[471x699]
1897
Анатолий Борисович Мариенгоф
русский поэт, прозаик, драматург. Родился в городе Нижний Новгород, Российская империя. И мать, и отец были отпрысками разорившихся дворянских семейств. Среди ближайших родственников еще оставался, по воспоминаниям самого писателя, апломб представителей первого сословия, однако в реальности только деловитость и жизненная «гибкость» отца, Бориса Михайловича, позволяла сохранять в доме относительное благоденствие. До 1913 Мариенгофы жили в Нижнем Новгороде, где их сын учился в Дворянском институте. Вскоре в семье случилась трагедия – от рака умерла мать. Отец, воспользовавшись приглашением английского акционерного общества «Граммофон», стал его представителем в Пензе и переехал туда с детьми. Детство Анатолия Мариенгофа прошло под сильнейшим влиянием отца. Обширные мемуары писателя, созданные уже во второй половине столетия, отводят отцу роль наиболее здравомыслящего и тонкого человека среди всего их тогдашнего окружения, да и среди позднейших знакомств. Едкий скептик, даже, во многом, циник, он (по крайней мере, в изображении сына) он являл собой тип некоего прекрасного интеллигента начала века: критически и либерально настроенного моралиста. Борис Михайлович, вероятно, участвовал и в формировании литературного вкуса сына. Одно из первых произведений Мариенгофа Гимн гетере (уже в самом названии угадывалось влияние символистов и конкретно Блока, которым, в числе многих поэтических неофитов, зачитывался тогда Мариенгоф), было оценено отцом, как «что-то лампадное… семинарское…», т.е. очень высокопарное. «Назови: „Гимн бляди", – посоветовал он. – По крайней мере, по-русски будет». Чрезвычайная антирелигиозность Анатолия Мариенгофа, судя по всему, также была воспитана отцом. Поэзия Мариенгофа так и не избавилась от налета высокопарности. Вадим Шершеневич, его большой друг, следующим образом отмечал эту особенность: «Толя был очень прост в жизни – и очень величав в стихах. В спокойствии его строк есть какой-то пафос, роднящий его с О.Мандельштамом. Сложность стихов Мариенгофа – органическая, от переполненности» Возможно, чтобы как-то компенсировать это свойство, Мариенгоф пытался использовать в стихах элементы так называемого семантического «низа», и, в конце концов, сделал это своим главным стилеобразующим принципом: нарочито резкое, буквальное сопоставление «чистого» и «нечистого» материала (как он сам сформулировал это в своем теоретическом тексте Имажинизм (1920). В 1916 Мариенгоф уезжает в Москву и поступает на юридический факультет Московского университета. Не проучившись и полгода, попадает на фронт: в составе инженерно-строительной дружины занимается устройством дорог и мостов. Демобилизация случилась сама собой: пока он ехал в отпуск, произошла революция. И в школьные годы, и на фронте он писал стихи. Возвратившись в Пензу, с удвоенной силой принимается за литературную деятельность, участвует в нескольких поэтических сборниках, выпускает первую собственную книжку Витрина сердца (1918). Ранняя поэзия Мариенгофа во многом наследует стилистику Облака в штанах Маяковского: Опять же: – Что Истина?.. / Душу прищемили, как псу хвост дверью, / И вот, как зверь, / Не могу боль выстонать (сборник Витрина сердца). Также ощутимо влияние Брюсова, чье знаменитое О, закрой свои бледные ноги! вызывало в Мариенгофе, судя по его воспоминаниям, настоящий восторг. Меж тем, в этом дебюте можно было разглядеть действительно интересное поэтическое дарование, творческий кураж, направленный, в том числе, на формальный поиск, на эксперименты в области строфики и рифмовки, где стихи Мариенгофа достигают большой выразительности. Нежные отношения Мариенгофа с отцом оборвала нелепая случайность. В 1918 шальная пуля во время уличных боев убивает Бориса Михайловича. Анатолий Мариенгоф навсегда покидает Пензу и переезжает в Москву. В Москве, работая литературным секретарем издательства ВЦИК, Мариенгоф знакомится с Сергеем Есениным. Начинается дружба двух поэтов. Имажинист Матвей Ройзман писал: «…ведь какая дружба была! Вот уж правильно: водой не разольешь!». «Мы жили вместе, – вспоминает Мариенгоф, – и писали за одним столом. Паровое отопление тогда не работало. Мы спали под одним одеялом, чтобы согреться. Года четыре кряду нас никто не видел порознь. У нас были одни деньги: его – мои, мои – его. Проще говоря, и те и другие – наши. Стихи мы выпускали под одной обложкой и посвящали их друг другу». Есенин, в отличие от Мариенгофа, был в тот момент уже довольно знаменит, по крайней мере, в литературных салонах. Но, меж тем, почти все исследователи склоняются к мысли, что художественная манера Мариенгофа наложила большой отпечаток на его последующее творчество. Почти с тем же единодушием исследователи поэзии Есенина (Ю.Прокушев, Е.Наумов, А.Марченко и др.) говорят о губительности данного влияния. Вскоре сложилась компания из четырех друзей-поэтов – Есенина, Мариенгофа, Рюрика Ивнева и Вадима Шершеневича. Именно эта четверка стала костяком нового литературного движения – имажинизм (от франц. image – «образ»). Позже к имажинистам присоединились И.Грузинов, А.Кусиков, Н.Эрдман, М.Ройзман и др. С 1919 группа активно работает, вкладывая свою энергию не только в написание и публикацию стихов, но и в коммерческо-хозяйственную деятельность: имажинистам «принадлежит» книжный магазин, кинотеатр «Лилипут», знаменитое кафе «Стойло Пегаса». Заимствовав у футуристов их методы публичного позиционирования, имажинисты проводят ряд шумных и скандальных «акций». Под покровом ночи «переименовываются» несколько центральных московских улиц; им даются имена самих имажинистов. Стены Страстного монастыря расписываются богохульными стихотворными цитатами. На шее у памятника Пушкина появляется табличка: «Я с имажинистами». Кроме того, все «imago», как назвал их Хлебников, становятся участниками и организаторами многих литературных чтений, которые, следуя все той же футуристской традиции, перерастали каждый раз в яростные диспуты, сопровождались взаимными оскорбительными выпадами выступающих и зала, шумом в прессе. В это время судьба Мариенгофа почти синонимична судьбе движения. Он являлся наиболее последовательным и самозабвенным участником этой литературной группы, не без основания претендуя на некий особый статус. Известен случай, когда он подделал подписи остальных участников под письмом об исключении Есенина из группы, видимо, считая себя в данном случае в праве говорить от общего имени. Литературная репутация, которую создавал себе Мариенгоф в те годы с помощью имажинизма, принесла ему быструю и шумную известность. Поэтика его «имажинистских» стихов блещет эпатирующей образностью, богохульскими мотивами, тематикой насилия, революционной жестокости и т.д. В этой черепов груде / Наша красная месть! Или: Твердь, твердь за вихры зыбим, / Святость хлещем свистящей нагайкой / И хилое тело Христово на дыбе / Вздыбливаем в Чрезвычайке (сборник Явь). В кругу самих имажинистов Мариенгоф даже получил прозвище «Мясорубка», по одному из своих постоянных поэтических образов. На фоне этого продолжается авангардистский поиск в области поэтики: Человек. Красивый, какой красивый – / – месиво!.. / Танки кости, как апрель льдинки. / Досыта человечьей говядины псы. (поэма Кондитерская солнц). Наиболее резкие стихи Мариенгофа из сборника Явь (1919) повлекли за собой резкую отповедь в «Правде», которая заклеймила поэзию Мариенгофа как «оглушающий визг, чуждый пролетариату». Имажинистский сборник Золотой кипяток (1921) нарком просвещения Анатолий Луначарский назвал на страницах «Известий» «проституцией таланта, выпачканной … в вонючих отбросах». Сурово критикуемый властью, Мариенгоф вместе с остальными имажинистами не вызывал одобрения и у иного, во многом противоположного крыла общества. Подозрительной и непонятной выглядела их бешеная печатная деятельность в условиях тотального бумажного дефицита. Еще более смущала современников дружба Мариенгофа, Есенина с представителями ЧК, в первую очередь – с террористом-эссером Яковым Блюмкиным. Последний организует им встречу с Троцким; так же легко «пробиваются» все необходимые для них разрешения у Каменева. В конце концов, будучи неоднократно арестованы за свои «акции», имажинисты чудесным образом избегают каких бы то ни было последствий. В то же время среди широкой публики выступления имажинистов собирали всегда аншлаги. Издав несколько десятков стихотворных сборников, движение впадает в затяжной кризис. В 1923 году происходит ссора Мариенгофа и Есенина, и отношения так должным образом и не налаживаются вплоть до самоубийства Есенина в 1925. Творческое сотрудничество Мариенгофа с Есениным еще в пору расцвета их общего детища – имажинизма – воспринималось многими современниками как неадекватное, несоизмеримое по степени таланта. М.Ройзман, например, писал: «...Анатолий не переносил, когда, даже в шутовском тоне ему намекали, что Есенин талантливее его». Со смертью Сергея Есенина Мариенгоф начал подвергаться уже совершенно безапелляционным нападкам, обвиняющим его в косвенном убийстве Есенина (Б.Лавренев, Казненный дегенератами, 1925).
[420x700]
Опубликованные в начале 1926 в серии «Библиотека „Огонька"» Воспоминания Мариенгофа, посвященные Сергею Есенину, несмотря на их лирическую интонацию скорби и тоски по другу, не изменили отношения к Мариенгофу со стороны прессы. А после того, как в конце 1926 вышел его нашумевший Роман без вранья, куда Воспоминания вошли в переработанном виде, гневу критиков не было предела. Роман обвиняли в «тенденциозности» и «реакционности», в прямом подлоге и подтасовке фактов, в кощунственном отношении к памяти покойного поэта. За Романом без вранья прочно закрепился эпитет «вранье без романа». Меж тем, роман имел большой читательский успех и сразу же был издан 2-м и 3-м изданиями. Специфика романа заключается в очень характерной для прозы Мариенгофа черте: по-настоящему трепетное, поэтичное отношение к материалу сокрыто маской ерника и бесстыдного ниспровергателя всяческих мифов. «Великий плач по Есенину, обратившийся враньем, – пишет современный исследователь А.Устинов, – заставил Мариенгофа обострить свои отношения со временем и написать Роман без вранья. Сегодня роман Мариенгофа остается важным неприкрашенным документом, проясняющим «литературный быт» Сергея Есенина. И, в то же время, сложно не заметить, какой личной трагедией проникнуто все мариенгофовское повествование». В 1928 в берлинском издательстве «Петрополис» вышла новая книга Мариенгофа – Циники, ставшая вершиной его творчества. По утверждению Иосифа Бродского, это «одно из самых новаторских произведений в русской литературе [двадцатого] века, как по своему стилю, так и по структуре». Прообразом событий, описанных в Циниках, стала трагическая история взаимоотношений Вадима Шершеневича и актрисы Юлии Дижур, застрелившейся после одной из ссор. Роман также включает в себя множество автобиографических мотивов и в целом описывает период жизни страны с 1918 по 1924. Основной структурной особенностью Циников является характерный монтажный принцип, чередующий элементы художественного повествования с документальными элементами: с цитатами из газет, с объявлениями, с отрывками государственных декретов и т.д. Во многом такой метод можно сравнить с техникой Дон-Пассоса; он напоминает и идеи «монтажного аттракциона» С.Эйзенштейна, и теорию «фотомонтажа» А.Родченко. Надо отметить, что ернический, язвительный язык Мариенгофа здесь оправдан общим психологическим сюжетом книги. Эта манера высказывания вкладывается в уста героев-циников и, таким образом, обретает мощную убедительность, объединяя поэтику и тематику романа. Излюбленный Мариенгофом прием стравливания «высокого» и «низкого», нарушения различных этических и культурных норм становится в романе причиной экзистенциального кризиса героев, как, по всей вероятности, случилось и с самим автором. В этом смысле роман почти исповедален, и трагический финал в нем предрекал резкую смену стилистики, произошедшую в творчестве Мариенгофа чуть позже, в начале 1930-х. С публикацией книги был связан очередной скандал, но на сей раз не столько общественный, сколько политический. Завершение романа (конец 1928) совпало с кардинальным пересмотром властью своего участия в культурной жизни страны. Издание Циников, планировавшееся ЛЕНОТГИЗом, было резко приостановлено. Однако рукопись, еще до фактического запрещения романа, успела (с официального разрешения Контрольной комиссии по вывозу за границу) попасть в Германию и была там моментально опубликована. К лету 1929 в советской прессе, в рамках кампании, направленной против Пильняка и Замятина, началась травля Мариенгофа, организованная РАППом и поддержанная Союзом Писателей. Поначалу Мариенгоф негодовал, даже написал протестное письмо в СП («Я должен сказать, что считаю „отказ в публикации" ханжеством и святошеством нового порядка... и т.д.»). Однако под давлением рапповских критиков был вынужден публично покаяться за свой роман в «Литературной газете» от 4 ноября 1929. Всего через полгода, весной 1930, в том же берлинском издательстве «Петрополис» вышел другой роман Мариенгофа – Бритый человек. Видимо, он был переслан туда еще до того, как давление на автора достигло своего пика, но «Петрополис» по каким-то причинам не выпускал его. Причины эти, судя по всему, были просты: роман нельзя назвать удачным. К началу 1930-х Мариенгоф ушел с широкой литературной арены. По мере сил он продолжал творческую деятельность, писал эстрадные скетчи, пьески, миниатюры, пытался заниматься исторической прозой. Кое-что из написанного даже смог издать (Екатерина. Фрагменты из романа // «Литературный современник», 1936, № 10; Козаков М., Мариенгоф А. Остров великих надежд. Пьеса в 4-х действиях. // Звезда, 1951, № 5 и др.). Но из актуального литературного процесса Мариенгоф выпал. Его дальнейшая жизнь резко отличалась от феерического дебюта (за 1919–1920 Мариенгоф стал одним из самых издаваемых поэтов в России) и от яркой, шумной деятельности всех 1920-х. Вплоть до самой смерти он продолжал писать «в стол» стихи, в корне поменяв их поэтику, отказавшись от вычурной образности, от деструктивных задач в отношении строфики, рифмовки; сделавшись моралистичной и, после смерти единственного сына, окончательно трагичной фигурой. В 1940 семнадцатилетний Кирилл Мариенгоф, талантливый и красивый юноша, повесился – точно так же, как, по рассказам отца, сделал это «друг Есенин». Конец 1950-х отмечен для Мариенгофа работой над обширной книгой мемуаров, которая позднее, включив в себя Роман без вранья, получила название Бессмертная трилогия. Это во многом художественная проза, т.е. принцип документальности и исторической достоверности в ней не всегда соблюдается. Меж тем, большинство исследователей творчества Мариенгофа именно здесь черпают свои сведения. Умер 24 апреля 1962 года. Книга мемуаров была издана после смерти автора (24 июня 1965 года в Ленинграде) и стала культурным событием уже, скорее, 1980-х.
[448x699]
Что касается романа Циники, то он был переведен на многие языки и вышел во многих странах, однако отечественный читатель впервые смог его прочитать лишь в 1988. Сочинения: Проза поэта: Циники. Бритый человек. Москва: Вагриус, 2000;Бессмертная трилогия. Москва, Вагриус, 1998; Роман без вранья. Циники. Мой век, моя молодость, мои друзья и подруги. Ленинград, Художественная литература, 1991; Стихотворения и поэмы. Санкт-Петербург, 2002. (Новая библиотека поэта. Малая серия); Мой век, мои друзья и подруги. Воспоминания Мариенгофа, Шершеневича, Грузинова. Москва, 1990

[518x700]
1897
Аким Гаврилович Метяшкин
стрелок-автоматчик 1-го стрелкового батальона 1281-го стрелкового полка 60-й стрелковой дивизии 65-й армии Центрального фронта, красноармеец. Родился в селе Бараники, ныне Сальского района Ростовской области, в крестьянской семье. Русский. В 1935 году с семьёй переехал в село Эсто Хагин, ныне села Яшалта Яшалтинского района Калмыкии. Работал в кустарно-промысловой артели «Путь к коммунизму» специалистом-валяльщиком по изготовлению валенок. Затем добровольцем трудился на ударных стройках – строительстве Невинномысского канала и первой очереди Правоегорлыкской обводнительно-оросительного канала. В 1942 году призван Курским горвоенкоматом в ряды Красной Армии. В боях Великой Отечественной войны с 27 февраля 1943 года. Воевал на Центральном фронте. Участвовал в Курской битве и в освобождении города Севск Брянской области. В середине октября 1943 года стрелок-автоматчик 1-го стрелкового батальона 1281-го стрелкового полка красноармеец А.Г.Метяшкин отличился при форсировании Днепра в районе деревни Бывальки Лоевского района Гомельской области и в боях за удержание и расширение плацдарма на его правом берегу. В ночь с 17 на 18 октября 1943 года красноармеец А.Г.Метяшкин, проявляя инициативу и отвагу, на протяжении целого часа по пояс в воде помогал производить погрузку подразделений и боеприпасов, после чего под огнём противника в числе первых преодолел реку Днепр. В бою за закрепление и расширение плацдарма на правом берегу реки Днепр красноармеец А.Г.Метяшкин первым поднялся в атаку, увлекая за собой бойцов, ворвался во вражескую траншею и из своего автомата уничтожил трёх немецких солдат, позволив нашим бойцам закрепиться на захваченном участке берега. Целый день 18 октября 1943 года гитлеровцы яростно контратаковали, пытаясь сбросить наших воинов в реку. При отражении контратаки противника красноармеец А.Г.Метяшкин, призывая бойцов к стойкости и действуя личным примером, поднял бойцов в атаку. В рукопашной схватке лично уничтожил двух немецких солдат. Контратака противника была успешно отбита. Понеся в этом бою большие потери, гитлеровцы отступили. Своими действиями красноармеец А.Г.Метяшкин способствовал успешному форсированию реки Днепр другими подразделениями полка. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 30 октября 1943 года за успешное форсирование реки Днепр, прочное закрепление плацдарма на западном берегу реки Днепр и проявленные при этом отвагу и геройство красноармейцу Метяшкину Акиму Гавриловичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали "Золотая Звезда". В дальнейшем участвовал в освобождении Правобережной Украины. 5 апреля 1944 года погиб в тяжёлом бою за деревню Мельница-Подольскую Борщевского района Тернопольской области. Похоронен в селе Мельница-Подольская. Награжден орденом Ленина (30 октября 1943). В селе Яшалта установлен памятник Герою, его именем названа улица.

[542x699]
1897
Георгий Борисович Петерс
командир 5-й гвардейской Городокской стрелковой дивизии 11-й гвардейской армии 3-го Белорусского фронта, гвардии генерал-майор. Родился в Москве, в семье служащего. Русский. В 1916 году окончил реальное училище. В Красной Армии с 1918 года. Окончил школу краскомов. Участник Гражданской войны. Воевал на Южном фронте, в Закавказье. В 1924 году окончил Московскую военно-инженерную школу, в 1929 году – Военную академию имени М.В.Фрунзе. На фронтах Великой Отечественной войны с июля 1941 года. Был начальником штаба инженерных войск 33-й армии Западного фронта. С июля 1942 года - заместитель командира, с ноября 1942 по октябрь 1944 года – командир 110-й стрелковой дивизии, 10 апреля 1943 года ставшей 84-й гвардейской стрелковой дивизией. С января 1945 года и до конца войны – командир 5-й гвардейской стрелковой дивизии. Воевал на Западном, Брянском, Калининском, 1-м Прибалтийском, 3-м Белорусском фронтах. Участвовал: в Московской битве в районе Боровска и Наро-Фоминска – в 1941 году; в контрнаступлении под Москвой, в боях в окружении на реке Угра южнее Вязьмы – в 1942; в ликвидации Ржевско-Вяземского выступа и освобождении города Вязьма, в боя на Орловско-Курской дуге и освобождении города Карачев, в Невельской и Городокской операциях – в 1943; в Белорусской операции, в том числе в освобождении города Орши, в боях на реке Неман с завоеванием плацдарма – в 1944; - в сражении в Восточной Пруссии, взятии городов Велау (Знаменск), Кёнигсберг (Калининград) и морской базы Пиллау (Балтийск) – в 1945. Командир 5-й гвардейской стрелковой дивизии гвардии генерал-майор Петерс умело управлял частями при штурме морской крепости Пиллау, которая была освобождена войсками 11-й гвардейской армии 25 апреля 1945 года. На следующий день дивизия форсировала морской пролив и захватила плацдарм на косе Фрише-Нерунг (Балтийская коса). Указом Президиума Верховного Совета СССР от 5 мая 1945 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистским захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм гвардии генерал-майору Петерсу Георгию Борисовичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 5373). После войны Г.Б.Петерс продолжал службу в армии. С 1959 года - в отставке. Жил в городе-герое Москве. Занимался педагогической и военно-научной деятельностью. Умер 18 мая 1978 года. Похоронен в Москве на Ваганьковском кладбище (участок 4). Награждён 3 орденами Ленина (19 апреля 1945; 5 мая 1945; 6 ноября 1947), 5 орденами Красного Знамени (9 марта 1942; 12 марта 1943; 29 февраля 1944; 3 ноября 1944; 19 ноября 1951), орденами Суворова II степени (4 июля 1944), Кутузова II степени (27 августа 1943), медалями.


1897
Адриенна Томас (немецкое имя — Adrienne Thomas; настоящее имя — Герта Штраух, Hertha Strauch)
немецкая писательница. Родилась в городе Сент-Авольд, департамент Мозель, Франция, в ортодоксальной еврейской семье, глава которой служил управляющим небольшого универсального магазина. С детства одинаково хорошо владела как немецким, так и французским языком. Через некоторое время после рождения вместе с семьей переехала в Мец, а после начала Первой мировой войны — в Берлин. Но вскоре вернулась в Мец и начала работать медсестрой Красного Креста. После войны обучалась вокальному и актерскому мастерству. В 1930 году вышел её дебютный антивоенный роман «Катрин становится солдатом», на следующий день после выхода сделавший Томас знаменитой и переведенный на 16 языков. После прихода нацистов к власти книги Томас были запрещены, и она иммигрировала в Швейцарию. Прожив там некоторое время, она переехала во Францию, а затем в Австрию. После аншлюса, сменив несколько стран, вновь поселилась во Франции. Весной 1940 года как гражданка Германии была интернирована в концентрационный лагерь Гюрс, но вскоре благодаря содействию организации «Emergency Rescue Committee» смогла выехать в США. Там познакомилась с австрийским политиком-эмигрантом Юлиусом Дойчем, вместе с которым в 1946 году вернулась в Вену. В 1951 году они поженились (для Томас этот брак стал вторым). Отобразила жизнь в эмиграции в романах «Уезжайте, мадемуазель!» (1944) и «Окно на Ист-Ривер» (1945). Умерла в городе Вена, Австрия, 7 ноября 1980 года. Книги: Die Katrin wird Soldat, 1930; Dreiviertel Neugier, 1934; Katrin! Die Welt brennt!, 1936; Andrea. Erzählung für Jugendliche, 1937; Viktoria. Erzählung für junge Menschen, 1937; Wettlauf mit dem Traum, 1939; Von Johanna zu Jane, 1939; Reisen Sie ab, Mademoiselle!, 1944; Ein Fenster zum East River, 1945; Da und dort. Novellen, 1950; Ein Hund ging verloren. Erzählung für Jugendliche, 1953; Markusplatz um vier, 1955. Литература: Biener, Rebecca. Die literarische Verteidigung des kleinen Glücks am Beispiel der Autorin Adrienne Thomas. Dissertation. — Universität Siegen, 2005 (Volltext); Gandebeuf, Jacques. Adrienne Thomas le Fantôme Oublié de la Gare de Metz. — Serpenoise (19 mai 2009). — 183 p. — ISBN 978-2-87692-788-9; Weidermann, Volker. Das Buch der verbrannten Bücher. — Köln: Verlag Kiepenheuer & Witsch, 2008. — ISBN 978-3-462-03962-7. — pp. 50-51.


1897
Индржих (Индра) Шмидт (чешское имя — Jindřich («Jindra») Schmidt)
чешский художник, гравёр, автор рисунков ряда чехословацких банкнот и почтовых марок Чехословакии, Протектората Богемии и Моравии и некоторых других стран. Родился в деревне Горжиневес, Австро-Венгрия, ныне Рачице-над-Тротиной, Чехия, где у его семьи была дача. Художественный талант унаследовал от отца — известного пражского ювелира. В четыре года остался круглой сиротой: отец погиб, участвуя в спасательной операции во время наводнения, вызванного подъёмом Влтавы; несколько позже умерла его мать. Воспитывался у родственников, в основном, у дяди. Первые художественные склонности нашли выражение в акварельной живописи. По окончании школы он хотел поступить в пражскую Высшую школу прикладных искусств на отделение живописи, однако от этого его отговорил брат Леопольд, который уже учился там. Благодаря этому, в 1911 году поступил на обучение к Карелу Кубелке (Karel Kubelka) в один из последних пражских цехов ксилографии.
По окончании в 1914 году ремесленного обучения поступил в Высшую школу прикладных искусств, учился у профессора Арношта Хофбауэра. Кроме того, посещал частную школу художника Рудольфа Вахи (Rudolf Vácha; 1860—1939). Сразу после окончания Высшей школы в 1917 году устроился на работу в качестве сотрудника типографии «Politika», где проработал до 1929 года. Здесь его интерес к гравюре на стали и меди ещё больше возрос, так как в типографии время от времени печатались банкноты созданной в 1918 году Чехословакии.

Банкноты Терезиенштадта (1943)
В 1929 году в Праге в здании Национального банка была создана государственная типография для печатания национальных банкнот Чехословакии. Шмидт устроился туда 7 сентября того же года на должность гравёра банкнот и заведующего отделом гравюры и гальванопластики. Целый ряд проектов банкнот подготовил тогда уже известный художник Макс Швабинский. Таким образом началось сотрудничество между двумя художниками, которое было чрезвычайно плодотворно вплоть до смерти Швабинского в 1962 году. В 1942 году по заказу управления банка концентрационного лагеря Терезиенштадт работал над квитанциями об оплате, которые были введены там в качестве средства платежа с 12 мая 1943 года. Он гравировал голову Моисея, который указывал на доску с десятью заповедями. Проект банкнот был подготовлен пражским художником и писателем Петром Кином (1919—1944). Шмидт также гравировал банкноты Словакии по собственным проектам и проектам словацкого художника Штефана Беднара. Был сотрудником государственной типографии до 1967 года. Одними из его главных задач во время службы в государственной типографии были всегда подготовка и обучение молодых кадров. Ещё в 1948 году под руководством Шмидта начали гравировать чехословацкие почтовые марки Ладислав Ирка и Ян Мрачек. В качестве частного преподавателя также обучал молодых художников профессии гравёра. Умер в городе Прага, ЧССР, ныне Чехия,.12 марта 1984 года

Нереализованный проект почтовой марки «Градчаны»
Создание почтовых марок
Один из самых плодовитых гравёров в области чехословацкой почтовой миниатюры, автор свыше 400 почтовых марок Чехословакии. Первый эскиз почтовой марки создал в 1918 году — это был проект марки «Градчаны», исполненный в технике ксилографии совместно с другими сотрудниками типографии «Politika». Проекту не суждено было стать маркой, поскольку, по одной из версий, он был слишком поздно представлен в почтовое министерство, а по другой — слишком сильно напоминал «Градчаны» Альфонса Мухи. Хотя в период между двумя мировыми войнами Шмидт занимался гравировкой банкнот, он не оставлял попыток по созданию почтовых марок. Так, например, он сделал несколько гравюр по рисункам профессора Йозефа Сейпки (Josef Sejpka), но в печать пошли гравюры, сделанные Ярославом Гольдшмидом. Первая почтовая марка, которую гравировал Шмидт, появилась уже после оккупации Чехословакии Германией и была выпущена немецкой почтовой администрацией протектората Богемии и Моравии к 54-му дню рождения Адольфа Гитлера 20 апреля 1943 года. На миниатюре был изображён Гитлер, смотрящий из окна Пражского замка вниз на Прагу. Только после окончания Второй мировой войны начал карьеру гравёра чехословацких почтовых марок. Первые марки Шмидта, изданные от имени Чехословакии, вышли 28 октября 1945 года. Это была серия из трёх миниатюр с портретами словацкого политика Милана Растислава Штефаника и чехословацких президентов Томаша Масарика и Эдварда Бенеша. Затем последовали другие марки, проекты которых были подготовлены гравёром ещё до войны. Среди них были репродукция картины Йозефа Манеса «Святой Георгий», которая предназначалась первоначально для банкнот Протектората Богемии и Моравии, а также портрет писателя Карела Гавличека-Боровского. На большинстве послевоенных выпусков Чехословакии гравёр ставил подпись «Jindra S.». Это связано с тем, что в восстановленном после войны почтовом министерстве Чехословакии немецкая фамилия Шмидта подверглась критике. Тогда он решил приспособить подпись на марках к чешскому языку, поставив вместо фамилии своё сокращённое имя.

Последняя марка И.Шмидта. Чехословакия, 1982 (Mi #2649)
В 1948 году вышла чехословацкая миниатюра, посвящённая 11-му слёту гимнастического общества «Сокол». Это была первая совместная марка Макса Швабинского и Индры Шмидта. Макс Швабинский создал более 70 эскизов марок, практически все из которых гравировал Шмидт. В 1960-е годы оформление почтовых марок изменилось от одноцветных гравюр к многоцветным выпускам. Всё это выдвигало совершенно новые требования к гравёрам. Первопроходцем в этой области стал Шмидт, гравировавший в 1961 году серию марок «Бабочки» по эскизам Макса Швабинского. После выхода в отставку в 1967 году в 70-летнем возрасте гравировал марки ещё на протяжении 15 лет в качестве внештатного сотрудника. Его последняя миниатюра вышла в свет в 1982 году, она была посвящена чемпионату мира по футболу в Испании.
Также гравировал марки для Болгарии, Эфиопии и Ирака.

Почтовая марка Чехословакии с портретом И.Шмидта, 1992 (Mi #3137)
Память
Автопортрет Шмидта был помещён на чехословацкую миниатюру, посвящённую Дню почтовой марки, причём это была последняя почтовая марка Чехословакии, эмитированная 18 декабря 1992 года.


1898
Густав Визер (немецкое имя — Gustav Wieser)
австрийский футболист и футбольный тренер. Родился в городе Вена, Австро-Венгрия, ныне Австрия. Наиболее известен как игрок австрийских клубов «Рапид» и «Винер Аматёр», в составе которых стал семикратным чемпионом Австрии. Густав Визер начал свою карьеру в 1915 году в венском клубе «Рапид», который на тот момент являлся одной из лучших команд в австрийском футболе. Дебютировал в чемпионате Австрии 14 марта 1915 года в матче против ВАФ (2:2), при этом его партнёрами в нападении были известные игроки Леопольд Грундвальд, Эдуард Бауэр, Рихард Кутан и Густав Блаха. Начиная со следующего сезона Визер становится одним из лучших бомбардиров команды. Всего за шесть сезонов в «Рапиде» игрок пять раз становился чемпионом Австрии, а также дважды выигрывал Кубок Австрии. В 1921 году Визер перешёл в немецкий клуб «Вюрцбургер Киккерс», но через два года вернулся в Австрию, где продолжил карьеру в клубе «Винер Аматёр», главном сопернике «Рапида». Дебютировал 27 мая 1923 года в матче чемпионата Австрии против «Зиммеринга» (0:1). Начиная с сезона 1923/1924 «Аматёр» трижды подряд победил в Кубке Австрии, при этом в каждом из финалов Визер забивал по голу. Также в этом сезоне команда впервые в своей истории стала чемпионом Австрии, а Визер — лучшим бомбардиром лиги. Аналогичного достижения игрок добился и в следующих двух сезонах, при этом в сезоне 1925/1926 «Аматёр» вновь стал чемпионом. Забив в этом сезоне в общей сложности 37 голов, Визер установил рекорд клуба, который был провзойдён только в 1980 году Вальтером Шахнером. Всего за клуб Визер забил 86 голов в 104 матчах. Завершил карьеру игрока в 1927 году. Умер 1 января 1960 года.
Карьера в сборной
Визер дебютировал за национальную сборную Австрии 7 мая 1916 года в товарищеском матче против сборной Венгрии (3:1). До 1921 года он сыграл ещё 8 матчей, однако после перехода в «Вюрцбургер Киккерс» в сборную не вызывался, пропустив подряд девять матчей. Первый гол за команду забил 2 мая 1920 года. После возвращения в Австрию Визер вновь начал привлекаться к играм за сборную. С 1923 по 1926 год сыграл 18 матчей, забив 11 голов. 20 января 1924 года провёл один из лучших своих матчей за сборную, дважды забив в ворота Италии в Генуе (Австрия в итоге победила со счётом 4:0). В следующем матче против сборной Югославии сделал хет-трик.
Тренерская карьера
После завершения игровой карьеры Визер тренировал ряд немецких клубов, включая «Айнтрахт» из Франкфурта-на-Майне и «Шальке 04». Наибольшего успеха добился с польским клубом «Рух», дважды подряд выиграв чемпионат Польши в сезонах 1934 и 1935.
Достижения
В качестве игрока: Чемпион Австрии (7): 1915/1916, 1916/1917, 1918/1919, 1919/1920, 1920/1921, 1923/1924, 1925/1926; Обладатель Кубка Австрии (4): 1918/1919, 1919/1920, 1924/1925, 1925/1926; Лучший бомбардир чемпионата Австрии (3): 1924, 1925, 1926. В качестве тренера: Чемпион Польши (2): 1934, 1935.
Статистика выступлений
Клубная карьера



1898
Хосе Давид Торо Руилова (испанское имя — José David Toro Ruilova)
полковник боливийской армии, член главного командования во время Чакской войны (1932—1935). Родился в городе Сукре, Боливия. Президент Боливии в 1936—1937 годах, с его правлением связывают начало периода так называемого «социалистического милитаризма». После свержения в результате военного переворота эмигрировал в Чили, где прожил до смерти. Окончил военную школу в Ла-Пасе. В правительстве Эрнандо Силеса Рейеса занимал пост министра общественных работ и коммуникаций. В результате следующего переворота против президента Хосе Луиса Техады Сорсано (16 мая 1936), который совершили сторонники Хосе Торо во главе с майором Херманом Бушем, был создан революционный комитет. Инициировал экспроприацию «Standard Oil» (март 1937 г.), что способствовало росту заработной платы, также создал Министерство труда. Принял меры по упорядочению трудового законодательства. Экономические трудности вызвали постепенное сворачивание правительственных программ и отказ от некоторых радикальных левых требований. Это привело к недовольству в военных кругах и было одной из причин очередного переворота (13 июля 1937). Topo эмигрировал в Чили, где скончался в городе Сантьяго 25 июля 1977 года. Похоронен на Главном кладбище города Ла-Пас, Боливия. Источники: Roberto Querejazu Calvo. «Masamaclay.»; Bruce W. Farcau. «The Chaco War: Bolivia and Paraguay, 1932—1935.»; José de Mesa, Teresa Gisbert, Carlos Diego Mesa. «Historia De Bolivia.»


1899
Пётр Яковлевич Авров
советский учёный, доктор геолого-минералогических наук (1959), профессор (1959), член-корреспондент Академии наук Казахской ССР (1962), заслуженный деятель науки Казахской ССР (1961). Родился в Аулиеатинском уезде, Сырдарьинская область, Российская империя (ныне — Меркенский район Жамбылской области Казахстана), в русской семье. В 1940-е годы преподавал в горно-нефтяном техникуме в Гурьеве (ныне Атырау). С 1942 по 1956 год работал главным геологом трестов «Казнефтеразведка» и «Актюбнефтеразведка». С 1959 по 1968 год — заведующий сектором Института геологических наук Академии наук Казахской ССР. Занимался изучением геологии и поиском месторождений нефти и газа на Прикаспийской низменности. С его участием открыты нефтегазовые месторождения в Атырауской (Косшагыл, Кулсары, Кошкар) и Актюбинской областях (Кенкияк, Бозой). Награждён орденом Ленина и медалями. Скончался в городе Алма-Ата, Казахская ССР, СССР, 5 мая 1968 года. Похоронен на Центральном кладбище Алматы. Сочинения: Большая Эмба. — Москва—Ленинград. 1936; Механизм образования солянокупольпых структур Северо-Каспийской впадины. — Алма-Ата, 1959; Геологическое строение и перспективы нефтегазоносности Актюбинского Приуралья и Западного Мугоджарья. — А.-А., 1967.

[468x700]
1899
Пётр Алексеевич Прозоров
председатель колхоза «Красный Октябрь» Вожгальского, позднее Кумёнского, района Кировской области. Родился в деревне Чёкоты Вятского уезда Вятской губернии, ныне Кумёнского района Кировской области, в бедной крестьянской семье. Русский. Подростком ушел на заработки в город Казань. Сначала устроился в одном из трактиров половым, затем поступил учеником в сапожную мастерскую. Благодаря приобретённой специальности перебрался поближе к дому — на кожевенный завод Вахрушевых неподалёку от Вятки, в современном поселке Вахруши Слободского района Кировской области. В начале 1918 года вернулся в родную деревню, был избран председателем комитета бедноты. Но вскоре был мобилизован в Красную Армию. Участник гражданской войны, в августе 1920 года был демобилизовали по болезни. Окончил педагогические курсы, стал учительствовать в школе первой ступени в деревне Сесяги. Сам был малограмотный, учился вместе со своими учениками. Затем работал в Чекотской начальной школе. Одновременно участвовал в политической работе как член волостного исполкома. По инициативе деревенской партийной ячейки организовался агрокружок. В 1924 году кружок перерос в одно из первых на вятской земле коллективных хозяйств — товарищество по совместной обработке земли (ТОЗ), получившее в честь 7-й годовщины Великой Октябрьской социалистической революции название «Красный Октябрь». Был избран председателем товарищества, ставшее в последствии колхозом, и оставался бессменным руководителем 44 года. В 1926 году стал в членом ВКП(б)/КПСС. В 1926 году ТОЗ реорганизовали в сельхозартель, объединявшую всего 18 крестьянских дворов, а вскоре перешли на устав коммуны. Коммунары первыми в Вятской губернии приобрели с помощью государства трактор «Фордзон», построили свой кирпичный завод, электростанцию мощностью девять киловатт, начали осваивать и вводить в пахотный оборот близлежащие заболоченные земли. В 1929 году коммуна преобразовалась в сельхозартель и объединилась с несколькими соседними, а в 1930 году стала ядром огромного колхоза, в который вошло около тысячи крестьянских хозяйств из 61 деревни. Однако гигант, однако, оказался в силу крайне слабой материально-технической базы нежизнеспособным, быстро распался, В «Красном Октябре» осталось восемь деревень и в таком составе колхоз просуществовал до 1950 года. Уже в период первых пятилеток за колхозом закрепилась слава передового хозяйства. Краснооктябрьцы первыми в стране ввели ежемесячное авансирование колхозников, организовали комплексные бригады, установили нормы и расценки материального вознаграждения за труд, первыми стали предоставлять труженикам полей и ферм ежегодные отпуска, построили свой санаторий и даже проложили водопровод из самодельных деревянных труб. Применение методов интенсивного ведения хозяйства и связь с наукой обеспечивали экономический рост. На всю Кировскую область и далеко за её пределы летела молва о новаторах «Красного Октября», о мастерах-животноводах, об умелых полеводах, заставивших скудные подзолистые почвы давать высокие урожаи, об овощеводах, научившихся выращивать в неласковых условиях вятского климата даже арбузы. Свои достижения колхоз неоднократно, как в годы, предшествовавшие Великой Отечественной войне, так и в послевоенный период, представлял на ВДНХ СССР, за что, кстати, в качестве поощрения получил несколько ветряных двигателей, вырабатывавших электричество. В 1947 году колхоз «Красный Октябрь» получил особенно высокий урожай зерновых - урожай ржи составил 31,24 центнера с гектара на площади 103 гектара. Такие показатели давали право, в соответствии с Указом Президиума Верховного совета СССР от 29 марта 1947 года на присвоения звании Герой Социалистического труда. Указом Президиума Верховного совета СССР от 17 марта 1948 года за получение высоких урожаев пшеницы и ржи при выполнении колхозом обязательных поставок и натуроплаты за работу МТС в 1947 году и обеспеченности семенами зерновых культур для весеннего сева 1948 года Прозорову Петру Алексеевичу присвоен звание Героя Социалистического труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот». Этим же Указом высокое звание было присвоено еще 9 колхозникам «Красного Октября». В 1956 году Вожгальский район был ликвидирован и территория колхоза «Красный Октябрь» вошла в состав Кумёнского района. Указом Президиума Верховного совета СССР от 24 апреля 1958 года за выдающиеся успехи в деле получения высоких урожаев зерна, картофеля, овощей и льна, за достижение высоких показателей по производству мяса, молока и других продуктов сельского хозяйства, за широкое внедрение и использование достижений науки и передовых методов в сельскохозяйственном производстве и самоотверженную работу в качестве председателя колхоза со дня его организации в 1924 году Прозоров Петр Алексеевич награжден второй золотой медалью «Серп и Молот». Стал дважды Героем Социалистического труда. В 1967 году за успехи в развитии сельскохозяйственного производства колхоз «Красный Октябрь» был награждён орденом Ленина. Всего за время существования СССР около 300 здешних колхозников были удостоены государственных наград, а 19 из них присвоено звание Героя. П.А. Прозоров оставался на посту председателя колхоза до последних дней жизни. Избирался делегатом XX-XXI съездов КПСС, депутат Верховного Совета РСФСР 3-7-го созывов, делегат конгресса сторонников мира (1950). Жил в селе Вожгалы. Скончался 2 июня 1968 года. Похоронен на кладбище поселка Вожгалы Кумёнского района Кировской области. Награждён 4 орденами Ленина (17 марта 1948; 23 июня 1949; 5 июля 1950; 23 июня 1966), медалями, в том числе «За трудовую доблесть» (25 декабря 1959), а также большой золотой, золотой и малой золотой медалями ВСХВ. В поселке Краснооктябрьский у дома культуры установлен бюст первого председателя. Правительством Кировской области учреждена премия имени Петра Алексеевича Прозорова, для поощрения руководителей сельскохозяйственных предприятий области. Жена – Валентина Алексеевна Прозорова (1913-2004), Герой Социалистического Труда. Сочинения: Колхоз "Красный Октябрь", Киров, 1954; Из опыта работы колхоза "Красный Октябрь", 2-е издание, Москва, 1957; Вчера и сегодня вятской деревни, Москва, 1958; Колхоз и коммунизм, Москва, 1960; Северный маяк, Москва, 1962. Литература: Федоров Р., Шаг в будущее, (Киров), 1951; Кураева И., Творцы новой жизни, Москва, 1955; Шумилов П.В., Колхоз "Красный Октябрь", (Киров), 1958.


1899
Магдалена Хермина (Маделон) Секели-Лулофс (нидерландское имя — Madelon Székely-Lulofs; имя при рождении — Madelon Hermine Lulofs)
нидерландская писательница, переводчица и журналистка, родившаяся в городе Сурабая Нидерландской Ост-Индии (ныне Индонезия) и более всего известная как автор «колониальных» романов, в основном изображающей в негативном свете жизнь плантаторов и беднейших слоёв населения колонии. Была старшей дочерью в семье Клааса Лулофса и Сары Дейкместер, родилась в отеле Ориндж в городе Сурабая на Яве, в то время части Голландской Ост-Индии. Семьи обоих её родителей были родом из Девентера. Её отец был государственным служащим, поэтому семья часто переезжала с места на место. Какое-то время они жили на Новой Гвинее, где её отец был резидентом, позже жили в провинции Ачех, а затем в небольшом военном гарнизоне. С 1913 и 1915 годы Маделон жила в Девентере с бабушкой и обучалась в местной женской гимназии. С 1917 по 1926 год она была замужем за работником каучуковой плантации из султаната Дели Хендриком Доффенгисом. В браке у них родились две дочери, Мэри Мод и Кристина (Тинеке). Вскоре Маделонн начала писать рассказы и познакомилась с другим писателем, венгерским эмигрантом, работавшим на одной из местных плантаций, по имени Ласло Секели, и влюбилась в него; впоследствии он помогал с публикацией её работ в газете, выходившей на Суматре. Узнав об их связи, Доффенгис на год отослал жену вместе с дочерьми в Австралию, но, вернувшись через год, Модален продолжила отношения с Ласло. В 1926 году она развелась с Доффенгисом и вышла замуж за Секели. Бракосочетание состоялось в Венгрии и вызвало скандал в яванском обществе. В браке с ним в 1929 году она родила дочь, Клотильду Мальвину. В 1927 году пара переехала на Суматру, где Секели получил работу на той же плантации, где когда-то работал первый муж Модален, Доффенгис, а Секели-Лулофс занялась написанием статей, публиковавшихся в журнале «Groot Nederland». Однако жизнь на Суматре их не устроила, поэтому в 1930 году пара уехала в Будапешт. В 1931 году состоялся её дебют в качестве романистки — был выпущен роман «Rubber» («Каучук»). Он сразу стал бестселлером, во многом благодаря обрушившейся на него лавине критики. Роман был переведён на пятнадцать языков, включая английский, немецкий, французский, шведский, датский, финский, чешский, венгерский, малайский и испанский. Книга была экранизирована (1936) Йоханом де Местером и Жераром Рюттеном. Этот и последующие романы Секели-Лулофс давали правдивую картину жизни плантаторов и кули в Голландской Ост-Индии. Именно по этой причине в самой Голландской Ост-Индии книга была принята плохо. В 1930 году семья переехала в Венгрию. Оба супруга переводили — иногда работая совместно — многие венгерские романы на голландский язык, в том числе произведения Кассака, Кёрменди, Фёльди, Мараи и Васари. В 1938 году семья поселилась в доме в Сантпорте. Перед немецким вторжением в Нидерланды во время Второй мировой войны, однако, Секели в 1938 году уехал в Венгрию — по состоянию здоровья, но также и потому, что, будучи евреем, не хотел ставить под угрозу своих жену и ребёнка. Секели-Лулофс активно участвовала в Движении сопротивления, была курьером и находилась на подпольной работе. Её муж пережил войну, но не смог увидеть вновь свою жену. Незадолго до планов вновь отправиться в Нидерланды, он умер 14 апреля 1946 года от сердечного приступа. Секели-Лулофс продолжила заниматься журналистикой, её статьи публиковались в «De Groene Amsterdammer», «Elseviers Weekblad», «Margriet» и других журналах; в последнем печатался фельетон её авторства. В сороковые годы появились несколько новых её книг, но все они были переводами. Она переводила с немецкого, английского (в том числе произведения Перла Бака) и венгерского — Жолта Харсаньи и Жолана Фёлдерса, весьма популярных писателей в 1950-е годы. Она умерла 22 мая 1958 года от сердечного приступа в магазине, в общине Велзен, Северная Голландия, Нидерланды. 22 мая 2008 года в издательстве «Atlas» вышла первая биография Маделон Секели-Лулофс под заглавием «Tumult» авторства Франка Оккера. В 2005 году был опубликован биографический роман о ней, «Madelon. Het verborgen leven van Madelon Székely-Lulofs» (авторства Кестера Фрерикса). Библиография: Frank Okker: Tumult — het levensverhaal van Madelon Székely-Lulofs. Atlas, Amsterdam, 2008. ISBN 9045006103 / ISBN 9789045006109.


1900
Михааил Сергеевич Запашный
советский артист, основатель цирковой династии Запашных. Родился в Российской империи. Михаил Запашный не имел цирковых корней и пришёл на манеж, будучи портовым грузчиком в Ейске — после Гражданской войны большую силу молодого человека заметил борец Иван Поддубный, и тот предложил Михаилу попробовать себя в цирке, в самом популярном тогда жанре французской борьбы. Выступать Михаил начал под псевдонимом «Орлёнок». Тем не менее его не устраивала простая демонстрация физической силы, и молодой борец стал овладевать другими цирковыми жанрами. Войдя в семью Мильтонов, женившись на их дочери Лидии, Михаил Запашный начал осваивать новый для себя жанр силовой акробатики. Вместе с другом — Георгием Мельченко — он создал номер силовых акробатов в традиционном в ту пору стиле гладиаторов. В афишах они именовались «Братья Мильтонс». Партнёры выступали ещё и с весёлым номером «Акробаты-неудачники», и с опасным — «Акробаты-снайперы». В 1930-х годах он выступал с номером «Шар смелых» — скоростной ездой на мотоцикле внутри шара. В этом номере впервые вышли на манеж его дети — Вальтер и Мстислав. В 1954 году братья Запашные в полном составе — Вальтер, Мстислав, Сергей и Игорь — выпустили номер «Акробаты-вольтижёры», равного которому нет до сих пор (источник 2009 года). На VI Всемирном фестивале молодёжи и студентов их отметили золотой медалью. Умер 9 сентября 1982 года.
Семья
Жена — Запашная, Лидия Карловна (1905—1960) — дочь циркового клоуна Карла Томпсона, гастролировавшего в России в конце XIX века под псевдонимом «Мильтон». В семье родилось пятеро детей: Сергей (1926—1980); Вальтер (1928—2007); Анна (1931—2021); Мстислав (1938—2016); Игорь (родился в 1940).

[505x700]
1900
Иван Васильевич Кочетов
заместитель главного инженера Воткинскгэсстроя. Родился в деревне Юдино Нижегородкой губернии, в семье крестьян. Русский. Вскоре семья переехала в город Бобруйск (ныне - Минской области Беларуси), где отец работал смотрителем Припять-Неманской водной системы. В 1905 году семья переехала в город Оренбург. Здесь окончил высшее начальное восьмилетнее училище. В 1917 году окончил в Ташкентское железнодорожное техническое училище имени цесаревича Алексея Николаевича. Трудовую деятельность начал чертежником на участке службы пути Орской железной дороги, затем работал техником-изыскателем подъездных путей. Затем работал в Госстройконторе в городе Оренбург, строил фильтровальную станцию и водонапорную башню, электростанцию, а затем Кемеровскую ГРЭС. В 1930-е годы был назначен начальником сооружения плотины № 39 и ГЭС № 194, здесь произошло его первое знакомство с гидротехникой. Поработал и на других объектах канала, получил первую трудовую награду - орден «Знак Почета». В 1941 году Кочетов назначен заместителем главного инженера строительства аэропорта в Москве, который впоследствии назван Внуковским. В годы войны строил аэродромы в городе Клин и несколько запасных в Кировской области. Потом вновь строил железные дороги, теперь прифронтовые - в правобережье Затем работал на строительстве своей первой гидроэлектростанции – Широковской ГЭС (Пермский край).В апреле 1949 года назначен на должность заместителя главного инженера КамГЭСстроя, где проработал до пуска 1-го агрегата. 9 декабря 1954 года приказом Главгидроэнергостроя СССР назначен начальником строительного управления Воткинской ГЭС и заместителем начальника КамГЭСстроя. Стройка раскинулась вдали от городов и крупных селений. Приходилось "с нуля" строить дороги и мосты, причалы и заводы, гаражи, мастерские и рабочие общежития - все, без чего нельзя строить гидроузел и что необходимо для будущих горожан. В 1956 году, когда были завершены подготовительные работы и прибыли основные силы, И.В.Кочетов стал заместителем главного инженера Воткинскгэсстроя. По инициативе Гидропроекта имени С.Я.Жука, Воткинскгэсстроя, Пермэнерго и дирекции Воткинской гидроэлектростанции, одобренной правительством, мощность гидроэлектростанции было решено увеличить до 1 миллиона киловатт против первоначально утвержденной в проектном задании мощности 540 тысяч киловатт. Были внедрены новые технические решения, позволившие уменьшить сметную стоимость строительства гидроузла на сумму свыше 20 миллионов рублей. В этом значительном достижении был немалый вклад И.В.Кочетова. ГЭС вступила в строй досрочно. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 25 июля 1966 года за выдающиеся заслуги в сооружении Воткинской гидроэлектростанции, разработку и внедрение новых технических решений и прогрессивных методов труда в строительстве гидротехнических сооружений Кочетову Ивану Васильевичу присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот». После окончания строительства ГЭС оставались масштабные задачи по строительству нового города Чайковского со всей инфраструктурой и по возведению комбината шелковых тканей. Кочетов был приверженцем нововведений, именно он предложил использовать в строительстве не только дерево или кирпич, но и силикальцит. Тогда об этом материале никто не знал, но Кочетов добился своего, и на заводе "Стройдеталь" появился цех по производству силикальцитных плит. Из них в Чайковском возведено более 50 тысяч квадратных метров. Много труда, идей и решений воплощено им в архитектурное оформление ДК «Текстильщик», Дома быта «Элегант», кинотеатра «Горизонт», гостиницы «Волна». Работал в должности заместителя главного инженера 22 календарных года , до выхода на пенсию в 1948 году. Трудовой стаж гидростроителя составил 60 лет. Жил в городе Чайковский. Скончался 12 января 1992 года. Награжден орденом Ленина (26 июля 1966), двумя орденами Трудового Красного Знамени (25 июля 1957, …), «Знак Почета» (27 июля 1937), медалями, в том числе «За трудовую доблесть» (15 сентября 1943). Присвоено звание "Почетный гражданин города Чайковского" (21 мая 1973). Его именем названа улица в городе Чайковский. На доме, где жил герой, установлена в декабре 2003 года мемориальная доска.


1900
Рафаэль Лемкин (Raphael Lemkin; польское имя — Rafał Lemkin)
польский юрист, автор термина «геноцид» и проекта Конвенции ООН о предупреждении и наказании преступления геноцида. Рафаэль Лемкин родился в деревне Безводно, Межиречская волость, Волковысский уезд, Гродненская губерния, Российская империя, ныне Доброселецкий сельсовет, Зельвенский район, Гродненская область, Белолруссия, в польской еврейской семье Российской империи на территории современной Беларуси. Он был одним из троих детей Иосифа и Беллы Лемкиных. Его мать занималась живописью, лингвистикой и изучала философию. После окончания торговой школы в Белостоке Рафаэль Лемкин изучал филологию и юриспруденцию (1928) во Львовском университете, был полиглотом и свободно говорил на девяти и читал на четырнадцати языках. С 1929 года работал в Варшавской прокуратуре, затем занимался адвокатской практикой.
Создание термина «геноцид»
Будучи свидетелем многочисленных еврейских погромов, автор термина «геноцид» Рафаэль Лемкин ещё в университете начал заниматься вопросом юридической ответственности за уничтожение этнических групп. После убийства в Берлине бывшего турецкого министра, виновного в массовых убийствах, он впервые занялся проблемой геноцида армян. Возмущенный безнаказанностью, в начале 1930-гг. он начал активно лоббировать этот вопрос в международном праве. В 1933 году Р.Лемкин на международной конференции по унификации международного права в Мадриде предложил разработать международную конвенцию против геноцида, а также выделил следующие признаки геноцида:
Разрушение культурных ценностей и исторического наследия посредством передачи детей одной этнической группы в другую, принудительного и систематического изъятий цивилизационно-культурных элементов, запрет на использование родного языка, систематического уничтожения книг на родном языке этой группы, разрушения объектов исторического и культурного наследия (памятников, религиозных учреждений, музеев и т. д.)
Акты жестоких агрессий в отношении отдельных физических и социальных лиц; насильственное вторжение в частную жизнь представителей конкретных групп; целенаправленное уничтожение исторической, культурной и экономической основ этих групп.
В 1941 году эмигрировал в США, где преподавал в университете Дюка, работал советником государственного и военного департаментов.
В 1944 году издал в США книгу «Правление государств „Оси“ в Оккупированной Европе» (Axis Rule in Occupied Europe: Laws of Occupation, Analysis of Government, Proposals for Redress), в которой впервые ввёл в юриспруденцию термин «геноцид». Хотя часто считается, что Лемкин создал понятие «геноцид» специально для случая Холокоста, его намерением было создание термина для описания древней военной тактики, возрожденной нацистами. Когда Рафаэль Лемкин в 1944 году создал понятие «геноцид», он сослался на истребление армян в 1915 году как на основополагающий пример геноцида. Лемкин максимально широко трактовал понятие «геноцид», выделяя, в частности, «советский геноцид». Исходя из этого, он считал геноцидом Голодомор на Украине. В ноябре 2015 статью «Советский геноцид в Украине» в России включили в Федеральный список экстремистских материалов.
Конвенция о геноциде. Международно-правовая деятельность
Принимал участие в работе Нюрнбергского трибунала. Термин «геноцид» получил международный правовой статус после принятия в декабре 1948 г. «Конвенции о предупреждении преступления геноцида и наказании за него». Как отмечает П.Дж.Галло: «Лемкин, указывая на геноцид армян, вел неустанную кампанию, чтобы Организация Объединённых Наций приняла Конвенцию о геноциде и признала геноцид как преступление против человечества».
1948—1959
Лемкин умер в городе Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США, в офисе одного из издательств, от сердечного приступа 28 августа 1959 года..
Память
В Ереване именем Лемкина названа улица. С 2021 года В США действует неправительственная организация Институт Лемкина по предотвращению геноцидов. Библиография о Лемкине: Cooper, John. Raphael Lemkin and the Struggle for the Genocide Convention — Palgrave/Macmallin, 2008. ISBN 0-230-51691-2; Рецензия: Martin Shaw. European History Quarterly, 40.2, страницы 310—312; Journal of Genocide Research — Volume 7, Number 4 / December 2005 — специальный выпуск «Raphael Lemkin: the 'founder of the genocide convention' as a historian of mass violence»; Bartrop P. R., Jacobs S. L.. Fifty Key Thinkers on the Holocaust and Genocide. — Routledge, 2013. — P. 181-186. — 336 p.


1900
Давид Абрамович Прицкер
советский композитор. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1968). Родился в городе Киев, Российская империя, в семье оркестрового музыканта. В 1915—1923 годах обучался в Харьковском музыкальном училище по классу фортепьяно у Р.Геники и П.К.Луценко. С 1924 года в Ленинграде брал уроки по фортепьяно у С.И.Савшинского и по композиции у М.А.Юдина. В 1930—1932 годах учился в Ленинградской консерватории по классу композиции у М.А.Юдина. В 1917—1953 годах выступал как пианист. В 1938—1939 годах — заведовал музыкальной частью Ленэстрады, в 1941—1942 — музыкальной частью Дома Военно-Морского Флота в Ленинграде. В 1942—1944 годах — концертмейстер Театра оперы и балета имени С.М.Кирова, эвакуированного в Пермь. Член ВКП(б)/КПСС с 1941 года. Участник фольклорных экспедиций. Умер в городе Ленинград, РСФСР, СССР, 27 января 1978 года.
Творчество
С 1935 года Давид Прицкер работал преимущественно в области песенного жанра как массового, так и концертно-эстрадного. Получил ряд премий на конкурсах песни. Создал романсы на стихи Пушкина. Очень популярной была его песня «Белокрылые чайки». Кроме песен и романсов, Д.А.Прицкер сочинил также инструментальные пьесы для скрипки и фортепиано, виолончели с фортепиано, фортепианные дуэты и танцевальную музыку. Произведения: «Гармонист», стихи С.Кирсанова, 1929; Песни для детей: «Октябренок», «Из-за бегемота», «Колыбельная» (все на стихи М.Карелиной), «Сказка о глупом мышонке» (стихи С.Маршака); «Песня о баяне» на стихи А.Прокофьева; «Песня советского казачества» на стихи А.Прокофьева; «Завлекала я мальчишку», 1952; «Встань под рябиною», 1953; «Песня молодости», 1946; вальс «Навстречу весне», 1953; «Белокрылые чайки», 1955; «Счастливая песенка», 1957; «Суровый боцман», 1958; «Пой с друзьями», 1960; «Мы живем на целине», 1961; «Песня тех, кто в море», 1964; «В осенний вечер», слова С.Фогельсона. Награды и звания: Заслуженный деятель искусств РСФСР (1968).