[486x700]
1887
Жан Рей (правильнее - Рэ; французское имя — Jean Ray; наиболее известный французский псевдоним Раймона Жана Мари де Кремера; французское имя — Raymond Jean Marie de Kremer; на фламандский манер — Раймундус Йоанес де Кремер; нидерландское имя — Raymundus Joannes de Kremer).
бельгийский писатель, классик бельгийской школы «странного рассказа». Писал на французском и фламандском языках, на последнем — под наиболее известным псевдонимом Джон Фландерс (нидерландское имя — John Flanders); помимо этих двух основных, использовал множество других псевдонимов. По активно распространявшейся самим писателем легенде, его биография полна романтических остросюжетных подробностей. В автобиографии 1950 года Жан Рей писал, что его одна бабушка была индианкой, а вторая парижской революционеркой на баррикадах в 1848 году, он сам, как и его родители, стал моряком и с 15 лет плавал и промышлял не совсем чистыми делишками в Южных морях, потом был, помимо всего прочего, укротителем тигров, палачом в Венеции, занимался контрабандой запрещённого алкоголя в США, и, наконец, в 1927 году был за это арестован и осуждён, провёл два года в тюрьме, брошенный семьёй и друзьями, а затем взялся за перо. Эти его некритически воспринятые утверждения часто встречаются во французских биографиях писателя. Жан Рей вообще часто и много врал о своих похождениях, а будучи уличён в противоречиях, отшучивался: «Жан Рей есть Жан Рей. С ним никогда не знаешь…». Книга его заметок и афоризмов Memorial de Jean Ray (Sailor`s Memories, Kuurne), изданная «Кругом друзей Жана Рея» в 1998 году, начинается с фразы писателя «Судите человека не по тому, что он сказал о себе, а по тому, что он сказал о других». А о своих друзьях, начиная с Мориса Ренара и кончая Мишелем де Гельдероде, Жан Рей всегда говорил только хорошее. Будущий писатель родился в городе Гент, во фламандской семье достаточно богатого портового чиновника Джозефа Эдмона де Кремера (Joseph Edmond) и учительницы Марии Терезы Ансееле (Marie Thérèse Anseele), сестры бельгийского политика-социалиста Эдуарда Ансееле. В отличие от легенды, его дед по отцовской линии был пекарем в Антверпене, а бабушка — родом из Лимбурга, а с материнской стороны семья занималась производством обуви. В детстве зеленоглазый де Кремер страдал от непереносимости яркого света, предпочитая сидеть в доме родителей на типичной гентской улочке Хам за наглухо зашторенными окнами и слушать бесконечные истории, рассказываемые нанятой для него сиделкой Элоди — которую он затем вывел персонажем в своём романе «Мальпертюи. Первые пробы пера начинающего писателя появились в студенческой газете в 1904 году. Не доучившись в Гентском государственном педагогическом училище — против воли родителей, он начал пробовать силы в написании пьес для ревю, на одной из постановок встретив свою будущую жену — актрису и певицу Нини Балта (Nini Balta), настоящее имя — Виргиния Бал (Virginie Bal). В 1910 году де Кремер стал мелким муниципальным чиновником, а 17 февраля 1912 года женился на Виргинии. В 1913 году у них родилась дочь — Люсьен Мари Терез Эдмон де Кремер (Lucienne Marie Thérèse Edmond De Kremer), известная как Лулу (Lulu). В это время де Кремер уделял больше внимания написанию пьес для мьюзик-холла и пробам силы в журналистике и как писатель — в журнале «Gand XXième siècle — Gent XXe eeuw», чем работе, и держался там лишь благодаря покровительству дяди. С началом Первой мировой войны он сосредоточился опять на пьесах для популярного театра и ревю, забросив журналистику и писательство. Жан Рей бросил работу клерком в 1919 году и практически немедленно поступил к биржевому брокеру Аугусту ван дер Богарде (August Van den Bogaerde). Параллельно с финансовой деятельностью печатался в различных газетах и журналах, часто — анонимно и под различными псевдонимами: Жан Рей, Джон Фландерс (в честь Молл Фландерс), Tiger Jack, RM Temple, John Sailor, Kapitein Bill, Alice Sauton и другими. С 1920 по 1923 год — редактор либерального журнала «Journal de Gand — Echo des Flandres», после падения продаж сменившего название на «L’Ami du Livre» и ставшего выходить раз в два месяца, однако и в этом формате не вышедшего на окупаемость, что послужило поводом к началу финансовых махинаций де Кремера с деньгами клиентов. В 1925 году вышел из печати первый сборник его фантастических новелл «Рассказы под виски» (французское название — Les contes du whisky), близких по поэтике к готическому роману и новеллистике Эдгара По. Де Кремер подписал сборник псевдонимом Жан Рей — Jean Ray, образованным от начальных частей его двух имён — RAYmond Jean. Сборник был очень тепло принят критикой и имел успех дома и во Франции, что побудило де Кремера объявить о скором выходе второго сборника «Чистый ром» (французское название — La rum row), так никогда и не увидевшего свет из-за дальнейших событий. Жил Жан Рей в это время на широкую ногу (например, его дочь отвозил в школу личный шофёр, а выходные его семья проводила у моря в фешенебельном отеле), однако в 1926 году был арестован согласно показаниям на следствии брокера ван дер Богарде по подозрению в мошенничестве. 20 января 1927 года де Кремер был признан виновным в присвоении 1,5 миллионов бельгийских франков (эквивалент около 5 млн американских долларов 2007 года) потенциальных инвесторов через подставные компании и приговорён к 6 с половиной годам тюрьмы, однако был выпущен досрочно — через два года, 1 февраля 1929, за примерное поведение. В тюрьме де Кремер работал в тюремной библиотеке и продолжал писать, например, тогда был написан один из его самых знаменитых рассказов «La ruelle ténébreuse». Для жены и дочери Жана Рея его тюремное заключение оказалось тяжким ударом, потому что от них отвернулись все родственники, включая семью Ансееле. После выхода из тюрьмы сложно было рассчитывать на высокооплачиваемую работу, поэтому Жан Рей с удвоенной силой взялся за перо. Так как имя Жан Рей ассоциировалось у публики теперь с делом о мошенничестве, де Кремер решил использовать как основной другой псевдоним — Джон Фландерс, под которым он публиковался, даже будучи за решёткой: с 1929 по 1935 год под ним в «La Revue Belge» вышло около 20 рассказов. В своих опасениях де Кремер оказался прав: книга «Croisière des ombres» под именем Жана Рея, опубликованная в 1931 году брюссельским издательством Editions de Belgique, была полностью проигнорирована публикой и критиками. В тот же год началось сотрудничество Джона Фландерса с издательством Altiora, начавшееся с сериального издания для детей и юношества «Vlaamse Filmkens» («Фламандское кино») и вылившееся в многолетнее сотрудничество и более 150 выпусков. Это же издательство в 1935 году выпустило новую книгу Фландерса «Призраки на неровной вересковой пустоши» (нидерландское название — Spoken op de ruwe heide). В 1931 году де Кремер присоединился к проекту со «сквозным» героем серии рассказов и повестей в выпусках (в конце концов, их появилось около 180) — американским детективом-любителем Гарри Диксоном, произведения о котором он сначала вольно перерабатывал с немецких довоенных оригиналов по предложению амстердамского издательства, а затем и начал писать сам (около 100). Исходно эти рассказы публиковались анонимно и лишь затем были напечатаны под именем Жан Рей в виде антологии. Ещё одна сквозная серия рассказов, тоже об американском детективе, Эдмунде Белле, подростке 16 лет, публиковалась Джоном Фландерсом в журнале для юношества «Bravo!», который практически полностью состоял из текстов де Кремера под различными псевдонимами и где он был редактором. Серия и этот журнал иллюстрировались в том числе известным гентским художником Фрицем ван ден Берге, другом детства де Кремера. Работал Жан Рей и журналистом, в том числе — в изданиях для детей и юношества, из них в основном в вышеупомянутом журнале «Vlaamse Filmkens» («Фламандское кино»). Писал тексты для комиксов под псевдонимами Кинг Рей (King Ray), Аликс Р.Бантам (Alix R Bantam) и другими, выступал как сценарист. «Странные истории» продолжали выходить и под псевдонимом Джон Фландерс, в этом варианте добившись некоторой известности: 4 истории де Кремера под этим именем были опубликованы в известном американском журнале Weird Tales. С началом оккупации многие бельгийские журналы закрылись, а тиражи других сильно упали, что привело к падению темпа публикаций писателя. Однако в 1942—1943 годах де Кремер вновь под псевдонимом Жан Рей опубликовал в созданном им самим и друзьями издательстве «Les Auteurs Associés» серию произведений, впоследствии ставших классическими образцами бельгийской школы «странных историй»: «Le Grand Nocturne», «Les Cercles de l'épouvante», «Cité de l’Inexpressible peur», «Malpertuis», «Derniers contes de Canterbury». Во время оккупации они прошли практически незамеченными, однако прочее его творчество было популярно в Бельгии времён Второй мировой войны, что критики связывают с общим запросом на эскапистскую литературу в то время. С 1946 года де Кремер продолжил сотрудничество с Altiora в рамках детской и юношеской литературы: под псевдонимом Джон Фландерс продолжается серия «Vlaamse Filmkens», публикуются романы «De Zilveren Kaap», «Bataille d’Angleterre», «Zwarte Eiland» и «Geheimen van het noorden», многочисленные рассказы и репортажи — как в журналах и газетах издательства, так и вне них, под различными псевдонимами и анонимно. С 1955 по 1959 год Altiora переиздала книгу «Призраки на неровной вересковой пустоши», а также выпустила ещё две книги Джона Фландерса, «Bij de roodhuiden» и «Roman de la mer», и две книги Жана Рея: «Prisonniers de Morstanhill» и «Hirro, l’enfant de la jungle». Параллельно этому выходят «странные истории» Жана Рея: две книги «Le livre des Fantômes» и «La Gerbe Noire» в 1947 году и с 1952 года — серия рассказов на страницах журнала «Cahiers de la Biloque», которым управлял его друг и семейный доктор Урбен Тири, известный как Ком Дамьен (французское название — Urbain Thiry alias Côme Damien). Во Франции Жан Рей получил известность уже после Второй мировой войны, особенно после переиздания его романа «Мальпертюи» там в 1956 году. Сборник 1961 года «25 meilleures histoires noires et fantastiques» издательства Gérard произвёл фурор, из-за чего издательство быстро выпустило ещё две книги старых рассказов писателя, а также 16 томов серии историй Гарри Диксона. В результате к 1961 году Жан имел устоявшуюся международную репутацию мастера фантастического рассказа, дошедшую даже до США, где его первая переводная книга — сборник рассказов «Гулы в моей могиле» (Ghouls in My Grave) — была издана в 1964 году. В 1962 году де Кремер получил первую и единственную в его жизни писательскую награду: французский Le Prix Littéraire des Bouquinistes des Quais de Paris. В это время писатель уже был тяжело болен и лично принять приз не сумел, но смог появиться на телевидении. В 1963 году во Франции начинается издание Полного собрания его сочинений, а на следующий год выходит специальный номер журнала «Fiction» (№ 126, май 1964 года), посвящённый писателю. Умер Жан Рей в доме дочери 17 сентября 1964 года и похоронен в Синт-Амандсберге на кладбище художников и писателей Кампо Санто — рядом с женой, Виргинией Бал, умершей в 1955 году. Похороны проходили в узком кругу из его самых близких друзей и дочери. На могиле де Кремера высечена рифмованная эпитафия его собственного сочинения:

«Здесь лежит Жан Рей,
Гентский писака,
Который был никем,
Даже не министром.»

В целом де Кремером написано 1500—1600 рассказов и романов, около 5000 репортажей и статей. При прямых вопросах Жан Рей всегда отвечал, что пишет только для денег. В отличие от подавляющего большинства бельгийских авторов, он был билингвом, и его творческое наследие примерно в равной пропорции состоит из французских и фламандских текстов. Под псевдонимом Джон Фландерс в основном выпускались произведения для юношества. «Странный мир» Жана Рея вырос из знакомого ему с детства района Гента между церковью святого Иакова и портом. В то время это был довольно злачный район: кривые улочки, часто покрытые промышленным смогом и полные подозрительных личностей. Вероятнее всего, он никогда не был в тех экзотических местах, которые он описывает: ни в Южных морях, ни в пригородах Лондона, используя для описаний лишь карты и литературу. Помимо воздействия готики и немецкого романтизма с его иррационализмом, критика отмечает в прозе Рея влияние Диккенса и Уильяма Ходжсона, а также Артура Конана Дойла, и сопоставляет его с Лавкрафтом и Эдгаром По. Критик Томас Амос отмечает влияние на писателя европейского авангарда, включая немецкий экспрессионизм, указывая неклассическую компоновку новелл и выбор сюжетов, и спорит поэтому с мнением другого критика, Марка Кагбёра (французское имя — Marc Quaghebeur), который относит Жана Рея к авторам, достигшим успеха без погружения в модерн. Жан Рей оказал огромное влияние на жанр фантастической новеллы в бельгийской литературе, так, Жан-Батист Бароньян утверждает, что бельгийская школа «странных историй» (французское название — École belge de l'étrange) находится под его сильным влиянием. Амос называет Жана Рея в тройке отцов-основателей данной школы, наряду с Томасом Оуэном и Мишелем де Гельдероде. Мир «странных историй» Жана Рея: «…туманы, дожди, ланды, дюны, зыбучие пески, вампирические болота, неведомые гавани, моря, не обозначенные на картах, мёртвые корабли, сумасшедшие буссоли, тайфуны, мальстремы, подвалы, чердаки, обители бегинок с дьяволом-квартиросъёмщиком, невидимые улицы, блуждающие могилы, ствол тропического дерева, оживлённый разрушительной волей, обезьяны, карлики, инфернальные полишинели, пауки, стрейги, спектры, гоулы, крысы, средневековые химеры, зомби, убийцы-эктоплазмы, входящие и выходящие через зеркало…» Монтейро отмечает, что истоки творчества Жана Рея лежат не во французской школе фантастического с её грубым вмешательством сверхъестественных сил, а в бельгийской школе — где фантастическое прорастает из обыденности, так называемый «réalisme fantastique». Резкий контраст между обыденностью — поездами, домами и улочками, приёмами пищи — и прикосновением сверхъестественного держит читателя постоянно в напряжении, ведь за фасадом повседневности и за лицами соседей скрываются жестокие убийцы, монстры и даже боги. В своём творчестве писатель использовал практически все известные мифы жанра, чаще всего обращаясь к темам смерти, дьявола, параллельных миров и страха неизвестности. Новеллы Жана Рея отличают богатство словарного запаса с использованием редких слов и сложная структура повествования с переплетающимися линиями и даже временами повествования и искусственно состаренным миром, в котором отсутствуют приметы модерна: телефоны, радио, электричество. Это скорее литература ужаса, чем литература сверхъестественного, когда ужас передаётся намёками и знаками, но не выступает прямо. В сверхъестественных историях в описаниях чувствуется влияние английской школы «историй с привидениями», М.Р.Джеймса и других авторов. Жан Рей сумел скрестить тему привидений с новой на тот момент темой дополнительных или параллельных измерений, в то же время свободно черпая из традиции мотивы сверхъестественной мести. Персонажи Жана Рея — люди из плоти и крови, крепко стоящие обеими ногами на земле, любящие житейские радости: табак, виски и добрую трапезу. Тема пищи — сквозная тема писателя, известного гурмана и сладкоежки, и используется в том числе для характеристики персонажей и задания ритма повествования. Ещё один важный элемент мира, полнее всего раскрытый в романе «Мальпертюи», — это старые дома, выступающие одновременно и как крепости, в которых можно спрятаться от всего страшного и непонятного, и как загадочные места, никогда до конца не раскрывающие свои тайны. Место действия часто очень похоже на Гент детства писателя — старые дома древнего города, скрывающие тайны за своими стенами, и узкие дождливые, плохо освещённые улочки, наполненные странными магазинчиками, где можно купить самую экзотическую вещь. Головин, сравнивая Жана Рея с Лавкрафтом, отмечает в то же время большее сочувствие и юмор де Кремера по отношению к своим героям, в отличие от полностью холодного Лавкрафта. Это отношение, однако, не изменяет трагической судьбы персонажей, возникающей при их столкновении — обычно при попытке использования древних тайн или нового загадочного явления в своих интересах — с великим и ужасным неизвестным, стоящим за порогом нашего обыденного и даже научного знания — как и у Лавкрафта. В то же время неизвестно, был ли Жан Рей знаком с произведениями Лавкрафта и наоборот. «Мальпертюи» — единственный полноразмерный роман Жана Рея, который писался и переписывался им неоднократно на протяжении более чем 20 лет. Он отличается сложной структурой повествования от лица большого количества нарраторов, в рассказы которых в свою очередь вкладываются пересказы историй от лица других персонажей. Иногда этот роман называют предтечей жанра магический реализм. Действие романа происходит в загадочном доме — Мальпертюи, в котором, как выясняется в финале романа, сумасшедший таксидермист содержит для своего развлечения ослабевших греческих богов. Традиционно Мальпертюи (в переводе — Врата Ада) — это логово Рейнеке-лиса, которое имеет чёткую географическую привязку к зданию XII века в городе Дестелберген недалеко от Гента, однако в романе Жана Рея это здание появляется то в разных районах Гента, то в Германии. Вероятным прототипом описанного им здания является комплекс Ворёйт на улице Синт-Питерсньивстрат (нидерландское название — Sint-Pietersnieuwstraat) в Генте. Снятый по роману фильм «Мальпертюи» (1972) антверпенского режиссёра Гарри Кюмеля остаётся до сих пор (2007) самым дорогим в производстве бельгийским фильмом. Из-за серии о Гарри Диксоне Жан Рей наравне с Рафаэлом Верхюлстом считается основателем жанра фламандского детективного рассказа. Серия 1931—1940 годов включает в себя 99 коротких романов, 21 повесть и 19 рассказов Жана Рея, и ещё для 6 романов авторство неясно. Примерно половина относится к фантастике и ужасам, а половина — к детективам. Немецкое издательство, которое хотело перевести на французский довоенные апокрифические произведения о Шерлоке Холмсе, выходившие на немецком в Германии, чтобы не сталкиваться с проблемами копирайта на персонажа, решило изменить ему имя на американца Гарри Диксона (англ. Harry Dickson). Столкнувшись с чудовищно низким качеством оригинальных историй, Рей по договорённости с издателем начал вместо переводов писать, обычно сразу начисто, полностью новые истории, ограничиваясь исключительно ориентацией на то, что было изображено на обложке исходного немецкого издания, которую воспроизводили на фламандском и французском. Настроение историй существенно отличается от классического детектива Конана Дойла и характеризуется критиками как «готический сюрреализм». Для атмосферы серии, разворачивающейся преимущественно в ночном туманном Лондоне и доках, наполненных ужасными преступлениями и сверхъестественным ужасом, характерны быстрые скачки от строго логического детектива к хоррору, подробные описания гастрономических привычек и приёмов пищи персонажами, викторианский подход к сексуальности (кроме некоторых ужасных историй, граничащих с оргастическими) и прямой и явный расизм.
[474x700]
Мемориальная табличка на доме по Ройгемлаан (Rooigemlaan), 563.
На домах в Генте, где родился и умер Жан Рей, установлены мемориальные таблички. В Бельгии существует некоммерческая организация «Круг друзей Жана Рея» (De Vrienden van Jean Ray / De Vriendenkring Jean Ray / L’Amicale Jean Ray), занимающаяся популяризацией наследия писателя, и другая, Werkgroep Tiger Jack, которая занимается в основном биографическими исследованиями, а также организует ночные игры-квесты по «Мальпертюи» в Генте. Памяти Жана Рея были посвящены несколько выставок и симпозиумов в Генте. Издательство Averbode, выпускающее Vlaamse Filmpjes (ранее Vlaamsche Filmkens, с которым активно сотрудничал Жан Рей), учредило премию Джона Фландерса для начинающих авторов. В 2004 году почта Бельгии выпустила марку с портретом Жана Рея в серии, посвящённой писателям-фантастам. Наиболее полная библиография писателя, выпущенная некоммерческой организацией De Vrienden van Jean Ray, включает в себя около 10 000 произведений самой различной величины: от 10-строчных мини-рассказов и текстов для комиксов до небольших романов, разбросанных по сотням и тысячам изданий газет, журналов, сборников и антологий. Под псевдонимом Жан Рей: Contes du Whisky. — Brussel: La renaissance du livre, 1925. — P. 219; Croisière des ombres. — Brussel: Editions de Belgique, 1931. — P. 227; Великий Ноктюрн / Le grand nocturne. — Brussel: Les Auteurs Associés, 1942; Круги ужаса / Les cercles de l’épouvante. — Brussel: Les Auteurs Associés, 1943. — P. 199; Мальпертюи / Malpertuis. — Brussel: Les Auteurs Associés, 1943. — роман, экранизирован в 1971; Город Великого Страха / La cité de l’indicible peur. — Brussel: Les Auteurs Associés, 1944. — P. 189. — (Les Auteurs associés, 25). — заглавная новелла экранизирована в 1964; Последние сказки Кентербери / Les derniers contes de Canterbury. — Brussel: Les Auteurs Associés, 1944; Книга фантомов / Le livre des fantômes. — Brussel: La Sixaine, 1947. — P. 143. — (Le roman noir); La Gerbe noire. Les meilleurs récits des maîtres de l’épouvante : Ambrosius Bierce, Henri Heine, Herckmann-Chatrian sic, Maurice Renard, Francisque Parn, Johann Aug. Apfel et Mmr Fr. Laun, Thomas Ingolsby, Catherine Crowe, Jean Ray, Thomas Owen, Alice Sauton, Gustave Vigoureux, Alphonse Denouwe / recueillis par Jean Ray. — Brussel: La Sixaine, 1947. — P. 232. — (La Résurrection du roman noir); Les 25 meilleurs histoires noires et fantastiques. — Verviers: Gérard & Co., 1961. — P. 446. — (Marabout-géant nr 114); Колдовская карусель / Carroussel des maléfices. — Paris: Gérard, 1964. — P. 314. — (Marabout-géant nr 197); Чёрные сказки про гольф / Contes noirs du golf. — Paris: Gérard, 1964; Le Livre des fantômes suivi de Saint-Judas-de-la-nuit.. — Verviers: Gérard & Co., 1966. — (Marabout-géant nr 247); Bestiaire fantastique. — Verviers: Marabout, 1974. — P. 192. Под псевдонимом Джон Фландерс: Spoken op de ruwe heide: een onuitgegeven avonturenroman voor de jeugd. (jeugdroman). — Averbode: Altiora, 1935. — P. 208; Mystères et aventures. Nouvelles fantastiques. — Bruxelles: Editions Atalante, 1946. — P. 172; Het zwarte eiland. (jeugdroman). — Averbode: Goede Pers, 1946. — P. 171. — (Trekkersreeks ; 5); De zilveren kaap. (jeugdroman). — Brussel: Uitgeverij De Pijl, 1946. — P. 144; Geheimen van het noorden. Groot onuitgegeven avonturenroman. / Omslag en illustratie van Jan Flameng. — Averbode: Goede Pers, 1948. — P. 163. — (Trekkersreeks ; 8); Bij de roodhuiden. — Averbode: Altiora, 1956. — P. 95. — (Uit verre landen. Nr 38); Hirro, het kind van het oerwoud: een vreemde geschiedenis uit het Maleise woud. — Averbode: Altiora, 1959. — P. 32. Публикации на русском языке: Город Великого Страха. Краснодар: Краснодарское книжное издательство, 1992; Город великого страха. Обнинск: Титул, 1992; Точная формула кошмара. Москва.: Языки русской культуры, 2000; Пять кругов ужаса. Минск: Университетское издательство, 2000. Литература: Amos Thomas. Chapter 7. A Sulphurous Time: Les contes du whisky by Jean Ray, a Translation of 'les Années Folles' (англ.) // From Art Nouveau to Surrealism: Belgian Modernity in the Making / Ed. by Aubert N., Fraiture P.P. — Legenda, 2007. — P. 78—94. — ISBN 9781904350644; de Vries A. Flanders: A Cultural History. — Oxford University Press, 2007. — P. 89—93. — (Landscapes of the Imagination). — ISBN 9780199837335; Jean Ray / F. Truchaud et J. Van Herp, eds. Paris: Cahiers de L’Herne, 1980; Huftier A. John Flanders-Jean Ray, l’unité double. Bruxelles: Hêtre Pourpre, 1998; Baronian J.-B., Levie F. Jean Ray. Bruxelles: La maison d'à côté, 2009.

1888
Генри Джей Бруэм (Henry J.Brougham)
британский игрок в рэкетс и регби, призёр летних Олимпийских игр. Родился в Веллингтон Колледже, Беркшир, Великобритания. Бруэм участвовал в одиночном турнире по рэкетсу на летних Олимпийских играх 1908 в Лондоне. Он сразу вышел в полуфинал, однако проиграл в нём Генри Лифу и занял третье место. Также Бруэм был членом сборной по регби и провёл за неё четыре матча. Умер в Ла Круа-Вальмер (Вар, Франция) 18 февраля 1923 года.

[511x700]
1888
Гирей (Мухамедгирей) Батыргареевич Карамышев (башкирское имя — Гәрәй (Мөхәмәтгәрәй) Батыргәрәй улы Ҡарамышев)
деятель Башкирского национального движения, член Башкирского правительства. Карамышев Гирей Батыргареевич родился в селе Макарово (Стерлитамакский уезд, Уфимская губерния, Российская империя), в семье учителя. Происходил из башкирского дворянского рода Карамышевых. В 1907 году окончил Казанскую татарскую учительскую семинарию. До 1917 года работал преподавателем в школах Уфимской и Оренбургской губерний. В мае 1917 года принимал участие на I Всероссийском мусульманском съезде. С 1917 года работал в Стерлитамакском уездном земельном комитете. Являлся председателем Башкирского областного шуро. С 1918 года — начальник отдела по землеустройству при Правительстве Башкурдистана. В то же время с сентября 1918 года стал председателем Всебашкирского молодёжного союза «Тулкын». В феврале 1919 года участвовал в организации Всебашкирского военного съезда.
[700x502]
Члены Башкирского Правительства. Гирей Карамышев — 1-й слева.
С 22 февраля 1919 года работал заместителем председателя Башревкома, одновременно в марте—мае — исполняющий обязанности начальника народного комиссариата по продовольствию Башкирской АССР. С 1920 года — член Башкирского центрального исполнительного комитета. В ноябре 1920 года был в составе делегации БашЦИКа и Башобкома РКП (б), принимал участие в переговорах с лидерами Бурзян-Тангауровского восстания. Результатом которого было достигнуто подписание соглашения с восставшими 26 ноября. Умер в сентябре 1922 года. Семья: Дед — Юсуф Ибрагимович Карамышев, майор Башкирского войска; Отец — Батыргарей; Мать — Кабира Ахметьяновна Валидова. Братья: Мухтар, ротмистр, участник Башкирского национального движения; Амир, ротмистр, командир 1-го Башкирского кавалерийского полка; Сулейман, служил в Башкирском корпусе, погиб на поле боя; Сестра — Рузида, военный врач 112-й Башкирской кавалерийской дивизии.

1888
Григорий Григорьевич Лобачев
русский композитор, пианист, педагог; руководил самодеятельными хорами, преподавал пение в школах, участвовал в этнографафических экспедициях. Один из первых авторов советской хоровой музыки. Родился в Москве. В 1914 г. окончил Музыкально-драматическое училище Московского филармонического общества по классу композиции А.Корещенко. Активный участник создания и деятельности советских музыкальных учреждений — музыкального отдела Московского Пролеткульта, Объединения революционных композиторов и музыкальных деятелей (ОРКИМД), ГИМНа, а также Народной консерватории в посёлке Лосиноостровская (позднее реорганизована в музыкальный техникум), где вел классы по различным дисциплинам. Позже преподавал в заводских кружках самодеятельности, в 1923—1933—в Музыкальном техникуме имени М.Ипполитова-Иванова. Участник этнографических экспедиций в Сванетию, на Северный Кавказ, Украину, в автономные республики РСФСР. В 1940—1944 работал в Туркмении, позднее в Москве. Творческую деятельность начал в 1914 г. Впервые выступил в кино в 1931 г. (мультипликационный фильм «Автодорец»). Развивал традиции русской классической музыки. Во многих работах в кино разрабатывал музыкальный фольклор народов СССР: марийский («Песня о счастье», 1934), цыганский («Последний табор», 1936), туркменский («Прокурор», 1941) и др. В мультипликационных фильмах («Органчик», 1934, «Тебе, Москва», 1947, и др.) применял камерные инструментальные формы. Произведения Лобачева, благодаря простоте изложения (чередование женских и мужских хоров, часто 2-голосие, вокальное удобство), а также по тематике (отражение дат Красного календаря), были очень популярны. Умер в Москве 18 июня 1953 года. Сочинения: оперы — «Пир Валтасара» (1915), «Звери без суеверий» (детская, 1927); музыкальная комедия «Три свадьбы в одном доме» (совместно с Г.Аракеляном, 1944); для хора и симфонического оркестра — «Туркменская сюита» (слова народные, 1943), 20 хоров на якутские темы (слова А.Глобы, 1944), 4 хора на югославские темы (слова народные, 1946); для симфонического оркестра — Сюита на темы туркменских свадебных мотивов; Струнный квартет (1916); для квартета четырехструнных домр — Сюита на темы французских народных песен (1935); для скрипки и фортепиано — «Не плачь, невеста» (обрядовая мелодия), «Северная песня»; для гобоя и фортепиано — «Туркменский набросок»; для ф-п. — «Соната» (1910), «Красный марш» (1924), Миниатюры и 7 легких пьес, 5 пьес на удмуртские темы (в 4 руки), «Узбекский танец с тарелочками», «Туркменский танец», Вступление и круговой танец; для голоса или хора и фортепиано — агитационные массовые песни, в том числе «Гордись, пролетарий» (слова И.Клионовского, 1924), «Боевая ленинская» (1924), Песня победная (1924), К Октябрьской революции (1927; все на слова А.Безыменского); песни для детей, в том числе циклы и сборники: «Бодрая жизнь», «Из сказочек», «Лесной уголек», «Маришкины песни», «Сказка», «Трень-брень», «Таусень», «Колобок», «Сборник детских песен народов СССР»; музыка к драматическим спектаклям; музыка к фильмам, в том числе "Последний табор", "Мой друг", "Песнь о счастье", "Дурсун", "Сын прокурора", "Сержант Стебельков".

[414x700]
1889
Симха Асаф (имя на иврите - ‏שמחה אסף‎‏‎‎; имя при рождении - Симха Осовский)
израильский историк, исследователь раввинистической литературы. Судья Верховного суда Израиля (1949). Автор многочисленных трудов по исследованию литературы периода гаонов, истории еврейского права, средневековой еврейской культуры и истории евреев в Палестине. Симха Осовский родился в местечке Любань, Бобруйского уезда, Минской губернии. Его родители — Иехуда-Зеэв Осовский и его жена Фейга Эпштейн. Получил религиозное образование в иешиве города Тельшяй, получил звание раввина в 1910 году. После чего работал по специальности в своем родном местечке, а также в Минске. В 1914 году Осовский переезжает в Одессу, и начинает преподавать Талмуд в Высшей школе иудаизма. С 1915 по 1919 годы возглавлял это учебное заведение. Симха Осовский женился на Ханне Иерусалимской, дочери раввина Нехемии Иерусалимского, а в 1921 году переезжает в подмандатную Палестину, поселяется в Иерусалиме. На Земле Израиля Осовский возобновляет преподавательскую деятельность, поступив в учительскую семинарию Мизрахи на должность преподавателя Талмуда. Когда в 1925 году открылся Иерусалимский университет он стал одним из его преподавателей, читая лекции по литературе и истории периода гаонов. Позже возглавил Институт иудаистики, а в в 1948-1950 годах работал ректором университета. В 1931–1943 Асаф работал в Собрании депутатов еврейского ишува, а также в его исполнительном органе Вааде Леуми. Был членом партии Мизрахи. Являясь специалистом по еврейскому праву Симха Асаф был назначен одним из первых членов Верховного суда Израиля. Несмотря на то, что в отличие от других судей Асаф не имел юридического образования. Дина Зисерман-Бродская, преподаватель Открытого университета Израиля и политолог, пишет, что общество восприняло назначение Асафа, как политическое. Однако своей работой он показал обратное. Электронная еврейская энциклопедия указывает, что Симха Асаф внес большой вклад в введение еврейского права в право израильское. В браке имел одну с Ханной Иерусалимской имел дочь Ханну. Скончался в Иерусалиме 18 октября 1953 года.

[544x700]
1889
Борис Абрамович Гуревич (псевдоним - Iridion)
философ, публицист, поэт, юрист и правовед. Родился в Умани, Киевская губерния. Из еврейской семьи. Отец Абрам Борисович (умер 6 февраля 1924) — доктор медицины, киевский «общественный раввин», поэт-народник; мать умерла не ранее 1923 года. Брат Григорий (30 июня 1895 — 11 января 1959) — пианист и историк искусства. Среднее образование получил в 4-й Киевской гимназии, которую окончил с золотой медалью. Затем обучался в Киевском университете Святого Владимира, первоначально на естественном, затем на юридическом факультете. Окончил последний с похвальным отзывом за работу по английской философии права. Осенью 1912 года опубликовал сборник «Вечно человеческое», претендовавший на создание особого литературного направления — «сциентизма» (научной поэзии). В 1913 году уехал в Германию, где работал во Фрейбургском университете у профессора Риккерта по философии, занимался также вопросами экономики и аграрным вопросом. В 1914 году был тяжело болен. В начале Первой мировой войны арестован в Германии, интернирован. В конце 1914 года выпущен по болезни сердца. По возвращении в Россию поступил в Петроградский университет для специальных занятий по философии, где работал под руководством профессора Н.О.Лосского. Философ; автор ряда работ по истории философии. Публицист. Впоследствии неоднократно читал курсы по философии. Сотрудничал в журнале «Русская мысль», выпустил ряд книг. Член Партии народной свободы. Лектор по международно-правовому обоснованию пацифизма. Делегат из Смелы на 8 съезде партии (май 1917), выступал против федеративного устройства государства. Затем делегат 10 съезда партии. В 1917 числился помощником присяжного поверенного М.И.Шефтеля. При Временном правительстве уполномоченный Государственной думы по пропаганде в войсках. Редактировал официоз Временного правительства — «Армия и флот свободной России». Вместе с Н.О.Лосским и П.П.Гронским основал «Союз эволюционного социализма». Выпустил ряд брошюр и книг по теории эволюционного социализма и по вопросам патриотической агитации. 11 ноября 1917 года уехал в Киев, где с профессором М.В.Бернацким редактировал журнал «Голос жизни». Вступил в Киеве в кадетский комитет. В период гетманства продолжал заниматься литературной и политической деятельностью. В январе 1919 перебрался в Одессу, откуда с фальшивым паспортом возвратился в Киев, находился там до прихода Добровольческой армии. Несмотря на антисемитизм добровольцев, принял предложение государственного контролёра В.Степанова выехать в Ростов-на-Дону для помощи миссии, отправляемой в США. В Ростове состоял членом Национального центра и заведовал социологическим и экономическим отделами в ряде газет Вооружённых сил Юга России. Вместе с присяжным поверенным О.О.Грузенбергом разработал соглашение между съездом еврейских деятелей и генералом А.И.Деникиным о методах прекращения погромов. В феврале 1920, после неудачи соглашения, выехал в Константинополь, где был членом комитета «Народного братства освобождения России», вместе с князем Павлом Д.Долгоруковым возглавлял несколько антибольшевистских организаций. С января 1921 года — член Константинопольской группы «Партии народной свободы». При расколе «Партии народной свободы» остался в группе, поддерживавшей генерала Врангеля. Вышел из неё в феврале 1922. Читал лекции по философии при Молодёжной христианской ассоциации (ИМКА) в Константинополе. С мая 1921 жил в Париже. С июня 1921 член Парижской группы «Партии народной свободы». Занимался литературной и политической деятельностью, постоянно выступал с лекциями и докладами, своими литературными вечерами. Секретарь Лиги борьбы с антисемитизмом в России, которую возглавлял Г.Б.Слиозберг. Кратковременно был масоном. Посвящён после опроса, проведенного В.Вяземским, Д.Шереметьевым и М.Сейделером 23 июня 1923 года в парижскую масонскую ложу «Астрея» № 500 (ВЛФ). Посетил лишь одно заседание ложи. Исключен 11 декабря 1924 года. С 1924 года — член «Республиканско-демократического объединения». В 1927 году выступал с лекциями и докладами в «Союзе молодых поэтов и писателей», в 1937 — в Социально-философском объединении. В 1930 году участвовал в Париже в собраниях «Дней». В 1931 году — член «Союза деятелей русского искусства». С конца 1930-х годов жил в США. Занимался вопросами международного права. Основатель и председатель «Союза охраны прав человека». Автор многочисленных научных работ. Принимал активное участие в жизни еврейских общественных организаций, был связан с рядом американских демократических общественно-политических организаций. В 1948 году читал лекции на кафедре социологии в Сорбонне. В 1957 году выдвигался на Нобелевскую премию мира. Печатался также под псевдонимом Iridion. Умер в Нью-Йорке ( США) от сердечного приступа 4 апреля 1964 года. Избранное: Освобождение Духа (Киев, 1911); Социологический анализ проблемы мира (Киев, 1912); Вечно человеческое: Книга космической поэзии (Санкт-Петербург, 1912); Народу моему. Сборник стихотворений (1912); «О вопросах культурной жизни евреев» (брюшюра, конфискована, Киев, 1912); О вопросах культурной жизни евреев (1912). Цитата: От рождения и до гроба жизнь русского еврея — непрерывный путь унижения, позора, борьбы, напоминающий агонию. Борис Гуревич вспоминает о ночных облавах на евреев, устраиваемых полицией, высылке евреев из города, еврейском бесправии, обвинении евреев в ритуальных убийствах. Автор говорит о необходимости предоставления евреям равноправия и о том, что отсутствие равных прав для евреев является постыдным грехом России. Несмотря на то, что в этой брошюре не было призыва ни к революционной борьбе, ни к свержению существующей власти, все экземпляры её были конфискованы полицией, а против её автора было возбуждено уголовное преследование. Говорить правду о бесправном положении евреев в России уже считалось преступлением.

[510x700]
1889
Вальтер Мария Керстинг (немецкое имя — Walter Maria Kersting)
немецкий архитектор и дизайнер. Вальтер Мария Керстинг родился в Мюнстере, в земле Северный Рейн-Вестфалия Германской империи. В 1928 году он опубликовал «Иллюстрированную книгу для предпринимателей» (нем. Bilderbuch für kaufleute, изданную в Веймаре издательством «Dietsch & Brückner». Это была рекламная брошюра, содержащая примеры каталогов, плакатов и упаковок, дизайн которых разработали Вальтер Керстинг и его жена в простом и функциональном стиле.
[513x700]
«Народный радиоприёмник» модели VE 301W, 1933 год.
С 1927 по 1932 год Керстинг являлся профессором художественного и технического формообразования в Kölner Werkschulen. Вместе со своими студентами он спроектировал бакелитовый корпус для «Народного радиоприёмника» модели VE 301, которая была представлена на берлинской радиовыставке 1933 года, и впоследствии в связи с характерной формой и большим объёмом продаж стала «дизайн-иконой» нацистской эпохи.
[700x700]
Телефон, спроектированный для фирмы T&N. 1950-е.
После Второй мировой войны Керстинг со своим сыном основал автомобилестроительную компанию «Kersting-Modellbauwerkstätten GmbH» в Вагинг-ам-Зе, в Верхней Баварии. В 1964 году примеры его работы были показаны на выставке современного искусства и дизайна «documenta III». Умер в Вагинг-ам-Зе (Федеративная Республика Германия) 5 мая 1970 года. Публикации: Bilderbuch für kaufleute. Weimar, Dietsch & Brückner a.-g., 1928; Die lebendige Form; Serienmodell und Massenfabrikation. Berlin-Tempelhof, Leonardo-Presse, 1932; Noch stärkere Reklame? Reklame-Lähmung u. Reklame-Totpunkt. Berlin-Tempelhof, Leonardo-Presse, 1933; Internationaler Kongreß für Formgebung. B, Formgeber als Massenware? Darmstadt; Berlin, 1957.

[553x700]
1889
Петр Ивановича Котов
советский живописец. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946). Лауреат Сталинской премии второй степени (1948). Петр Котов — мастер портрета, исторической и батальной картины, автор широко известных полотен, посвященных индустриальной теме. В своем творчестве художник продолжал лучшие традиции русского реалистического искусства. Многие работы мастера стали хрестоматийными. Родился в слободе Владимировка (ныне город Ахтубинск Астраханской области), в семье иконописца. В 1903—1909 учился в Казанской художественной школе у Н.И.Фешина. В 1909—1916 учился в Петербургской Академии художеств у Ф.А.Рубо и Н.С.Самокиша. В 1916 за работы «Сбор на охоту» и «Письмо с Родины в окопах» получил звание художника и право пенсионерской поездки за границу. С 1922 года жил в Москве. В 1923—1928 — член АХРР . В годы Великой Отечественной войны был ответственным за выпуск «Окон ТАСС» в Пензе. В 1949 — действительный член Академии Художеств СССР. В 1937—1941 — преподавал в Высших государственных художественных мастерских в Астрахани. В 1940 году — стал профессором. В 1944—1948 — ВГИК.В 1949—1950 — МГХИ имени Сурикова. В 1940 — стал профессором. Умер в Москве 4 июля 1953 года.
[525x700]
Могила Котова на Введенском кладбище Москвы.
Художник Котов в ряде произведений отразил подвиг красноармейцев — он участвовал в создании панорамы «Штурм Перекопа», а также трудовой энтузиазм первых пятилеток: («Кузнецкстрой. Домна № 1», 1931, Третьяковская галерея; «Красное Сормово», 1937, Саратовский художественный музей имени А.Н.Радищева; «В сталепрокатном цеху»; «Столяр первого разряда»; «Рабочий»; «Шахтеры». C конца 1930-х годов много работал как портретист. Он создал обширную галерею портретов общественных деятелей, представителей науки и искусства. Наиболее удачные и значительные портреты: Г.К.Жукова; К.К.Рокоссовского; И.Х.Баграмяна; академиков Н.Н.Бурденко и Л.А.Орбели; Е.Н.Гоголевой; А.К.Тарасовой; И.Д.Шадра, 1936, Киевский музей русского искусства; Н.Д.Зелинского 1947, Третьяковская галерея. Художник умел почувствовать и точно передать внутренний мир своих героев, их характер. Его произведения отличаются глубоким психологизмом, искренностью, колористическим разнообразием. Другие работы художника: «И.В.Мичурин и студентами»; «Гнедая лошадь»; «Сельский пейзаж»; Работы художника находятся в Государственной Третьяковской галерее, в Государственном Русском музее, во многих региональных музеях. Награды и премии: Сталинская премия второй степени (1948) — за портрет Н.Д.Зелинского (1947); заслуженный деятель искусств РСФСР (1946). Литература: Разумовская С.В., П.И.Котов, Москва— Ленинград, 1950.

[700x490]
1889
Хьюго Эрнесто Маллет (Hugo Ernesto Mallet)
английский футболист, нападающий, всю жизнь проживший в Южной Америке. Хьюго Эрнесто Маллет родился в британском консульстве в Монтевидео. Его отец Хью Анри Маллет был единственным консулом Великобритании в Уругвае, мать Хью, Октавия Дуранго, была британкой, рождённой в Колумбии. Так как консульства и посольства считаются частью страны, которую они представляют, Маллет сразу получил британское подданство. После нескольких лет в Уругвае семья переехала в Аргентину, где Анри Маллет начал работать консулом Британии в Росарио. В этом городе Хьюго Маллет провёл большую часть детства. Там же учился в Англо-аргентинском коммерческом колледже. Как и многие британцы, Маллет играл в футбол, в 1905 году его пригласили в созданную 2 года назад команду «Ньюэллс Олд Бойз», преимущественно состоявшую из британских и немецких подданных. Свою первую игру Маллет провёл 21 мая 1905 года на турнире Кубок Сантьяго Пинаско, это была первая официальная игра в истории «Олд Бойз». «Ньюэллс» выиграл Кубок Пинаско, который стал первым трофеем команды, а на следующий год повторил это достижение. В 1907 году был создан Кубок Никасио Вилы, который стал главным турниром в Росарио в начале XX века, первым обладателем трофея стал «Ньюэллс Олд Бойз», который выиграл 8 кубков, к 4-м из которых приложил свои усилия Хьюго Маллет. Так же в Аргентине проводился Кубок де Онор, первенство в котором оспаривали лучшие команды Росарио и Буэнос-Айреса, «Олд Бойз», с Маллетом в составе, победил на нём в 1911 году. В 1912 году Маллет завершил карьеру футболиста, но не ушёл из «Олд Бойз», работая в административном аппарате клуба, а с 1912 по 1914 работая в команде секретарем. 14 января 1915 года женился на Элисе Хулиане Тьельш в городе Левалье, что в провинции Кордова. В 1916 году Хьюго Маллет переехал в Аргентину в Буэнос-Айрес работать управляющим на промышленном предприятии, принадлежавшем Британии. Там он остался до конца своих дней, скончавшись 26 июня 1988 года, через 30 лет после смерти супруги. Хьюго Эрнесто Маллет был похоронен на Британском кладбище Буэнос-Айреса. Награды: Обладатель Кубка Сантьяго Пинаско: 1905, 1906; Обладатель Кубка Никасио Вилы: 1907, 1909, 1910, 1911; Обладатель Кубка де Онор: 1911.

[439x700]
1889
Юджин Паллетт (Eugene Pallette)
американский актёр эпохи немого кино. Родился в городке Уинфилд, штат Канзас. Отец — Уильям Бэйрд Паллетт (родился в 1858, работал в страховом бизнесе), мать — Элнора Джексон (1860—1906), старшая сестра — Боло Л.Паллетт (1880—1968). Юджин учился в военной академии Culver Academies в Калвере, штат Индиана, затем стал актёром театра, а спустя ещё шесть лет полностью посвятил себя кинематографу, где первые два года был участником массовок. Первым фильмом, в котором Паллетт был указан в титрах, стал короткометражный «Беглец» 1913 года. Актёр стал всё чаще и чаще появляться на экранах, в то время он имел стройную подтянутую фигуру, а к концу своей карьеры он стал очень тучен, его масса достигала 136 килограммов.
[553x700]
На съёмках фильма «Тем временем, дорогая» (1944) произошёл неприятный инцидент: Паллетт должен был играть сцену на кухне с чернокожим актёром Кларенсом Мьюзом, но заявил на это шёпотом режиссёру Отто Премингеру «Вы сошли с ума, я не сяду рядом с ниггером!» Премингер немедленно с негодованием сообщил об этом главе «Fox studio» Дэррилу Зануку и Паллетт был незамедлительно уволен, кадры с его участием в той ленте остались, но только отснятые до этого происшествия. После этого карьера Паллетта, можно сказать, подошла к концу: после «Тем временем, дорогая» он снялся лишь в пяти фильмах, а в 1946 году полностью ушёл из кинематографа. Окончив карьеру, Юджин Паллетт громко заявил, что мир ждёт «большой бабах» (world blow-up), имея в виду создание и испытания первых атомных бомб, и купил себе гористый участок земли площадью 14 км² неподалёку от селения Имнаха, штат Орегон, где построил себе укреплённый дом (mountain fortress). На своём ранчо он держал крупное стадо отличного рогатого скота, большие запасы продовольствия, там имелись собственные консервный завод и лесопилка. «На природу» к Паллетту часто приезжали его друзья (в том числе Кларк Гейбл), чтобы поохотиться и порыбачить. Спустя два года Паллетт решил, что всё-таки глобальной катастрофы не случится, плюс к этому врачи диагностировали у него рак, поэтому в 1948 году он вернулся в Лос-Анджелес. Юджин Паллетт скончался в своей квартире в Лос-Анджелесе от рака 3 сентября 1954 года. Его кремированные останки похоронены рядом с могилами родителей на кладбище «Зелёная лужайка» в городке Гренола, штат Канзас.
[700x525]
В 1960 году актёр посмертно был удостоен звезды на Голливудской Аллее славы (6702, Голливудский бульвар) за вклад в киноиндустрию. В 1912 году Паллетт женился на актрисе Филлис Гордон, но развёлся с ней до 1920 года. Второй его женой стала женщина по имени Марджори Каннак, с которой он прожил в браке с 1932 года до самой своей смерти в 1954 году. В эпоху немого кино Паллетт появлялся в главных ролях различных кинолент, и с приходом звука он стал востребован не меньше: в основном играл комичных толстяков с глубоким хриплым скрипучим голосом («на пол октавы ниже, чем у любого из актёров»). Всего за свою карьеру длиной 33 года Паллетт появился в более чем 250 лентах. Избранная фильмография: 1915 — «Рождение нации», оригинальное название — «The Birth of a Nation — солдат Союза (в титрах не указан); 1915 — «Мошенники», оригинальное название — «The Highbinders — Хоп Ву; 1916 — «Нетерпимость» (в эпизоде «Варфоломеевская ночь»), оригинальное название — «Intolerance — Проспер Латур, жених, гугенот; 1918 — «Тарзан, приёмыш обезьян», оригинальное название — «Tarzan of the Apes — роль неизвестна; 1920 — «Гостиная, спальня, ванная», оригинальное название — «Parlor, Bedroom and Bath — Регги Ирвинг; 1921 — «Три мушкетёра», оригинальное название — «The Three Musketeers — Арамис; 1923 — «Десять заповедей», оригинальное название — «The Ten Commandments — раб-израильтянин (в титрах не указан); 1924 — «Человек-волк», оригинальное название — «The Wolf Man — Пьер; 1926 — «Капкан на мужчину», оригинальное название — «Mantrap — Е.Вессон Вудбери; 1927 — «Седина в бороду», оригинальное название — «Sugar Daddies — Харди-двойник; 1927 — «Вторая сотня лет», оригинальное название — «The Second Hundred Years — гость на обеде; 1927 — «Битва века», оригинальное название — «The Battle of the Century — страховой агент (в титрах не указан); 1928 — «Огни Нью-Йорка», оригинальное название — «Lights of New York — Джин; 1929 — «Парад любви», оригинальное название — «The Love Parade — военный министр; 1929 — «Дело об убийстве канарейки», оригинальное название — «The Canary Murder Case — сержант Эрнест Хит; 1929 — «Вирджинец», оригинальное название — «The Virginian — «Сладкий» Уиггин; 1930 — «Армейский парад» (в сценке Murder Will Out), оригинальное название — «Paramount on Parade — сержант Эрнест Хит из фильма «Дело об убийстве канарейки»; 1931 — «Гекльберри Финн», оригинальное название — «Huckleberry Finn — «Герцог»; 1931 — «Битва караванов», оригинальное название — «Fighting Caravans — Сет Хиггинс; 1931 — «Украденные драгоценности», оригинальное название — «The Stolen Jools — репортёр; 1932 — «Шанхайский экспресс», оригинальное название — «Shanghai Express — Сэм Солт; 1933 — «Под нами ад», оригинальное название — «Hell Below — Макдугал, старший торпедист; 1933 — «Убийство на псарне», оригинальное название — «The Kennel Murder Case — детектив Эрнест Хит; 1934 — «У меня есть ваш номер», оригинальное название — «I've Got Your Number — Джозеф Флуд; 1935 — «Пароход, плывущий по течению», оригинальное название — «Steamboat Round the Bend — шериф Руф Джефферс; 1935 — «Город на границе», оригинальное название — «Bordertown — Чарли Рорк; 1935 — «Призрак едет на Запад», оригинальное название — «The Ghost Goes West — мистер Джо Мартин; 1936 — «Мой слуга Годфри», оригинальное название — «My Man Godfrey — Александр Буллок, бизнесмен; 1936 — «Золотая стрела», оригинальное название — «The Golden Arrow — мистер Мейерс; 1936 — «Безбилетник», оригинальное название — «Stowaway — полковник; 1937 — «Топпер», оригинальное название — «Topper — Кейси; 1937 — «Сто мужчин и одна девушка», оригинальное название — «One Hundred Men and a Girl — Джон Р. Фрост; 1938 — «Приключения Робин Гуда», оригинальное название — «The Adventures of Robin Hood — Монах Тук; 1938 — «Вот идёт моя любовь» (Туда ведёт моё сердце), оригинальное название — «There Goes My Heart — мистер Стивенс, редактор; 1939 — «Мистер Смит едет в Вашингтон», оригинальное название — «Mr. Smith Goes to Washington — Чик Макганн; 1940 — «Знак Зорро», оригинальное название — «The Mark of Zorro — Отец Фелипе; 1940 — «Молодой Том Эдисон», оригинальное название — «Young Tom Edison — мистер Нельсон; 1940 — «Это — свидание», оригинальное название — «It's a Date — губернатор Аллен; 1941 — «Леди Ева», оригинальное название — «The Lady Eve — Гораций Пайк; 1941 — «Невеста до востребования» (Невеста наложенным платежом), оригинальное название — «The Bride Came C.O.D. — Люциус К.Уинфилд; 1942 — «Большая улица», оригинальное название — «The Big Street — Найсли Найсли Джонсон; 1942 — Зверь мужского пола» (Животное мужского пола), оригинальное название — «The Male Animal — Эд Келлер; 1942 — «Сказки Манхэттена», оригинальное название — «Tales of Manhattan — Лютер; 1943 — «Немного опасный», оригинальное название — «Slightly Dangerous — Дарстин; 1943 — «Это не соломинка», оригинальное название — «It Ain't Hay — Грегори Уорнер; 1943 — «Небеса могут подождать», оригинальное название — «Heaven Can Wait — Е.Ф.Стрейбл; 1943 — «Вся банда в сборе», оригинальное название — «The Gang's All Here — Эндрю Мейсон-старший; 1944 — «Тем временем, дорогая», оригинальное название — «In the Meantime, Darling — Генри Б. Престон; 1944 — «Девушка с обложки», оригинальное название — «Pin Up Girl — Бэрни Бриггс; 1944 — «Шагай веселее», оригинальное название — «Step Lively — Саймон Дженкинс; 1944 — «Сенсации 1945 года», оригинальное название — «Sensations of 1945 — Гас Крейн; 1946 — «Напряжение» (Беспокойство; Саспенс), оригинальное название — «Suspense — Гарри Уилер.

[505x700]
1889
Разумник Петрович Степанов
подъесаул, участник Первой мировой войны и Гражданской войны в России. Из войсковых дворян посёлка Нежинского станицы Каменноозерной Первого (Оренбургского) военного отдела Оренбургского казачьего войска. Окончил Оренбургский Неплюевский кадетский корпус и Николаевское кавалерийское училище по 1 разряду (1910). Хорунжий (с 6 августа 1910 со старшинством с 6 августа 1909). Сотник (с 5 октября 1913 со старшинством с 6 августа 1913; со старшинством с 6 августа 1912 — ПАФ 16 мая 1917). Подъесаул (ПАФ 17 октября 1917 со старшинством с 6 августа 1916). Есаул (с 26 июнь 1918). Войсковой старшина (на март 1919). Полковник (за БО — ПВПиВГК 25 августа 1919 со старшинством с 22 мая 1919). Генерал-майор (1919 г.). Знал татарский и казахский языки. С 8 августа 1910 года в должности помощник начальника учебной команды 1-го Оренбургского казачьего полка. Участник Первой мировой войны. Младший офицер 3 сотни 7 ОКП 83 пд XVIII АК (17 июля 1914). Ранен в бою (15 октября 1914). Командир 3 сотни (с февраля 1915). Младший офицер 6 сотни 1 ОКП (с 16 марта 1916), командир 6 сотни (с 3 июня 1916). Командир партизанского отряда 6 кавалерийской дивизии (с сентября 1916). Командир 4 сотни 1 ОКП (октябрь 1916-февраль 1917). Начальник учебной команды 1 ОКП (март-апрель 1917). Командир 6-й сотни 1 ОКП (май-октябрь 1917). В Ставке ВГК (октябрь 1917-6 января 1918). С дивизионом 1-го казачьего полка (4 и 6 сотни), выполняя приказ атамана А.И.Дутова, прибыл на территорию Оренбургского казачьего войска (18 января 1918). Участник набега на Оренбург (4 апреля 1918). Возглавил сформированный в апреле 1918 года Красногорским атаманом А.К.Жуковым 1-й Красногорский партизанский отряд (с мая 1918 года). На Ташкентском фронте. Командир 1-й сотни разведчиков при штабе ЮЗА (с 1 сентября 1918). Командир 24-го ОКП. Назначен командиром 4-го атамана Углицкого полка (ПОКВ № 1. 3 января 1919). Участвовал в наступлении на Оренбург во главе конницы IV Оренбургского АК (март 1919). C мая 1919 года командир 1-й отдельной Оренбургской Казачей Бригады (1-й и 4-й Оренбургские казачьи полки, 900 шашек). В полном составе взял в плен 318-й стрелковый красный полк. Участник Голодного похода (22 ноября — 31 декабря 1919). Начальник 1-ой Оренбургской Казачей Дивизии (с 6 января 1920) в составе Южной армии. В эмиграции в Китае, интернирован в лагере на реке Эмиль в составе отряда генерала Бакича. Учacтник похода к города Шара-Сумэ. Занял город Бурчум (июль 1921). 17 декабря 1921 в районе Улангомма сдался в плен представителям монгольской военной администрации. Направлен в Улан-Батор и оттуда через Троицко-Савск и Иркутск в Новониколаевск. Судим (май 1922), за службу в белой армии осужден на 5 лет лишения свободы. Отбывал наказание в Новониколаевске (на ноябрь 1922), в Александровском централе. После тюремного заключения вышел на свободу (1927). Жил в Новосибирске (1927—1933), нигде не работал. Сотрудничал с ОГПУ, был устроен на работу в германское консульство в Новосибирске в качестве истопника. Арестован 12 марта 1933 по обвинению в руководстве контрреволюционной белогвардейской повстанческой организацией в Западно-Сибирском крае («дело» генерала В.Г.Болдырева) и постановлением коллегии ОГПУ от 5 августа 1933 по статье 58 пункт 2 ноября 11 УК РСФСР осужден к ВМН. Расстрелян 20 августа 1933 года в Новосибирске. Реабилитирован 29 июля 1958. Награды: Орден Святого Станислава III степени с мечами и бантом; Орден Святой Анны IV степени с надписью "За храбрость " (1915); Орден Святой Анны III степени с мечами и бантом; Орден Святого Станислава II степени с мечами; Орден Святой Анны II степени с мечами; Георгиевское оружие «За то, что у деревни Слушин 15 октября 1914 г., вызвавшись по собственному желанию командовать взводом, назн. для преследования противника, несколько раз атаковал д. Слушин, выбил его, действуя холодным оружием, сам ранен огнём пулемета» (16 марта 1915 — Высочайший Приказ 2 июня 1915); Орден Святого Владимира IV степени с мечами и бантом; Орден Святого Владимира III степени с мечами (оба ордена — за БО, 4 января 1920); Орден Святого Георгия IV степени «За то, что в боях с 20 по 23 января 1919 г. в районе Илецкой Защиты, командуя двумя разведывательными сотнями и оставшись с ним и один на позиции против превосходящих сил противника, благодаря умелому руководству и беззаветной храбрости, являясь лично в самых опасных местах в критические минуты и тем воодушевляя свои сотни, успешно сдерживал натиск частей противника, дал возможность спасти артиллерию и обозы 1-го казачьего корпуса, части которого в панике отступали, и благополучно вывести их из-под ударов красных» (Приказ войскам ООА№ 262.18 апреля 1919); Французский Военный крест с пальмовой ветвью. Книги: Ганин А.В., Семёнов В.Г. Степанов Разумник Петрович // Офицерский корпус Оренбургского казачьего войска. 1891—1945: Биографический справочник. — Москва: Русский путь; Библиотека-фонд «Русское Зарубежье», 2007. — 676 страниц — ISBN 978-5-85887-259-7; Холодов-Воронцов А.В. Три вяза. — Оренбург: Димур, 2011. — 363 страницы — ISBN 978-5-7689-0239-1; Шабанов В.М. Военный орден Святого Великомученика и Победоносца Георгия. Именные списки 1769—1920. (Биобиблиографический справочник). — Москва: Русскiй мiръ, 2004. — 922 страницы — 3000 экземпляров — ISBN 5-89577-059-2; Степанов Разумник Петрович // Челябинская область: энциклопедия / главный редактор К.Н.Бочкарёв. — Челябинск: Каменный пояс, 2008. — Том 6. — Си—Ф. — 944 страницы — ISBN 978-5-88771-073-0; Тепляков А.Г. «Белогвардейский заговор» и «заговор в сельском хозяйстве» // Опричники Сталина. — Москва: Яуза; Эксмо, 2009. — 432 страницы — 4000 экземпляров. — ISBN 978-5-699-33879-5; Папков С.А. Приложения // Сталинский террор в Cибири. 1928–1941 / ответственный редактор В.А.Исупов. — Новосибирск: Издательство Сибирского отделения Российской академии наук, 1997. — 273 страницы — ISBN 5-7692-0074-8; Медведев В.Г. Степанов Разумник Петрович // Белый режим под красным флагом: Поволжье, 1918. — Ульяновск: Издательство Северо-Восточного научного центра (СВНЦ), 1998. — 220 страниц. — ISBN 5-7769-0059-X; Кочнев Дмитрий Васильевич // Белая эмиграция в Китае и Монголии / Составление, научная редакция, предисловие и комментарии доктора исторических наук C.B.Волкова. — Москва: Центрполиграф, 2005. — Страница 30. — 431 страница — (Россия забытая и неизвестная). — 3000 экземпляров. — ISBN 5-9524-1616-0; Акулинин И.Г. Оренбургское казачье войско в борьбе с большевиками // Гражданская война в России : Борьба за Поволжье / составитель А.Смирнов. — Москва; Санкт-Петербург: АСТ, 2005. — Страницы 113—159. — 444 страницы — (Военно-историческая библиотека). — ISBN 5-17-024964-0. Статьи и приказы: Степанов Разумник Петрович // Георгиевские кавалеры Великой войны / Федеральное архивное агентство. — 2014. — № 8950. Архивные источники: РГВИА. Фонд 400. Опись 9. Дело 34964. Лист 85 об; РГВИА. Фонд 409. Опись 1. Дело п/с 53-860; ГАНО. Фонд Р-1146. Опись 1. Дело 136.