1883
Годфри Мартин Хаггинс, 1-й виконт Малверн (Godfrey Martin Huggins, 1st Viscount Malvern)
родезийский государственный деятель. Премьер-министр Южной Родезии (1933—1953), премьер-министр Федерации Родезии и Ньясаленда (1953—1956). Родился в городе Лондон, Великобритания, в семье биржевого маклера. Окончил Малверн-колледж, затем изучал медицину в лондонской больнице Святого Томаса. Затем работал хирургом в должности суперинтенданта больницы Грейт-Ормонд-стрит, по работе ездил в столицу Южной Родезии Солсбери, в 1911 году принял решение о том, чтобы переехать туда насовсем. Вернулся в Великобританию в конце 1914 года, после начала Первой мировой войны, и поступил в Медицинскую службу Вооружённых сил Великобритании в звании капитана, работал в больнице Колчестера, затем был направлен на Мальту. В 1916 году был направлен в ортопедический госпиталь Хаммерсмит, а затем в больницу «Пави́лион» в Брайтоне. В 1917 году работал во Франции в составе полевой экстренной медицинской помощи 5-го кавалерийского полка, находившегося близ Амьена. После войны вернулся в Южную Родезию, приобрел ранчо Крейг на окраине Солсбери, в котором жил до самой смерти. Вновь начал медицинскую практику как врач-хирург, в которой быстро приобрел известность. Как член Ассоциации ветеранов Первой мировой войны начал взаимодействовать с правительством, во время проведения референдума 1922 года выступал за объединение с ЮАС, впоследствии принял решение большинства о самостоятельном развитии Родезии. В 1924 году был избран в законодательный совет Южной Родезии. После победы Партии реформ на всеобщих выборах в 1933 году стал премьер-министром Южной Родезии. Являлся сторонником курса на независимость государства в составе Британской империи при сохранении правления белого меньшинства с небольшим участием в управлении образованных африканцев. В результате его усилий в 1953 году была образована Федерация Родезии и Ньясаленда, объединившая Северную и Южную Родезию и Ньясаленд. После победы на всеобщих выборах Объединенной федеративной партии он стал первым премьер-министром нового государства. В 1956 году ушёл в отставку и был возведён в пэры с титулом виконт Малверн. Находясь на посту главы правительства более двадцати лет, он пытался решить главный вопрос будущего страны — межрасовых отношений на основе политики партнерства, которую считал более эффективной, чем реализовавшуюся в Южно-Африканском союзе Национальной партией политику апартеида. В 1941 году был посвящён в рыцари королём Георгом VI. В 1947 году присутствовал в качестве почётного гостя на свадьбе принцессы Елизаветы и Филиппа, герцога Эдинбургского. Умер в городе Солсбери, Родезия, 8 мая 1971 года. Источники: Hansard 1803—2005: contributions in Parliament by the Viscount Malvern; Collection of the National Portrait Gallery : Godfrey Martin Huggins, 1st Viscount Malvern of Rhodesia and Bexley (1883—1971), Prime Minister of Southern Rhodesia; Godfrey Martin Huggins, Viscount Malvern, 1883—1971: his life and work. Edited by Michael Gelfand and Joseph Ritchken. Central African Journal of Medicine in Salisbury, Rhodesia, 1971; Lord Malvern, Chairman of the Council of University College, Rhodesia, receiving the Queen Mother. British Pathé. 1960; Rhodesian Prime Minister Godfrey Huggins ALS. www.worthpoint.com. Retrieved 15 May 2010; Statesman and Surgeon. British Medical Journal, 20 November 1971, pp. 497; Maker of modern Rhodesia The Rt. hon. sir Godfrey Huggins written in 1951 by Cyril Allen, O.B.E., J.P

[671x700]
1884
Виллем Маринус Дюдок (датское имя — Willem Marinus Dudok)
голландский архитектор. Родился в Амстердаме. Его творчество связано как с амстердамской школой, которая подчеркивала выражение индивидуальности, так и с группой «Де Стиль», которая обращала особое внимание на геометрические формы. Он посещал Королевскую военную академию в Бреде и оставался в армии до 1913 г. В 1915 г. стал муниципальным архитектором Хилверсюма и впоследствии спроектировал много зданий для города, особенно примечательными являются школа Доктора Х.Бравинка (1921), Школа Вонделя (1928-1929), и Городской театр (1928-1930). Эти строения, хотя и представляющие кубические композиции, передают твердость и текстуру посредством использования монолитного кирпича. Другие работы включают в себя Дом Нидерландов, Университетский городок, Париж (1927-1928); универмаг Бидженкорфа, Роттердам (1929-1930), который был разрушен во время второй мировой войны и Эрасмум Хьюс, Ротгердам (1939-1940). Умер 6 апреля 1974 года. Литература: (Magnée R. М. (составитель)), . М. Dudok, Amst., 1954.


1884
Владимир Дмитриевич Косьмин
российский военачальник, генерал-лейтенант (1919), участник Русско-японской, Первой мировой и Гражданской войн. Происходил из духовного звания. В 1902 году окончил Курскую духовную семинарию, а в 1904 году Чугуевское военное училище с отличием по 1-му разряду. В 1904 году выпущен был подпрапорщиком в 7-й гренадерский Самогитский полк, в этом же году произведён в подпоручики, в 1908 году в поручики, в 1912 году в штабс-капитаны. Участник Русско-японской войны. В 1914 году окончил Николаевскую военную академию по 2-му разряду. В 1915 году был произведён в капитаны .
Первая мировая война
Участник Первой мировой войны с 1914 года, в 7-м гренадёрском Самогитским полку. 16 февраля 1915 года за храбрость был награждён орденом Святого Георгия IV степени: «За то, что, 4 сентября 1914 года, будучи с вверенной ротой в головной заставе, подойдя к деревне Ольшанка и узнав, что на холмах, находящихся на пути движения нашей колонны, укрепился противник, быстро подошёл к названной деревне, атаковал правый фланг противника, вскочил первым в неприятельский окоп, причём было взято в плен 1 офицер и 48 нижних чинов.» В 1916 году произведён в подполковники и переведён в Генеральный штаб, с назначением помощника старшего адъютанта отдела генерал-квартирмейстера Штаба Особой армии. В 1918 году произведён в полковники, с назначением штаб-офицером для поручений при штабе 9-го армейского корпуса. С 1918 года участник Гражданской войны, в качестве начальника штаба 1-й Уральской пехотной дивизии. С 1919 года начальник 4-й Уфимской стрелковой дивизии, командующий Уральской группой войск. Участник Сибирского Ледяного похода. 12 сентября 1919 года за храбрость был награждён орденом Святого Георгия III степени: «За то, что, лично руководя войсками группы, искусно провёл наступление совместно с другими группами 3-й армии, выполнил задачи и вышел во фланг и тыл 26 советской дивизии. После этого, оставив заслон, обрушился против подошедших на Петропавловском тракте частей 5 и 35 дивизий красных и нанёс им на станции Пресновской решительное поражение, захватив свыше 2000 пленных, 12 орудий, 80 пулемётов, и проч., чем совершенно обеспечил левый фланг операций 3 армии.» С 1920 года эмигрировал в Китай. В Харбине в 1920-х годах был одним из лидеров русской военной эмиграции, его активная борьба против генерала А.И.Андогского во-многом стала причиной глубокого раскола дальневосточных эмигрантских организаций. В 1931—1932 гг. формально возглавлял Русскую фашистскую партию. Состоял в различных организациях и предприятиях монархического толка. В 1945 году после окончания Второй мировой войны, переехал в Австралию. Умер в городе Сидней, Австралия, 25 апреля 1950 года.
Награды и премии
Российская империя: Орден Святой Анны IV степени с надписью «За храбрость» (1904 год); Орден Святого Станислава III степени с мечами и бантом (1906 год); Орден Святой Анны III степени (1913 год); Мечи и бант к ордену Святой Анны III степени (1915 год); Орден Святого Станислава II степени с мечами (1915 год); Орден Святого Владимира IV степени с мечами и бантом (1915 год); Орден Святого Георгия IV степени (1915 год); Орден Святой Анны II степени с мечами (1916 год). Белое движение: Орден Святого Георгия III степени (1919 год); Благодарность Верховного правителя (1919 год); Знак отличия Военного ордена «За Великий Сибирский поход» I степени (1920 год). Источники: Купцов И.В., Буяков А.М., Юшко В.Л. Белый генералитет на Востоке России в годы Гражданской войны. Биографический справочник. — Москва, 2011.

1884
Йенс Олаф Торуп Педерсен (датское имя — Jens Olaf Thorup Pedersen)
датский гимнаст. Родился в городе Стубберуп, Дания. Серебряный призёр летних Олимпийских игр 1912 в командном первенстве по шведской системе. Умер в родном городе 6 апреля 1972 года.


1884
Савва (сербское имя — Епископ Сава; в миру — Све́тозар Трла́ич, Светозар Трлајић)
епископ Сербской православной церкви, епископ Горнокарловацкий, администратор Пакрацкой епархии. Канонизирован Сербской православной церковью как священномученик 22 мая 2000 года. Память — по 4 июля юлианскому календарю и в Соборе Сербских новомучеников. Родился в городе Мол, Австро-Венгрия, в семье Стефана Трлаича и Елисаветы, урождённой Каракашевич. Окончил гимназию в Нови-Саде и Карловацкую духовную семинарию, а также юридический факультет Белградского университета. 19 января 1909 года был рукоположён во диакона, а 27 января — во иерея епископом Темишварским Георгием (Летичем). Служил приходским священником в Печике и Башаиде. В начале 1927 года назначен референтом, а вскоре — главным секретарём Архиерейского синода Сербской православной церкви. Овдовел. 27 октября 1929 года в Крушедольском монастыре был пострижен в монашество. Вскоре произведён в сан архимандрита и назначен настоятелем монастыря Крушедол, а после избран викарным епископом Сремским. 30 сентября 1934 года в Сремских Карловцах хиротонисан во епископа Сремского. Хиротонию совершили патриарх Сербский Варнава, епископ Тимокский Емилиан (Пиперкович), епископ Нишский Иоанн (Илич), епископ Захумско-Герцеговинский Тихон (Радованович) и епископ Злетовско-Струмичский Симеон (Попович). Одновременно исполнял обязанности председателя епархиального управления Белградско-Карловацкой архиепископии. В ноябре 1936 года освобождён от должности председателя епархиального совета Белградско-Карловацкой архиепископии и назначен председателем церковного суда Белградско-Карловацкой архиепископии. В данной должности пробыл до начала 1937 года. Сыграл большую роль в расторжении конкордата с Ватиканом в 1937 году. 22 июня 1938 года был избран епископом Горнокарловацким. 4 сентября 1938 года состоялось его настолование в Плашском, где в то время располагалась епархиальная кафедра. В феврале 1941 году скончался епископ Пакрацкий Мирон (Николич), после чего епископ Савва стал администратором (временным управляющим) Пакрацкой епархии. Нападение Германии на Югославию застало епископа Савву в его резиденции в Плашском. Первоначально город был занят итальянцами, но в конце мая 1941 года они передали его в управление хорватским усташам. После передачи власти усташам епископ Савва вместе с девятью священниками был объявлен заложником. 23 мая 1941 года усташи заняли епископский дом и выселили владыку. 8 июня на епископский двор пришёл каратель Йосип Томленович и приказал передать епархиальные деньги и ценные бумаги усташам. Епископу Савве было приказано удалиться из канцелярии, покинуть город и отправляться в Сербию, но он отказался выполнить это приказание, заявив, что не может оставить свою епархию и народ. 17 июня 1941 года владыка был арестован вместе со священниками Боголюбом Гаковичем, Джордже Стояновичем и Станиславом Насадилом и другими известными сербами, не пожелавшими покидать место своего служения. Усташи заперли их в хлев и приставили вооружённую охрану. Все пленники, а епископ Савва особенно, ежедневно подвергались страшным истязаниям и унижениям. 19 июля 1941 года мучители связали пленников в шеренгу по двое, отвели на вокзал, чтобы утренним поездом отправить их в концлагерь Госпич. На Плашском вокзале пленников продержали с 10 часов вечера до 5 утра. В самом тяжёлом положении оказался епископ Савва, которому, несмотря на то, что он был скован кандалами, даже не давали возможности сесть. 20 июля 1941 года епископ Савва и арестованные с ним прибыли в Госпич. С Госпичского вокзала они сразу же были доставлены в тюрьму, где их снова истязали и унижали. Сохранились данные, что епископа Савву 8 августа 1941 года видели в тюремном дворе связанным и стоящим под дождём. В середине августа 1941 года из госпичской тюрьмы были выведены около двух тысяч сербов, связанных проволокой по двое, их повели по дороге в направлении горы Велебит. В этой группе был и епископ Савва. Есть основания думать, что епископ Савва был убит на Велебите, так как в августе 1941 года там были казнены около 800 сербов. Точное время и место его мученической кончины и место его захоронения неизвестны. Литература: Наум (Милковић), архим. Сава, епископ горњокарловачки: живот и дјело. — Мартириа, 2018. — 134 с. — ISBN 978-86-87909-19-9; Кокотовић Б., ђакон. Боже мој, у Тебе се уздам – Свети свештеномченик Сава (Трлајић), Епископ сремски и горњокарловачки 1884–1941 — Београд-Карловац: Мартириа, 2022. — 503 страницы.


1884
Андре Дюнуайе де Сегонзак (французское имя — André Dunoyer de Segonzaс)
французский художник, график и иллюстратор. Являлся одним из крупнейших представителей реалистической живописи во Франции в период между двумя мировыми войнами. Сегонзак родился в коммуне Бусси-Сент-Антуан департамент Эсон, Франция, и провёл детство в Париже. Его родители хотели, чтобы он учился в военной академии, но, признав его большой интерес к рисованию, они согласились на то, чтобы он стал художником. В 1900 году Андре Сегонзак поступает в парижскую Школу изобразительного искусства. В 1903 он становится учеником в художественной мастерской Люка-Оливье Мерсона. В 1907 году он учится у Жан-Поля Лорана и посещает Академию Ла Паллетт на Монпарнасе. Впервые рисунки Сегонзака публикуются в 1908 году в журналах «Ла Гранд Ревью» и «Ле Темуан». В том же году состоялась его первые выставки в парижских Осеннем салоне и Салоне Независимых. Свои картины художник пишет в реалистической манере. За несколько лет перед Первой мировой войной Сегонзак снимает дом близ Сен-Тропе и пишет там в летние месяцы пейзажи. Любовь к ландшафтам южной Франции художник сохраняет на всю жизнь. В 1910 году мастер знакомится с модельером Полем Пуаре и с художниками Максом Жакобом, Раулем Дюфи и Морисом де Вламинком. В период между 1910 и 1914 годами художник много путешествует; он посещает Италию, Испанию и Северную Африку, интересуется танцами, которые старается отобразить на холсте. Во время Первой мировой войны Сегонзак служит с 1914 по 1918 год в пехотных частях французской армии. Его многочисленные военные зарисовки имеют не только художественную, но и историческую ценность. После окончания войны художник участвует в многочисленных выставках, в том числе и в Парижских салонах. В 1920 году происходит выставка его работ в Лондоне. В 1921 он заводит знакомство с Полем Валери, Жаном Кокто и Леоном-Полем Фаргом; с 1930 года — Сегонзак дружен с Андре Дереном. В 1928 году он совершает выставочное турне по США, завершившееся полным успехом. В 1933 мастер удостаивается премии фонда Карнеги в Питтсбурге, в 1934 году он завоёвывает премию на венецианском биеннале. В 1938 проходит выставка его полотен в Чикаго, в 1939 — в Лондоне, в 1949—1950 годах — в Париже и Базеле, в 1951 — в Женеве, в 1959 — в Королевской академии в Лондоне. В том же году А. Сегонзак участвует в выставке современного искусства documenta II в Касселе. В 1969 году вновь следует выставка в Лондоне, а в 1972 — в Париже. После окончания Второй мировой войны художник занимается в основном абстрактной графикой. В 1947 году А. де Сегонзак становится членом британской Королевской академии. С 1948 года он — член-корреспондент Королевской академии Бельгии. Умер в городе Париж, Франция, 17 сентября 1974 года.

[502x700]
1885
Фриц Георг Арндт (немецкое имя — Ernst Morits Arndt)
немецкий химик-органик. Родился в Гамбурге. Окончил Фрейбургский университет (с 1908 года — доктор философии). Работал там же, в 1910-1915 гг. — в Кильском университете. В 1915-1918 гг. преподавал в Стамбульском университете (Турция), в 1918-1933 годах — в университете Бреслау (с 1927 года — профессор). С приходом к власти фашистов покинул родину. В 1933 году читал лекции в Оксфордском университете (Англия). В 1934-1966 годах Арндт вновь работает в Стамбульском университете. Основные научные работы посвящены синтезу диазометана и изучению его реакций с альдегидами, кетонами и хлорангидридами кислот, разработке теории мезомерии. В 1921-1923 гг. Арндт исследовал циклизацию гидразодитиодикарбонамида и показал, что в зависимости от среды циклизация приводит либо к производным триазола, либо к производным тиодиазола. В 1924 году выдвинул электронную теорию промежуточных состояний, согласно которой органические вещества, обладающие двойственностью свойств, отличаются электронным строением, промежуточным между двумя крайними формами. Получил (в 1924 году) дегидрацетовую кислоту нагреванием ацетоуксусного эфира в присутствии следов бикарбоната натрия при температуре 200°С с одновременным удалением спирта. В 1927 году открыл реакцию получения высших гомологов карбоновых кислот из низших взаимодействием хлорангидридов с диазометаном. Предложил (1930 год) метод получения диазометана взаимодействием нитрозометилмочевины с водным раствором едкого кали и эфиром при встряхивании при 5°С.

[591x700]
1885
Владимир Андреевич Артемьев
советский конструктор ракетной техники, участник разработки и испытаний первых советских ракет на бездымном порохе. Один из создателей Газодинамической лаборатории (ГДЛ), разработчик реактивных снарядов для реактивного миномёта «Катюши». Создатель первого отечественного реактивного бомбомёта с реактивной глубинной бомбой. Лауреат двух Сталинских премий II (1941) и I степеней (1943). Именем Артемьева назван кратер на обратной стороне Луны. Родился в городе Санкт-Петербург, Российская империя, в дворянской семье военнослужащего. В 1905 году после окончания 1-й Санкт-Петербургской гимназии поступил добровольцем в 4-й Восточно-Сибирский стрелковый полк, в рядах которого участвовал в русско-японской войне. За проявленное мужество и боевые отличия был награждён Георгиевским крестом IV степени и произведён в младшие унтер-офицеры. 28 июня 1908 года окончил в Москве Алексеевское военное училище, откуда был выпущен из портупей-юнкеров в подпоручики и направлен в Брест-Литовскую крепостную артиллерию. В крепости заведовал снаряжательной лабораторией, где проводил опыты по усовершенствованию осветительных ракет. Он установил в головную часть ракеты семь парашютных факелов алюминиевого состава, благодаря чему время освещения увеличилось до полторы минуты, а по силе освещения одна такая ракета заменяла несколько штатных ракет. 13 сентября 1908 года произведён в поручики. Затем служил инженером для поручений при техническом руководителе артиллерийских складов в Главном артиллерийском управлении.
Изобретатель ракетной техники
После Октябрьской революции остался в России. В 1920 году Артемьев познакомился с инженером Н.И.Тихомировым, став его ближайшим помощником. Весной 1920 года Тихомиров и Артемьев оборудовали на Тихвинской улице в Москве небольшую механическую мастерскую, где проводили первые эксперименты с дымным порохом. Мастерскую инженеры содержали за свои собственные деньги, а также те средства, которые получали от продажи велосипедных принадлежностей и детских игрушек, изготовленных в мастерской. В марте 1921 года по инициативе Тихомирова мастерская была преобразована в лабораторию по изучению и проектированию ракетной техники, основным направлением которой стало создание твердотопливных ракет. В том же году изобретатели приступили к разработке реактивных снарядов для самолётов. 22 сентября 1922 года А.А.Артемьев был арестован по обвинению в «бездействии власти, халатном отношении, в результате которых последовало полное расстройство и развал снабжения РККА артогнеимуществом… и участии в шпионаже». Постановлением Особого совещания при Коллегии ОГПУ от 10 июня 1923 года Артемьев был осуждён сроком на 3 года и заключён в Соловецкий лагерь особого назначения. В 1924 году Артемьев вернулся из заключения и продолжил работу в лаборатории Тихомирова, в том же году предложил конструировать толстосводные пороховые шашки из бездымных порохов, изготовленных на нелетучем растворителе. В 1925 году лаборатория Тихомирова переехала в Ленинград. 3 марта 1928 года на одном из полигонов в районе Ленинграда был осуществлён пуск ракеты на бездымном порохе. Эта конструкция, по мнению Артемьева, послужила фундаментом при создании реактивных снарядов для знаменитых «Катюш». В июле 1928 года лаборатория Н.И.Тихомирова была переименована в Газодинамическую лабораторию (ГДЛ) Военного научного комитета при РВС СССР. В 1930 году умер Н.И.Тихомиров, лабораторию возглавил Петропавловский Б.С., с 1931 года — Ильин Н.Я., а в 1932 году — И.Т.Клеймёнов. С 1931 года ГДЛ стала подчиняться Управлению военных изобретений Технического штаба начальника вооружения РККА. В сентябре 1933 года, после объединения Газодинамической лаборатории (ГДЛ) и МосГИРДа в НИИ № 3, В.А.Артемьев предложил проект реактивных снарядов РС-82 и РС-132 с оперением, значительно выходящим за габариты снаряда. Конструкции снарядов разрабатывали специалисты ГДЛ, корпуса снарядов изготовляли в мастерских лаборатории и на предприятиях Ленинграда, взрыватели и пиропатроны разрабатывали в ЦКБ-22. В 1937—1938 годах реактивные снаряды РС-82 устанавливали на истребителях «И-15», «И-16», «И-153». Летом 1939 года РС-82 на «И-16» и «И-153» успешно применялись в боях с японскими войсками на реке Халхин-Гол. В 1938—1941 годах в НИИ № 3 под руководством главного конструктора А.В.Костикова, инженеры: И.И.Гвай, В.Н.Галковский, А.П.Павленко, Р.И.Попов, Н.И.Тихомиров, В.А.Артемьев и др. создали многозарядную пусковую установку, смонтированную на грузовом автомобиле. Артемьев занимался проектированием снарядов для этой легендарной реактивной установки «Катюша». 23 марта 1943 года главный инженер НИИ № 3 А.А.Артемьев получил Сталинскую премию первой степени за коренное усовершенствование технологии производства миномётных труб и деталей боеприпасов. В период Великой Отечественной войны продолжал разработки в области военной техники. В 1945 году В.А.Артемьев вместе с инженером С.Ф.Фонарёвым под руководством генерал-майора С. Я. Бодрова создали первый отечественный реактивный бомбомёт с реактивной глубинной бомбой. После войны работал главным конструктором в НИИ и проектных институтах, занимался разработкой ракетных снарядов. Умер в городе Москва, РСФСР, СССР, 11 сентября 1962 года.

Урна с прахом захоронена в Москве, в колумбарии на старой территории Новодевичьего кладбища.
Награды и премии: Георгиевский крест IV степени; Орден Трудового Красного Знамени (24 ноября 1942 года); Орден Отечественной войны 1 степени (18 ноября 1944 года); Сталинская премия второй степени (14 марта 1941 года) — за изобретение по вооружению самолётов Постановлением Совнаркомом СССР; Сталинская премия первой степени (23 марта 1943 года) — за коренное усовершенствование технологии производства миномётных труб и деталей боеприпасов (премия была передана коллективом лауреатов в Фонд обороны). Память: Именем Артемьева назван кратер на обратной стороне Луны. Литература: Космонавтика. Энциклопедия / Главный редактор В.П. Глушко; Редколлегия: В.П.Бармин, К.Д.Бушуев, В.С.Верещетин и др.. — Москва: Советская Энциклопедия, 1985. — Страницы 30-31. — 528 страниц.


1885
Эрнст Буш (немецкое имя — Ernst Busch)
немецкий военачальник, генерал-фельдмаршал (1943) вермахта. Кавалер Рыцарского креста с Дубовыми листьями. Родился в Эссен-Штееле, в семье чиновника, директора детского дома. Свою воинскую карьеру начал в 12-летнем возрасте поступив в 1897 году в кадетское училище в Бенсберге. Следующим этапом стало военное училище в Гросс-Лихтерфельсе, которое он окончил в 1904 году. После чего был направлен в 13-й Вестфальский пехотный полк, базировавшийся в Мюнстере, произведен в лейтенанты. 17 ноября 1906 году был переведен к новому месту службы, в 57-й пехотный полк расквартированный в Везеле. В 1914 году окончил военную академию в Касселе. К началу Первой мировой войны достиг должности ротного командира, окончил в 1913 году инспекторские курсы.
Первая мировая война
Всю Первую мировую войну Буш прослужил на передовой, на Западном фронте. Был офицером штаба 6-й пехотной дивизии, с января 1915 года командовал ротой, получил звание капитана (1915 год). С 1916 года — командир батальона. Награждён Железными крестами II (в сентябре 1914) и I (в марте 1915) степеней, Рыцарским крестом ордена Дома Гогенцоллернов с мечами (в 1917) и орденом Pour le Mérite (в октябре 1918). Дважды был ранен (в 1915 и в 1917).
Между мировыми войнами
Оставшись по окончании войны в рядах «стотысячного рейхсвера», Буш служил в должности командира пулемётной роты, затем с 1921 года на штабных должностях дивизионного уровня, с апреля 1925 года — инспектор транспортных войск, с 1928 года — начальник оперативного отдела 2-й дивизии и 2-го военного округа. В 1930—1932 годах командовал пехотным батальоном в Берлине, в 1932 году стал командиром 9-го егерского полка. После прихода Гитлера к власти проявил себя как активный сторонник нацизма. В 1935 году стал командиром 23-й пехотной дивизии в Потсдаме и генерал-майором, в феврале 1938 года — командующим 8-м армейским корпусом в Бреслау в звании генерала инфантерии.
Вторая мировая война
В сентябре 1939 года участвовал в польской кампании, командуя 8-м армейским корпусом в 14-й армии. Взял Краков.
[470x700]
Награждён планками к Железным крестам (повторное награждение). 22 октября 1939 года был назначен командующим 16-й армией (левый фланг Западного фронта против Франции), а 19 июля 1940 года, после взятия Вердена, получил звание генерал-полковника и Рыцарский крест (№ 45). В июне 1941 года Буш и его 16-я армия, входившая в группу армий «Север», вторглись на территорию СССР, захватив к 8 сентября Демянск. В последующем армия принимала участие в блокаде Ленинграда, обороняла фронт между Старой Руссой и Осташковым, а также демянский плацдарм. Отбил советское наступление в ходе Старорусской операции. В августе 1943 награждён Дубовыми Листьями к Рыцарскому кресту. 1 февраля 1943 года за успешные оборонительные операции Буш был произведён в генерал-фельдмаршалы, и 12 октября 1943 принял командование группой армий «Центр» Восточного фронта. На этом посту ему удалось отразить советское наступление в ходе Оршанской операции и с большим трудом — в Витебской операции. Однако в Белорусской операции вверенная ему группа армий потерпела сокрушительную катастрофу. 22 и 23 июня 1944 года советские войска, превосходившие группировку Буша по всем составляющим, обрушили на неё первые удары операции «Багратион». 720-километровый немецкий фронт рухнул, 29 июня советские войска вышли на рубеж Березины, к исходу 3 июля взяли Минск, окружив основные силы 4-й немецкой армии. 28 июня Буш был смещён с поста и заменён Вальтером Моделем. 20 марта 1945 года Буш был призван из резерва и назначен командующим вермахтом на Северо-Западе (Шлезвиг-Гольштейн, Магдебург, Нидерланды), прикрывая север Германии от войск Монтгомери. На этом посту он и сдался британским войскам 4 мая 1945 года. Пленный фельдмаршал умер в британском плену в Олдершоте (Ноттингемшир) от стенокардии 17 июля 1945 года. Награды: Железный крест, I и II классов (1914); Пряжки к железным крестам I и II классов; Рыцарский крест королевского ордена Дома Гогенцоллернов с мечами; Знак за ранение чёрный (1918); Pour le Mérite (4 октября 1918); Медаль «За выслугу лет в вермахте» с I по IV класс; Медаль «В память 1 октября 1938 года» с пряжкой; Медаль «За зимнюю кампанию на Востоке 1941/1942»; Щит «Демянск»; Рыцарский крест Железного креста с Дубовыми Листьями; Рыцарский крест (26 мая 1940); Дубовые листья (№ 274) (21 августа 1943); Орден Креста Свободы I класса со звездой и мечами (Финляндия); 4 раза упоминался в «Вермахтберихт» (6 августа 1941, 16 сентября 1941, 21 октября 1941, 28 января 1943). Литература: А — Бюро военных комиссаров / [под общей редакцией А.А.Гречко]. — Москва : Военное издательство Министерства обороны СССР, 1976. — 637 страниц. — (Советская военная энциклопедия : [в 8 томах] ; том 1); Митчем С. Фельдмаршалы Гитлера и их битвы / Перевод с английского: Соколова И. и др. — Смоленск: Русич, 1999; Залесский К.А. Кто был кто в Третьем рейхе. — Москва: АСТ, 2002. — 944 страницы — 5000 экземпляров. — ISBN 5-271-05091-2; Гордиенко А.Н. Командиры Второй мировой войны. Том 2., Минск, 1998. ISBN 985-437-627-3; Walther-Peer Fellgiebel. Die Träger des Ritterkreuzes des Eisernen Kreuzes 1939—1945. — Friedburg: Podzun-Pallas, 1986. — 472 p. — ISBN 3-790-90284-5; Veit Scherzer. Ritterkreuzträger 1939—1945 Die Inhaber des Ritterkreuzes des Eisernen Kreuzes 1939 von Heer, Luftwaffe, Kriegsmarine, Waffen-SS, Volkssturm sowie mit Deutschland verbündeter Streitkräfte nach den Unterlagen des Bundesarchives. — 2. — Jena: Scherzers Miltaer-Verlag, 2007. — 864 p. — ISBN 978-3-938845-17-2.


1885
Александр Яковлевич Таиров (настоящая фамилия — Корнблит)
русский актер, режиссер. Народный артист РСФСР (1935). Родился в городе Ромны Полтавской губернии, в семье учителя. Гимназистом выступал в любительских спектаклях по пьесам А.Н.Островского, исполняя роли Незнамова (Без вины виноватые, 1901, 1903) и Карандышева (Бесприданница, 1902). В 1904 поступил на юридический факультет Киевского университета, в 1906 перевелся в Санкт-Петербургский университет. Летом 1904 дебютировал как актер в Бердичеве и Житомире в труппе Драматического товарищества под руководством А.Н.Лепковской, сыграл Петю Трофимова в Вишневом саде А.П.Чехова. Осенью того же года выступил в роли Пепла (На дне М.Горького) на сцене киевского Железнодорожного театра под управлением К.И.Соловцова. В 1905 вступил в труппу М.М.Бородая в Киеве, играл в пьесах У.Шекспира (Сон в летнюю ночь) и Г.Гауптмана (Ганнеле). За участие в организации всеобщей забастовки киевских театров в октябре 1905 подвергся аресту. В 1906 – в труппе «Новая драма» А.А.Пасхаловой. Сезон 1906–1907 Таиров провел в Санкт-Петербургском Театре В.Ф.Комиссаржевской, где главным режиссером в ту пору был В.Э.Мейерхольд. Играл здесь Голубую маску (Балаганчик А.А.Блока), Нищего (Сестра Беатриса М.Метерлинка), Шаняву (Вечная сказка С.Пшибышевского). Общего языка с Мейерхольдом Таиров не обрел: «принимая целиком его разрушительную платформу по отношению к старому театру, я в то же время не принимал его созидательной платформы». В 1907 Таиров вступил в руководимую П.П.Гайдебуровым труппу Первого Передвижного общедоступного драматического театра при Лиговском Народном доме в Санкт-Петербурге. Помимо насыщенной актерской деятельности (Борис Годунов в трилогии А.К.Толстого, Гемон в Антигоне Софокла, Валер в Тартюфе Мольера, Борис в Грозе Островского и другие) предпринял здесь и режиссерские опыты – поставил шекспировского Гамлета (1907), Дядю Ваню Чехова и Эроса и Психею Ю.Жулавского (1908). В собственных спектаклях исполнял роли Лаэрта, Астрова и Эроса. Готовил к постановке пьесу Л.Н.Андреева Черные маски. Расставшись в 1909 с труппой Гайдебурова, работал в театрах Риги, Симбирска, Санкт-Петербурга, ставил драматургию Чехова, Андреева, Горького, Пшибышевского, Х.Ибсена, Дж.Байрона, Б.Шоу, Г.Гауптмана, Фр.Шиллера и других; много играл в своих и чужих постановках. Однако со временем Таиров-режиссер явственно берет верх над Таировым-актером: последней стала роль Мизгиря в Снегурочке Островского в Санкт-Петербургском Новом Драматическом театре А.К.Рейнеке в постановке Е.П.Карпова (1912). После окончания Санкт-Петербургского университета (1913) Таиров приехал в Москву «с твердым намерением не заниматься театром», поступил на работу в Московскую адвокатуру. И в том же году принял приглашение К.А.Марджанова служить постановщиком в только что созданном Свободном театре. Таирова привлекли гарантии полной творческой независимости, свободы от узких жанровых ограничений. Одна за другой им были выпущены пантомима А.Шницлера Покрывало Пьеретты на музыку Э.Донаньи (отзыв рецензента: «надменный фатализм, порыв и излом») и искусная стилизация в духе старинного китайского театра Желтая кофта Г.Бенримо и Дж.Хазлтона. В этих спектаклях наметились основные постановочные принципы Таирова, сплотился круг актеров-единомышленников. После первого сезона Свободный театр был вынужден прекратить свое существование, однако идея создания синтетического театра не была отброшена. 25 декабря 1914 спектаклем Сакунтала Калидасы в переводе К.Д.Бальмонта и оформлении П.В.Кузнецова Таиров и его первая актриса А.Г.Коонен (покинувшая ради Свободного театра Художественный, где провела несколько сезонов) открывают свой собственный театр, которому было дано название Камерный: «мы хотели иметь небольшую камерную аудиторию своих зрителей… Ни к камерному репертуару, ни к камерным методам постановки и исполнения мы отнюдь не стремились – напротив, по самому своему существу они были чужды нашим замыслам и нашим исканиям» (Таиров). Как и многие его современники, режиссер стремился к синтезу, союзу театра со смежными видами искусства – музыкой, балетом, живописью. Таировская программа была четка и последовательна, симпатии и антипатии – конкретны и внятны. В своем театральном манифесте «Записки режиссера» и в ряде других публикаций Таиров утверждал, что Камерный театр задумывался и создавался в противовес театрам Натуралистическому (подразумевался Художественный театр) и Условному (искания Мейерхольда). Рожденному им театральному организму, обозначенному как «театр эмоционально-насыщенных форм» или театр неореализма, Таиров отводил роль синтеза. Парадокс состоял в том, что вопреки таировскому (вслед за Н.Н.Евреиновым) лозунгу «театрализации театра» и призывам к избавлению от гнета драматурга и художника «Камерный театр вошел в историю как театр большой литературы и самой изысканной живописи» (Николаевич). Вслед за Сакунталой в предреволюционные и революционные годы увидели свет рампы Веера К.Гольдони (1915, художники Н.С.Гончарова и М.Ф.Ларионов), Женитьба Фигаро П.Бомарше (1915, художник С.Ю.Судейкин), Сирано де Бержерак Э.Ростана (1915, художник В.А.Симов), Фамира-Кифарэд И.Ф.Анненского (1916, художник А.А.Экстер), Саломея О.Уайльда (1917, художник Экстер) и другие. Таировские спектакли вызывающе демонстрировали нежелание соответствовать злобе дня, служить целям утилитарным: Король-Арлекин Р.Лотара и пантомима Ящик с игрушками К.Дебюсси (оба 1917, художник Б.А.Фердинандов), Обмен П.Клоделя (1918, художник Г.Б.Якулов), Адриенна Лекуврер Э.Скриба и Э.Легуве (1919, художник Фердинандов; спектакль оставался в репертуаре вплоть до закрытия театра в 1949), Принцесса Брамбилла по Э.Т.А.Гофману (1920, художник Якулов), Благовещенье П.Клоделя (1920, художник А.А.Веснин), Ромео и Джульетта Шекспира (1921, художник Экстер), Федра Ж.Расина (1922, художник Веснин), Жирофле-Жирофля Ш.Лекока, текст А.М.Арго и И.А.Адуева (1922, художник Якулов). Принцесса Брамбилла, явившись испытанием на музыкальность, пластичность и выносливость, подвела черту под экзерсисами на тему театральной гофманиады; Жирофле-Жирофля сочетала опереточное неправдоподобие с элементами эксцентрического капустника и отточенностью эстрадного шоу; Федра, будучи, по словам П.А.Маркова, «спектаклем решительным и бескомпромиссным», принадлежащим к «событиям историческим в развитии советского театра». В 1921 публикуется книга размышлений Таирова Записки режиссера (издание Камерного театра), в 1923 – ее немецкий перевод. В том же году состоялись первые гастроли Камерного театра во Франции и Германии, они длились семь месяцев. В 1923 Таиров организовал при театре училище, утвержденное Луначарским как высшее учебное заведение, – ВГЭКТЕМАС (Высшие государственные экспериментальные театральные мастерские), с четырьмя факультетами: актерский, режиссерский, историко-теоретический и хорео-пантомимеский. Принципиальным требованием при обучении была тесная взаимосвязь между студентами-актерами и студентами-режиссерами. В середине 1920-х годов программой таировского театра становится «конкретный реализм», ознаменовавший новый этап деятельности Камерного театра. Постановки 1924 – Гроза Островского и Святая Иоанна Шоу (художники В.А. и Г.А.Стенберги, в первом случае в соавторстве с К.К.Медунецким) свидетельствовали о разрыве Таирова с «абстракциями» и изысканными эффектами, о решительном переходе к простоте линий и ритмов. Главные спектакли этого периода – цикл постановок пьес Ю.О'Нила Косматая обезьяна и Любовь под вязами (обе 1926) и Негр (1929; сценография всех трех Стенбергов). В эти же годы Таировым были поставлены Человек, который был Четвергом по Г.Честертону (1923, художник Веснин), спектакль-обозрение Кукироль П.Г.Антокольского, В.З.Масса, А.П.Глобы и В.Г.Зака (1925), оперетты День и ночь Ш.Лекока, текст Масса (1926) и Сирокко Л.А.Половинкина, текст Зака и Ю.Б.Данцигера (1928, совместно с Л.Л.Лукьяновым; все названные спектакли в оформлении Стенбергов), Антигона В.Газенклевера (1927, художник А.И.Наумов), Багровый остров М.А.Булгакова (1928, совместно с Лукьяновым, художник В.Ф.Рындин), Опера нищих Б.Брехта – К.Вейля (1930, художники Стенберги), Машиналь С.Тредуэлла и Оптимистическая трагедия В.В.Вишневского (оба 1933, художник Рындин). В 1930-е годы Таировым декларирует и воплощает в искусстве Камерного театра принципы «структурного», «организованного», «динамического» реализма. Дискуссиями и резким неприятием были встречены спектакли Египетские ночи – композиция из Цезаря и Клеопатры Б.Шоу, Египетских ночей А.С.Пушкина и Антония и Клеопатры Шекспира (1934, художник Рындин) и комическая опера Богатыри А.П.Бородина, текст Д.Бедного (1936, художник П.Баженов). 14 ноября 1936 Комитет по делам искусств принял постановление о запрещении Богатырей; следом в газете «Правда» появилась статья П.М.Керженцева Фальсификация народного прошлого, в которой коллектив и его руководитель подвергались безжалостной проработке. В августе 1937 были слиты воедино эстетически взаимоисключавшие друг друга коллективы Камерного и Реалистического театров (возглавляемого Н.П.Охлопковым). Название «Камерный» за театром было, однако, сохранено. Другие спектакли Таирова тех лет: Дети солнца Горького (1937, художник В.А.Щуко), Думы о Британке Ю.И.Яновского (1937, художники Е.К.Коваленко и В.Ф.Кривошеин), Чертов мост А.Н.Толстого (1939, художник Альберто), Мадам Бовари по Г.Флоберу (1940, премьера состоялась во время деятимесячных гастролей на Дальнем Востоке), Адмирал Нахимов И.В.Луковского (1941, художники двух последних Коваленко и Кривошеин). В первые два года войны театр играет и выпускает новые спектакли в эвакуации, в Барнауле и на Балхаше. По возвращении в 1943 в Москву Таиров работает над планом постановки Плодов просвещения Л.Н.Толстого, размышляет над Драконом Е.Л.Шварца, задумывается о Маскараде М.Ю.Лермонтова и Идиоте по Ф.М.Достоевскому (спектакли не были осуществлены), выпускает спектакль-концерт Чайка А.П.Чехова (1944, художники Коваленко и Кривошеин), Без вины виноватые Островского (1944, художник Рындин), У стен Ленинграда Вишневского (1945, художники Коваленко и Кривошеин), Он пришел Д.Б.Пристли (1945, художник Коваленко), Старик Горького (1946, совместная постановка с Лукьяновым, художники Коваленко и Кривошеин), Лев на площади И.Г.Эренбурга (1948, художник Р.Р.Фальк). Последней постановкой Таирова стали Актеры А.Васильева и Л.М.Эльстона (1949, художник Коваленко). 25 июня 1949 в «Советском искусстве» публикуется сообщение о том, что А.Я.Таиров освобожден от обязанностей художественного руководителя Камерного театра и назначен режиссером в Театр имени Евг.Вахтангова. Закрытие Камерного театра под видом реорганизации и расправу с его художественным руководителем Н.П.Акимов назвал «типичным актом вандализма», характерным для тех лет. Верной спутницей Таирова в творческой и семейной жизни на протяжении трех с половиной десятилетий была А.Г.Коонен: «глубоко современный и вместе с тем необычный, небытовой темперамент Алисы Коонен электризовал режиссерские композиции Таирова; со своей стороны руководитель Камерного театра дал актрисе необходимый простор и точную форму большого стиля» (Б.И.Зингерман). Из работ Таирова вне стен Камерного театра: Демон А.Г.Рубинштейна в Оперном театре Совета рабочих депутатов (бывшая Опера Зимина) в 1919; Оптимистическая трагедия Вишневского в Ростовском драматическом театре в 1936 и несколько не слишком удавшихся киноопытов, среди которых фильм Мертвец (1916) – попытка создания безнадписной пантомимы на сюжет пьесы К.Лемонье. Многие годы Таиров являлся активным общественным деятелем. В 1917 он стал первым председателем Московского союза артистов; в 1919–1936 был членом президиума ЦК Рабис; с 1944 – вице-президентом театральной секции ВОКС (Всесоюзное общество культурных связей). Выступал на страницах советской печати. Умер Таиров в Москве после непродолжительной тяжёлой болезни 25 сентября 1950 года. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (2 участок 14 ряд).
Награды и звания: Орден Ленина (1945); Заслуженный артист РСФСР (29 декабря 1924); Народный артист РСФСР (1935); Заслуженный деятель искусств Эстонской ССР (1948).
Семья
Первая жена (с 1905 года) — двоюродная сестра Ольга Яковлевна Таирова (урождённая Венгерова, 1882—1946), студентка физмата Бестужевских курсов, в 1924—1945 годах заведующая театральной школой Камерного театра — ГЭКТЕМАС (Государственные экспериментальные театральные мастерские). В браке родилась дочь Мура (Тамара Александровна, 1905 — после 1983).
Вторая жена (с 1914 года) — Алиса Георгиевна Коонен, актриса. Народная артистка РСФСР (1935).
Сестра — Елизавета Яковлевна Корнблит (1895—?), c 1943 по 1949 год концертмейстер Камерного театра.
Брат — Леонид Яковлевич Корнблит (1902—1958), управляющий московским городским банком, начальник Управления предприятий коммунального обслуживания, заместитель начальника Управления исправительно-трудовых лагерей и колоний УНКВД Москвы и Московской области (1942—1949), подполковник интендантской службы. Был женат на актрисе Камерного театра и Московского театра Сатиры Марии Петровне Юдиной. Сочинения: О театре / Комментарии Ю.А.Головашенко и другие. — Москва: ВТО, 1970. — 603 страницы; Записки режиссера, статьи, беседы, речи, письма, Москва, 1970. Литература: Марков П., О театре, тома 1—2 Москва, 1974; Державин К.. Книга о Камерном театре, Ленинград, 1934; Головашенко Ю., Режиссерское искусство Таирова, Москва, 1970.
Память
Архитектором надгробия был Евгений Рознеблюм. В 2019 году вандалы осквернили могилу Таирова, оторвав с надгробия барельеф с бронзовой фигурой Федры работы Давида Народницкого и выставив его на продажу в интернете, где её обнаружил музейный работник Александр Савинов; приобретя фигуру и убедившись в её подлинности, он сообщил об этом в правоохранительные органы. Событиям, связанным с закрытием театра, посвящён фильм Бориса Бланка «Смерть Таирова» (2004), где режиссёра сыграл Михаил Козаков, а его музу — Алла Демидова.

[441x700]
1886
Эндре Байчи-Жилински (венгерское имя — Bajcsy-Zsilinszky Endre)
венгерский политик, журналист, участник фашистского, а затем антифашистского движения. Родился в Сарваше. В молодости состоял в партии «Защиты расы», позднее порвал с ней. С 1922 года — депутат государственного собрания. Один из соучредителей Национал-радикальной партии Венгрии (1930), депутат от этой партии в Венгерском парламенте. С 1939 года — член и один из лидеров Партии мелких сельских хозяев, избирался от неё в парламент. Основатель и редактор нескольких венгерских изданий. Выступал против присоединения Венгрии к Антикоминтерновскому пакту, союза с нацистской Германией и участия Венгрии во Второй мировой войне. После переворота Салаши ушёл в подполье, был одним из организаторов Венгерского фронта (1944), возглавлял одно из его течений. В ноябре 1944 организовал военный штаб Венгерского фронта. Арестован нилашистами и повешен в Шопронкёхиде 24 декабря 1944 года. 27 мая 1945 состоялось торжественное перезахоронение его останков в Тарпе.
[525x700]
Памятник Эндре Байчи-Жилински на площади Ференца Деака в Будапеште.
Имя Байчи-Жилински носит одна из центральных улиц венгерской столицы и станция Будапештского метрополитена. Изображен на венгерской почтовой марке 1945 года.

[532x700]
1886
Марк Блок (французское имя — Marc Léopold Benjamin Bloch)
французский историк еврейского происхождения, автор трудов по западноевропейскому феодализму, аграрным отношениям во Франции, общим проблемам методологии истории. Совместно с Люсьеном Февром основал журнал «Анналы» (1929). Один из основателей одноимённой школы, произведшей переворот в исторической методологии. Родился в Лионе, в семье Густава Блока, профессора истории, и Сары Блок, урождённой Эбштейн. В 1903 году с отличием окончил лицей Людовика Великого в Париже, в 1908 году — Высшую нормальную школу, где учился с 1904 года. В период учёбы в 1905—1906 годах служил в армии в Фонтенбло. В 1908—1909 гг. совершенствовался по истории и географии в Лейпциге и Берлине на стипендию министерства иностранных дел. В 1909—1912 гг. — стипендиат фонда Тьера, где сотрудничал с М.Гранэ и Луи Жерне. В 1912—1914 гг. преподавал историю и географию в школах Монпелье и Амьена. В 1913 г. появляется его первая монография. В 1914—1918 гг. воевал на фронтах 1-й мировой войны, окончил войну в звании капитана, был награждён крестом «За боевые заслуги», четырежды ему была объявлена благодарность в приказе по армии. Был ранен, тяжело болел. С 1919 г. преподавал историю средних веков в университете Страсбурга, где с 1921 г. экстраординарный, в 1927—1936 гг. ординарный профессор истории. В 1920 г. в Париже защитил диссертацию («Rois et serfs»). В 1936—1937 гг. доцент, затем экстраординарный профессор истории экономики в Сорбонне, в 1938 г. избран на кафедру. В 1939—1940 гг. участвовал в войне в северной Франции. В 1940 году эвакуирован из Дюнкерка в Британию, вернулся оттуда во Францию. В 1940—1942 гг. преподавал в неоккупированных областях Франции (Клермон-Ферран, Монпелье). С 1943 г. участвовал в движении Сопротивления. В марте 1944 года был арестован гестапо и стойко выдерживал все пытки, не раскрыв ни имен, ни явок. 16 июня того же года был расстрелян вместе с группой патриотов. Его последние слова: «Да здравствует Франция!» «Я еврей, — писал Блок, — но не вижу в этом причины ни для гордыни, ни для стыда и отстаиваю своё происхождение лишь в одном случае: перед лицом антисемита». Жена (с 1919 г.) — Симона Видаль (французское имя — Simonne Vidal); шесть детей. М.Блок утвердительно отвечает на вопрос, является ли история подлинной наукой, определяя подлинные науки как те, что способны установить между явлениями логические связи вместо простого бессвязного перечисления явлений и событий — занимая этим позицию антагониста позитивистской концепции истории. Предметом исторического исследования, согласно Блоку, является человек во времени. Автор исходит из того, что сознание человека не является единым на протяжении времени, а изменяется под воздействием тех или иных факторов. «Когда отблески страстей прошлого смешиваются с пристрастиями настоящего, реальная человеческая жизнь превращается в чёрно-белую картину», тогда как задача исследователя — понять человека прошлого. Для того, чтобы проникнуть в чужое сознание, нужно отрешиться от собственного «я», не приписывать этому сознанию свои собственные черты. Таким образом, М.Блок определяет взаимоотношения субъекта и объекта исследования как «встреча людей в веках», и цель этого исследования — понять человека прошлого. Согласно этой позиции мы имеем право определить М.Блока как представителя феноменологического направления изучения истории. Постулируя историю как науку о «людях во времени», М.Блок выдвигает определение исторического времени. «...время истории — это плазма, в которой плавают феномены, это как бы среда, в которой они могут быть поняты». «...исторический феномен никогда не может быть объяснён вне его времени». Но понимание прошлого, по мнению М.Блока, невозможно без понимания настоящего. Историческое время не имеет границ, он оспаривает утверждения типа: «с 1830 года — это уже не история». Для М.Блока значение имеет не продолжительность какого-либо события, а его место в определённом отрезке исторического времени. Определённые явления современности можно уяснить, лишь зная их истоки в прошлом, причём иногда весьма далеком, а понять прошлое помогает наблюдение настоящего. «...в современности непосредственно доступен нашим чувствам трепет человеческой жизни, для восстановления которого в старых текстах нам требуется большое усилие воображения». М.Блок предостерегает историков от инстинктивного смешения элементов прошлого и собственного опыта. Это смешение необходимо заменить сознательным контролируемым наблюдением. Автор признает некорректным хронологические деление исторического времени на века, годы и прочие единицы. Для него подходящей единицей изменения в классификации времени является тот хронологический отрезок, который наиболее соответствует природе предмета. «Каждому типу явлений присуща своя, особая мера плотности изменения, своя специфическая …система счисления. Преобразования социальной структуры, экономики, верований, образа мышления нельзя без искажения втиснуть слишком узкие хронологические рамки». Таким образом, историческому времени свойственны не строгие единицы измерения, ограниченные одинаковыми рамками, а отрезки времени согласующиеся с его внутренним ритмом. Рассматривая проблему исторического времени, М.Блок предлагает регрессивный метод исследования прошлого. Для того чтобы объяснить то или иное явление необходимо понять его природу, а это возможно лишь при знакомстве с ним в наиболее зрелом виде. Поэтому, прежде чем погружаться в изучение происхождения нужно определить свойства изучаемого явления в его законченном виде. Таким образом, историк оказывается застрахован от риска смешения преемственных связей с объяснением. Другой проблемой, исследуемой М.Блоком, является определение особенностей исторического наблюдения. По его мнению, прошлое есть некая данность, которую уже нельзя изменить и восприятие этого прошлого непосредственно невозможно. Однако, нашему непосредственному наблюдению доступны следы прошлого — исторические источники: текстовые и материальные, географические, языковые и т. д. — «все, что человек говорит или пишет, все, что он изготавливает, все к чему он прикасается, может и должно давать о нём сведения». Для того чтобы уметь оперировать подобного вида источниками автор предлагает воспользоваться совокупностью технических приемов, применяемых разными учёными для исследования одной темы. Это — одно из важнейших постулатов М.Блока — междисциплинарность. Автор предлагает свои методологические приемы для работы с письменными источниками. Исторический источник не может быть только вместилищем какого-либо числа исторических фактов, воспринимаемых доверчивым исследователем, критика не должна ограничиваться одной лишь достоверностью сообщения автора. М.Блок разделял сообщения источника на намеренные и ненамеренные, причем первые могут уступать в значимости вторым. Так, иногда жития святых не содержат детальной информации об их жизни, но могут указывать на особый склад мышления их автора и образ жизни той эпохи, когда он был написан. Для того чтобы свидетельства источника не уклонились от внимания историка необходимо составить вопросник. Всякое историческое изыскание предполагает, что опрос ведется в определённо направлении, важно, чтобы эти вопросы диктовались исследователю не его предрассудками, здравым смыслом или традицией. М.Блок предлагал проверять достоверность источника, при помощи других документов, способных подтвердить или опровергнуть его сообщение. Факторами «разоблачающими ложь», могут выступать также язык свидетельства, его адекватность описываемому времени и месту, упоминаемые в источнике политические институты. В том случае если свидетельство признано недостоверным, историк не может отказываться от данного источника, необходимого мотивировать обман. Это в свою очередь, является частью изучения прошлого, его характерных черт, может быть и не переданных непосредственно. Для наиболее точного исследования ученому необходимо прибегнуть и к такой дисциплине как психология свидетельства. Учитывая психологические предпосылки автора источника, мы можем с наибольшей точностью установить достоверно сообщение или нет, понять причину — умышленную или случайную ошибку допускает автор. Без понимания психологии свидетельства историк может совершить ошибку — последовать за источником, не учитывая того, что те или иные события оставляют в памяти человека неравнозначный след, что он не может передать события со стопроцентно точностью, что особенность восприятия событий зависят не только от прямого участия или наблюдения их. Историк не может также интерпретировать источник, не включая его в хронологический или синхронный ряд. От сходства или различия с другими источниками можно делать вывод о достоверности или недостоверности сообщения. Однако совпадения текстов не всегда являются доказательством «искренности» автора. М.Блок вводит понятия сходства подтверждающего и сходства опровергающего. В первом случае историческое свидетельство проверяемо другими документами. Во втором — мы имеет дело с заимствованиями, необходимо искать их источник. Однако М.Блок не даёт методологических установок для проверки свидетельств, утверждая, что рациональные принципы, доведённые до крайности, в данной области исследования могут привести к своей противоположности. В конечном счёте, критика свидетельства основана на «инстинктивной метафизике подробного и различного, единичного и множественного». Одной из важнейших дисциплин, помогающих критике источника, автор признает лингвистику. Эта наука является наиболее объективной, так как выносит за пределы своего изучения человека. Сопоставляя язык документа и язык, присущий исследуемой территории, мы можем прийти к выводу о достоверности свидетельства. Но так же, изучая особенности употребления языка, тех или иных словесных выражений, мы выходим на психологический уровень автора источника и можем сделать соответствующие выводы. В сфере исторического анализа М.Блок предлагает рассматривать человека как продукт своего времени. Невозможно подходить с одинаковыми установками к человеку, действовавшему в Античности, в Новое или Новейшее время. Для того чтобы избежать излишней некорректности исследования, учёный должен рассматривать субъект исследования не со своей точки зрения, а с точки зрения человека его времени. М.Блок протестует против искусственного расчленения человека на homo religious, homo oeconomicus или homo politicus — история должна изучать человека в единстве его социальных и прочих проявлений. Исторический источник, если задавать ему правильные вопросы, способен дать свидетельства о многих сферах человеческих жизни, однако М.Блок движется к воссозданию единого сознания человека прошлого. Те или иные поступки в поведении единого сознания человека прошлого могут противоречить друг другу только не первый взгляд, в основе же их определённые психологические предпосылки, которые автор должен находить. Человеческое «я» едино, его различные аспекты обладают взаимопроникновением. Этот же принцип М.Блок распространяет на общество — все его изменения или наоборот статичность общественной система обусловлена рядом причин, возможно весьма далеко стоящих друг от друга. Переплетение различных аспектов жизни социума — религиозного, политического, экономического, культурного — является определяющим фактором его свойств. Социальная целостность, являющаяся целью исторического исследования, выражает себя именно в человеческом сознании. В нём смыкаются все черты, присущие эпохе, поняв его можно решить проблему целостного охвата изучаемого общества. Для того чтобы плодотворно анализировать человека или общество, необходимо наличие орудия анализа. Для исторического исследования подобное орудие — терминология. М.Блок был сторонником единой терминологии исторического исследования, с точными, отражающими исторические реалии понятиями. Любой исторический термин должен быть сопоставлен со «своим окружением», помещён в свою эпоху и ограждён от неверного истолкования. Любое слово способно нести на себе отпечаток эпохи — в негативном или позитивном к себе отношении. Необходимо считаться с реалиями подобного рода. Скорее всего, такое отношение к исторической терминологии объясняется стремлением автора изменить отношение к истории как к «изящной словесности», для чего необходимо выработать строгий понятийный аппарат. В кинофильме «Вторая мировая война. День за днем» авторы утверждают, что «для того, чтобы понять, что происходило во Франции после разгрома Польши, нет более точной и правдивой книги». Речь идет о работе Блока «Странное поражение. Свидетельство, записанное в 1940 году». Избранные труды: Блок М. Апология истории, или Ремесло историка / Перевод с французского — Таллин: Ээсти раамат, 1983. — 184 страницы; / Перевод Е.М.Лысенко. — 2-е издание, дополненное — Москва: Наука, 1986. — 254 страницы — (Памятники исторической мысли; В приложении: Феодальное общество. — Том 1, Часть 1, Книга 2 : Условия жизни и духовная атмосфера). — 50 000 экземпляров; Блок М. Короли-чудотворцы : Очерк представлений о сверхъестественном характере королевевской власти, распространанённых преимущественно во Франции и в Англии = Les rois thaumaturges / Перевод [с французского] и комментарии В.А.Мильчиной. — Москва: Языки русской культуры, 1998. — 709 страниц — (Studia historica). — 6000 экземпляров — ISBN 5-7859-0057-2; Блок М. Странное поражение : Свидетельство, записан. в 1940 г. = L’etrange defaite / Перевод с французского Е.В.Морозовой. — Москва: РОССПЭН, 1999. — 286 страниц — 2000 экземпляров — ISBN 5-8243-0088-7; Блок М. Феодальное общество = La societe feodale / Перевод с французского М.Ю.Кожевниковой, Е.М.Лысенко. — Москва: Издательство имени Сабашниковых, 2003. — 502 страницы. — 4000 экземпляров — ISBN 5-8242-0086-6; Блок М. Характерные черты французской аграрной истории / Перевод с французского И.И.Фроловой. — Москва: Издательство иностранной литературы, 1957. Литература: Далин В.М. Историки Франции XIX—XX веков. — Москва: Наука, 1981. — 328 страниц — 16 000 экземпляров; Ле Гофф Ж. Предисловие // Блок М. Короли-чудотворцы : Очерк представлений о сверхъестественном характере королевской власти, распространённых преимущественно во Франции и в Англии / Перевод [с французского] и комментарии В.А.Мильчиной. — Москва: Языки русской культуры, 1998. — Страницы 11-58. — ISBN 5-7859-0057-2.

[452x700]
1886
Аннет Келлерман (Annette Marie Sarah Kellerman)
австралийская профессиональная пловчиха, актриса и писательница. На Голливудской аллее Славы в её честь имеется звезда. Родилась недалеко от Сиднея, в католической семье. Отец — Фредерик Вильям, родившийся в Австралии скрипач; мать — француженка Алиса Элен Шарбоне, пианистка и музыкальный педагог. В возрасте 6 лет, у Аннет была обнаружена болезнь ног и для преодоления инвалидности родители записали её в плавательную школу в Сиднее. В возрасте 13 лет её ноги были практически в норме и в 15 лет она начала участвовать в соревнованиях по плаванию. В 1902 году Аннет выиграла соревнования штата Новый Южный Уэльс на дистанции 100 ярдов и 1 милю. В этом же году её родители решили переехать в Мельбурн, где Аннет Келлерман была зачислена в женскую гимназию, а её мать была принята на должность учителя музыки. В Мельбурне Келлерман продолжила совершенствовать навыки пловчихи, освоила подводное плавание, выступала в образе русалочки в развлекательном центре. Ежедневно она давала по два выступления в окружении рыб в океанариуме. В июне — июле 1903 года Аннет погружалась на удивительную глубину в одной из сцен спектакля «Breaking of the Drought» в Мельбурнском королевском театре. Известна своей борьбой за право женщин носить цельный купальный костюм, который в те времена вызывал много споров: в начале ХХ века женщины всё ещё должны были купаться в громоздких платьях и панталонах. В 1907 году в разгар своей популярности Аннет была арестована на Ревир Бич, штат Массачусетс, за непристойность — на ней был один из её обтягивающих цельных купальных костюмов. Между тем, купальники Келлерман вскоре приобрели большую популярность, что позволило Аннет запустить собственную линию купальных костюмов «Annette Kellerman». В 1912 году вышла замуж за менеджера Джеймса Раймонда Салливана, американца по происхождению.
[700x424]
Аннет Келлерман в купальном костюме для ныряния, разработанном ею самой, 1909 год.
24 августа 1905 года 18-летняя Аннет стала первой женщиной, осмелившейся переплыть Ла-Манш. После трех неудачных попыток она заявила: «Я обладала выносливостью, но не хватило грубой силы». Как актриса снималась по большей части в фильмах с тематикой водных приключений. Она выполняла свои же трюки, прыгала с 28-метровой высоты в море и с двухметровой — в бассейн с крокодилами. Неоднократно на экранах пловчиха появлялась в образе русалок, сирен, подводных фей и т. д. В 1916 году Келлерман шокировала публику после того, как первой в мире появилась на экранах полностью обнажённой в кинодраме «Дочь богов» (англ. A Daughter of the Gods). Картина собрала кассу примерно в миллион долларов; к сожалению, о существовании её копий ничего не известно. Аннет и её муж Джеймс, будучи вегетарианцами, владели магазином здоровой пищи в Лонг-Бич, Калифорния, США. В 1970 году они вернулись жить в Австралию. В 1974 году Аннет стала членом Международного зала славы по плаванию в Форт-Лодердейле, Флорида, США. Она оставалась активной и в пожилом возрасте, продолжая плавать и тренироваться до конца жизни. Умерла в больнице города Голд-Кост (штат Квинсленд, Австралия) 6 ноября 1975 года, и была кремирована. Пепел был развеян над Большим Барьерным рифом. Детей у Аннет не было.