1897
Василий Данилович Соколовский
заместитель командующего войсками 1-го Белорусского фронта, генерал армии. Родился в деревне Козлики Белостокского уезда Гродненской губернии (ныне территория Польши), в крестьянской семье. Русский. Окончил учительскую семинарию в начале 1918 года. В Красной Армии с февраля 1918 года. Окончил 1-е Московские военно-инструкторские курсы в мае 1918 года. Во время Гражданской войны с июня 1918 года воевал на Восточном, Южном и Кавказском фронтах. Занимал должности: командира роты, старшего адъютанта батальона, адъютанта полка, помощника командира полка. С июня 1919 года - старший помощник начальника штаба 39-й стрелковой дивизии, в июле-августе 1919 - начальник Сводной кавалерийской дивизии в 5-й армии Восточного фронта. С октября 1919 - начальник 13-й кавалерийской дивизии. С августа по октябрь 1920 - помощник начальника штаба и начальник штаба 32-й стрелковой дивизии. С 1919 года учился в Военной академии РККА, из-за частой отправки на фронт учёба протекала урывками. Вернулся в академию только в октябре 1920 года и в 1921 году окончил её. Он был направлен в Туркестан и в ноябре 1921 года назначен помощником начальника оперативного управления штаба Туркестанского фронта. С апреля 1922 года - начальник штаба, с мая 1924 - исполняющий должность командира 2-й Туркестанский стрелковой дивизии, командующий группой войск Ферганской и Самаркандской областей. Активно участвовал в борьбе с басмачеством. За успешное руководство войсками награждён орденом Красного Знамени. С ноября 1924 года - начальник штаба 14-й Московской стрелковой дивизии в Московском военном округе. С октября 1926 года - начальник штаба 9-го стрелкового корпуса. Служил в Северо-Кавказском и в Белорусском военных округах. В 1928 году окончил Высшие академические курсы при Военной академии РККА имени М.В.Фрунзе. С января 1929 года - начальник штаба 5-го стрелкового корпуса. С июля 1930 года - командир 43-й стрелковой дивизии. С января 1935 года - заместитель начальника штаба Приволжского военного округа. Член ВКП(б)/КПСС с 1931 года. С мая 1935 года Соколовский В.Д. - начальник штаба Уральского военного округа. С апреля 1938 года - начальник штаба Московского военного округа. С февраля 1941 года - заместитель начальника Генерального штаба РККА по организационно-мобилизационным вопросам. В Великую Отечественную войну генерал Соколовский В.Д. - начальник штаба Западного фронта (21 июля 1941-25 января 1942 и 5 мая 1942-28 февраля 1943); начальник штаба Западного направления (30 июля 1941-10 сентября 1941 и 1 февраля 1942-5 мая 1942); командующий войсками Западного фронта (28 февраля 1943-15 апреля 1944); начальник штаба 1-го Украинского фронта (15 апреля 1944-9 апреля 1945); заместитель командующего 1-м Белорусским фронтом (9 апреля .1945-10 июня 1945). Соколовский В.Д. активно участвовал в планировании и осуществлении операций войск в Смоленском оборонительном сражении, битвы за Москву, Ржевско-Сычевской операции и операции "Марс" 1942 года. В начале 1943 года войска Западного фронта под его командованием, во взаимодействии с Калининским фронтом, провели Ржевско-Вяземскую операцию по ликвидации ржевско-вяземского плацдарма гитлеровцев, а летом и осенью участвовали в Орловской и Смоленской наступательных операциях, в ходе которых прорвали мощную оборону врага. Был снят с должности командующего Западным фронтом после неудачных попыток наступления на витебском и оршанском направлениях осенью и зимой 1943-1944 года, сопровождавшихся большими потерями войск фронта. В дальнейшем, на постах начальника штаба фронта и заместителя командующего фронтом - участник подготовки и проведения Львовско-Сандомирской, Висло-Одерской, Нижне-Силезской, Верхне-Силезской и Берлинской наступательных операций. За умелое руководство боевыми действиями войск в Берлинской операции и проявленные при этом мужество и героизм Указом Президиума Верховного Совета СССР от 29 мая 1945 года генералу армии Соколовскому Василию Даниловичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали "Золотая Звезда". После войны В.Д.Соколовский - заместитель, а с марта 1946 года - Главнокомандующий Группой советских войск в Германии и Главноначальствующий советской военной администрации в Германии, одновременно член Контрольного Совета от СССР по управлению Германией. С марта 1949 года Маршал Советского Союза Соколовский В.Д. - первый заместитель Министра Вооружённых Сил (с февраля 1950 года - Военного министра СССР). С июня 1952 года по апрель 1960 года - начальник Генерального штаба - первый заместитель военного министра (с марта 1953 года - Министра обороны СССР). В.Д.Соколовский - автор и руководитель разработки военно-теоретических и военно-исторических трудов: "Военная стратегия" (Издание 3-е. Москва, 1968), "Разгром немецко-фашистских войск под Москвой" (Москва, 1964). С 1960 года Маршал Советского Союза Соколовский В.Д. - генеральный инспектор Группы генеральных инспекторов Министерства обороны СССР. Член ЦК КПСС (14 октября 1952-17 октября 1961), кандидат в члены ЦК КПСС (31 октября 1961-10 мая 1968); депутат Верховного Совета СССР 2-7-го созывов (1946 - 1968). Жил в городе-герое Москве. Скончался 10 мая 1968 года.
[700x700]
Его прах захоронен в Москве на Красной площади в Кремлёвской стене. Воинские звания: комдив (20 ноября 1935), комкор (31 декабря 1939), генерал-лейтенант (4 июня 1940), генерал-полковник (13 июня 1942), генерал армии (27 августа 1943), Маршал Советского Союза (3 июля 1943). Награждён 8 орденами Ленина (22 февраля 1941, 2 января 1942, 21 февраля 1945, 29 мая 1945, 20 июля 1947, 24 июня 1948, 20 июля 1957, 20 июля 1967), орденом Октябрьской Революции (22 февраля 1968), 3 орденами Красного Знамени (28 февраля 1928, 3 ноября 1944, 20 июня 1949), 3 орденами Суворова I степени (9 апреля 1943, 28 сентября 1943, 6 апреля 1945), 3 орденами Кутузова I степени (27 августа 1943, 25 августа 1944, 18 декабря 1956), медалями СССР. Награждён Почётным оружием с золотым изображением Государственного герба СССР (22 февраля 1968). В.Д. Соколовский награждён многочисленными иностранными орденами: орденом Республики (Тувинская Народная Республика, 31 марта 1942), двумя орденами "За заслуги перед Отечеством" в золоте (Германская Демократическая Республика), орденом Партизанской звезды (Югославия), орденом "За воинскаю доблесть" ("Virtuti Militari", Польша), орденом "Крест Грюнвальда" III класса (Польша), орденом Белого Льва I степени (ЧССР), орденом "Легион Почёта" степени командующего (США), Великий офицер ордена Почётного Легиона (Франция), кавалер Большого Креста ордена Британской Империи (Великобритания), медалью "За Варшаву" (Польша), медалью "За Одру, Ниссу и Балтику" (Польша), медалью Словацкого национального восстания (Чехословакия). Имя В.Д.Соколовского было присвоено Новочеркасскому высшему военному командному Краснознамённому училищу связи, судну Министерства рыбного хозяйства, в городе Гродно (Белоруссия) установлен его бюст, а на бывшем здании штаба Уральского военного округа (город Екатеринбург) и на доме в Москве, где жил Герой - мемориальные доски. Почётный гражданин города-героя Смоленска. Имя маршала носят улицы в Москве и Смоленске.

Бюст Герою установлен в городе Гродно.

Аннотационная доска В.Д.Соколовскому (город Смоленск, улица Маршала Соколовского, дом 1).
Сочинения: Освобождение западных земель Украины. - В книге: В боях за Львовщину. Львов, 1965; Славный боевой путь. - В книге: От Москвы до Берлина. Москва, 1966; Великая битва под Москвой и ее историческое значение. - В книге: Беспримерный подвиг. Москва, 1968.


1897
Эдмунд Хайнес (немецкое имя — Edmund Heines)
немецкий политик, один из высших руководителей СА, обергруппенфюрер СА (1933). Родился в городе Мюнхен, Германская империя, как внебрачный сын служанки Хелены Марты Хайнес. В 1915 году, после окончания гимназии и реальной гимназии, добровольно вступил в Баварскую армию. В Первую мировую войну служил на Западном фронте в полевой артиллерии. Осенью 1915 года получил тяжёлое ранение в голову. В 1918 году произведён в лейтенанты резерва. После войны вступил в добровольческий корпус Росбаха. В 1919 году участвовал в боях в Прибалтике и затем в марте 1920 года — в Капповском путче. Герхард Росбах[англ.] назначил его управляющим своего клуба Тиргартен. Во время путча этот клуб служил штаб-квартирой группы Росбаха. После провала члены фрайкора бежали в Мекленбург и Померанию. Хайнесу был поручен контроль за товарищами, которые нашли прибежище в трёх поместьях в Померании. В июле 1920 года он был соучастником расправы над Вилли Шмидтом, двадцатилетним батраком, который хотел выдать полиции схроны оружия членов фрайкора. Хайнес бежал в Мюнхен и в 1922 году стал руководителем местной группы фрайкора Росбаха. В декабре 1922 года группа в полном составе перешла в штурмовые отряды СА. Хайнес получил командование вторым батальоном Мюнхенского полка СА и вступил в НСДАП (членский билет № 78). В 1924 году за участие в попытке гитлеровского путча приговорён к 15 месяцам заключения. Содержался вместе с Гитлером в Ландсберге, досрочно освобождён в сентябре 1924 года. В это время НСДАП и СА были запрещены. Хайнес стал командиром второго батальона Мюнхенского полка «Фронтбана», временно заменившего СА. В 1925 году после снятия запрета с НСДАП Хайнес снова вступил в партию и в СА. В 1926 году он получил звание штандартенфюрера и руководил молодёжной организацией НСДАП. 31 мая 1927 года исключён из партии и СА как зачинщик бунта Мюнхенской СА. С его точки зрения, НСДАП была слишком умеренной и бюрократичной. В 1927 году в результате попытки шантажа убийство Вилли Шмидта получило огласку. В 1928 году состоялся процесс, на котором Хайнес был приговорён за участие в убийстве по приговору тайного судилища к 15 годам лишения свободы. Однако в силу следственной ошибки в 1929 году состоялся повторный процесс. На этот раз Хайнес был приговорён к пяти годам лишения свободы. 14 мая 1929 года освобождён под залог в размере 5000 рейхсмарок. Выйдя на свободу, Хайнес выступал на различных мероприятиях, организованных в защиту самосуда. Мюнхенский университет поначалу отказывался зачислить его студентом юридического факультета. В 1929 году снова вступив в НСДАП и в СА, Хайнес стал командиром земельного штандарта СА Мюнхен. В 1930 году он был ортсгруппенляйтером НСДАП в Мюнхене-Хайдхаузене и адъютантом гауляйтера Адольфа Вагнера. В сентябре 1930 года избран депутатом рейхстага. Некоторое время он был заместителем гауляйтера Верхнего Пфальца, референтом по вопросам печати при Верховном командовании СА. В мае 1931 года назначен заместителем Эрнста Рёма, а 31 июля 1931 года стал командиром группы СА в Силезии. 26 марта 1933 года Хайнес получил назначение на пост полицей-президента Бреслау. В этом качестве отвечал за создание концентрационного лагеря Бреслау-Дюрргой, в котором содержались многие известные социал-демократы, коммунисты, профсоюзные деятели, адвокаты и журналисты. Весной 1933 года назначен заместителем гауляйтера Силезии. 11 июля 1933 года получил почётное звание прусского государственного советника. Рём произвёл его в обергруппенфюреры и назначил командиром обергруппы СА VIII (Силезия). 30 июня 1934 года в ходе акции «Ночь длинных ножей» Хайнес был арестован. В момент ареста он находился в пансионе Ханзельбауэр на баварском курорте Бад-Висзе, куда приехал на собрание руководства СА. Ранним утром Гитлер и Геббельс обнаружили Хайнеса в одной постели с его личным шофёром. Позднее это обстоятельство приводилось в качестве пропагандистского оправдания акции в доказательство того, что она имела целью устранение «болезненных элементов» и «извращенцев». Арестованных доставили в мюнхенскую тюрьму Штадельхайм. По распоряжению Гитлера Хайнес был расстрелян в тот же день с пятью другими товарищами. Награды: Железный крест I класса; Железный крест II класса; Медаль «В память 9 ноября 1923» («орден Крови»). Литература: Klee, Ernst: Das Personenlexikon zum Dritten Reich: Wer war was vor und nach 1945. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 2003; Eberle, Henrik: Hitlers Weltkriege: Wie der Gefreite zum Feldherrn wurde. Hoffmann und Campe, Hamburg 2014.

[551x698]
1898
Ольга Николаевна Андровская (настоящая фамилия — Шульц)
российская и советская актриса театра и кино, педагог. Народная артистка СССР (1948). Лауреат Сталинской премии I степени (1952) и Государственной премии РСФСР имени К.С.Станиславского (1974).
Ранние годы
Ольга Шульц родилась в городе Москва, Российская империя, на улице Спиридоновке, в семье Николая Михайловича Шульца — студента юридического факультета Московского университета, впоследствии адвоката русско-немецкого происхождения, — и француженки Марии Ригуле, приехавшей в Россию на заработки в качестве преподавателя французского. У неё также были два брата: Андрей и Борис. В 1914 году с началом Первой мировой войны окончила с золотой медалью Московскую женскую гимназию Л.О.Вяземской и поступила на медицинские курсы. Год проработала в клинике, ухаживала за ранеными, поступающими с фронта. По настоянию отца в 1915 году поступила на Высшие женские юридические курсы В.А.Полторацкой. Во время учёбы участвовала в любительских спектаклях. В 1918 году играла в спектакле в имении известной помещицы Наталии Козновой, и та отвела Ольгу к актрисе Малого театра Гликерии Федотовой, которая содействовала её поступлению в Театр Корша. Была единственной в труппе без профессиональной подготовки (взяли «в порядке исключения»). Её наставником стал ведущий актёр театра Николай Радин. Премьеры проходили по нескольку раз в месяц, благодаря чему молодая актриса, не имевшая актёрского образования, получила первые уроки мастерства.
Первые успехи
В 1918—1919 годах параллельно работала в Драматической студии имени Ф.И.Шаляпина, где сыграла Флоретту в водевиле «Спичка между двух огней». Посмотрев его, руководители Второй студии МХТ Вахтанг Мчеделов и Николай Баталов зачислили её в труппу студии и одновременно в школу МХАТа, где Ольга исполнила несколько небольших ролей, наиболее заметной из которых стала роль Исабель в «Даме-невидимке» Педро Кальдерона. В 1921 году Ольга Шульц и Николай Баталов поженились, а в 1924 году она взяла псевдоним Андровская в память о младшем брате Андрее, погибшем от ран, полученных в ходе Гражданской войны. С 1924 года — актриса МХАТа (с 1932 — МХАТ имени М.Горького). Пополняя труппу студийцами, Владимир Немирович-Данченко предложил актрисе для дебюта роль Лизы в спектакле «Горе от ума» Грибоедова, причём роль Фамусова исполнил сам Константин Станиславский, а в остальных ролях были заняты её сверстники: Клавдия Еланская (Софья), Ангелина Степанова (Софья), Юрий Завадский (Чацкий), Виктор Станицын (Молчалин). Премьера прошла успешно. Сумела отойти от привычного амплуа комедийной актрисы, на что обратил внимание В.И.Немирович-Данченко и помог ей разнообразить репертуар. Следующий большой успех пришёл с ролью Сюзанны в комедии «Безумный день, или женитьба Фигаро» Пьера Бомарше, где её партнёрами были Баталов (Фигаро) и Завадский (граф Альмавива). Премьера состоялась в апреле 1927 года. Спектакль шёл на сцене МХАТа до начала 1950-х годов, и актриса была бессменной исполнительницей главной женской роли. Следующим заметным этапом для актрисы стало исполнение роли Рокси Харт в спектакле по пьесе Морин Уоткинс «Реклама» (литературная основа знаменитого бродвейского мюзикла «Чикаго»). Два с половиной акта из трёх она не сходила со сцены, что во многом обеспечило успех спектакля.
Дальнейшая карьера
Во второй половине 1930-х годов резко ухудшилось здоровье её мужа Николая Баталова. После сильной простуды ещё в 1923 году на съёмках фильма «Аэлита» у него начал развиваться туберкулёз. В феврале 1935 года он в последний раз вышел на сцену в роли Фигаро, а 10 ноября 1937 года скончался после продолжительной болезни лёгких.
Больших ролей в этот период у актрисы не было. Она сыграла Смельскую в «Талантах и поклонниках» и Варвару в «Грозе» Александра Островского, с особым успехом передавала сложный характер Пановой в спектакле «Любовь Яровая» по пьесе Константина Тренёва. «Эта роль явилась одним из наиболее блестящих созданий артистки».



Фильм «Человек в футляре», 1939 год
В 1938 году дебютировала в кинематографе, исполнив роль помещицы Поповой в водевиле Исидора Анненского «Медведь» по А.П.Чехову. Через год вновь снялась с Михаилом Жаровым в фильме И.М.Анненского «Человек в футляре», также по рассказу А.П.Чехова, но здесь своей работой осталась недовольна. Работала с молодёжью в Оперно-драматической студии К.С.Станиславского (ныне Электротеатр Станиславский), исполнила роли Елены в спектакле «Дни Турбиных» по Михаилу Булгакову и леди Тизл в комедии «Школа злословия» Ричарда Шеридана, которую играла на сцене МХАТа свыше десяти лет. Специально для роли выучилась играть на арфе, а её партнёр Михаил Яншин — на флейте. «Основная удача спектакля — исполнение ролей четы Тизл М.М.Яншиным и О.Н.Андровской». В 1935—1937 годах к 100-летию со дня гибели А.С.Пушкина МХАТ подготовил трагедию «Борис Годунов» с актрисой в роли Марины Мнишек. Спектакль был доведён до генеральной репетиции, но, несмотря на «великолепный актёрский ансамбль», выпущен не был из-за режиссёрских просчётов и неудачного оформления. Великая Отечественная война застала актрису в Минске. Начавшиеся 17 июня 1941 года гастроли МХАТа закончились уже 23 июня после того, как авиабомба попала в здание театра. По возвращении в Москву она заменила Аллу Тарасову в «Трёх сёстрах», исполнив роль Маши. В октябре 1941 года была эвакуирована вместе с театром в Саратов. В Москву вернулась в ноябре 1942 года. В 1943 году состоялись две премьеры с участием актрисы: «Последние дни», где она исполнила роль Воронцовой, и «Вишнёвый сад», где она сыграла Раневскую. В 1943 году снялась в роли Татьяны Алексеевны в короткометражном фильме «Юбилей» по мотивам А.П.Чехова.
После войны
В 1949 году с успехом сыграла роль богатой и коварной купчихи Лебёдкиной в «Поздней любви» по пьесе А.Н.Островского. В 1952 году спектакль «Школа злословия» с участием актрисы был экранизирован. Одновременно со съёмками готовила роль петербургской дамы Шатровой в спектакле «Залп Авроры» по пьесе Мануэля Большинцова и Михаила Чиаурели «Октябрь». Премьера состоялась в декабре 1952 года. Период 1960-х годов не принёс Андровской творческого удовлетворения. Спектаклей с её участием шло немного («Чайка», «Над Днепром», «Бронепоезд 14—69», «Возмездие», «Ревизор»), к тому же некоторые из них были признаны неудачными и быстро сошли со сцены. Из письма к Татьяне Вечесловой от 8 марта 1960 года:
«В театре для меня наступил скучный период — ничего интересного я не играю.»
Из письма к отцу от 4 января 1964 года:
«О театре, вернее, о своей работе творческой не хочется говорить. Её просто нет — поэтому и говорить нечего.»
В 1959—1973 годах преподавала в ГИТИСе (профессор с 1963 года). Среди её учеников — Александр Аржиловский, Станислав Садальский, Михаил Филиппов, Нелли Пшённая, Ангелина Вовк, Владимир Коренев, Светлана Головина, Людмила Гарница, Лионелла Пырьева. В 1964 году выпустила курс со спектаклем «Слуга двух господ» по Карло Гольдони.
Поздние годы
До последних дней сохраняла творческую активность. 6 октября 1970 года состоялась премьера спектакля «Село Степанчиково и его обитатели» по Ф.М.Достоевскому с актрисой в роли генеральши Крахоткиной. В сентябре 1972 года она перенесла тяжёлую операцию, но почти сразу же после выхода из больницы самостоятельно начала готовить роль Турусиной в комедии А.Н.Островского «На всякого мудреца довольно простоты», о которой давно мечтала. Сыграть её актрисе так и не довелось. В 1973 году, уже будучи неизлечимо больной, с блеском сыграла роль пани Конти в прославленном спектакле «Соло для часов с боем» по пьесе Освальда Заградника в постановке Олега Ефремова. В нём были заняты и другие старожилы МХАТа — Алексей Грибов, Виктор Станицын, Марк Прудкин, Михаил Яншин. Премьера состоялась 13 декабря 1973 года. Одновременно спектакль был экранизирован. Эта роль оказалась для неё последней. Ольга Николаевна Андровская скончалась в родном городе от рака 31 марта 1975 года.

Похоронена на Новодевичьем кладбище (участок № 2) рядом с мужем.
Звания и награды
Почётные звания: Заслуженная артистка РСФСР (1933); Народная артистка РСФСР (1938); Народная артистка СССР (1948) — в связи с 50-летием МХАТа. Государственные премии: Сталинская премия первой степени (1952) — за исполнение ролей на сцене МХАТа (вместе с К.Н.Еланской); Государственная премия РСФСР имени К.С.Станиславского (1974) — за высокое художественное исполнительское мастерство в спектакле «Соло для часов с боем» О.Заградника Ордена и медали: Три ордена Трудового Красного Знамени (3 мая 1937 — за выдающиеся заслуги в деле развития русского театрального искусства, 1948, 1973); Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (1946); Медаль «В память 800-летия Москвы» (1948); Медаль «За доблестный труд. В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина» (1970).
Семья
Муж — Николай Петрович Баталов (1899—1937), актёр МХАТ СССР имени М. Горького, заслуженный артист РСФСР (1933). Дочь — Светлана Николаевна Баталова (1923—2011), актриса МХАТ СССР имени М. Горького. Зять — Пётр Григорьевич Чернов (1917—1988), актёр МХАТ СССР имени М. Горького, народный артист РСФСР (1967). Деверь — Владимир Петрович Баталов, (1902—1964), актёр МХАТ СССР имени М. Горького, заслуженный артист РСФСР (1948). Племянник — Алексей Владимирович Баталов (1928—2017), актёр, кинорежиссёр. Герой Социалистического Труда (1989), народный артист СССР (1976). Золовка — Зинаида Петровна Баталова, (1912—1978), актриса МХАТ в 1935-1964 гг.
Золовка — Мария Петровна Баталова (Щербинина), (1914—2004), актриса и помреж МХАТ, заслуженная артистка РСФСР (1969).

Ольга Андровская и Михаил Жаров в фильме «Медведь»
Творчество
Роли в театре
Театр Корша (1918—1919): «Много шума из ничего» У.Шекспира — Маргарита; «Мизантроп» Ж.-Б.Мольера — Беска; «Смерть Дантона» Г.Бюхнера — Розалия; «Рюи Блаз» В.Гюго — Паж. Драматическая студия имени Ф.И.Шаляпина (1918—1919): «Спичка между двух огней» Д.А.Мансфельда — Флоретта. Вторая студия МХТ (1919—1924): «Елизавета Петровна» Д.П.Смолина — Екатерина II; «Дама-невидимка» П.Кальдерона — Исабель. МХАТ: 1925, 1938 — «Горе от ума» А.С.Грибоедова — Лиза; 1927 — «Безумный день, или Женитьба Фигаро» П.Бомарше — Сюзанна; 1927 — «Бронепоезд 14-69» В.В.Иванова — Варя; 1928 — «Вишнёвый сад» А.П.Чехова — Дуняша; 1928 — «Унтиловск» Л.М.Леонова — Агния; 1930 — «Реклама» М.Уоткинс — Рокси Харт; 1933 — «Таланты и поклонники» А.Н.Островского — Смельская; 1934 — «Гроза» А.Н.Островского — Варвара; 1935 — «Пиквикский клуб» по Ч.Диккенсу — Мэри; 1936 — «Любовь Яровая» К.А.Тренёва — Павла Петровна Панова; 1939 — «Дни Турбиных» М.А.Булгакова — Елена Васильевна Тальберг; 1940 — «Школа злословия» Р.Шеридана — леди Тизл; 1941 — «Три сестры» А.П.Чехова — Маша; 1943 — «Последние дни» М.А.Булгакова — Воронцова; 1943 — «Вишнёвый сад» А.П.Чехова — Любовь Андреевна Раневская; 1946 — «Идеальный муж» О.Уайльда — миссис Чивли; 1949 — «Поздняя любовь» А.Н.Островского — Лебёдкина; 1949 — «Заговор обречённых» Н.Е.Вирты — Христина Падера; 1952 — «Залп Авроры» М.В.Большинцова и М.Э.Чиаурели — Шатрова; 1953 — «Дачники» М.Горького — Юлия Филипповна; 1954, 1964 — «Плоды просвещения» Л.Н.Толстого — Марья Васильевна Толбухина; 1956 — «Осенний сад» Л.Хеллман — Роз Григгс; 1956 — «Беспокойная старость» Л.Н.Рахманова — Мария Львовна Полежаева; 1957 — «Дворянское гнездо» по И.С.Тургеневу — Мария Дмитриевна Калитина; 1960 — «Чайка» А.П.Чехова — Полина Андреевна Шамраева; 1961 — «Над Днепром» А.Е.Корнейчука — Наталья Орестовна; 1963 — «Бронепоезд 14-69» В.В.Иванова — Надежда Львовна; 1965 — «Возмездие» Л.Кручковского — Леманская; 1966 — «Ревизор» Н.В.Гоголя — Анна Андреевна; 1970 — «Село Степанчиково и его обитатели» по Ф.М.Достоевскому — Генеральша; 1973 — «Соло для часов с боем» О.Заградника — пани Конти. Роли в кино: 1938 — Медведь (короткометражный) — Елена Ивановна Попова; 1939 — Человек в футляре — Варя; 1944 — Юбилей — Татьяна Алексеевна; 1952 — Школа злословия — леди Тизл; 1959 — Накануне — Анна Васильевна Стахова; 1974 — Соло для часов с боем (телеспектакль) — пани Конти. Озвучивание мультфильмов: 1955 — Остров ошибок — Двойка
Память
Один из пассажирских лайнеров Дальневосточного морского пароходства носит имя Ольги Андровской. В 2006 году в издательстве «АСТ-Пресс Книга» вышла книга из серии «Выдающиеся мастера» об актрисе — «Ольга Андровская». Литература: Андровская, Ольга Николаевна // Большая советская энциклопедия : [в 30 томах.] / главный редактор А.М.Прохоров. — 3-е издание. — Москва : Советская энциклопедия, 1969—1978; Андровская О.Н. Исповедь актрисы: дневники, письма, воспоминания / редактор, автор комментариев В.А.Халиф ; под редакцией Б.М.Поюровского. — Москва : АСТ-ПРЕСС, 2006. — 395 страниц. — (Выдающиеся мастера. Мемуары). — 3000 экземпляров. — ISBN 5-462-00490-7; Очерки истории русского советского драматического театра. — Москва : издательство Академии Наук СССР, 1960. — Том 2. — 776 страниц. — 3000 экземпляров.


1898
Леонид Сергеевич Соболев
писатель, первый секретарь Союза писателей РСФСР. Родился в Иркутске. Русский. Из дворян, сын отставного офицера. Беспартийный. С 1911 года воспитывался в 3-м Александровском кадетском корпусе (Санкт-Петербург, затем Петроград). С мая 1916 года учился в Морском корпусе. С мая 1917 года проходил морскую практику сигнальщиком на эсминце "Стройный" (Балтийский флот). В октябре 1917 года участвовал в Моонзундской оборонительной операции, исполняя должность командира носового орудия на эсминце "Забайкалец". В феврале 1918 года участвовал в ледовом походе Балтийского флота, ревизор эсминца "Орёл". В 1918 году в связи с закрытием Морского корпуса переведён в соединённые классы Курсов командного состава при Морской академии, которые окончил в том же году. С марта 1918 года - в Рабоче-Крестьянском Красном флоте. Служил на Балтийском флоте (затем - Морские силы Балтийского моря): штурман миноносца, штурман тральщика, штурман линейного корабля "Андрей Первозванный", флаг-штурман отряда сторожевых кораблей Морской пограничной охраны ОГПУ. В августе 1921 года подвергался аресту органами ОГПУ, вскоре освобождён. С 1921 года - штурман эсминца "Самсон". С мая 1922 года - флагманский штурман дивизиона эсминцев. В 1923 году окончил гироскопические курсы при Морской академии. С 1924 года - флагманский штурман дивизиона траления и заграждения. С октября 1925 года - старший штурман линейного корабля "Октябрьская Революция". С февраля 1930 года служил в оперативном отделе штаба Морских сил Балтийского моря. В январе 1931 года демобилизован с флота. Начал писать и публиковаться в 1926 году. С 1928 года являлся внештатным сотрудником редакции журнала "Краснофлотец". После увольнения с флота в 1931 году - секретарь редакции журнала "Залп". В 1932 году было опубликовано первое крупное произведение Л.С. Соболева - роман "Капитальный ремонт", посвящёный жизни офицеров и матросов Российского императорского флота. Этот роман стал значительным событием в литературной жизни, вызвал бурную критику, споры и дискуссии. Роман много раз переиздавался в СССР, переводился и печатался в Великобритании, США, Франции, Финляндии, Польше и Чехословакии. Только до 1940 года роман был издан в СССР и за рубежом 16 раз. Практически сразу после выхода романа Л.С.Соболев переключился на литературно-организаторскую работу, став одним из создателей Ленинградско-Балтийского литературного объединения Красной Армии и Флота (ЛОКАФ), игравшего большую роль в литературной жизни того времени, был ответственным секретарём Ленинградского отделения ЛОКАФ. Один из активных создателей Союза писателей СССР в 1934 году. Жил и работал в Ленинграде, с 1938 года - в Москве. Выезжал в длительную творческую командировку в Среднюю Азию, работал совместно с Мухтаром Ауэзовым, оказал ему значительную помощь в работе над романом-эпопеей "Путь Абая" и в переводе его на русский язык. Литературное наследие того времени ограничивается публицистикой, критикой и фельетонами в прессе. В декабре 1939 года направлен на фронт советско-финской войны в качестве военного корреспондента при Особой стрелковой бригаде береговой обороны Балтийского флота. На основе военных публикаций в 1940 году издал сборник рассказов "Краснознамённая Балтика". Капитан 3-го ранга (1940). В 1940-1941 годах в соавторстве с М.Ауэзовым написал трагедию "Абай". С первого дня Великой Отечественной войны - военный корреспондент "Правды" и Совинформбюро, капитан 2-го ранга (1942). Участвовал в боевых действиях на Балтике в июле 1941 года, с сентября 1941 года - на Черном море, выезжал в осаждённую Одессу, затем долго работал в осажденном Севастополе. Участник обороны Кавказа, в том числе обороны Туапсе осенью 1942 года. В 1944 году - участник Одесской и Ясско-Кишиневской наступательных операций, в 1945 году - участник боевых действий в Польше и Германии. Война вызвала новый творческий подъем Л.С.Соболева. Он много печатался и в "Правде" и практически во всех флотских газетах. Огромную популярность имел его сборник рассказов "Морская душа" (1942). Также он был автором киносценария "Черноморцы" (1942), сборников "Дорогами войны" (1944 и 1945). Уже после войны написал военную повесть "Зелёный луч" (1954), издал сборники публикаций и рассказов военных лет "Ночь летнего солнцестояния" (1948), "Свет Победы" (1968). Передал Сталинскую премию за сборник "Морская душа" на строительство сторожевого катера Черноморского флота. После войны вновь много работал над переводом второй части романа "Путь Абая". Написал несколько новых глав к роману "Капитальный ремонт" (полное издание впервые опубликовано в 1962 году). Затем писал и издавал только критику и публицистику (изданы сборники "На главном курсе" в 1969 и "Ветер времени" в 1970 годах). С начала 1950-х годов общественная работа вновь стала преобладать над творческой. В период "оттепели" он первым поднял вопрос о необходимости создания Союза писателей РСФСР (все иные союзные республики уже имели такие союзы). Добившись положительного решения вопроса, в 1957 году стал председателем Оргкомитета по созданию союза, на 1-м съезде Союза писателей РСФСР в 1958 году избран первым секретарем Правления Союза писателей РСФСР и работал на этом посту до 1970 года. Проявил себя выдающимся организатором: за короткий срок его усилиями были созданы новые издательства "Советская Россия" и "Современник", появились литературные журналы "Москва" (1957), "Урал" (1958), "Волга" (1966) и другие. За ввыдающиеся заслуги в развитии советской литературы, плодотворную общественную деятельность и в связи с семидесятилетием со дня рождения Указом Президиума Верховного Совета СССР от 19 июля 1968 года Соболеву Сергею Леонидовичу присвоено звание Героя Социалистического труда с вручением ордена Ленина и золотой медали "Серп и Молот". Депутат Верховного Совета СССР 5-8 созывов (1958-1971). Член Президиума Верховного Совета СССР 8-го созыва (с 1970). Жил в городе-герое Москве. Будучи тяжело и неизлечимо болен, покончил с собой (застрелился) 17 февраля 1971 года. Похоронен на Новодевичьем кладбище Москвы. Капитан 3-го ранга (1940). Капитан 2-го ранга (1942). Капитан 1-го ранга (1943). Награждён 3 орденами Ленина (19 июля 1958; 28 октября 1967; 19 июля 1968), орденом Красного Знамени (28 октября 1967), 2 орденами Отечественной войны I степени (22 февраля 1943; 23 сентября 1945), орденом "Знак Почёта" (31 января 1939), медалями, в том числе "За боевые заслуги" (17 февраля 1939), "За оборону Одессы" (22 декабря 1942), "За оборону Севастополя" (22 декабря 1942), "За оборону Кавказа" (1 мая 1944), а также Почётной грамотой Верховного Совета Белорусской ССР (17 августа 1961).Сталинская премия (1942). Мемориальные доски установлены на домах, в которых он жил, в Москве и в Санкт-Петербурге. Его именем было названо океанографическое судно ВМФ СССР и России (в строю в 1974-1996 годах), речной теплоход в Нижнем Новгороде, базовый тральщик ВМФ России. Сочинения: Собрание сочинений, тома 1—6, Москва, 1972—1974. Литература: Сурганов В., Леонид Соболев, Москва, 1962; Русские советские писатели-прозаики. Биобиблиографический указатель.) том 4, Москва, 1966.

[699x696]
1898
Эдмунд Лэнгли Хест (Эдмунд Лэнгли Херст; Edmud Lagley Hirst)
английский химик-органик, член Лондонского королевского общества (с 1934). Окончил Сент-Эндрюский университет в Шотландии (доктор философии, 1921). Преподавал в университетах Манчестера (1923-1924 и 1944-1947), Дарема (1924-1926), Бирмингема (1927-1936). В 1936-1944 гг. – профессор бристольского университета, с 1947 г. – Эдинбургского университета. Научные исследования относятся к химии углеводов. Многие работы проводил совместно с У.Н.Хеуорсом. Доказал существование пиранозной формы для всех метилгликозидов. Провел фундаментальные исследования структуры олиго- и полисахаридов. По предложению А.Сент-Дьердьи, выделившего из тканей животных и растений витамин С, совместно с Хеуорсом изучал структуру этого соединения и осуществил (1933, одновременно с Т.Рейхштейном) его первый химический анализ. Исследовал дисперсию оптического вращения углеводов, структуру полисахаридов, содержащихся в траве и морских водорослях. Президент Лондонского химического общества (1956-1958). Умер в Эдинбурге 29 октября 1975 года.

1899
Евгения Николаевна Бирукова
русская советская писательница и переводчик. Родилась в городе Смоленск, Российская империя, в семье потомственного дворянина. Отец – Николай Николаевич Бируков (1869–1918), юрист, учёный библиограф Румянцевской библиотеки — 6 октября 1895 года женился на дочери действительного статского советника Всеволода Фёдоровича Миллер, Антонине (?—1944). Имела братьев Георгия (17 марта 1897 —?) и Игоря (1913—1998). В 1917 году с золотой медалью окончила московскую классическую гимназию Н.П.Хвостовой, в 1926 году литературно-художественное отделение ФОН МГУ. С 1942 года — член Союза писателей СССР. В 1949 году была арестована по делу о розенкрейцерах. По словам её брата И.Н.Бирукова, она была осуждена «за неосторожный разговор о том, что Церковь в нашей стране угнетена». Полученный пятилетний срок лагерей отбывала в Ишимбае (Башкортостан); в 1953 году была амнистирована, в 1956 году реабилитирована и восстановлена в Союзе писателей СССР. Скончалась в городе Москва, РСФСР, СССР, 28 декабря 1987 года.
Творчество
Первое произведение — сказку «Мика, Мака и Микуха» — опубликовала ещё будучи студенткой МГУ, в 1924 году (Москва : Издание Г.Ф.Мириманова, 1923. — 15 страниц; 2-е издание. — 1927). Стала заниматься переводами, один из первых — с английского роман Ф.Ридлея «Зеленая машина» (Харьков: Пролетарий, 1928). Переводила с английского, французского, румынского, бенгальского языков. Наиболее известны её переводы пьес Уильяма Шекспира, Кристофера Марло, романов Томаса Нэша, Вальтера Скотта, Александра Дюма, Мопассана, Майн Рида, Жюля Верна, Герберта Уэллса, стихотворений Рабиндраната Тагора, Тудора Аргези. Написала сказки «Мика, Мака и Микуха», «Молнейка», мемуарную повесть «Душа комнаты». В последние годы жизни совместно с братом И.Н.Бируковым перевела Псалтирь с церковно-славянского языка на современный русский.
Семья
Первый её муж – художник Андрей Дмитриевич Галядкин (1906—1975), друг Даниила Андреева. Монахиня Георгия вспоминала:
«Брак Андрея Дмитриевича и Евгении Николаевны был непростым. Она дворянка, её отчим – последний градоначальник Москвы. С ней жили няня и мать, которая очень кичилась своим дворянством и ничего не умела делать, так же как и сама Евгения Николаевна. Всем в доме правила няня. Их брак чуть не развалился, но папа, удалив старуху-мать и Варвару Николаевну (подругу матери артистки МХАТа Аллы Тарасовой), наладил их семейные отношения. У них родился сын Коля…»


1899
Харт Крейн (Harold Hart Crane)
американский поэт. Родился в деревне Гэрретсвиль, округ Портедж, штат Огайо, США. Харт Крейн был сыном успешного фабриканта, производившего леденцы. Мать (Харт — её девичья фамилия) была набожной сторонницей «Христианской науки» Мэри Бейкер-Эдди. Родители в 1916 году развелись. Крейн не окончил школу. В 1917—1924 годах жил между Кливлендом и Нью-Йорком, подрабатывая в разных местах, в том числе — на фабрике отца. Крейн страдал от депрессий, связанных с собственными неудачами (на фоне отцовских успехов), а также в связи со своими гомосексуальными наклонностями, а позднее (во второй половине 1920-х годов) ещё и с пристрастием к алкоголю. В 1929 году покончил с собой (застрелился вместе с подругой) друг Харта Крейна, поэт Гарри Кросби, укреплявший его в поэтических замыслах. В 1931 году скончался отец Крейна. В 1931—1932 годах Харт Крейн отправился в Мексику по гранту Фонда Гуггенхайма, задумав «ацтекскую эпическую поэму» (остались лишь некоторые наброски).
Гибель
Возвращаясь из Мексики, 27 апреля 1932 года, поэт бросился с палубы судна в воды Мексиканского залива, — основная версия, что это было самоубийство. Тело поэта найдено не было.
Творчество
Харт Крейн был связан с поэтикой К.Марло, английских поэтов-кавалеров (Р.Геррика и др.), тяготел к архаической лексике и усложненному синтаксису (И.Бродский в «Диалогах с Соломоном Волковым» сопоставлял манеру Крейна с цветаевской). Испытал глубокое воздействие ранней лирики Элиота, уловив в ней близкую ноту разочарования и отчаяния. Вместе с тем, элиотовская ирония, дистанцирование от современности были Крейну чужды, он искал озарения, думал о новом эпосе, «мистическом синтезе Америки». Приближением к нему должна была стать поэма «Мост» (1930, имеется в виду Бруклинский мост), над которой он долго работал.

Бруклинский мост
Книга вышла в иллюстрированном издании с фотографиями Уокера Эванса, но из-за внутренней противоречивости, она была встречена критикой прохладнее, чем ожидал автор. Его стремление к эпосу было сочтено запоздалым и не получило поддержки.
Наследие и признание
Крейн повлиял на раннюю поэзию Р.Лоуэлла, его высоко ценил Т.Уильямс. В характерной общественной и культурной атмосфере конца 1960-х годов, а затем на протяжении 1970—1980-х годов начался новый подъём интереса к поэту со стороны и публики, и критики, пересмотр прежних оценок его жизни и творчества. Значительную роль в этом сыграла монография известного критика, Йельского профессора Ричарда Льюиса (1967), а затем — книга знаменитого Харольда Блума (1986). Произведения: White Buildings / Белые здания (1926); The Bridge / Мост (1930). Сводные издания: The Complete Poems and Selected Letters and Prose (1966); My Land, My Friends: The Selected Letters of Hart Crane (1997); Complete Poems & Selected Letters (2006). Литература: Lewis R.W.B. The poetry of Hart Crane; a critical study. Princeton: Princeton UP, 1967 (переиздание 1978); Unterecker J.E. Voyager; a life of Hart Crane. New York: Farrar, Straus and Giroux, 1969; Hart Crane: a collection of critical essays / Alan Trachtenberg . Englewood Cliffs: Prentice-Hall, 1982; Bloom H. Hart Crane. New York: Chelsea House, 1986; Yingling T.E. Hart Crane and the homosexual text: new thresholds, new anatomies. Chicago: University of Chicago Press, 1990; Nickowitz P. Rhetoric and sexuality: the poetry of Hart Crane, Elizabeth Bishop, and James Merrill. Basingstoke: Palgrave Macmillan, 2006; Tapper G.A.The machine that sings: modernism, Hart Crane, and the culture of the body. New York: Routledge, 2006; Элизабета Левин. Селестиальные близнецы. — Москва : Амрита-Русь, 2006. — 560 страниц. :илллюстрации. ISBN 5-94355-445-9. — Страницы 216—259. Публикации на русском языке: Поэзия США / Составитель А.Зверев (Москва : Художественная литература, 1982); Харт Крейн. Чаплинеска. На могиле Мелвилла. Бруклинскому мосту (Перевод В. Топорова) // Американская поэзия в русских переводах. XIX—XX вв. На английском языке с параллельным русским текстом (М.: Радуга, 1983), 262–267, 617–621; Харт Крейн. Стихи (Перевод с английского Михаила Еремина. Вступление В.Муравьева // Иностранная литература, 1989, № 9, 26–30; Харт Крейн. Стихи (Перевод с английского Михаила Еремина. Вступление М. Диксон) // Звезда, 2008, № 1.

[540x699]
1899
Эрнест Миллер Хемингуэй (Ernest Miller Hemingway)
американский писатель, военный корреспондент, лауреат Нобелевской премии по литературе 1954 года. Широкое признание Хемингуэй получил благодаря своим романам и многочисленным рассказам — с одной стороны, и своей жизни, полной приключений и неожиданностей, — с другой. Его стиль, краткий и насыщенный, значительно повлиял на литературу XX века. Эрнест Хемингуэй родился в привилегированном пригороде Чикаго — деревне Ок-Парк (Иллинойс, США). Его отец Кларенс Эдмонт Хемингуэй (1871—1928) был врачом, а мать, Грейс Эрнестин Холл-Хемингуэй (1872—1951) — оперной певицей. Родители оба получили хорошее образование и в консервативной общине Ок-Парка пользовались отличной репутацией. Известный архитектор Фрэнк Ллойд Райт говорил про данное сообщество так: «Там очень много церквей, в которые ходит так много хороших людей» («So many churches for so many good people to go to»). После свадьбы Кларенс и Грейс Хемингуэи некоторое время жили с отцом Грейс, Эрнестом Миллером Холлом, в честь которого пара назвала своего первого сына. Позже Эрнест Хемингуэй говорил, что не любил своё имя, которое у него «ассоциировалось с наивным, даже глупым героем пьесы Оскара Уайльда „Как важно быть серьёзным“ («The Importance of Being Earnest»)». В конце концов семья переехала в семикомнатный дом в респектабельном районе с музыкальной студией для Грейс и медицинским кабинетом для Кларенса.
photograph of an infant

Хемингуэй был вторым ребёнком и первым сыном в семье Кларенса и Грейс Хемингуэев (фото около 1900-х годов)
Мать Хемингуэя одевала маленького Эрнеста (который был первым мальчиком в семье), как девочку, однако так было принято в то время во многих семьях. Она впервые обрезала его волосы, когда ему было 6 лет, и называла его «куколка» (dolly). Биографы предполагают, что эти странные отношения Грейс к своему сыну повлияли на всю его жизнь. Сюжет о поздней обрезке волос у мальчика неоднократно возникает в произведениях Хемингуэя, например, в романе «Райский сад» («The Garden of Eden»). Кроме того, в ряде рассказов писателя персонажи по той или иной причине становятся бессильными и отчаянно пытаются вернуть свою мужественность, как умирающий писатель в рассказе «Снега Килиманджаро» («The Snows of Kilimanjaro»). Позже Хемингуэй признавался, что ненавидел свою мать, хотя его племянник Джон Сэнфорд, сын Марселины, который позже стал академиком, сказал в интервью, что противные слова автора о его матери являются «прикрытием» его глубокой любви к ней. Биограф Майкл С. Рейнольдс отметил, что Эрнест унаследовал от матери энергию и энтузиазм. Отец Хемингуэя очень гордился своими колониальными предками и в соответствие с религиозными догмами запрещал в семье танцевать, пить, курить и играть в азартные игры. Этот большой широкоплечий мужчина, в отличие от своей жены, держал детей в строгой дисциплине и, если считал необходимым, мог высечь Хемингуэя кожаным ремнём. Чёрствый врач является персонажем одного из ранних рассказов Хемингуэя — «Доктор и его жена» («The Doctor and The Doctor's Wife»). В нём разговоры между врачом и его женой основаны на реальных разговорах между родителями писателя. Мать будущего автора часто выступала на концертах и хотела научить детей играть на музыкальных инструментах. У Эрнеста не было талантов к этому, но она настоятельно требовала от него играть на виолончели, что не раз становилось «источником конфликта», но позже он признал, что уроки музыки были полезны для его творчества, что видно по контрапунктной структуре романа «По ком звонит колокол». У семьи, кроме зимнего дома в Ок-Парке, был ещё коттедж «Уиндемир» на озере Валлун недалеко от города Петоски в штате Мичиган, где отец учил четырёхлетнего Эрнеста охотиться, ловить рыбу, строить убежища в лесах и на берегах озёр Северного Мичигана. Его ранние опыты в мире природы привили ему страсть к приключениям и жизни в отдалённых или изолированных районах.

Семья Хемингуэя в 1905 году (слева): Марселина, Сани, Кларенс, Грейс, Урсула и Эрнест
Для мальчика поездки в «Уиндмир» означали полную свободу. Его никто не заставлял играть на виолончели, и он мог заниматься своими делами — сидеть на берегу с удочкой, бродить по лесу, играть с детьми из индейского посёлка. В 1911 году, когда Эрнесту исполнилось 12 лет, дедушка Хемингуэй подарил ему однозарядное ружьё 20-го калибра. Этот подарок укрепил дружбу деда и внука. Мальчик обожал слушать рассказы старика, в будущем часто перенося их в свои произведения. Он на всю жизнь сохранил добрые воспоминания о своём деде. Охота стала для Эрнеста главной страстью. Кларенс научил сына обращаться с оружием (в частности, лук и копьё) и выслеживать зверя. Одни из первых своих рассказов о Нике Адамсе, своём alter ego, Хемингуэй посвятит именно охоте и фигуре отца. Его личность, жизнь и трагический конец — Кларенс покончит жизнь самоубийством, застрелившись из охотничьей двустволки — будут всегда волновать писателя. С 1913 по 1917 год Хемингуэй учился в средней школе Oak Park and River Forest High School, где много занимался различными видами спорта, а именно боксом, лёгкой атлетикой, водным поло и футболом. Эрнест позже говорил:
«Бокс научил меня никогда не оставаться лежать, всегда быть готовым вновь атаковать… быстро и жёстко, подобно быку.»
Особых успехов он добивался на уроках английского языка, а также на протяжении двух лет участвовал в школьном оркестре вместе с сестрой Марселиной. В юношеские годы Хемингуэй также проходил курсы по журналистике в Фэни Бигс, которые были устроены по принципу «будто класс был газетным офисом». Лучшие авторы на этих курсах получали возможность писать для школьной газеты «Трапеция» («The Trapeze»). И Эрнест и его сестра Марселина были среди них и писали для газеты. Первым вкладом Хемингуэя в «Трапецию» стала статья о местном выступлении Чикагского симфонического оркестра, опубликованная в январе 1916 года. Он продолжал писать и для «Трапеции», и для школьного ежегодника «Табула» («The Tabula»), подражая языку спортивных обозревателей и используя псевдоним Ринг Ларднер-младший — по примеру Ринга Ларднера из газеты Chicago Tribune, который подписывался «Лайн О’Тайп». Сначала был напечатан «Суд Маниту» — сочинение с северной экзотикой, кровью и индейским фольклором, а в следующем номере — новый рассказ «Всё дело в цвете кожи» — о закулисной и грязной коммерческой стороне бокса. Далее, в основном, публиковались репортажи о спортивных состязаниях, концертах. Особенно популярными были ехидные заметки о «светской жизни» Ок-Парка. В это время Хемингуэй уже твёрдо для себя решил, что будет писателем. После выпуска из школы он решил не поступать в университет, как этого требовали родители, а переехал в Канзас-Сити, где устроился работать в местную газету «The Kansas City Star» репортёром. Здесь он отвечал за небольшой район города, в который входили главная больница, вокзал и полицейский участок. Молодой репортёр выезжал на все происшествия, знакомился с притонами, сталкивался с проститутками, наёмными убийцами и мошенниками, бывал на пожарах и в тюрьмах. Эрнест Хемингуэй наблюдал, запоминал, старался понять мотивы человеческих поступков, улавливал манеру разговоров, жесты и запахи. Всё это откладывалось у него в памяти, чтобы потом стать сюжетами, деталями и диалогами его будущих рассказов. Здесь сформировался его литературный стиль и привычка быть всегда в центре событий. Редакторы газеты научили его точности и ясности языка и старались пресечь любое многословие и стилистические небрежности.

Хемингуэй в Милане в 1918 году
Первая мировая война
После вступления США в Первую мировую войну Хемингуэй решил пойти добровольцем, но его не взяли из-за повреждённого левого глаза. В начале 1918 года Эрнест Хемингуэй отозвался на кадровый поиск Красного Креста в Канзас-Сити и вызвался быть водителем скорой помощи на итальянском фронте. В мае он покинул Нью-Йорк и прибыл в Париж, который находился под обстрелом немецкой артиллерии. В июне он добрался до Италии, где, вероятно, впервые встретился с Джоном Дос Пассосом, с которым на протяжении многих десятилетий имел нелёгкие отношения. Во время своего первого дня в Милане он был отправлен к месту взрыва на военном заводе, где спасатели вытаскивали из развалин останки работниц. Хемингуэй описал этот инцидент в своей научно-популярной книге «Смерть после полудня» (Death in the Afternoon): «Я помню, что после того, как мы довольно тщательно искали останки погибших, мы собирали фрагменты». Через несколько дней он был в Фоссальте-ди-Пьяве. 8 июля 1918 года Хемингуэй был тяжело ранен миномётным огнём, возвращаясь из столовой с шоколадом и сигаретами для солдат на передовой. Несмотря на раны, он помогал спасать итальянских солдат, за что получил итальянскую серебряную медаль за отвагу. Будучи 18-летним юношей, он описывал этот инцидент: «Если вы идёте на войну мальчиком, вы имеете большую иллюзию бессмертия. Других людей убивают, а вас — нет… Потом, когда вы в первый раз получаете тяжёлые ранения, вы теряете эту иллюзию и знаете, что это может случиться и с вами». Он получил серьёзные осколочные ранения обеих ног, прошёл немедленную операцию и провёл пять дней в полевом госпитале до того, как был переведён на оздоровление в больницу Красного Креста в Милане. Он провёл шесть месяцев в больнице, где встретил и сильно подружился с Эриком Дорман-Смитом по прозвищу «Чинк», а также делил комнату с будущим американским дипломатом, послом и писателем Генри Серрано Виларом. В госпитале из него извлекли 26 осколков, при этом на теле Эрнеста было более двухсот ран. Вскоре его перевезли в Милан, где простреленную коленную чашечку врачи заменили алюминиевым протезом.

Агнес фон Куровски в Милане в 1918 году
Во время выздоровления Хемингуэй встретил свою первую любовь — Агнес фон Куровски, медсестру Красного Креста, которая была на семь лет старше его. В январе 1919 года, когда он возвращался в Соединённые Штаты, Агнес и Хемингуэй решили жениться в течение нескольких месяцев в Америке. Тем не менее в марте она написала, что обручилась с итальянским офицером. Биограф Джеффри Майерс утверждает, что Хемингуэй был опустошён из-за отказа Агнес и в будущем стремился оставить жену до того, как она оставит его.
Торонто и Чикаго
Эрнест Хемингуэй, которому ещё не было 20 лет, вернулся с войны в начале 1919 года зрелым человеком, который переживал депрессию из-за того, что был вынужден сидеть дома без работы, и из-за необходимости восстановления сил и здоровья. Как объясняет Рейнольдс, «Хемингуэй не мог точно объяснить своим родителям, что он почувствовал, когда увидел окровавленное колено. Он не мог объяснить, как страшно ему было в другой стране с хирургами, которые не могли сказать ему на английском языке, смогут ли они исцелить его ногу или нет». Вскоре родители начали давить на него, чтобы он нашёл работу или продолжал образование, но на 1000 долларов страховых выплат за ранения он мог жить не работая почти год. Хемингуэй жил в доме своих родителей и проводил время, читая в библиотеке или дома. Он мало рассказывал о войне, а знакомые часто видели, как он ходил по городу в форме Красного креста. В сентябре он пошёл в поход на Верхний полуостров Мичигана со своими школьными друзьями. Этот поход стал вдохновением для его рассказа «На Биг-Ривер» (Big Two-Hearted River), в котором автобиографичный персонаж Ник Адамс уезжает из города в поисках уединения после возвращения с войны. Друг семьи предложил Хемингуэю работу в Торонто, и тот от скуки согласился. В конце года он начал работать в качестве фрилансера, штатного сотрудника и иностранного корреспондента в газете «Toronto Star». Он вернулся в Мичиган в июне следующего года, а затем, в сентябре 1920 года, переехал в Чикаго, чтобы жить с друзьями, продолжая писать рассказы для «Toronto Star». Единственный раз в жизни принял участие в выборах — отдал свой голос за кандидата в президенты от социалистов Юджина Дебса. В Чикаго он работал в качестве помощника редактора ежемесячного журнала «Cooperative Commonwealth», где познакомился с писателем Шервудом Андерсоном. Пианистка Хедли Ричардсон, которая жила в Сент-Луисе, приехала в Чикаго, чтобы посетить сестру соседа Хемингуэя. Он увлёкся ею, позже описав это: «Я знал, что она была девушкой, на которой я собирался жениться». У Хедли были рыжие волосы и она была на восемь лет старше его. Несмотря на это, Хедли, на которую повлияла чрезмерная опека матери, казалась менее зрелой, чем молодые женщины её возраста. Бернис Кёрт, автор книги «Женщины Хемингуэя» (англ. The Hemingway Women), утверждает, что на выбор писателя оказали влияние воспоминания об Агнес, но в Хедли была детскость, которой не хватало Агнес. Пара переписывалась несколько месяцев, а затем решила пожениться и путешествовать по Европе. Они хотели посетить Рим, но Шервуд Андерсон в своём письме убедил молодую пару вместо этого поехать в Париж. Они поженились 3 сентября 1921 года. Через два месяца Хемингуэй был нанят в качестве иностранного корреспондента Toronto Star, и пара уехала в Париж. Насчёт брака Хемингуэя и Хедли Майерс утверждает: «С Хедли Хемингуэй достиг всего, чего он ждал от своих отношений с Агнес: любви красивой женщины, удобного дохода и жизни в Европе».

Паспортное фото Хемингуэя 1923 года
Париж
Карлос Бейкер, первый биограф Хемингуэя, считает, что в то время как Андерсон предложил Париж, потому что денежный курс сделал это место недорогим для жизни, главным для Хемингуэя было то, что Париж был местом, где жили «самые интересные люди в мире». В Париже он встретил таких писателей, как Гертруда Стайн, Джеймс Джойс и Эзра Паунд, которые «могли помочь молодому писателю на ступеньках карьеры». В начале «парижских лет» Эрнест Хемингуэй был «высоким, красивым, мускулистым, плечистым, румяным молодым человеком с карими глазами, квадратной челюстью и мягким голосом». В Париже молодая чета Хемингуэев поселилась в небольшой квартирке на улице Кардинала Лемуана около площади Контрэскарп, а работал Эрнест в арендованном помещении в соседнем здании. В книге «Праздник, который всегда с тобой» Эрнест писал:
«Здесь не было горячей воды и канализации. Зато из окна открывался хороший вид. На полу лежал хороший пружинный матрац, служивший нам удобной постелью. На стене висели картины, которые нам нравились. Квартира казалась светлой и уютной.»

Хемингуэй и Хедли в 1922 году
Стайн, которая была оплотом модернизма в Париже, стала учителем Хемингуэя; она познакомила его с художниками и писателями из квартала Монпарнас, которых она называла «потерянным поколением» — термином, который Хемингуэй популяризировал в романе «И восходит солнце». Регулярно посещая салон Стайн, он познакомился с такими влиятельными художниками, как Пабло Пикассо, Жоан Миро и Хуан Грис. В конце концов он отказался от влияния Гертруды Стайн, и их отношения ухудшились и перетекли в литературные ссоры, которые происходили на протяжении десятилетий. Американский поэт Эзра Паунд случайно встретил Хемингуэя в книжной лавке Сильвии Бич «Шекспир и Компания» в 1922 году. Они вдвоём ездили в Италию в 1923 году и жили на одной улице в 1924 году. Между ними завязалась крепкая дружба, и Паунд видел в Хемингуэе талантливого молодого писателя. Паунд познакомил его с ирландским писателем Джеймсом Джойсом, с которым Хемингуэй часто устраивал «пьяные гулянки». В ходе первых 20 месяцев в Париже Хемингуэй отослал в газету «Toronto Star» 88 рассказов. Он писал о греко-турецкой войне, где был свидетелем сожжения Смирны, а также такие приключенческие рассказы, как «Ловля тунца в Испании» (Tuna Fishing in Spain) и «Ловля форели в Европе» (Trout Fishing All Across Europe: Spain Has the Best, Then Germany). Писатель был опустошён, узнав, что Хедли потеряла чемодан с его рукописями на вокзале Гар де Льон, откуда она ехала в Женеву, чтобы встретиться с ним в декабре 1922 года. В сентябре пара вернулась в Торонто, где 10 октября 1923 года у них родился сын — Джон Хедли Никанор. Во время их отсутствия в Париже была опубликована первая книга Хемингуэя — «Три рассказа и десять стихотворений» («Three Stories and Ten Poems»). Два рассказа из этого сборника были всем, что осталось после потери чемодана, а третий был написан прошлой весной в Италии. Через несколько месяцев был опубликован второй сборник — «В наше время» (In our time). Это небольшое издание включало в себя 6 виньеток и 12 миниатюр, которые автор написал прошлым летом во время своего первого визита в Испанию, где на него произвела сильное впечатление коррида. Оставив Париж, он скучал в Торонто и считал за лучшее вернуться к жизни писателя, чем быть журналистом. Хемингуэй, Хедли и их сын (которого называли Бамби) вернулись в Париж в январе 1924 года и переехали в новую квартиру на улице Нотр-Дам-де-Шан. Писатель помогал Форду Мэдоксу Форду в редакции журнала «The Transatlantic Review», который публиковал произведения Эзры Паунда, Джона Дос Пассоса, баронессы Эльзы фон Фрейтаг-Лорингофен и Гертруды Стайн, а также некоторые из собственных ранних рассказов самого Хемингуэя, таких как «Индейский посёлок» (Indian Camp). В 1925 году был издан сборник «В наше время» (In Our Time), на суперобложке которого были комментарии Форда. К этому времени относится выработка писателем такого художественного приёма как «принцип айсберга», который он использовал на протяжении всего своего творческого пути. Так, по поводу рассказа «Конец сезона» Хемингуэй позже писал, что он убрал из него «настоящий финал», в котором «старик повесился»: «Я отбросил его, исходя из своей новой теории, что можно опустить что угодно, если опускаешь сознательно, и опущенный кусок усилит рассказ, заставит людей почувствовать больше того, что они поняли». Значительную похвалу получил рассказ «Индейский посёлок»; Форд видел в нём важное начальное произведение молодого писателя.
[700x434]
За шесть месяцев до этого Хемингуэй познакомился с Фрэнсисом Скоттом Фицджеральдом, и у них сформировалась дружба «с восторгом и враждебностью». В том же году Фицджеральд опубликовал свой известный роман «Великий Гэтсби». Хемингуэю понравилась эта работа, и он решил, что его следующим произведением должен быть роман. В 1923 году Хемингуэй вместе с женой Хедли впервые посетил фестиваль Сан-Фермин в испанском городе Памплона, где был очарован зрелищем корриды. Хемингуэи вернулись в Памплону в 1924 году и в третий раз в июне 1925. В последний раз они привезли с собой группу американских и британских экспатриантов: друга детства Хемингуэя Билла Смита, Дональда Огдена Стюарта, Леди Дафф Твисден (недавно разведённую), её любовника Пэта Гатри и Гарольда Лёба. Через несколько дней после того, как фиеста закончилась, в день своего рождения (21 июля), писатель начал работать над романом «И восходит солнце», закончив его написание через восемь недель. В декабре 1925 года Хемингуэи решили провести зиму в австрийском городе Шрунсе, где он начал пересматривать рукописи произведения. В январе к ним присоединилась Полин Пфайффер и, вопреки советам Хедли, уговорила Хемингуэя подписать контракт с издательством «Charles Scribner's Sons». Он покинул Австрию для быстрой поездки в Нью-Йорк, чтобы встретиться с издателями, а на обратном пути, во время остановки в Париже, у него начался роман с Полин, после чего он вернулся в Шрунс и в марте закончил работу над своим произведением. В апреле 1926 года рукопись была доставлена в Нью-Йорк, после чего Хемингуэй окончательно отредактировал роман в августе, а в октябре «Charles Scribner’s Sons» опубликовало его. Роман «И восходит солнце», главными персонажами которого стали представители поколения послевоенных экспатриантов, получил положительные отзывы критиков и был «признан величайшим произведением Хемингуэя». Сам Хемингуэй позднее писал редактору Максу Перкинсу, что главной темой книги была не столько потерянность поколения, сколько то, что «земля пребывает во веки» (the earth abideth forever); он предполагал, что персонажи романа, возможно, были потрёпанные, но не потерянные. Отношения Хемингуэя и Хедли ухудшились, когда он работал над романом «И восходит солнце». Весной 1926 года Хедли стало известно о его романе с Полин Пфайфер, которая поехала с ними в Памплону в июле. Когда они вернулись в Париж, Хемингуэй и его жена разошлись по её требованию, а в ноябре Хедли официально запросила развод. Они разделили имущество, а Хедли приняла предложение Хемингуэя в дополнение получить выручку от «И восходит солнце».