 1992 он выразил готовность передать власть всепартийному правительству, которое будет сформировано ООН. Однако 16 апреля 1992 Наджибулла был свергнут офицерами, близкими к бывшему лидеру страны Кармалю в союзе с бывшим командующим правительственной Северной армией генералом Рашидом Дустумом и полевым командиром повстанцев Ахмад-шахом Масудом. Низложенный президент нашел убежище в кабульском представительстве ООН. Исламские моджахедины, которым была официально передана власть 28 апреля 1992, отказались, несмотря на просьбы ООН, разрешить ему выезд из страны, пообещав организовать над ним международный суд. Находясь в здании миссии ООН, Наджибулла работал над переводом книги «Великая игра» о борьбе между Российской и Британской империями за Афганистан в 19 в.
[699x522]
После захвата Кабула 26 сентября 1996 силами исламского ополчения «Талибан», Наджибулла, его брат и трое других бывших членов правительства были вывезены боевиками из их убежища. Бывшего президента подвергли пыткам и казнили, а его тело 27 сентября повесили на башне в центре Кабула для всеобщего обозрения. На следующий день труп был снят и передан представителям Красного Креста в Кабуле для захоронения.

[531x699]
1948
Николай Викторович Авилов
советский спортсмен, Заслуженный мастер спорта (легкая атлетика, 1972). Олимпийский чемпион (1972) в десятиборье, бронзовый призер Олимпийских игр (1976). Чемпион СССР (1972, 1975-1976). В 1967 году незадолго до своего 19-летия Авилов стартует в турнире десятиборцев по программе IV Спартакиады народов СССР. После первого дня юниор даже захватил лидерство, но финишировал только 5-м. Но это было лишь начало. На чемпионате СССР 1968 г. Авилов становится уже бронзовым призером и получает путевку на первую свою Олимпиаду. В сложных условиях мексиканского среднегорья 20-летний Авилов установил личный рекорд и занял 4-е место. А затем наступила его Олимпиада, завершившаяся Играми в Мюнхене. В середине июля 1972 г. Авилов впервые выиграл чемпионат СССР. А 7 сентября началось его восхождение на вершину олимпийского пьедестала. Как и четыре года назад в Мехико, на штурм этой сияющей золотом вершины вышло рекордное количество десятиборцев — 33. Но из участников той мексиканской «корриды» 1968 г. на старт нового олимпийского турнира вышли лишь единицы. В основном борьбу за награды повели представители нового поколения десятиборцев во главе с двукратным чемпионом Европы Иоахимом Кирстом из ГДР. Кирст, правда, выступал и в Мехико, где проиграл Авилову, но после 1968 г. он заметно прибавил в мастерстве и по праву считался главным претендентом на победу в олимпийском Мюнхене. Кирст и захватил лидерство. После первого дня он шел впереди, но Авилов проигрывает ему всего ничего — 19 очков. А первый же вид второго дня соревнований оказался решающим. Авилов выигрывает бег на 110 м с барьерами,а Кирст, пытаясь догнать соперника, натыкается на один из барьеров и сходит. Но даже не случись этого, Авилов все равно стал бы лидером. Он выступал с подъемом и в 7 видах из 10 установил личные рекорды. А еще один рекорд, уже не только личный, но и мировой, родился в сумме десятиборья — 8454. Выдающееся достижение Авилова было отмечено орденом Трудового Красного Знамени.

1948
Владислав Васильевич Иванов
российский театровед, доктор искусствоведения (1999). В 1972 г. окончил театроведческий факультет ГИТИСа (педагог П.А.Марков). С 1977 г. сотрудник Всесоюзного научно-исследовательского института (ныне Государственный институт) искусствознания, с 1995 г. заведующий Отделом театра. Как театральный критик выступает в различных периодических изданиях с 1970 г. Наиболее значительны его статьи о режиссуре; некоторые из них (о А.А.Васильеве, Э.Някрошюсе, Р.Стуруа) написаны совместно с М.К.Ивановой. Круг научных интересов как историка театра связан с искусством 1910-1920-х гг. (М.А.Чехов, Е.Б.Вахтангов, А.Я.Таиров, Н.Н.Евреинов, Б.А.Фердинандов, А.М.Грановский, С.М.Эйзенштейн и др.). Автор книги «Русские сезоны театра Габима» (1999). Редактор-составитель альманаха «Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра» (выпуск 1, 1996; выпуск 2, 1999).

1948
Сергей Павлович Миронов
врач-травматолог, доктор медицинских наук, профессор, заведующий кафедрой многопрофильной клинической подготовки факультета фундаментальной медицины, директор ЦИТО (Центрального института травматологии и ортопедии) имени Н.Н.Приорова, академик Российской Академии Наук (2003) иоссийской Академии Медицинских Наук.

[525x700]
1948
Allan Holdsworth
британский гитарист и автор песен, участник известных музыкальных групп «Soft Machine», (1970 UK №18 альбом «Third»), «Igginbottom», «Tempest», «Bill Bruford», «U.K.», «The New Tony Williams Lifetime», «Gordon Beck», «Chad Wackerman», «HoBoLeMa»,сольный музыкант.


1949
Жонас Эдуардо Америко (португальское имя — Jonas Eduardo Américo; более известный как Эду, Edu)
бразильский футболист, нападающий. Чемпион мира 1970 года. Родился в городе Кампинас, штат Сан-Паулу, Бразилия. В профессиональном футболе дебютировал в 1966 году, выступая за «Сантос», в котором провёл 11 сезонов, приняв участие в 584 матчах чемпионата. Большую часть времени, проведённого в составе «Сантоса», был основным игроком атакующей звена команды и выиграл за это время чемпионат Бразилии в сезоне 1968 года, четыре чемпионства штата Сан-Паулу и Суперкубок межконтинентальных чемпионов. Кроме того в 1971 году Эду стал обладателем Серебряного мяча Бразилии по версии журнала «Placar». Впоследствии в течение сезона 1977 года выступал за «Коринтианс» и «Интернасьонал» в Серии А, после чего перебрался в Мексику, где играл за «УАНЛ Тигрес». В сезоне 1983 года играл за бразильский «Сан-Кристован», после чего перешёл в «Насьонал Манаус», с которым стал двукратным чемпионом штата Амазонас. Завершил профессиональную игровую карьеру в клубе «Дон-Боско», за который выступал в течение сезона 1985 года. В 1966 году дебютировал в официальных матчах в составе национальной сборной Бразилии. В составе сборной был участником чемпионата мира 1966 года в Англии, победного чемпионата мира 1970 года в Мексике и мундиаля 1974 года в ФРГ. В течение карьеры в национальной команде, которая длилась девять лет, провёл в форме главной команды страны 42 матча, забив восемь голов. Награды: Командные: Чемпион мира 1970 года; 4-е место на чемпионате мира 1974 года; Чемпион штата Сан-Паулу 1967, 1968, 1969, 1973, 1977 годов; Чемпион штата Амазонас 1983, 1984 годов; Обладатель Кубка Бразилии 1965 года; Победитель Турнира Рио — Сан-Паулу 1966 года; Победитель Рекопа 1968 года. Индивидуальные: Обладатель Серебряного мяча Бразилии (по версии журнала «Placar») — 1971


1949
Николай Дмитриевич Ковалёв
российский политический деятель и деятель спецслужб, директор ФСБ в 1996—1998. Депутат Государственной Думы. Впервые избран в 1999 году, входил в состав III, IV, V и VI созывов. Генерал армии запаса (23 февраля 1998). Родился в Москве. В 1972 году — окончил МИЭМ. После учёбы работал инженером в Конструкторском бюро полупроводникового машиностроения. С 1974 года на службе в органах госбезопасности. Начинал службу с должности младшего оперуполномоченного Первомайского райотдела Управления КГБ СССР по Москве и Московской области. Дважды принимал участие в боевых действиях в составе ограниченного контингента Вооружённых Сил СССР (ОКСВА) в Афганистане. С 1990 года — заместитель начальника Московского управления ФСК России. С 1994 года — заместитель директора ФСК России. Указом Президента России от 20 июня 1996 года № 965 был назначен исполняющим обязанности директора Федеральной службы безопасности Российской Федерации. С 9 июля 1996 года по 25 июля 1998 года — директор ФСБ России. С 1998 года — заместитель генерального директора концерна «Научный центр». С 1999 года — депутат Государственной Думы от Орловской области, в Госдуме третьего созыва был заместителем председателя комитета по безопасности, председателем Комиссии по борьбе с коррупцией в Госдуме четвёртого созыва и пятого созывов (с 2004 года) возглавлял Комитет по делам ветеранов. В настоящее время член Комитета Государственной Думы по безопасности и противодействию коррупции, председатель Комиссии по контролю за достоверностью сведений о доходах, об имуществе и обязательствах имущественного характера, представляемых депутатами, руководитель делегации Государственной Думы в Парламентской Ассамблее ОБСЕ. Член фракции «Единая Россия». Является председателем экспертного совета Общероссийской общественной организации «Офицеры России» Однофамилец работавшего в одно время с ним в высших эшелонах власти бывшего министра юстиции Валентина Ковалёва. Женат. Есть сын.

Награждение Орденом Почёта. 31 июля 2014 года
Награды: орден «За заслуги перед Отечеством» III степени (20 апреля 2006) — за большой вклад в законотворческую деятельность и многолетнюю добросовестную работу;
орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени; орден «За военные заслуги»; орден Почёта (30 апреля 2014 года) — за достигнутые трудовые успехи, значительный вклад в социально-экономическое развитие Российской Федерации, заслуги в гуманитарной сфере, укреплении законности и правопорядка, многолетнюю добросовестную работу, активную законотворческую и общественную деятельность; орден Красной Звезды; Юбилейная медаль «300 лет Российскому флоту»; Медаль «В память 850-летия Москвы»; Юбилейная медаль «60 лет Вооружённых Сил СССР»; Юбилейная медаль «70 лет Вооружённых Сил СССР»; 2 медали «За укрепление боевого содружества»; медаль «За заслуги в увековечении памяти погибших защитников Отечества» (Минобороны России, 2008 год) — за большой личный вклад в увековечение памяти погибших защитников Отечества, установление имен погибших и судеб пропавших без вести военнослужащих, проявленные при этом высокие моральные и деловые качества, усердие и разумную инициативу, оказание содействия в решении задач по увековечению памяти погибших защитников Отечества; Медаль «За безупречную службу» (I, II и III степеней); Почётная грамота Президента Российской Федерации (9 января 2010 года) — за заслуги в законотворческой деятельности и развитии российского парламентаризма; Благодарность Правительства Российской Федерации (17 декабря 2014 года) — за заслуги в законотворческой деятельности и многолетний добросовестный труд. Звания: генерал-полковник (6 мая 1996); генерал армии (23 февраля 1998). 17 ноября 1998 бывшие сотрудники Управления по разработке и пресечению деятельности преступных объединений ФСБ, включая начальника 7-го отдела УРПО подполковник Александр Гусак и сотрудники этого же отдела — подполковник Александр Литвиненко, майор Андрей Понькин и подполковник Михаил Трепашкин провели пресс-конференцию в здании «Интерфакс», в ходе которой заявили, что вышестоящее начальство приказало им убить Б.А.Березовского и что, по их словам, подобное безобразие началось в ФСБ с приходом Ковалёва, который также в своём кабинете убеждал Литвиненко не давать показания Главной военной прокуратуре.


1949
Куралбек Досжанович Ордабаев
советский футболист, вратарь, казахстанский футбольный функционер и тренер, мастер спорта СССР. Родился в Чимкенте, Казахская ССР, СССР. Начал игровую карьеру в родном Чимкенте. В 1971 году был приглашен в главный клуб Казахстана — алма-атинский «Кайрат» и был признан лучшим новичком чемпионата СССР. 12 лет был основным вратарем «Кайрата». Состоял в КПСС. После завершения игровой карьеры был начальником родной команды, вице-президентом, президентом Футбольной ассоциации Республики Казахстан, советником по игровым видам Агентства по спорту и туризму Республики Казахстан. С 2003 года — президент футбольного клуба «Кайрат».


1949
Ричард Принс (Richard Prince)
современный американский художник. Ричард Принс является одним из самых знаменитых американских художников своего поколения. Он стал известен в 1980-е годы благодаря своим знаменитым сериям — «Cowboys», «okes» и «Hoods», в которых Принс использовал образы из журналов, популярной культуры и бульварного чтива для создания фотографий, скульптуры и картин, которые обращаются к идеям американской идентичности и мира потребления. Работы Принса — среди наиболее инновационного искусства, созданного в США на протяжении последних 30 лет. Его обманчиво простое действие в 1977 году по перефотографированию рекламных изображений и представлению полученного результата в качестве собственного произведения, возвестило совершенно новый, критический подход к созданию произведений искусства, поднимающий вопрос о понятиях оригинальности и привилегированном статусе уникального эстетического объекта. Ричард Принс выбрал темы, близкие американскому стилю жизни, такие как ковбои Мальборо, байкерские банды или знаменитости. С 1970-х он воспроизводил и переиначивал эти мотивы в фотографиях и живописи, делая особый акцент на темной стороне общества. Его живопись с текстами содержит шутки на темы, которые обычно вытесняются как и порнографические фотографии, которые он записывает поверху в стиле де Кунинга. В последних работах Принс стремится пойти дальше не только путём присвоения образов или манеры де Кунинга, а вторгаясь в дизайн и используя предметы роскоши как холсты. Принс сотрудничал с «Marc Jacobs» в 2008 при создании весенней коллекции для «Louis Vuitton — After Dark». Художник рисовал монограммы на сумках или писал шутки на любимые им темы пола, расы или бедности. Ричард Принс сам является коллекционером произведений искусства, мебели и книг. В конце 1970-х Принс начал перефотографировать печатную рекламу и представлять полученный результат как собственную работу — иконоборческий жест присвоения, который стал прорывом в его карьере. Освобожденные от сопровождающего текста, рекламные образы оставались неизменными, но контекст преобразовывался. Образы, которые Принс репрезентовал, были сами по себе идеализированной симуляцией реальности. Работа Принса в отделе Time Life позволила ему погрузить себя в эту параллельную вселенную потребительских стремлений, он начал выстраивать изображения мира моды, популярных марок, предметов роскоши в серии, выявляющие высоко кодифицированные визуальные клише. Присвоенные образы подрывали манипулятивные стратегии рекламной индустрии и одновременно были гипнотически притягательными. Погружение в мир массовой культуры и его одновременная критика лежит в основе искусства Принса. Его апроприации также являются вызовом модернистской концепции оригинальности и авторства, которая подвергалась сомнению в конце 1970-х и в 1980-х годах поколением художников, связанных с теорией постмодернизма. Дуалистический подход Принса к объектам поп культуры хорошо виден в его серии с ковбоями — фотографии, присвоенные из продолжительной рекламной кампании для сигарет Мальборо. Эволюционировав в массовом сознании от простого скотовода до одинокого героя, ковбой стал эталоном мужества. Ковбои Мальборо воплощают этот архетип, чему помогают экспансивные виды дикой природы, которые опираются на традиции американской ландшафтной живописи и зрелищные голливудские вестерны. Начатая в 1980, серия «Cowboys» неоднозначна по смыслу: изображения подчеркивают театральную иллюзорность фигуры ковбоя и обращают внимание на другой возможный смысл этой фигуры как гипермаскулинного гей секс-символа. В 1984 году Принс разработал новый композиционный формат, который помог ему выйти за рамки глянцевой продукции к более маргинальным уголкам культурного ландшафта. Серия Gangs объединяет ряд разрозненных заимствованных изображений на каждом листе. Каждая из этих работ представляет собой исследование, проливающее свет на формальные и тематические связи между изображениями. Собирая свои образы со страниц бульварной прессы и специализированных журналов, Ричард Принс создал альтернативный пантеон любителей монстр-траков, глэм-рокеров, порнозвезд, а также сопутствующее визуальные ряды пустынных островов, разрушительных волн и пасмурного неба. Слово «gang» резонирует с идеей бунта и альтернативной реальности, с его отсылкой к контркультуре. В начале 1980-х Принс начал копировать карикатуры со страниц журналов «New Yorker» и «Playboy». Нарисованные карандашом в небольшом масштабе, работы продолжают процесс заимствования из популярной культуры, начатого художником в фотографических сериях. Простое копирование вскоре сменилось более сложной формой заимствования, когда карикатуры воспроизводились с шутками, которых не было в оригинальных работах, и которые создавали тревожные гибридные нарративы. В рамках этой серии Принс сосредоточился на темах связанных с обольщением и неверностью. В 1985 Принс начал новую серию вообще без изображений, в которой он просто писал шутки на отдельных листах бумаги, небрежно выводя слова тушью или карандашом. Впоследствии он развил эту концепцию, используя холсты большого формата, исключив случайные линии и пользуясь графическими блоками текста одного цвета — непочтительная переработка минималистской живописи. Дизайн был шаблонным, все, что менялось — это цвета, пропорции и шутки. Формальная эквивалентность была частью преднамеренной концептуальной стратегии подражания механизмам массовой культуры. Анекдоты и шутки являются ритуальной формой социального обмена, а в руках Принса явно тривиальные и одноразовые заявления нашли новую силу как культурные сообщения. Сосредоточенные на гендерных стереотипах, сексуальной озабоченности и дисфункции семьи, они обнажают спрятанные страхи и предрассудки общества. В конце 1990-х Принс пересмотрел формат «монохромных шуток», оформив их в виде больших холстов с фонами в виде многослойного подмалевка. Шутки из обширного архива Принса были нанесены при помощи трафарета в разных слоях. Они выглядят как призрачные палимпсесты художника, просвечивая через полупрозрачные слои и появляясь на поверхности. В большинстве случаев текст идет от края и до края холста, иногда покидая пределы видимости. Эти шутки так знакомы, что зритель может в большинстве случаев мысленно заполнить пробелы и продолжить строку. Повторяя шутки на своих холстах, Принс начал заимствовать у самого себя. В серии «Check Paintings», которая является дальнейшим развитием «шуток», текст с анекдотом или шуткой расположен поверх слоя из банковских чеков, покрытых пигментом. Начатая в 1999, эта серия помимо прочего выявляет деятельность Принса как коллекционера. Он собрал большую библиотеку первых изданий и манускриптов, коллекцию американской фантастики и поэзии. Также он коллекционировал недействительные чеки, подписанные звездами кино и известными авторами. В самой последней итерации серии чеки заменены на изображения музыкальных групп, знаменитостей и винтажную порнографию. В серии «White Paintings» начала 1990-х Принс комбинировал написанные от руки и напечатанные шутки вместе с другими найденными текстами, включая песенную лирику и рекламные тексты, с графическими фрагментами заимствованных карикатур. Он сократил карикатурные изображения до визуальной стенографии, перенеся фрагменты из их первоначального окружения на холсты. Изображения и тексты плавают в белой краске без какой-либо привязки или содержательной логики. «Белая живопись» развивалась на протяжении десятилетия, включая более насыщенные композиции из тех же компонентов, а также другие цвета (помимо белого). Страсть Принса к машинам была впервые выражена в его фотографической серии «Gangs» в середине 1980-х. Через несколько лет он начал расписывать капоты, трактуя их как настенные рельефы или трехмерные холсты. Рекламируемые на последних страницах журналов для автолюбителей, капоты можно было заказать по почте. Изготовление первых капотов художник заказал, но со временем сам приложил руку к трансформации промышленно изготовленных частей автомобиля в искусство. В последние годы капоты Принса стали более абстрактными, тем не менее, эти произведения сохранили связь с оригиналами, как и американский дух стремления к свободе открытых дорог. Серия «Girlfriends» началась в 1990, основана на любительских снимках из байкерских журналов, таки как «Easyriders». Принс впервые использовал такие снимки в одной из первых работ серии «Gangs» — «Live Free or Die» (1986). Грубые снимки были представлены для публикации читателями, чтобы продемонстрировать самое ценное — байки и подруг. Увеличенный масштаб работ Принса подчеркивает зернистость оригинальных фотографий, недостаток фокуса и неумелость исполнения. Не очень привлекательные женщины позируют рядом с мотоциклами, отчаянно пытаясь подражать моделям с разворотов журнала. Эта серия вместо эротичности демонстрирует уязвимость изображаемых в их стремлении соответствовать мужским фантазиям. Когда Принс переехал с Манхеттена в маленький город в северной части штата Нью-Йорк в 1996 году, изменения послужили импульсом для создания документальной серии. Сосредоточившись на местном окружении, он фиксирует знаки увядания: заваленные дворы, расписанные граффити лачуги, ржавеющие туши старых автомобилей, пустые магистрали, ведущие в никуда. В изображениях, которые одновременно меланхоличны и странно трансцендентальны, схвачена область вне эстетики массовой культуры. Они отражают последствия нищеты, находя тихие моменты красоты в заброшенности. Серия «Publicities» (появившаяся в последнее десятилетие) — сгруппированные фотографии звезд с росписьами, помещенные в рамки в качестве реликвий Америки, помешанной на знаменитостях. Подписанная фотография уже давно является основным ингредиентом машины Голливуда, создающей иллюзию связи между звездой и поклонником. Хотя некоторые фотографии в работах Принса имеют настоящие росписьы, ряд снимков подписан им самим. Напоминая серийный характер его ранних работ, художник создает наборы изображений, основанные на формальных признаках (например, люди со светлыми волосами). Серия «Untitled (original)» по технике использования найденных объектов близка серии «Publicities». Она также строится на материалах из коллекции Принса, таких как эскизы для рекламных кампаний, обложки бульварного чтива и т. п. Этим коммерческим образам дана новая жизнь в обрамленных архивах Принса, в которых они представлены в паре с винтажными фотографиями или своими же модифицированными версиями. Живописная серия «Медсестры» основана на медицинских романах, жанре бульварного чтива, которому посвящена отдельная секция в библиотеке Принса. Для последней серии художник перенес увеличенные репродукции книжных обложек на холсты, закрасив всех сопутствующих персонажей и весь текст кроме заголовков. Его мрачная палитра подчеркивает китчевый характер изображения. Аквамариновый, изумрудно-зелёный, оранжевый и плотный чёрный закручивается вихрем вокруг медсестер, акцентируя их белую униформу. Принс закрашивает рты медсестер полупрозрачными хирургическими масками, которые вкупе с мрачным фоном создают зловещую атмосферу. Медсестры превращаются из «ангелов милосердия» в зловещие фигуры, пугающие близостью к крови и смерти. В каждом образе Принс смешивает социальные и сексуальные стереотипы, связанные с фигурой медсестры. В последней серии работ Ричард Принс обращается к каноническим изображениям абстрактного экспрессиониста Виллема де Кунинга. В живописном отношении он продолжает серию «Медсестры», но представляет новый, более утонченный источник заимствования: анналы истории искусства двадцатого столетия. Одновременно дань памяти и осквернение, эти работы смешивают элементы из знаменитой серии де Кунинга «Женщины» 1950-х годов с изображениями мужчин и женщин из порнографических журналов. Создания-гермафродиты — гибриды во многих отношениях, соединяющие мужское и женское, живопись и фотографию, модернистское искусство и образы массовой культуры. Персональные выставки: 2008 Canal Zone, Gagosian Gallery, Нью-Йорк; 2008 Richard Prince: Continuation, Serpentine Gallery, Лондон; 2007 Richard Prince: Spiritual America, Solomon R. Guggenheim Museum, Нью-Йорк; Walker Art Center, Миннеаполис; Serpentine Gallery, Лондон; 2007 "Richard Prince: Panama Pavilion, Венеция, Италия; 2006 "Richard Prince: Canaries in the Coal Mine, " Astrup Fearnley Museum, Осло, Норвегия; 2006 "Richard Prince: Cowboys, Mountains, and Sunsets, " Monika Sprüth, Кельн, Германия; 2006 "Richard Prince: The Portfolios, " Juergen Becker, Гамбург; 2006 "Richard Prince: Cowboys and Nurses, " John McWhinnie @ Glenn Horowitz, Нью-Йорк; 2005 "Richard Prince: New Work, " Sadie Coles HQ, Лондон; 2005 Richard Prince, Gladstone Gallery, Нью-Йорк; 2005 «Richard Prince, Check Paintings» Gagosian Gallery, Beverly Hills; 2004 "Richard Prince: Women, " Regen Projects, Лос-Анджелес; 2004 "Richard Prince: Man, " Galerie Eva Presenhuber, Цюрих; 2004 "Richard Prince, " Sammlung Goetz, Мюнхен; 2004 American Dream: Collecting Richard Prince for 27 years, " Rubell Family Collection, Майями; 2003 Sadie Coles HQ, Лондон; 2003 "Richard Prince: Publicities, " Works from the Ophiuchus Collection, Hydra Workshop, Греция; 2003 "Richard Prince: Good Life, " Glenn Horowitz Bookseller, East Hampton, NY; 2003 "Richard Prince: Nurse Paintings, " Barbara Gladstone Gallery, Нью-Йорк; 2003 "Richard Prince: Upstate, " Sabine Knust, Мюнхен; 2002 Barbara Gladstone Gallery, Нью-Йорк; 2002 Patrick Painter, Inc., Санта Моника; 2001 Museum für Gegenwartskunst, Базель и Kunsthalle Цюрих; а также в Kunstmuseum Wolfsburg в 2002; 2001 Sadie Coles HQ, Лондон; 2001 Regen Projects, Лос-Анджелес; 2001 Skarstedt Fine Art, Нью-Йорк; 2001 Galerie Micheline Szwajcer, Antwerp; 2000 Partobject Gallery, Carrboro, NC, «Richard Prince: Princeville»; 2000 Barbara Gladstone Gallery, New York; 2000 Jablonka Galerie, Cologne, «Richard Prince: Photographs, Paintings»; 2000 MAK Vienna, Vienna, «Richard Prince: 4 x 4»; 2000 MAK Center for Art and Architecture, Schindler House, Los Angeles, «Richard Prince: Upstate»; 1999 Sadie Coles HQ, London, «Richard Prince»; 1999 Sabine Knust-Maximilian Verlag, Munich, «Richard Prince: Paintings and Works on Paper 1997/1998» and «Upstate»; 1998 Stills Ltd, Edinburgh, «Richard Prince»; 1998 Regen Projects, Los Angeles; 1998 Barbara Gladstone Gallery, New York; 1998 Skarstedt Fine Art, New York, «Richard Prince: Paintings 1988-1992»; 1998 «Richard Prince: Panama Pavilion Venice»; 1998 Anton Kern Gallery, New York, «Psychoarchitecture: Richard Prince, Martin Kippenberger»; 1997 Jürgen Becker, Hamburg, «The White Room» Parco, Tokyo; 1997 Museum Haus Lange/Museum Haus Esters, Krefeld, Germany, «Richard Prince»; 1997 White Cube, London, «Richard Prince»; 1997 Espace d’art Yvonamor Palix, Paris, «Cowboys and Cowgirls»; 1996 Sabine Knust- Maximilian Verlag, Munich, «Richard Prince»; 1996 Haus der Kunst/Süddeutsche Zeitung, Munich; 1996 Jablonka Galerie, Cologne, «Richard Prince: New Works»; 1996 «Richard Prince: Panama Pavilion Venice»; 1995 Barbara Gladstone Gallery, New York, «Richard Prince: Paintings»; 1995 Theoretical Events, Naples, Italy; 1995 Regen Projects, Los Angeles; 1994 Kestner Gesellschaft, Hanover, Germany; 1994 Offshore Gallery, East Hampton, New York; 1993 Museum Boijmans-van Beuningen, Rotterdam, The Netherlands, «Richard Prince: Fotos, Schilderijen, Objecten»; 1993 Barbara Gladstone Gallery, New York; 1993 San Francisco Museum of Modern Art; 1993 Kunstverein and Kunsthalle, Düsseldorf; 1993 Stuart Regen Projects, Los Angeles, "First House, " 540 Westmount, West Hollywood CA; 1993 Jablonka Galerie, Cologne, Germany, «Girlfriends»; 1993 Galerie Micheline Szwajcer, Antwerp, Belgium; 1992 Whitney Museum of American Art, New York, «Richard Prince»; 1992 Maximilian Verlag-Sabine Knust, Munich, «Protest Paintings»; 1992 Beaver College Art Gallery, Glenside, PA; 1992 Le Case d’Arte, Milan, «Works on Paper»; 1991 Barbara Gladstone Gallery, New York; 1991 Galleri Nordanstad — Skarstedt, Stockholm; 1991 Galerie Ghislaine Hussenot, Paris; 1991 Stuart Regen Gallery, Los Angeles; 1990 Galerie Rafael Jablonka and Galerie Gisela Capitain, Cologne, "Richard Prince: Jokes, Gangs, Hoods"; 1990 Galerie Micheline Szwajcer, Antwerp, «Richard Prince»; 1990 Arthur Roger Gallery, New Orleans; 1989 IVAM Centre del Carme, Valencia, "Spiritual America"; 1989 Barbara Gladstone Gallery, New York, «Richard Prince: Sculpture» (joint exhibition with Jay Gorney Modern Art); 1989 Jay Gorney Modern Art, New York, "Richard Prince: Paintings, " (joint exhibition with Barbara Gladstone Gallery); 1989 Barn Gallery, Ogunquit, ME, Brochure; 1989 Daniel Weinberg Gallery, Los Angeles; 1988 Barbara Gladstone Gallery, New York; 1988 Centre National d’Art Contemporain de Grenoble (MAGASIN), Grenoble, France; 1988 Le Case d’Arte, Milan; 1988 One Times Square, New York, "Tell Me Everything, " Spectacolor Lightboard installation sponsored by The Public Art Fund, Inc., New York; 1988 Galerie Ghislaine Hussenot, Paris; 1988 Galerie Rafael Jablonka, Cologne, Germany; 1987 Galerie Isabella Kacprzak, Stuttgart; 1987 Daniel Weinberg Gallery, Los Angeles; 1986 International with Monument, New York; 1986 Feature Gallery, Chicago; 1985 International with Monument, New York; 1985 Richard Kuhlenschmidt Gallery, Los Angeles; 1984 Riverside Studios, London, England; 1984 Feature Gallery, Chicago; 1984 Baskerville + Watson, New York; 1983 Le Nouveau Musée, Lyon, France; 1983 Institute of Contemporary Art, London; 1983 Richard Kuhlenschmidt Gallery, Los Angeles; 1983 Baskerville + Watson, New York; 1982 Metro Pictures, New York; 1981 Metro Pictures, New York; 1981 Jancar/ Kuhlenschmidt Gallery, Los Angeles; 1980 Artists Space, New York; 1980 CEPA Gallery, Buffalo, New York. Источники: «Richard Prince: Spiritual America», материалы выставки в Музее Гуггенхайма в Нью-Йорке; «Art Now Vol.3» издательства Taschen; «Актуальное искусство 1970—2005», Брэндон Тейлор, Издательство «Слово», 2006.

[516x700]
1950
Владимир Григорьевич Манецкий
бортмеханик-испытатель. Родился в Жуковском. Член КПСС с 1973 года. В ЛИИ с 1967 года - авиамеханик, бортэлектрик-испытатель. Погиб 17 июня 1982 года на «Ту-134ЛЛ» при перелёте в Североморск.

[536x699]
1950
Вячеслав Михайлович Письменный
командир вертолётного полка в составе 40-й армии Краснознамённого Туркестанского военного округа (Ограниченный контингент советских войск в Демократической Республике Афганистан), подполковник. Родился в городе Актюбинск (Казахстан), в семье железнодорожника. Русский. Член КПСС с 1975 года. Окончил 10 классов. В Советской Армии с 1967 года. В 1971 году окончил Сызранское высшее военное авиационное училище. Службу начал лётчиком-штурманом вертолёта "Ми-8" в одной из строевых частей. Вскоре стал командиром экипажа, командиром звена эскадрильи. В 1980 году окончил Военно-воздушную академию имени Ю.А.Гагарина. Дважды, с 1980 по 1981 и с 1984 по 1985 год, В.М.Письменный находился в составе ограниченного контингента советских войск в Демократической Республике Афганистан. Совершил более 550 боевых вылетов. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 5 февраля 1986 года подполковнику Письменному Вячеславу Михайловичу за мужество, отвагу и героизм, проявленные при оказании интернациональной помощи Демократической Республике Афганистан, присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали "Золотая Звезда" (№ 11540). После возвращения из Афганистана отважный офицер-вертолётчик проходил службу в Главном штабе ВВС СССР, а после распада СССР продолжил службу в Вооружённых Силах Российской Федерации. Заместитель командующего – начальник штаба армейской авиации Сухопутных войск, генерал-лейтенант авиации В.М.Письменный трагически погиб 31 января 2004 года. Похоронен на Троекуровском кладбище в Москве (участок 5). Заслуженный военный лётчик Российской Федерации. Награждён орденом Ленина, двумя орденами Красной Звезды, орденом "За службу Родине в Вооружённых Силах" III степени, медалями.

[469x699]
1950
Уинстон Эллиотт Скотт (Winston Elliott Scott)
американский астронавт. Окончил школу в 1968 г. Бакалавр искусств в университете Флориды (1972). Магистр аэрокосмических технологий в военно-морской Академии (1980). Получил звание авиатора в 1984 г. Работал на военно-морских базах во Флориде, Техасе. Общий налет составляет более 3,000 часов в воздухе на 20 моделях военных самолетов. Был выбран НАСА в 1992 г. переведен в космический центр Джонсона в 1992 г. Количество полетов: 2 (1996, 1997). Общее время полетов: 24,61 дня. Выходов в открытый космос: 3, общее время: 19,58 часов. Космические аппараты: STS-72, STS-87.

1950
Дориан Хэйрвуд
американский актер.