[517x700]
1774
Луи Викторен Кассань (французское имя — Louis Victorin Cassagne)
французский военный деятель, дивизионный генерал (1813 год), барон (1809 год), участник революционных и наполеоновских войн. Родился в Алан, провинция Лангедок (ныне департамент Верхняя Гаронна), королевство Франция. Начал службу в 1792 году. Сражался против испанцев в составе Армии Восточных Пиренеев. В конце 1795 года переведён в Итальянскую армию. Принимал участие в ключевых сражениях Итальянской кампании Бонапарта. В 1798 году зачислен в Восточную армию, сражался в Египетской и Сирийской кампаниях. В 1801 году вернулся во Францию, и получил в командование 25-й полк линейной пехоты. Блестяще проявил себя в составе дивизии Фриана в 1805-07 года, за что был произведён в бригадные генералы. С 1808 году в Испании, попал в плен при Байлене. После освобождения вновь вернулся на Пиренеи. В 1813 году переведён на Германский театр военных действий, отличился при Дрездене. В ноябре попал в плен к австрийцам, и вернулся во Францию только после отречения Наполеона. После второй реставрации Бурбонов оставался без служебного назначения, вернулся к активной службе в 1833 году. Умер в Тулузе 6 июля 1841 года. Источники: Charles Mullié. Biographie des célébrités militaires des armées de terre et de mer de 1789 à 1850, 1852; A.Lievyns, Jean Maurice Verdot, Pierre Bégat. Fastes de la Légion d’honneur : biographie de tous les décorés accompagnée de l’histoire législative et réglementaire de l’ordre, vol. 3, Bureau de l’administration,‎ 1844.

[549x700]
1779
Георгий Лазарь (румынское имя — Gheorghe Lazăr)
румынский общественный деятель и педагог. Родился в Авриге, Трансильвания. Собрав вокруг себя в Бухаресте нескольких патриотов, Лазарь решил бороться против греческого влияния фанариотов и основал румынскую школу с широкой программой в национальном духе; составлял учебники, заботился об открытии подобных школ в других городах, основал культурно-прогрессивное общество на национальных началах. Умер в Авриге, Трансильвания 17 сентября 1821 года.

[574x700]
1781
Кристиан Август Лобек (немецкое имя — Christian August Lobeck)
немецкий филолог-классик, исследователь древнегреческой литературы. Родился в Наумбурге, Бургенланд, Саксония-Анхальт, Германия. Учился в Йене и Лейпциге, затем поселился в Виттенберге в 1802 году и начал работать в качестве приват-доцента, а в 1810 году был назначен на должность профессора в университете. Четыре года спустя он стал заведующим кафедры риторики и древней литературы в Кенигсберге, которую он занимал на протяжени почти всей жизни, оставив её лишь за два года до смерти. Его деятельность была посвящена истории греческой мифологии, изучению греческого языка и литературы. Его самая большая работа, Aglaophamus (1829), на протяжении многих десятилетий после его смерти оставалась ценным пособием для студентов. Известен как крупный и авторитетный учёный своего времени, но также как негативно относившийся к компаративистике (считая, что нужна целая жизнь, чтобы приобрести глубокие знания в конкретном языке). Умер в Кёнигсберге (Кёнигсберг, Восточная Пруссия, Королевство Пруссия; ныне Калининград, Россиийская Федерация) 25 августа 1860 года.

[589x700]
1787
Филип Максимилиан Опиц (чешское имя — Philipp Maximilian Opiz)
чешский ботаник-самоучка, миколог.Родился в Чаславе, ныне Чехия. Им начаты флористические исследования Чехии, опубликованы многочисленные работы по флоре этой страны. Любитель ботаники, Опиц собрал большой гербарий, который сейчас размещается в «Museo de Průhonice», около Праги. В 1817 году Опиц создал ассоциацию для обмена естественнонаучными коллекциями: растениями, семенами и насекомыми. Многие исследователи присылали ему свои образцы. В 1818 году он издал «Flora cryptogamica Bohemiae», где отразился его интерес к биологической вариативности. В 1823 году вышел его каталог-определитель растений. С 1823 по 1830 годы он издавал газету «Naturalientausch» с материалами по таксономии и флористике. К 1858 году в его ассоциации состояло 862 члена и было собрано около 1 700 000 образцов. Опубликовал многочисленные работы по флоре Чехии, заложив основы флористического исследования этой страны. Организовал обмен естественнонаучными коллекциями. Умер в Праге 20 мая 1858 года. В честь Опица названы: род растений - Опиция (Opizia J.Presl & C.Presl) семейства Злаки. виды растений - Клён Опица (Acer opizii Ortm. ex Opiz); Манжетка Опица (Alchemilla opizii Hadač); Перец Опица (Piper opizianum Fürnr.); Лапчатка Опица (Potentilla opizii Domin); Тимьян Опица (Thymus × opizii F.Weber). Печатные труды: Opiz F. M. Seznam rostlin kveteny ceske. Mala Encyklopedie Nauk. — Praha, 1852. — Dil. 10. Литература: Philipp Maxmilian Opiz und seine Bedeutung für die Pflanzentaxonomie, Prag, 1958; Futák L, Domin К., Bibliografia k flóre ČSR do roku 1952, Brat., 1960.

[693x700]
1789
Антон Хальм (немецкое имя — Anton Halm)
австрийский композитор и пианист. Родился в Висе, Штирия. Сын хозяина местной гостиницы. В 1808—1811 годах служил в австрийской армии, затем частным образом учился игре на фортепиано, в 1813—1815 годах был домашним учителем музыки в дворянской семье в Венгрии. В 1815 году перебрался в Вену и вошёл в столичный музыкальный круг. Собственные композиции Хальма включали преимущественно фортепианные пьесы и другую камерную музыку; особняком стоит Большая месса ми бемоль мажор. Он также занимался разного рода обработками и переложениями — в частности, переложил Большую фугу Бетховена Op. 133 для фортепиано в четыре руки (это переложение не устроило Бетховена, и он выполнил другое сам). Среди учеников Хальма были, в частности, Стефан Геллер, Адольф Гензельт и Юлиус Эпштейн. Умер в Вене 6 апреля 1872 года. Литература: Constantin von Wurzbach: Halm, Anton. In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich. 7. Theil. Kaiserlich-königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1861, S. 257 f. (Digitalisat); Halm Anton. In: Österreichisches Biographisches Lexikon 1815–1950 (ÖBL). Band 2, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 1959, S. 162; Blume, Friedrich (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart, 1. Auflage, 1949–1986; Anton Halm-Gesellschaft Wies; Amtliche Mitteilungen der Marktgemeinde Wies, 6. Ausgabe – August 1998.

[499x700]
1791
Саид ибн Султан (также известен как Сеид Саид; арабское имя — سعيد بن سلطان)
с 1804 года до своей смерти сеид Маската, имам Маската и Омана, а также султан Маската, Омана и Занзибара. Родился в Сумайли, Оман. Перенёс свою столицу из Омана в Занзибар. После смерти Сеида Саида султанат распался на два независимых государства — Оман и Занзибар. После гибели своего отца, Султана ибн Ахмеда, 20 ноября 1804 года во время военной экспедиции против Пиратского Берега, Саид ибн Султан стал сеидом Маската. Первоначально он был формальным соправителем вместе со своим братом Салимом, но, так как Саиду было всего тринадцать лет, его дядя Бадр ибн Саиф стал регентом. После смерти Бадра ибн Саифа 31 июля 1806 года старшая сестра Саида, сеида Аиша ибн Султан, стала исполнять обязанности регента. 14 сентября 1806 года Саид ибн Султан был единолично назначен султаном Маската, Омана и Занзибара. При Саиде ибн Султане Оманский султанат достиг своего расцвета и включал, кроме собственно Омана и территорий на востоке Аравийского полуострова (современные Бахрейн, Катар и Объединённые Арабские Эмираты), полосу земли (Зандж) вдоль побережья Восточной Африки в современных Мозамбике, Танзании, Кении и Сомали, с городами Момбаса и Дар-эс-Салам, побережье Оманского залива с городом Ормуз, острова Индийского океана, включая Занзибар, а также северо-западное побережье Мадагаскара. Северный берег Оманского залива был включен в состав Омана в результате династических браков, устроенных Саидом. При помощи Великобритании Саиду ибн Султану также удалось существенно уменьшить размах пиратства в Персидском заливе. Платой за это, впрочем, стало существенное усиление роли Британии в делах Омана, что много позже привело в конечном счёте к вхождению Омана и Занзибара в Британскую империю. Саид вёл войны с ваххабитами за контроль востока Аравийского полуострова. В 1822 году он подписал с Великобританией договор Морсби, согласно которому была прекращена работорговля между Оманом и всеми европейскими государствами. После этого Саид сконцентрировался на увеличении влияния Омана в Восточной Африке. В 1829 году, завоевав Момбасу, он присоединил к Оману последнее независимое торговое государство в регионе. Предположительно, он предложил королю Мадагаскара Ранавалуне I в жёны свою дочь, с тем, чтобы впоследствии Мадагаскар перешёл в подчинение Оману (Раваналуна отказался от предложения). Планы по захвату Коморских островов также провалились, когда в 1842 году правительница Мохели приняла протекторат Франции. В правление Саида динамично развивался Занзибар, бывший центром работорговли, а также возделывания гвоздики. В 1832 году он основал временную резиденцию в городе Занзибар, а с 1840 года окончательно переехал в неё. В 1836 году Саид установил дипломатические отношения с США, в 1840 году — с Великобританией. 2 октября 1845 года был заключён договор с Великобританией, запрещавший любой экспорт рабов, но реально контроль за экспортом был установлен под британским давлением много позже. Взамен Великобритания полностью признала суверенитет Омана. Саид ибн Султан умер 19 октября 1856 года во время морского путешествия около острова Маэ (Сейшельские острова). У Саида были три старших жены, причём со второй и третьей он развёлся по обвинению в неверности. В его гареме суммарно (в разное время) находились 75 жён. От всех них у него было 26 сыновей и 21 дочь, при этом 36 детей пережили его самого. После смерти Саида два его сына, Тувайни ибн Саид и Маджид ибн Саид, вступили в борьбу за трон, и в результате Оман был разделён: Тувайни стал султаном Омана, а Маджид — султаном Занзибара. Три других его сына также были султанами Занзибара: Маджиду последовательно наследовали Баргаш ибн Саид, Халифа ибн Саид и Али ибн Саид. Дочь Саида Сеида Сальме вышла замуж за немецкого купца, приняла протестантизм и под именем Эмили Рюте опубликовала свои воспоминания («Воспоминания арабской принцессы из Занзибара») — первую известную автобиографию арабской женщины. Источники: Encyclopaedia Britannica; J.M. Gray, History of Zanzibar, from the Middle Ages to 1856 (1962); Memoirs of an Arabian Princess from Zanzibar, Эмили Рюте, 1888.

[434x698]
1798
Алексей Федорович Львов
композитор, дирижер, скрипач, автор музыки русского национального гимна «Боже, царя храни». Родился в Ревеле (ныне Таллин), в семье известного русского музыкального деятеля Федора Павловича Львова. Его отец - дворянин Московской губернии, директор придворной Певческой капеллы, страстный любитель музыки, содействовал музыкальному развитию сына. Алексей Львов, окончив Институт путей сообщения, служил в военных поселениях Аракчеева. В 1821 году был произведен в капитаны и получил орден святого Владимира IV степени. Через год назначен был назначен старшим адъютантом в штабе военных поселений, где дважды был награжден бриллиантовыми перстнями по представлению Аракчеева, благоволившего к Львову. В феврале 1826 года Львов был уволен со службы по домашним обстоятельствам в чине майора. Все это время он не оставлял занятий музыкой и каждый день находил время поиграть на скрипке. В отставке Львов пробыл недолго и в ноябре 1826 года был определен старшим адъютантом в штаб корпуса жандармов. В то время шефом жандармов и начальником III отделения был граф Бенкендорф. Ревностная деятельность, ловкость, умение держаться, исполнительность адъютанта вполне удовлетворяли Бенкендорфа, который приблизил его к себе как честного и преданного человека. Во время Турецкой войны (1828) Львова ближе узнал и полюбил сам император Николай Павлович. Он повелел всегда брать Львова с собою «для выполнения всех дел, до вояжей относящихся». В марте 1833 года Алексей Львов был зачислен в Кавалергардский полк с переименованием в ротмистры. В августе того же года Львову через Бенкендорфа было передано сожаление царя, что в России не существует собственного народного гимна, подобно Франции и Англии. При этом граф сообщил, что государь, который знал о музыкальных занятиях Львова и очень сочувственно к ним относился, велел поручить ему попытаться сочинить музыкальную мелодию подобного гимна. Алексей Федорович увлекся этой задачей и создал в начале ноября 1833 года мелодию этого гимна, как он сам говорил, внезапно, в несколько минут. Слова гимна «Боже, царя храни!» были написаны Жуковским. Как только Львов доложил, что гимн написан, государь пожелал немедленно выслушать его. После нескольких подготовительных репетиций в начале декабря 1833 года было назначено первое исполнение гимна полным хором придворной музыки при двух оркестрах военной музыки - трубном и деревянных инструментов. Николай Павлович в сопровождении императрицы прибыл в Певческую капеллу, которая при входе их огласилась торжественными звуками впервые исполняемого русского народного гимна. Прослушав его несколько раз в различном исполнении, августейшие слушатели с восторгом приняли это произведение. Император приказал сообщить военному министру графу Чернышеву о немедленном введении этого гимна по военному ведомству, о чем и последовало официальное распоряжение 25 декабря 1833 года. После смерти отца Алексей Львов был назначен директором придворной певческой капеллы. Кроме народного гимна, Алексей Львов написал три оперы: «Бианка и Гвалтьеро», «Ундина» и «Эмма», одну оперетту и 30 различных вокальных и инструментальных пьес. До последних дней своей жизни он поддерживал отношения с музыкантами и был постоянным гостем Глинки. В 1843 он был произведен в генерал-майоры свиты его величества, позже стал тайным советником и пожалован в гофмейстеры. Но из-за падения с лошади в 1846 Львов стал глохнуть, и в 1861 он оставил должность директора капеллы. Совсем лишившись слуха, он покинул Санкт-Петербург и 28 декабря 1870 года скончался в своем имении Роман, в пяти верстах от города Ковны. Похоронен в Пажайсляйском монастыре под Каунасом. Львов — крупный представитель русского скрипичного искусства 1-й половины XIX в. Не имея возможности (из-за своего служебного положения) выступать в публичных концертах, он, музицируя в кружках, салонах, на благотворительных вечерах, прославился как замечательный виртуоз. Лишь во время путешествий за границей Львов выступал перед широкой аудиторией. Здесь у него завязались дружеские отношения с Ф.Мендельсоном, Дж.Мейербером, Г.Спонтини, Р.Шуманом, высоко ценившим исполнительское мастерство Львова — солиста и ансамблиста. Последователь классической школы, Львов изложил основные начала скрипичной игры в брошюре, к которым приложил собственные «24 каприса», не утерявших до сих пор художественно-педагогического значения. Композиторское творчество Львова эклектично. Традиции русской музыкальной культуры сочетаются с сильным итальянским и, особенно, с немецким влияниями. Основные музыкальные произведения: музыка гимна Российской империи; сочинения для церкви «Иже херувимы», «Вечери Твоея тайныя» и пр.; опера «Бианка и Гвальтьеро», 1844; опера «Ундина» (1847); небольшие оперы «Русский мужичок» и «Варвара»; концерт для скрипки с оркестром; 24 каприса для скрипки соло; обработка оратории Stabat mater Перголези для солистов, хора и оркестра (в оригинале без хора).

[599x700]
1801
Арман Марраст (французское имя — Armand Marrast)
французский политический деятель. Родился в Сен-Годенсе, Верхняя Гаронна. Принимал участие в революции 1830 г., затем в лионском восстании 1834 г., был посажен в тюрьму, бежал за границу; вернулся во Францию в 1838 г. В начале 1830-х гг. он был редактором “Tribune”, в конце 1830-х и в 1840-х гг. — “National”, т. е. главных органов республик. оппозиции во время царствования Людовика-Филиппа. 24 февраля 1848 г. он, вместе с Луи Бланом, Флоконом и Альбером, был избран в думе членом временного правительства, в дополнение к тем членам, которые были избраны в палате депутатов. Во временном правительстве он примкнул к партии сравнительно умеренной. 6 марта он был назначен мэром Парижа, взамен Гарнье-Пажеса, сделавшегося министром финансов; в этой должности он обнаружил большую энергию при организации городской полиции, в особенности тайной, устроил надзор за всеми своими товарищами по правительству и мало стеснялся в расходовании общественных сумм; противился всем мероприятиям в пользу рабочих, которые предлагались Луи Бланом. Избранный членом учредительного собрания, он занял в нем, в августе месяце, пост президента, который и сохранял до роспуска собрания (май 1849). В законодательное собрание он избран не был и удалился в частную жизнь. Умер в Париже 10 марта 1852 года. Гюго считал Марра́ разыгрывающим роль революционера, что вызывало у него отвращение с 1830 года:
«Сотворив 24 февраля, Господь Бог для этого зачем-то взял Марра».
Гамен берет Париж, как раньше брал он Рим.
Защита сметена. Пусть рядом кровь и боль —
Он победил. Дитя, — но он уже король.
Он Лувром завладел, и перед ним внутри
Патетичный зал и трон; он входит в Тюильри,
И, как вельможа, там гуляет он с Маррасом
У статуй царственных, по мраморным террасам.
Ну как подобной шутке не смеяться —
Диктатор-шут в министры взял паяца!
Литература: Водовозов В.В. Марраст, Арман // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 том и 4 дополнительных). — Санкт-Петербург: 1890—1907.


1801
Карл Эгон фон Эберт (немецкое имя — Karl Egon Ebert)
немецко-богемский поэт, либреттист, автор поэтических и драматических произведений. Родился в Праге, в семье государственного чиновника, тайного советника. Практическая административная деятельность долго отвлекала его от литературы. К.Эберт был сторонником сотрудничества чешских и немецких писателей и в 1848 году подписал петицию 60 литераторов о равных правах чехов и немцев в составе Австрийской империи. В 1872 году был награждён орденом Железной короны и возведён в дворянство. Поэт — лирик. В 1824 году дебютировал сборником стихов, за которым последовала обширная героическая поэма «Власта» (нем. Wlasta; 1825—1828), на которой главным образом основана известность К.Эберта. В 1834 г. им была написана драма «Бретислав и Ютта». Сойдясь с поэтами так называемой швабской школы, испытал сильное влияние Л.Уланда. Лиризм — сильнейшая сторона таланта Эберта. Заслуживают внимания также некоторые его баллады. Литературное наследие поэта в 7 томах, опубликовано в Праге в 1877 году. Несколько его стихов положены на музыку композитором Ф.Мендельсоном. Он автор двух оперных либретто «Lidwinna» Йозефа Дессауэра (1836) и «Der Schild» Леопольда Мечура (1845). Умер в родном городе 24 октября 1882 года. Избранные произведения: «Das Kloster» — идиллия (1833, в 5 песнях); «Fromme Gedanken eines weltlichen Mannes» (1858); «Brunoy» — драма из эпохи Людовика XV; «Die Magyarenfrau» — эпопея (1864); «Wald und Liebe» — идиллия (1874); «Gesammelte poetische Werke» (1877, 7 томов); «Die Auswanderer» и «Am Bergsee» (1879).


1802
Карл Эдуард Антон Кёрбер (Кербер; немецкое имя — Carl Eduard Anton Körber)
российский (лифляндский) пастор – представитель прибалтийской Евангелическо-лютеранской Церкви, писатель. Представитель немецко-балтийского духовно-аристократического рода Körber. Сын пастора Эдуарда Филиппа Кёрбера; внук пастора Пауля Иоганна Кёрбера; брат пасторов Людвига Августа Кёрбера и Мартина Кёрбера; дядя доктора медицины, профессора Бернгарда Августовича Кербера. Родился в Вынну (Тартумаа), в семье сельского пастора Эдуарда Филиппа Кёрбера. Начальное образование получил дома, затем, по достижении десяти лет, отец определил его в гимназию Дерпта. В 1820 г. после успешного завершения среднего образования Кёрбер поступил на факультет теологии Дерптского университета. В 1823 г., сразу после окончания университета, Кёрбер получил назначение викарием в приход Тарвасту, откуда через два года был переведен в Туулу на севере Эстляндии. В 1830 г. вместе с братом – молодым викарием Людвигом Кёрбером – совершил паломничество к святым местам в Италию. В течение почти двух лет братья, преимущественно пешком, пересекли всю Германию, Швейцарию, достигли Италии, а затем в том же порядке прошли обратный путь. В конце 1831 г., когда путешественники, наконец, благополучно вернулись в Ливонию, Кёрбер продолжил службу в Тууле. В 1834 г. он вернулся в свой университет, для продолжения учёбы в аспирантуре, с окончанием которой, в 1836 г. был назначен в приход в Феннерн, где проповедовал в церкви Святого Мартина и, где 23 февраля 1836 г. был рукоположен в пасторы. Карл Эдуард отличался весьма эксцентричным и часто непредсказуемым характером. Нередко это вредило ему самому. Обладая обостренным чувством справедливости, пастор, не задумываясь, вставал на защиту слабых и обиженных. Поступал он весьма просто — на очередной проповеди находил возможность поведать прихожанам о конфликте, высмеять и выставить его виновника в самом неприглядном свете. То, что таким виновником чаще всего оказывался кто-то из местных землевладельцев или арендаторов, Кёрбера никогда не останавливало. Чрезвычайно острый на слово, он всегда находил точные и весьма образные характеристики для обидчиков своих прихожан. Многое из того, что на проповедях произносил пастор, сразу расходились в виде афоризмов. Нередко Кёрбер сам становился персонажем устных рассказов и анекдотов, в которых ему всегда отводилась роль народного героя. Карл Эдуард настолько восстановил против себя местных баронов, что против него началась целая кампания. В эстонских архивах и сегодня хранятся судебные дела, где в роли ответчика выступал строптивый пастор из Феннерн. На пастора жаловались как в высшие церковные, так и в светские инстанции, требуя его убрать, однако никаких объективных оснований долгое время для этого не было. Наконец, бароны добились своего. Сыграли на том, что пастор Кёрбер в привычном для него ироничном ключе несколько раз позволил себе весьма нелицеприятно высказаться в адрес Православной церкви и Российских властей. Все началось с того, что еще в 1846 году Кёрбер одним из первых в Ливонии попытался сформулировать так называемый «Русский вопрос». Этой теме была посвящена его «Палермская проповедь», которая широко обсуждалась как в самих прибалтийских губерниях, так и в России. С проповедью были ознакомлены многие вельможи из окружения Николая I. Не все идеи, высказанные Кёрбером, были однозначно восприняты элитами с обеих сторон, однако необходимость поиска путей сближения признавалась многими. Но власти продолжали бездействовать, что, в конце концов, и привело к тому, что пастор позволил себе весьма острые замечания. В 1859 году Кёрбер был вынужден оставить свой приход и переехать в Дерпт. Еще за два года до этого события он оказался причастен к основанию в Пярну первой национальной газеты «Пярнуский почтальон или Еженедельник». На самом деле основал газету его друг и известный в Эстонии журналист Йохан Яннсен, который ранее много лет служил кюстером (смотрителем) церкви Святого Мартина в Феннерн. В 1843 г. Кёрбер крестил, а его жена Эмилия София стала восприемницей дочери Йохана Яннсена - будущей национальной эстонской поэтессы и драматурга Лидии Эмилии Флорентины Койдула. Кстати, Кёрбер оказался и первым учителем поэтессы. Теперь, расставшись с пасторской службой, уже через короткое время, по аналогии с Йоханом Яннсеном, Кёрбер основал в Дерпте газету под названием «Крестьянский почтальон». Вскоре он наладил выпуск и ежегодного календаря и одновременно был избран секретарем Эстонского научного общества в Дерпте. Еще с 1840 года Кёрбер начал публиковать свои многочисленные поучительные книги для детей и школьные учебники, причем, исключительно на эстонском языке. В 1960-е годы литературное творчество для детей стало основным его занятием. В современной Эстонии он считается первым автором, положившим начало национальной эстонской детской литературе. Установлено, что к моменту своей смерти в 1883 году Кёрбер написал и издал более 40 детских книг. Его сборник рассказов для детей «Пастушеский букварь» (1849) содержит двадцать одну назидательную историю и обращен скорее к родителям, чем к детям. В нем Кёрбер призывал их обучать детей грамоте. Пастор обосновывал это, например, тем, что «…если юный пастушок занят чтением, то у него нет времени на шалости». Кёрбер, правда, умалчивает, как пастушок уследит за стадом, если погрузится в книгу. Другой сборник — «Книга орешника» (1851) частично написан рифмованной прозой. Эта книжка уже обращена непосредственно к детям. Именно её можно смело назвать первой эстонской, по-настоящему детской книгой. Карл Кёрбер прожил 81 год. Он умер 22 апреля 1883 года в Дерпте, где и был похоронен на старом евангелическом кладбище Вана-Яани. Жена: Эмилия София урождённая Винклер (11 июля 1824 — 27 февраля 1893 Дерпт) - дочь пастора Иоганна Винклера и его жены - Августы Ленц; племянница физика Эмилия Христиановича Ленца сын: Карл Кёрбер (4 апреля 1847 Феннерн – 10 июня 1900 Алески) - доктор медицины; сын: Теодор Кёрбер (15 марта 1849 Феннерн - 5 декабря 1909 Пермь) - лесной инженер; дочь: Мина Кёрбер (15 ноября 1850 Феннерн - 1919 Владимир). В университете Кёрбер учился одновременно с будущим выдающимся физиком Эмилием Христиановичем Ленцем, с которым, несмотря на разные факультеты, был весьма близок. Собственно, Э.Х.Ленц и познакомил Кёрбера со своей племянницей Эмилией Софией Винклер, которая вскоре и стала его женой. Примечательно, что Эмилия София оказалась внучкой пастора Девида Ленца, который когда-то рукоположил отца Кёрбера - пастора Эдуарда Филиппа. Когда в 1830-1831 гг. братья-богословы Кёрберы совершали паломничество в Италию, в Пизе произошло событие, надолго запомнившееся местным жителям. Карл Кёрбер вызвал восхищение горожан, когда с риском для жизни взобрался по отвесной стене на десятиметровую высоту второго яруса всемирно известной «падающей» Пизанской башни. Оказалось, подвергал себя опасности он ради испуганной собаки, которая неясно каким образом очутилась в запертой башне. Источники: Seuberlich E. Stammtafeln deutsch-baltischer Geschlechter, Bd.: 3. Reihe, Leipzig, 1931; Кёрбер, Карл Эдуард в словаре Baltisches Biographisches Lexikon digital; Копытов Г.А. Керберы. Фамильный код. XIV - XXI вв. книга первая // издательство «Петербург - XXI век». 2013

[560x700]
1804
Роберт Герман Шомбургк (Robert Hermann Schomburgk)
английский путешественник, по происхождению немец. Родился в Фрейбурге. В 1835-1844 годах исследовал Гвианское плоскогорье и пересекающие его реки (главным образом Эссекибо). Государства, поделившие между собой в XIX веке Гвиану, много десятков лет не могли прийти к соглашению относительно границ своих владений. (Общим названием Гвиана географы XIX века по традиции объединяли Гвианское плоскогорье в Южной Америке с приморскими низменностями, всю низменность Ориноко и левобережье Риу-Негру и нижней Амазонки всего 2,4 миллиона квадратных километров.) Спорили о десятках, даже сотнях тысяч квадратных километров территории, которая, правда, была уже исхожена в разных направлениях колонизаторами, но почти не изучена. Спорили о бассейнах малых и больших рек и о разделе всего Ориноко. В связи с пограничными спорами приходилось изучать не только гидрографию страны, но и ее рельеф, особенно водоразделы. Исследователи Гвианы фактически, а часто и формально находились на службе у колониальных держав или приглашались правительствами южноамериканских государств для сбора материалов по разграничению их владений. Конечно, власти рекомендовали собирать сведения не только о рельефе и речной сети спорных районов, но и любые географические и этнографические материалы. Пионером научного исследования Британской Гвианы был немец Роберт Герман Шомбургк, находившийся на английской службе. В 1829 году он по торговым делам приезжал в Соединенные Штаты Америки, а последующие годы провел в Вест-Индии. Лондонское Географическое общество предложило ему провести всестороннее исследование Британской Гвианы. Но так как ее границы тогда еще не были установлены даже приблизительно, в ходе своей работы Роберт Шомбургк очень широко раздвинул рамки исследуемой территории, отыскивая наиболее выгодные дли Англии границы ее колонии единственной в Южной Америке. Он взял себе в помощники младшего брата Ричарда (Рихарда) Шомбургка, который сопровождал Роберта во всех путешествиях по стране и оказался очень ценным сотрудником как в сборе материалов, так и в их обработке. Особенно Ричард интересовался ботаникой и в этой научной области проявил себя как вполне самостоятельный исследователь. В 1835 году братья Шомбургки впервые проникли в глубь Британской Гвианы. В течение четырех лет они делали съемки и нанесли на карту бассейн Эссекибо и прилегающие к нему на западе неразведанные районы. Они проследили все течение Эссекибо и установили, что эта многоводная река пересекает почти в меридиональном направлении невысокую, покрытую влажным тропическим лесом страну; что на ней и ее притоках много порогов и водопадов; что в верхнем течении она принимает слева большой приток Рупунуни, прорезывающий горы Кануку. Они обнаружили, что за узкой лентой галерейного леса, окаймляющего берега Рупунуни, простирается по обе стороны сухая саванна. Эта саванна Рупунуни доходила на восток до верховьев Эссекибо. Когда же братья повернули на запад и перешли в крайний северный клин бразильской территории, к верховьям Риу-Бранку, то установили, что и там простирается широкая полоса сухой саванны. В этом районе Шомбургки открыли дугообразную цепь невысоких гор водораздел между верховьями Риу-Бранку и притоками Эссекибо Потаро и Мазаруни. В последний год путешествия, в 1839 году, братья открыли горы Пакарайма и поднимающийся к западу от них (на стыке нынешних границ Гайаны, Бразилии и Венесуэлы) горный массив Рорайма. Шомбургки угадали, что перед ними высочайшая вершина Гвианского нагорья, но не могли подняться на нее, так как почти отвесные склоны массива возвышались на несколько сот метров над окружающим нагорьем. С юго-запада к Рорайме примыкает горная цепь Серра-Пакарайма. Братья прошли на запад вдоль ее южного подножия, поднимаясь по долине открытой ими реки Урарикуэры (крупнейший приток Риу-Бранку), которая берет начало к северу от гор Серра-Парима, у 4° с. ш. Затем они вышли к долине реки Падамо, которая привела их к верхнему Ориноко. Как доказано было через полвека, Шомбургки оказались примерно в трехстах километрах ниже подлинного истока Ориноко, в южной части гор Серра-Парима. Наконец они спустились по нему и по Касикьяре до Риу-Негру и, поднявшись по Риу-Бранку, вернулись в Британскую Гвиану. Во время этого путешествия Шомбургки прошли в общей сложности около 5000 километров. С 1840 по 1844 год Роберт и Ричард Шомбургки снова совершили несколько путешествий по внутренним районам Гвианы и по ее окраинам, продолжая изучать речную сеть и рельеф страны, особенно пограничные районы. В частности, в 1841 году они исследовали дельту Ориноко и произвели съемку рек, текущих к юго-востоку от нее по западной части Гвианской низменности. Заснята была тогда и многоводная Куюни системы Эссекибо, в верховьях которой в 1840 году были открыты крупные месторождения золота (на реке Юруари, район Эль-Кальяо). В 1842 году Шомбургки работали в южной полосе Гвианского нагорья, на бразильско-британской границе, и засняли Такуту (одна из рек, составляющих Риу-Бранку системы Амазонки). В 1843-1844 годах они пересекли с запада на восток южную часть Британской Гвианы, пройдя от верховья Рупунуни к верховью Корантейна, и произвели съемку этой реки, которая на всем ее протяжении стала позднее границей между двумя Гвианами Британской и Нидерландской (ныне Гайана и Суринам). Дж. Бейкер писал: Собранные Робертом Шомбургком ботанические и зоологические коллекции по всему району являются ценной частью фондов Британского музея, а его всесторонние наблюдения в Британской Гвиане легли в основу всех последующих исследований этой колонии. В 1840 году вышла в свет их книга Географическое и статистическое описание Британской Гвианы , в 1841 году две книги Роберта Шомбургка: Путешествия по Гвиане и к Ориноко в 1835-1839 гг. и Картины внутренних областей Гвианы . Ричард Шомбургк выпустил в свет трехтомный труд Путешествия по Британской Гвиане в 1840-1844 гг. (Лейпциг, 1847-1848). Работая в окраинных районах Британской Гвианы, братья собрали обильные материалы для установления не только восточной с Нидерландской Гвианой, но и южной и западной границ с Бразилией и Венесуэлой. Роберт Шомбургк, готовившийся к дипломатической карьере на британской службе, предложил в качестве границы с Венесуэлой так называемую линию Шомбургка, но правительство республики отказалось признать ее. Пограничный спор затянулся до 1899 года и был разрешен в пользу Великобритании, прирезавшей к своей колонии еще около 17 тысяч квадратных километров. Однако золотоносный район в верховьях Куюни остался в пределах Венесуэлы. Окончательная бразильско-британская граница была установлена еще позднее, в 1904 году. Умер Роберт Герман Шомбургк в Шёнеберге, близ Берлина 11 марта 1865 года. Сочинения: Reisen in Guayana und am Orinoco während der Jahren 1835—1839, Lpz., 1841. Литература: Магидович И.П., История открытия и исследования Центральной и Южной Америки, Москва, 1965.

[597x699]
1805
Петр Карлович Клодт (Клодт фон Юргенсбург; немецкое имя — Peter Clodt von Jürgensburg)
русский скульптор и литейный мастер, сын генерала, участника Отечественной войны 1812 года. Личная судьба и творчество этого разносторонне одаренного человека сложились своеобразно и необычно. Он стал скульптором вопреки сословным предрассудкам, возбранявшим дворянину профессионально заниматься искусством. Родился в Санкт-Петербурге, в аристократической семье. В Санкт-Петербурге он окончил Артиллерийское училище, потом недолгое время служил в чине офицера. Выйдя в отставку в конце 1820-х годов, он посвятил себя занятиям искусством, и два года самостоятельно осваивал технику лепки с натуры. Основное место в его станковой лепной скульптуре занимали изображения коней. В 1828-1829 годах Клодт получал пособие от Комитета Общества поощрения художников, на выставках которого выставлялись для продажи гипсовые отливки его деревянных лошадок. Клодт не получил систематического художественного образования. С 1830 года он стал вольнослушателем Императорской Академии художеств. Одним из его учителей стал И.П.Мартос, который привил будущему скульптору тяготение к созданию бронзовой скульптуры. Уже в 1831 году Клодт получил большой правительственный заказ, и вместе со скульпторами С.С.Пименовым и В.И.Демут-Малиновским оформлял арку Нарвских триумфальных ворот в Санкт-Петербурге. На аттике арки он исполнил шестерку коней колесницы Славы, стремительно скачущих и взвивающихся на дыбы, что было новым для классической монументально-декоративной скульптуры классицизма. Клодт вылепил фигуры коней, которые были выбиты из кованой листовой меди художником И. Пратом. За эту работу скульптор был удостоен звания «назначенного в академики».

Нарвские триумфальные ворота
С конца 1832 года Клодт работал над проектом «Укрощения коня», создававшегося для украшения пристани Адмиралтейского бульвара. Позже было решено установить его коней на новом Аничковом мосту. Первоначально предполагалось, что мост будут украшать отлитые с двух моделей четыре скульптурные группы, установленные попарно на западной и восточной сторонах моста. В августе 1833 года Клодт представил эскизные модели групп, которые были рассмотрены и одобрены в Академии художеств. В 1836 году к отливке из бронзы первых двух групп приступил выдающийся литейный мастер Василий Петрович Екимов. Клодт обучался у него, еще будучи вольнослушателем Академии художеств. Когда первые модели коней были готовы к отливке, Екимов внезапно умирает. Предстояло отливать статуи на иностранных заводах. Как единственному скульптору в совершенстве овладевшему литьем, Клодту предложили не только исполнить в бронзе свои изделия, но и возглавить весь Литейный дом. С 1838 года он становится профессором Академии художеств. В 1838-1841 годах скульптор переводит обе группы в бронзу и приступает к отливке повторных экземпляров. Петр Карлович не оставил литейного дела, даже став известным ваятелем.

Аничков мост в 1850-х годах
Большинство отлитых им статуй не требовало дальнейшей чеканки и исправлений. Огромные фигуры отливались не по частям, а цельными. Благодаря тщательной обработке восковой формы мельчайшие детали оригинала воспроизводились в бронзе с безупречной точностью. Новый Аничков мост, созданный по проекту инженера А.Д.Готмана, был открыт 20 октября 1841 года. Рисунок перил исполнил архитектор А.П.Брюллов, а главным украшением моста стали скульптурные группы коней с водничими, выполненные Клодтом. Две бронзовые скульптурные группы появились в ноябре 1841 года на западных устоях моста. Первая группа изображала уверенно шагающего юношу, ведущего коня под уздцы, вторая – удерживающего коня водничего. По замыслу Клодта, обе группы должны были быть повторены на восточной стороне моста. Но к торжественному открытию изваяния не успели отлить в бронзе, и на мосту временно установили тонированные под бронзу гипсовые копии. Отлитые из бронзы в 1842 году группы, так и не попали на предназначенное им место.

Квадрига Аполлона на фасаде Большого театра (Москва)
Их перевезли в Берлин и установили на пьедесталах по обеим сторонам вокруг королевского дворца. В 1843-1844 годах Клодт в третий раз изготовил бронзовые экземпляры и поставил их на восточной стороне моста. Однако весной 1846 года, они были сняты и отправлены в Неаполь, в подарок сицилианскому королю Фердинанду II Бурбону, а на Аничковом мосту вновь появились гипсовые копии. Неаполитанцы отнесли бронзовых коней к числу величайших культурных ценностей свого города, а Петр Карлович обрел европейскую известность и признание. Его избрали почетным членом художественных академий Берлина, Рима и Парижа. В 1849-1850 годах гипсовые копии с Аничкова моста, наконец, заменили бронзовыми статуями, отлитыми скульптором собственноручно, однако уже по новым моделям. В результате образовалась композиция из четырех различных скульптурных групп, выполненных в модной по тем временам классической манере. Скульптурный ансамбль, над которым Клодт работал около 18 лет, был завершен. Тема композиции – укрощение коня человеком.

Кони перед Берлинским замком
В первой группе животное еще покорно человеку; обнаженный атлет, напрягаясь всем телом и крепко схватив узду, сдерживает вздыбленного коня. В остальных группах все более нарастает драматизм борьбы. Конь вырывается в неукротимом порыве, все напряженнее становятся движения и позы атлета. Во второй группе голова коня высоко вздернута, ноздри раздуты, передние ноги раскинуты. В третьей группе водничий повержен на землю, конь почти вырвался на волю. Попона сброшена с его спины, шея выгнута, голова победно приподнята; лишь левая рука водителя, натягивая узду, удерживает разъяренное животное. Наконец в четвертой группе человек вновь покоряет коня; укрощает его дикий бег. Ни одна из групп Аничкова моста не повторяет другую ни по сюжетному мотиву, ни по очертаниям силуэта. Движение подчинено организующему ритму, который связывает все четыре группы воедино, придавая им характер стройного ансамбля. Работая над скульптурой Аничкового моста, Клодт одновременно занимается интерьерами Исаакиевского собора. Им созданы два горельефа для ниш северного портика - «Несение креста» и «Положение во гроб», а также скульптурная группа «Христос во славе» над Царскими вратами главного иконостаса. Конкурс на исполнение рельефов Исаакиевского собора был объявлен в апреле 1844 года. Николай I, рассмотрев лучшие эскизы, и «не найдя оные совершенно удовлетворительными данной программе», назначает новый конкурс. В нем победили эскизы П.К.Клодта и А.В.Логановского. В октябре 1844 года Клодт получил заказ на горельефы для стены северного портика. В августе 1845 года совет Академии художеств принял алебастровую модель горельефа «Положение во гроб». В 1847 году был установлен бронзовый рельеф «Несение креста», а в 1849 году – «Положение во гроб». Оба рельефа выполнены в стиле позднего классицизма и отлиты самим скульптором.

В усадьбе Голицыных в Кузьминках
В этих работах Клодт проявил себя незаурядным монументалистом. Его горельефы органично сочетаются с плоскостью мраморной стены и удачно ее декорируют. Скульптурная группа «Христос во славе» была выполнена Петром Карловичем для арки Царских врат в начале 1850-х годов. Скульптура была создана методом гальванопластики в Гальваническом заведении герцога Лейхтенбергского, а затем вызолочена. Лики и руки изображенных – живописные (художник Т.А.Нефф). Мастер литейных дел В.П.Екимов умер в 1838 году, в самый разгар отливки фигур Ангелов для Исаакиевского собора. Клодт закончил эту работу самостоятельно. В 1845-1850 годах архитектор А.П.Брюллов перестроил в Санкт-Петербурге «Служебный дом» Мраморного дворца. Нижний этаж здания предполагалось отдать под дворцовые конюшни, а корпус предназначался для манежа. Клодт по графическому эскизу А.П.Брюллова выполнил 70-метровый скульптурный рельеф «Лошадь на службе у человека», расположенный над окнами второго этажа. На рельефе изображены охотничьи и дорожные картины, боевые схватки всадников, конные процессии. В тимпанах двух боковых фронтонов дома помещен другой декоративный рельеф Клодта, изображающий трубящих в раковины тритонов.

Памятник русскому скульптору П.К.Клодту во дворе Академии художеств в Санкт-Петербурге
В 1849 году Клодт победил в конкурсе на памятник русскому баснописцу Ивану Андреевичу Крылову. Весной 1852 года совет Академии художеств одобрил большую модель этого памятника, и скульптор приступил к ее отливке. Крылов изображен сидящим с раскрытой книгой в руках. Пьедестал, выполненный А.А.Агиным, представляет собой композицию на темы крыловских басен. Образ самого писателя исполнен скульптором с полным соблюдением портретного сходства. Баснописец представлен в окружении образов, созданных его творческой фантазией. Почти одновременно Петр Карлович работает над памятником князю Владимиру Киевскому.

Кони Марли
Подготовительные работы продолжались с перерывами около 20 лет. Уже в 1833-1834 годах В.И.Демут-Малиновский работал над проектом, и в январе 1835 года представил его президенту Академии художеств. Потом дело по невыясненным причинам остановилось, а в 1846 году Демут-Малиновский умер. После его смерти руководство работами принял на себя К.А.Тон, который перекомпоновал весь проект, взяв из прежнего эскиза модель статуи Демут-Малиновского, и спроектировал постамент в виде высокой башнеобразной церкви в ложновизантийском стиле. Клодт исполнил в бронзе памятник, в том числе колоссальную статую князя, взяв за основу небольшую эскизную модель Демут-Малиновского и внеся в нее композиционные и структурные изменения. Первоначальный эскиз не сохранился, поэтому неизвестно, что изменил в нем Тон, и что переработал Клодт. В 1853 году памятник был поставлен в Киеве. Он представляет собой бронзовую статую высотой в четыре с половиной метра. Задрапированный длинным ниспадающим плащом, Владимир представлен держащим крест - символ Крещения Руси. В 1838 году группа русских архитекторов под руководством К.А.Тона приступила к сооружению нового Большого Кремлевского дворца.

Памятник Владимиру-Крестителю в Киеве
Строительство продолжалось 11 лет. К оформлению интерьеров были привлечены известные русские художники и скульпторы. Парадные залы дворца посвящены высшим русским военным орденам. Самым роскошным по убранству считается Георгиевский зал. На торцевых стенах зала почти под самым потолком находятся горельефные изваяния Святого Георгия Победоносца на коне, поражающего копьем дракона, выполненные скульптором П.К.Клодтом. Клодт также участвовал в создании скульптурной группы фронтона Большого театра в Москве. Современное здание театра было построено в 1825 году по проекту архитектора О.Бове, а в 1855-1856 годах перестроено после очередного пожара по проекту архитектора А.К.Кавоса. Алебастровая группа Аполлона, украшавшая театр О.Бове, погибла при пожаре. Для создания новой Кавос пригласил П.К.Клодта. Квадрига Аполлона, выполненная Клодтом, была помещена на фоне ряда окон, заменивших первоначальную арочную нишу, над треугольным фронтоном.
[700x351]
Последней крупной работой Клодта стала конная статуя Николая I для памятника, спроектированного в 1856-1859 годах архитектором О.Монферраном. Кроме Клодта в работе над памятником участвовали скульпторы Н.А.Рамазанов и Р.К.Залеман, создавшие барельефы и аллегорические фигуры пьедестала. Конь императора имеет только две точки опоры без какой-либо искусственной подпорки. Это редчайшее инженерное решение. Решение этой технически сложной задачи впервые в истории монументальной скульптуры удалось Клодту. Возглавляя Литейный дом Академии художеств, скульптор выполнял различные заказы.

Памятник Николаю I (в наши дни), П.К.Клодт, Н.А.Ромазанов, Р.К.Залеман; архитектор О.Монферран, 1856—1859, гранит, бронза, Исаакиевская площадь
В мастерских Клодта был отлит в бронзе памятник Петру I скульптора Т.Н.Жака, установленный в Кронштадте в 1841 году. Он отливал работы С.И.Гальберга: памятники Карамзину в Симбирске (1845) и Державину в Казани (1847), памятник Барклаю-де-Толли в Дерпте скульптора В.И Демут-Малиновского (1849), а также памятник атаману М.И.Платову в Новочеркасске работы А.И.Иванова и Н.А.Токарева (1851). В 1860 году Клодту было поручено создать барельефы нижней части памятника «Тысячелетие России» молодого художника М.О.Микешина. Петр Карлович, скульптор с европейским именем, должен был работать под руководством своего вчерашнего студента. Уязвленный этим, он не посчитал необходимым консультироваться с Микешиным и не показывал ему своих эскизов.

Памятник И.А.Крылову (бронза, гранит, 1848—1855) в Летнем саду
Микешин увидел эскизы только тогда, когда мастерскую Клодта посетил Александр II, и понял, что они не подходят. Клодт растерялся перед непривычной для него задачей: воплотить сюжеты русской истории. Он просто повторил на барельефах сюжеты верхних фигур. А по замыслу Микешина, нижний ярус должен был нести самостоятельную творческую нагрузку, олицетворяя часть триады – идею народности. Бронзовые фигуры отливались на литейной фабрике поставщиков царского двора Никольса и Плинке, и окончательно отделывались в мастерской завода в Санкт-Петербурге. Участвовал ли Клодт в отливке фигур, установить не удалось. Петр Карлович Клодт скоропостижно скончался в своем имении на мызе Халала (Финляндия) 20 ноября 1867 года и похоронен на Смоленском кладбище в Санкт-Петербурге. Впоследствии его прах был перенесен в Некрополь деятелей искусств Александро-Невской лавры.

Могила П.К.Клодта на Тихвинском кладбище в Александро-Невской лавре (Санкт-Петербург)
Литература: Ромм А.Г., П.К.Клодт, в книге: Русское искусство... Первая половина XIX века, Москва, 1954.


1808
Карл Филипп Адольф фон Вангеров (немецкое имя — Karl Philipp Adolph von Vangerow)
немецкий правовед, историк права. Родился в поместье Шиффельбах, ныне в составе Гемюндена. Окончил Марбургский университет, там же начал и преподавательскую деятельность. С 1840 г. и до конца жизни профессор Гейдельбергского университета. Умер в Гейдельберге. Специалист, прежде всего, по так называемому пандектному праву — адаптации римского права, действовавшей в Германии в XIV—XVI веках. Первый набросок учебного курса по этой дисциплине выпустил ещё в 1828 году, последующие редакции неоднократно переиздавались. Как отмечает по поводу этой книги Энциклопедия Брокгауза и Ефрона, это — своеобразно составленное пособие при чтении и слушании лекций. Вангеров находил издание пространного курса лекций вредным для преподавания. Его учебник — не более как простая программа пандектного курса, состоящая из обозначения его подразделений и заглавий, причем в каждом параграфе приведены соответствующие места источников и указана литература предмета. Но большое научное значение «Учебника» заключается в обширных примечаниях, благодаря которым программа разрослась в три объемистых тома; в примечаниях со всею подробностью изложен и разобран контраверс писателей по вопросам пандектного права. В этом последнем отношении труд Вангерова незаменим и в настоящее время. Среди его многочисленных учеников был, в частности, Карл фон Гербер — будущий министр образования Саксонского королевства. Литература: Муромцев С.А. Вангеров, Карл-Адольф // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 том и 4 дополнительных). — Санкт-Петербург: 1890—1907.


1811
Принцесса Луиза Амелия Стефания Баденская (немецкое имя — Luise Amelie Stephanie von Baden)
принцесса Баденская, дочь великого герцога баденского Карла и Стефании де Богарне. В браке — принцесса Ваза, супруга кронпринца Густава. Луиза Амелия родилась в Шветцингене. Она была первенцем в семье великого герцога Бадена Карла Людвига Фридриха и его жены Стефании де Богарне. Её отец в 1805 году был помолвлен с Августой Баварской, когда император Наполеон I решил женить на ней своего пасынка Евгения де Богарне. Карлу Людвигу он предложил взамен в качестве невесты троюродную сестру Евгения — Стефанию. Их свадьба состоялась в апреле 1806 года. Луиза Амелия родилась после четырёх лет брака Карла и Стефании. Через шесть дней после её рождения Карл Людвиг стал великим герцогом Баденским. Через пятнадцать месяцев у неё появился младший брат. По официальной версии, он умер вскоре после рождения. Некоторые криминалисты и народные слухи свидетельствуют, что он впоследствии стал известен как Каспар Хаузер. Через семь лет у Луизы Амелии появились две младшие сестры Жозефина и Мария, а также ещё один брат, которого нарекли Александром. Будучи абсолютно здоровым мальчиком, он также загадочно умер через год после рождения.

Принц Густав Ваза.
9 ноября 1830 года 19-летняя Луиза Амелия вышла замуж за своего двоюродного брата кронпринца шведского Густава, которому в этот день исполнился 31 год. Он был сыном свергнутого короля Густава IV Адольфа. Риксдаг Швеции в 1809 году лишил прав на престол всех его потомков, поэтому Густав носил титул принца Ваза (хотя некоторыми он рассматривался как потенциальный наследник трона). Супруги жили во дворце Шёнбрунн в Вене. У Луизы и Густава родилось двое детей. Единственный сын умер вскоре после рождения. Людвиг (3 — 17 февраля 1832) — принц Ваза, умер младенцем; Карола (1833—1907) — принцесса Ваза, замужем за королём Саксонии Альбертом, детей не имела. Брак был заключен по политическим мотивам и оказался несчастливым. В 1844 году было объявлено о разводе. Луиза Амелия умерла в Карлсруэ 19 июля 1854 года, через год после бракосочетания дочери с принцем Альбертом Саксонским.


1813
Эдуард-Дени Бальдюс (французское имя — Édouard Baldus)
французский фотограф-художник. Родился в Грюнебахе, Пруссия. В 1832 году приехал в Париж. Сперва занимался живописью. В 1841—1851 выставлял свои работы в Салоне. С изобретением фотографии, в конце 1840-х годов занялся специально ею. В 1851 был в числе основателей «Гелиографического общества» («Société héliographique»). Первые фотографии Бальдюса датируются 1851 годом. Это серия из пяти снимков, созданных по заданию правительственной Исторической комиссии по сохранению памятников архитектуры Франции. Эти фотографии Балдюс снял в нескольких регионах и исторических областях: Бургундии, Дофине, Провансе, в районе Лиона и Лангедока. Результаты его работы был настолько хорошими, что он получил государственную поддержку для создания цикла фотографий исторических мест Парижа и других городов, названного Villes de France Photographées. В августе 1855 года получил от барона Дж. де Ротшильда, главы железнодорожного предприятия Compagnie des chemins de fer du Nord, заказ на серию фотографий с видами мест, расположенных на железнодорожной линии Париж — Булонь-сюр-Мер. Результатом этой работы стал роскошно изданный альбом из 50 фотографий, подаренный британской королеве Виктории. В годы 1855—1857 Балдюс работал с архитектором Гектором Лефуэлем (Lefuel), проводившим работы по реконструкции Лувра. В ходе работ осуществил фотодокументацию всех элементов, которыми была украшена новая часть Лувра. Эти фотографии также были собраны в многотомный фотоальбом. В июне 1856 Балдус снял беспрецедентную в истории фотосерию разрушений, вызванных наводнениями в Лионе, Авиньоне и Тараскона. За свои заслуги перед Францией в 1856 получил французское гражданство. В конце 1850-х годов Балдюс успешно продолжил фотографирование памятников Парижа и других французских городов, выполнив в 1860 году серию фотографий на юго-востоке страны и вокруг Альп. В работах использовал труд многих помощников, его фотографии успешно продавались в крупных городах Европы. Балдюс много экспериментировал. Он первым стал применять способ покрытия желатиной фотобумаги, предназначенной для воспроизведения снимков. Из его фотографических работ и коллекций замечательны: «Le monuments remarquables du midi de la France, reproduits par la photographie, sur l’ordre du ministre de l’intèrieur» (Париж, 1852 г.); «Collection de vues de monuments» (1854 г. снятая по распоряжению министра и содержащая 1208 клише); «Recueil d’ornements, d’après les maotres les plus c èlè bres des XV, XVI и XVII siècles», воспроизведенных гелиографически; «Palais du Louvre et de Tuileries» (1875 г.); «Principaux Monuments de la France» и др; На Всемирной выставке 1865 г. был награждён медалью I степени, а ещё раньше — крестом Почетного Легиона (1860). Активная деятельность в области фотографии, однако, не принесла Балдюсу финансового процветания. В 1887 он объявил о своем банкротстве. Умер два года спустя, на окраине Парижа. Похоронен на местном кладбище. В настоящее время значительная часть его фоторабот и негативов находится в музее Орсе, а также в разных музеях США, Канады и Франции. Источник: Бальдюс, Эдуард-Дени // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 том и 4 дополнительных). — Санкт-Петербург: 1890—1907.


1813
Проспер Филипп Катрин Сэнтон (французское имя — Prosper Philippe Catherine Sainton)
французский скрипач. Родился в Тулузе. Сын торговца. Ученик Франсуа Габенека в парижской консерватории, играл несколько лет в оркестре Большой оперы, совершал большие концертные путешествия, 1840—1844 был учителем при консерватории в Тулузе, а затем жил в Лондоне, где сделался профессором скрипичной игры при Royal Academy of Music и концертмейстером королевской оперы. В 1844 г. впервые выступил в Англии с оркестром под управлением Феликса Мендельсона. С 1845 г. постоянно жил в Англии, был профессором Королевской Академии музыки (где среди его учеников был Александр Маккензи) и первой скрипкой в оркестре Итальянской оперы под руководством Майкла Косты. В 1862 г. Сэнтон дирижировал оркестром при открытии Всемирной выставки в Лондоне. Умер в Лондоне (Соединённое королевство Великобритании и Ирландии) 17 октября 1890 года. Женой Сэнтона с 1860 г. была известная певица Шарлотта С.-Дольби (1821—1885). Композиции его состоят из концертов, пьес-соло, романсов, фантазий и произведений для скрипки.

1814
Пьер Лоран Ванцель (французское имя — Pierre Laurent Wantzel)
французский математик, получивший известность строгим доказательством неразрешимости древних задач удвоения куба и трисекции угла. Ванцель родился в Париже, в семье армейского офицера. В 1821 году отец ушёл из армии, занялся научной работой и вскоре стал профессором прикладной математики в парижской Коммерческой школе (École speciale du Commerce). Пьер Лоран тоже увлёкся математикой. По воспоминаниям друзей, ещё в детстве он любил обсуждать с отцом математические проблемы. В 1826 году 12-летний Ванцель поступил в училище École des Arts et Métiers de Châlons, в следующем году переходит в Коллеж Шарлеманя (Collège Charlemagne), который закончил с отличием. В 1832—1834 годах учится в Политехнической школе, затем — в Школе мостов и дорог (École des Ponts et Chaussées).

Начало работы Ванцеля о неразрешимости.
Несколько лет служил инженером, затем вернулся в Политехническую школу и стал профессором прикладной механики (1838). С 1841 года также преподаёт в Школе мостов и дорог (в той же должности) и ещё в нескольких учебных заведениях Парижа и пригородов, включая Коллеж Шарлеманя. В 1837 году публикует свою самую известную работу с доказательством неразрешимости классических задач удвоения куба и трисекции угла. Ванцель также доказал, что с помощью циркуля и линейки невозможно построить правильный многоугольник, у которого число сторон не удовлетворяет условию Гаусса, то есть не разлагается на степень 2 и простые числа Ферма (Теорема Гаусса — Ванцеля). Кроме этой, прославившей его, работы, Ванцель опубликовал ещё около 20 статей по математике, механике и аэродинамике. Ванцель умер в родном городе 21 мая 1848 года, не дожив до 34 лет, по словам его друга Сен-Венана, от переутомления. Сочинения: M.L.Wantzel (1837). "Recherches sur les moyens de reconnaître si un Problème de Géométrie peut se résoudre avec la règle et le compas". Journal de Mathématiques Pures et Appliquées 1 (2): 366–372.


1814
Адольф фон Глюмер (немецкое имя — Adolf von Glümer)
прусский генерал, почётный гражданин Фрайбурга. Адольф фон Глюмер родился в Ленгефельде (Анроде, Унструт-Хайних, Тюрингия, Германия), в семье капитана прусской армии. Окончил военную академию. Сражался во время революции 1848—1849 годов в Германии, затем принял участие в Австро-прусско-итальянской войне.

Эпизод Франко-прусской войны
Во время Франко-прусской войны 1870—1871 гг., во главе 13 дивизии (немецкое название — 13. Division), участвовал в сражении при Саарбрюкене, осаде Меца, битве при Коломбей — Нуйльи и других баталиях и преследовал французские войска под командованием генерала Шарля Дени Бурбаки до самой швейцарской границы. После заключения мира был назначен командиром 29 дивизии (немецкое название — 29. Division), а 8 марта 1873 года был утвержден на должность начальника крепости Мец. Адольф фон Глюмер умер в городе Фрайбург-им-Брайсгау (Баден-Вюртемберг) 3 января 1896 года. За время службы фон Глюммер был удостоен орденов Pour le Mérite, Дома Гогенцоллернов, Красного орла и был отмечен множеством других наград. Его сын Веддо (немецкое имя — Weddo von Glümer; 1848—1918) пошёл по стопам отца и окончил военную карьеру в звании генерал-майора.