[566x699]
1899
Владимир Владимир Набоков (псевдонимы - Владимир Сирин, Василий Шишков)
русско-американский писатель, поэт, переводчик, ученый-литературовед. Набоков родился в городе Санкт-Петербург, Российская империя, в старинной и богатой дворянской семье. Дед, Дмитрий Николаевич, был министром юстиции в правительствах Александра II и Александра III и отличался твердой приверженностью закону и праву. Отец, Владимир Дмитриевич – один из ведущих политиков партии кадетов, после Февральской революции занимал пост министра юстиции во Временном правительстве. От отца Набоков унаследовал либеральные взгляды, ненависть к деспотизму в любых его проявлениях, развитое чувство собственного достоинства, решительный характер и приверженность западным культурным ценностям. Однако политика, в отличие от отца, всегда оставляла сына равнодушным. Мать, Елена Ивановна (урожденная Рукавишникова), происходила из мелкопоместного дворянского рода. В отроческие годы Набоков заинтересовался коллекционированием и изучением бабочек, что позднее отразилось в его творчестве. В 1911–1916 учился в Тенешевском училище. Литературным дебютом в печати стал сборник «Стихи» (1916). После Октябрьской революции Набоковы перебрались в Крым, где отец занял пост министра юстиции в правительстве Крымской республики. После падения Крымского правительства и вторжения Красной Армии на полуостров семья навсегда покинул Россию 15 апреля 1919. В 1919–1922 Набоков изучал русскую и французскую литературу в Кембриджском университете в Великобритании. По окончании университета перебрался к семье отца в Германию, в Берлин. Там прожил до 1937, когда переехал вместе с женой и маленьким сыном Дмитрием в Париж. В Берлине 28 марта 1922 был убит его отец, защищавший лидера кадетской партии П.Н.Милюкова от покушавшихся на него монархистов. Смерть отца явно и прикровенно отражена в нескольких произведениях Набокова. В первой половине 1920-х издал поэтические сборники «Горний путь» и «Гроздь», переводы «Алисы в стране чудес» Л.Кэррола (Аня в стране чудес) и «Кола Брюньона» Р.Роллана (Никола Персик). Свои произведения он публиковал под псевдонимом «В.Сирин» («сирин» – слово, означающее мифическую райскую птицу и, видимо, ассоциировавшееся для Набокова с именем Гоголя, тождественного обозначению птицы, утки гоголя). В 1926 издано первое большое прозаическое произведение Набокова – роман «Машенька». «Машенька» построена как воспоминание русского эмигранта Ганина о прежней жизни в России, оборванной революцией и Гражданской войной; повествование ведется от третьего лица. Главное событие русской жизни Ганина – любовь к Машеньке, оставшейся на родине. Ганин узнает, что Машенька стала женой Алферова, его соседа по берлинскому пансиону и что она должна приехать в Берлин. Герой повести ожидает встречи с ней, как чуда, как возвращения в казалось бы навсегда утраченное прошлое. Он едет на вокзал, чтобы встретить Машеньку, но когда поезд подходит, внезапно едет на другой вокзал, чтобы покинуть город. В «Машеньке» Набоков обрел дорогие и притягательные темы, присутствующие или доминирующие в большинстве романов, созданных им позднее. Это тема безвозвратно потерянной России как подобия утраченного рая и как воплощения счастья молодости; тема воспоминания, одновременно противостоящего все уничтожающему времени и терпящего неудачу в этой тщетной борьбе. В повести, как и в нескольких более поздних прозаических произведениях писателя, преломились события отрочества и юности автора: дачное место Воскресенск напоминает Батово, Выру и Рождествено, в которых прошли детство, отрочество и юность Набокова; история Ганина и Машеньки отдаленно наводит на мысль о юношеской любви Владимира Набокова и Люси Шульгиной, с которой будущий писатель познакомился в имении своего дяди Рождествене под Санкт-Петербургом летом 1915. Однако, сохраняя автобиографический «след» в сюжете повести, автор осознанно избегает прямого сходства. Несмотря на внешнюю (в сравнении с позднейшими произведениями писателя) традиционность, «Машенька» – вовсе не классическая повесть о любви. Набоков отбрасывает шаблонный и предлагаемый самой расстановкой персонажей ход – «любовный треугольник»; отказ Ганина от встречи с Машенькой имеет не традиционную психологическую, а глубинную философскую мотивировку: набоковский персонаж осознает ненужность встречи, ибо невозможно обращение времени вспять, и подобная попытка могла бы оказаться подчинением прошлому и отказом от себя самого. Героиня, чье имя составляет заглавие произведения, ни разу не появляется въяве на его страницах, и само ее существование кажется полуреальным, полуэфемерным. В «Машеньке» предварены черты, развившиеся в позднейшей поэтике Набокова: игра литературными цитатами и аллюзиями и построение текста как вариации то ускользающих, то проявляющихся лейтмотивов и образов. Таковы разнообразные звуки (от соловьиного пения, означающего природное начало и прошлое, до шума поезда и трамвая, олицетворяющих мир техники и настоящее), запахи, повторяющиеся образы – поезда, трамваи, свет, тени, сравнения героев с птицами. Литературные подтексты повести – «Евгений Онегин» А.С.Пушкина, на сюжет которого проецируются встречи расставания героев повести, лирика А.А.Фета (образы соловья и розы), А.С.Пушкина и А.А.Блока (героиня под снегом и среди снегов, свидания в метель). «Машенька» принесла автору успех; критика признала в Набокове одного из талантливых писателей молодого поколения. Второе значительное произведение Набокова, роман «Король, дама, валет» (1928). Роман построен на образах, связанных с карточной игрой, с вальсом и с манекенами, символизирующими механический, бездушный мир. В финале романа в роли фоновых персонажей появляются сам автор и его жена (к этому приему Набоков впоследствии прибегал неоднократно). Фабула романа – история связи жены торговца, Марии Драйер, с Францем, племянником мужа; любовники задумывают самоубийство, но оно из-за внезапно открывшихся новых обстоятельств не совершается, а Мария Драйер, заболев, умирает. Главный смысл, тема романа – прихотливость и непредсказуемость судьбы, спутывающей игрокам все карты. К этой же теме Набоков обратился в романе «Отчаяние» (полное издание – 1934), герой которого, Герман, имитирует собственную смерть, убивая внешне похожего человека, но оказывается изобличен из-за одной не учтенной детали… Отчаяние – художественное исследование своеобразной «поэтики» убийства: Герман замышляет убийство, словно пишет детективный роман. Изображение преступной игры, «эстетики» циничного обмана – тема романа «Камера обскура» (в первом издании «Camera оbscura», 1932–1933), повествующего о слепце Кречмаре, которого обманывает Магда, изменяя ему в его присутствии с любовником. Композиционно роман ориентирован на бульварную беллетристику и кинематограф того времени: доминирует сюжет, а не описательность, текст разделен на короткие главки, действие в которых обрывается в самом напряженном моменте. К русской теме, к жизни русской эмиграции Набоков обратился в романах «Защита Лужина» (1929–1930), «Подвиг» (1931–1932) и в повести «Соглядатай» (1930). «Подвиг» посвящен неизменно волновавшей Набокова теме возвращения на родину, отразившейся также в его поэзии и в рассказах. Главный герой, Мартын Эдельвейс, тайно возвращается в советскую Россию и исчезает. В «Защите Лужина» речь идет о гениальном шахматисте Лужине, в болезненном сознании которого мир предстает подобием шахматной доски, на которой против него ведется опасная игра. За жизнь и сознание Лужина словно борются между собой его жена и соперник, гроссмейстер с «шахматной» фамилией Турати («тура» – ладья). Лужин стремится убежать от жизни, от шахмат в утраченный рай детства, но шахматы или само время мстят ему за это, заставляя в состоянии, которое с обыденной точки зрения выглядит безумием, совершить самоубийство. «Защита Лужина» явилась замечательным примером изображения внутреннего мира героя, прощающегося с детством. Классичность психологизма и деталей быта сочетается в романе с модернистской игрой между явью и болезненными фантазиями героя. В «Соглядатае» Набоков разрабатывает характерный для модернистской поэтики прием немотивированной смены повествовательной точки зрения. В начале герой рассказывает о совершенной им попытке самоубийства, а затем сам оказывается объектом внимания других и предметом авторского рассказа; тождество «я» и персонажа по имени Смуров выясняется только по ходу повести. За этим приемом скрывается глубокий философский смысл: неравенство человека самому себе. В 1933 к власти в Германии пришли нацисты. Эхом нового порядка вещей, установившегося не только в России, но и в части Европы, стал роман «Приглашение на казнь» (1935–1936). «Приглашение на казнь» – роман-антиутопия о выморочном и обманчивом мире тоталитарного государства. Главный герой, Цинциннат Ц., осужден на казнь без всякой вины; его знакомят с палачом мсье Пьером, который выдает себя за такого же узника. Приговор объявляется шепотом, палач развлекает Цинцинната фокусами, его неверная жена Марфинька готова поселиться в камере мужа до его казни. Явь тоталитарного государства предстает торжеством обмана и пошлости, казнь изображается как освобождение – пробуждение героя от обморочного «сна». В 1937, после потери женой работы в нацистской Германии (Вера Набокова была еврейкой), Набоковы перебираются во Францию. Самым объемным и итоговым произведением Набокова, написанным на русском языке, стал «Дар», признанный исследователями лучшим романом писателя (роман писался с 1933 по начало 1938, впервые опубликован без 4-ой главы, посвященной жизнеописанию Н.Г.Чернышевского, в журнале «Современные записки» в 1937–1938, полностью отдельное издание в 1952). По характеристике самого автора, Дар – роман, главной героиней которого является «русская литература». Это повествование от лица автора о своем герое, поэте-эмигранте Федоре Годунове-Чердынцеве, проживающем, как и сам Набоков, в Берлине, чередуемое с рассказом Федора о себе и своей жизни. Помимо основной линии, в «Даре» содержатся: стихи Федора; биография отца Федора, путешественника-естествоиспытателя Константина Годунова-Чердынцева, мысленно создаваемая, но не написанная сыном; жизнеописание Н.Г.Чернышевского, написанное Федором и составляющее четвертую главу романа; рецензии критиков на это жизнеописание, будто бы изданное отдельной книгой. «Дар» в целом – одновременно описание трех лет (с 1926 по 1929 г.) из жизни поэта Федора Годунова-Чердынцева и автобиографический роман, сочиняемый самим Федором. Кроме того, «Дар» может быть прочитан и как художественное пересоздание событий жизни самого Набокова. История любви Федора к Зине Мерц, ставшей для него подобием Музы, напоминает о любви Набокова и Веры Слоним: писатель познакомился с ней в Берлине в 1923, они поженились 15 апреля 1925. Мотив судьбы также находит реальное соответствие: пути Набокова и Веры, задолго до их встречи, несколько раз в прошлом проходили совсем рядом и чуть было не пересеклись. Отцу Федора Набоков передал свое увлечение коллекционированием и описанием бабочек; Годунов-Чердынцев-старший независимым нравом и мужественным характером похож на Владимира Дмитриевича Набокова. Поэт и критик Кончеев, высоко ценящий произведения Федора, соотнесен с поэтом и критиком В.Ф.Ходасевичем, любившим и почитавшим набоковское творчество, а литератор Христофор Мортус, предвзято относящийся к сочинениям набоковского героя – гротескный двойник поэта и критика Г.В.Адамовича, недоброжелательно отзывавшегося о Набокове-писателе. Еще один, доминантный план «Дара» – литературные подтексты. Прежде всего это произведения А.С.Пушкина и, в частности, «Евгений Онегин»: набоковский роман завершается стихотворными строками о прощании с книгой, восходящими к финальным стихам восьмой главы пушкинского романа в стихах. Набоковский роман построен на романтической антитезе обыденного пошлого мира (берлинские немцы, объединение русских литераторов в Берлине, позитивизм и утилитаризм в мировоззрении Н.Г.Чернышевского, героя годуновской книги) и высокой поэзии творчества, подвига, любви (дар Федора, героика странствий его отца, любовь Федора к Зине). Но в отличие от романтической и постромантической психологической прозы Набоков последовательно размывает границы между явью, воспоминанием и воображением. В «Даре» новое творится из сложной комбинации элементов традиционной и модернистской поэтики. В романе как бы предсказана и смоделирована подлинная реакцию части литературных кругов на главу, посвященную Н.Г.Чернышевскому. Ряд критиков упрекает Федора в очернении памяти одного из столпов русской демократии, а издатели отказываются от печатания жизнеописания. Редакция журнала «Современные записки», неизменно благоволившего Набокову, категорически отвергла эту главу «Дара», и роман вышел без нее. Тем не менее, роман упрочил первенствующее место автора в литературе русской эмиграции. На протяжении 1930-х Набоков, семья которого жила очень стесненно, предпринимал неоднократные попытки найти преподавательскую работу в США или заинтересовать американских издателей своими сочинениями. Эти попытки стали особенно настойчивыми после начала Второй мировой войны. В 1938–1939 он написал первый роман на английском языке, «The Real Life of Sebastian Knight» (Истинная жизнь Себастьяна Найта, опубликован в США в 1941). В романе речь идет о попытке создания биографии писателя Себастьяна Найта, предпринятой его сводным братом. Его тема – соотношение жизни и творчества, ограниченность биографа, стремящегося отыскать истину. Во второй половине мая 1940, когда немецкие войска уже захватили большую часть территории Франции, Набоков с женой и сыном покинули страну, отплыв на пароходе в США. В Америке Набоков преподавал русский язык, русскую и зарубежную литературу. В 1941–1948 – русский язык и литературу в Уэльслейском колледже (штат Массачусетс), в 1951–1952 читал курс лекций в Гарвардском университете. С 1948 по 1958 был профессором в Корнельском университете. В 1955 в Париже вышел в свет роман «Лолита», в 1958 он был напечатан в Америке, год спустя – в Англии. Роман принес писателю огромную, хотя и не лишенную скандальности, славу и финансовую независимость. Это позволило Набокову оставить преподавание и полностью посвятить себя литературе. В 1960 он переехал из США в Швейцарию и поселился в фешенебельном отеле города Монтрё, Швейцария. Здесь провел последние семнадцать лет своей жизни. Умер в Монтрё 2 июля 1977 года и был похоронен на кладбище соседней деревни Кларанс. Из профессиональных занятий Набокова преподаванием и изучением русской литературы выросли биография-исследование «Николай Гоголь» (на английском языке, опубликована в 1944) и фундаментальный комментарий к роману А.С.Пушкина «Евгений Онегин» в английском переводе, также сделанным Набоковым (4-томное издание, 1964). Переселившись в Америку, отказался от псевдонима «Сирин» и стал подписывать произведения собственным именем. Смене литературного имени соответствовала смена языка. С этого времени Набоков писал почти исключительно по-английски. Его наиболее значительные произведения, написанные на русском языке, – это переводы или русские версии произведений, написанных по-английски: русский перевод романа «Лолита» (1967) и мемуарная книга «Другие берега» (1954), первоначальный английский вариант которой – книга «Conclusive Evidence» (Убедительное доказательство, 1951), а позднейшая версия – книга «Speak», memory (Память, говори, 1966). После 1940 Набоковым было написано несколько романов на английском языке: 2Bend Sinister2 (многозначное название, наиболее адекватный перевод – «Под знаком незаконнорожденных», писался в с 1941 по 1946, опубликован в 1947); «Лолита» (писался в 1946–1954, опубликован в 1955), «Пнин» (писался в 1953–1955 гг., полностью опубликован отдельным изданием в 1957 г.); Pаle Fire (Бледное пламя, или Бледный огонь, писался в 1960–1961, опубликован в 1962); «Ada, or Ardor» (в русских переводах «Ада, или Эротиада», «Ада, или Желания», «Ада, или Радости страсти», писался с перерывами с 1959 по 1968, опубликован в 1969); «Transparent Things» (Просвечивающие предметы, писался в 1969–1972, опубликован в 1972); «Look at the Harlequins!» (Смотри на арлекинов!, писался в 1973–1974, опубликован в 1974). Английская проза Набокова образует единое целое с его русскими произведениями. Сюжет Лолиты намечен в русском рассказе, или повести Волшебник (написан в 1939, при жизни автора опубликован не был). Повествовательные приемы в Даре – чередование рассказа от первого лица (как бы от «Я» автора и героя одновременно) и от третьего лица – были развиты и переосмыслены в романе Под знаком незаконнорожденных, где автор произвольно вмешивается в текст повествования и обладает абсолютной властью над героем. Противоположное отношение автора и героя представлено в романе Пнин. Изображение тоталитарной власти как фарсового спектакля, чреватого гибелью героя (Приглашение на казнь), продолжено в английском романе Под знаком незаконнорожденных). Другие темы, общие для русской и английской прозы Набокова, – человек и время, иллюзорность времени, скрытый узор Судьбы, вплетенный в ткань человеческой жизни. Игра аллюзиями и цитатами стилю классических авторов, маски ложных авторов, за которыми таится автор подлинный, характерны для таких романов, написанных на английском, как «Ада» и «Бледное пламя»; в «Бледном пламени» дается также виртуозное и ироническое подражание стилю классических авторов (А.Попа, В.Вордсворта). Роман Лолита, принесший писателю мировую славу, был сначала отвергнут американскими издателями, которые сочли его непристойным и порнографическим и опасались судебного преследования в случае публикации произведения. После того, как автору удалось напечатать Лолиту в Париже (1955), а затем в США (1958) и в Великобритании (1959), ряд литературных критиков также оценили это произведение как порнографическое или, как минимум, восприняли его только в качестве описания полового извращения. Между тем, хотя фабульную основу «Лолиты» составляет откровенно изображенная история страсти немолодого Гумберта Гумберта к девочке-подростку Долорес (Лолите) Гейз и их связи, роман полон глубокого символического смысла и не имеет ничего общего с порнографией или изображением сексуальной патологии. «… «Лолита» – книга о любви, а не о сексе…» – так охарактеризовал набоковский роман один из рецензентов, Л.Триллинг. Девочка-подросток Лолита олицетворяет в романе искусительное, демоническое начало. Она соотнесена с демоническим женским существом иудейских преданий – демоном Лилит, первой женой Адама. Напоминает Лолита и искусительницу Еву (мотив «яблочной сладости» в романе). Но одновременно образ Лолиты ассоциируется с детской чистотой и невинностью, с раем, искомым, но так и не обретенным Гумбертом Гумбертом. Страсть главного героя – это попытка воскресить его детскую любовь, девочку по имени Анабеллу Ли, на которую похожа Лолита. Это желание преодолеть, обратить вспять время. Но страсть к Лолите убивает в ней невинное, детское начало, и победа оборачивается поражением. Зловещий двойник главного героя, его соперник, в котором воплощено исключительно темное начало, – режиссер Клэр Куильти, соблазняющий Лолиту. Гротескно изображенное убийство Куильти Гумбертом Гумбертом знаменует крушение романтической по своим истокам веры главного героя в очарование детства и в возможность возвращения в прошлое. В тексте романа содержится зашифрованный, потаенный глубокий смысл. Литературно не подготовленный, «массовый» читатель должен был воспринять Лолиту как полупорнографическое произведение о похождениях сексуального извращенца, в то время как тонкий и подготовленный читатель – как символический текст, своеобразную философскую притчу. Наиболее изощренным примером постмодернистской игры, построенной на столкновении разных точек зрения и интерпретаций, на двусмысленности отношений между правдой и вымыслом, является роман «Бледное пламя» (другой перевод заглавия – Бледный огонь, написан в 1960–1961, опубликован в 1962). В игру, построенную на размывании границ между вымыслом и действительностью, втягивается и автор, Владимир Набоков: один из героев заявляет, что однажды еще может предстать перед публикой в образе профессора славистики из России, в котором угадывается сходство с самим Набоковым. Главные персонажи – Шейд и Кинбот кажутся совсем не похожими друг на друга. Шейд – создатель поэмы о себе, о смерти дочери Гэзель и о тайнах бытия; Кинбот, самолюбивый безумец, не чуждый пошлого самодовольства; он одержим маниакальной идеей, что Шейд зашифровал в поэме рассказ о его родной Зембле и о нем, бывшем короле Карле Возлюбленном. (Возможно, Кинбот лишь мнит себя королем Карлом.) Но их роднит дар воображения и интерес к глубинным сплетениям, «текстуре» бытия и судьбы. Творчество Набокова соединило в себе классические, модернистские и постмодернистские черты. Оно стало одним из значительных явлений литературы ХХ в. Влияние Набокова прослеживается в поэтике многих русских и иностранных писателей нашего времени. Сочинения: Король. Дама. Валет, Берлин, 1928; Подвиг, Париж, 1932; Соглядатай, Париж, 1938; Nicolai Gogol, N.Y., 1944; Весна в Фиальте и другие рассказы, Нью-Йорк, 1956; Стихотворения, Париж, 1952; Poems, N.Y., 1962: Speak, memory, N.Y., 1966. Литература: Твардовский А., О Бунине, в книге: Бунин И.А., Собрание сочинений, том 1, Москва, 1965; «Евгений Онегин» в США, «За рубежом», 1964, №38; Михайлов О., Верность, «Наш современник», 1974, № 1, страницы 154—157; Stegner P., The art of V. Nabokov, N.Y., 1966: Rowe W.W., Nabokov's deceptive world, N.Y., 1971; Moynahan J., Vladimir Habokov, Minneapolis, 1971; Zimmer D. E., V.Nabokov: Bibliographie des Gesamtwerks, Hamb., 1964.


1899
Байрон Хэскин (имя при рождении — Байрон Конрад Хэскин, Byron Conrad Haskin)
американский оператор, создатель спецэффектов и режиссёр кино и телевидения 1920-1960-х годов. В 1937—1945 годах был главой департамента спецэффектов студии «Уорнер бразерс», и как разработчик спецэффектов был четырежды номинирован на Оскар за фильмы «Частная жизнь Елизаветы и Эссекса» (1939), «Морской ястреб» (1940), «Морской волк» (1941) и «Отчаянное путешествие» (1942). К наиболее значимым работам Хэскина как режиссёра относятся фильмы нуар «Я всегда одинок» (1948) и «Слишком поздно для слёз» (1949). В 1950-е годы Хэскин поставил несколько популярных фантастических фильмов, наиболее известный среди которых «Война миров» (1953). Как отметил историк кино Билл Уоррен, Байрон Хэскин никогда не был «актёрским режиссёром», но его умение работать с роботами, пришельцами и насекомыми-мутантами было непревзойдённым. Родился в городе Портленд, штат Орегон, США. Получил образование в Калифорнийском университете в Беркли, во время Первой мировой войны служил кадетом в военно-морской авиации. После завершения воинской службы Хэскин работал карикатуристом и рекламистом, а 1920 году перешёл в киноиндустрию в качестве оператора кинохроники.
Операторская и режиссёрская карьера: 1920-е годы
В 1922 году дебютировал на студии «Уорнер бразерс» как оператор немого фильма «Разорванные цепи», а в 1928 году снял свой первый звуковой фильм «Пойманные в тумане». Всего в качестве оператора Хэскин снял 33 фильма, последний из них — в 1937 году. К числу его наиболее заметных операторских работ относятся социальные драмы «Пока земля вращается» (1934), «Боковые улочки» (1934) и «Чёрная ярость» (1935). В 1927 году стал работать также как режиссёр, поставив в течение года четыре немых фильма, в основном, это были малозначимые комедийные мелодрамы — «Гинзбург великий», «Девушки утренника» и «Ирландские сердца». После этих работ Хэскин вернулся к режиссуре только в 1948 году. В 1929-32 годах работал в Британии руководителем производства и техническим советником британской киноиндустрии.
Разработка спецэффектов: 1932—1944 годы
Ещё в эпоху немого кино начал заниматься разработкой спецэффектов и развитием технологий, которые в конечном итоге принесли в киноиндустрию звук. С появлением звукового кино, занялся разработкой более эффективных средств приспособления новых технологий звука. По возвращении в Голливуд он подписал контракт с департаментом специальных эффектов «Уорнер бразерс», а в 1937-45 годах работал его руководителем. На этом этапе своей карьеры Хэскин был четыре раза номинирован на Оскар за лучшие спецэффекты за свою работу в следующих фильмах: историческая драма «Частная жизнь Елизаветы и Эссекса» (1939), исторический приключенческий фильм «Морской ястреб» (1940), приключенческая драма Майкла Кёртиса «Морской волк» (1941) и военная драма Рауля Уолша «Отчаянное путешествие» (1942).
Режиссёрская карьера: 1945—1968 годы
В 1945 году, когда исполнительный продюсер студии «Уорнер бразерс» Холл Уоллис перешёл на «Парамаунт», он забрал Хэскина с собой. На новой студии возобновил режиссёрскую карьеру (и дебютировал в качестве режиссёра звукового кино) с фильмом нуар «Я всегда одинок» (1947). Этот фильм с участием Берта Ланкастера и Кирка Дугласа рассказывал о близком партнёрстве двух друзей-бутлеггеров, которые после 14 лет разлуки превращается в смертельную вражду между ними. В 1949 году Хэскин поставил один из лучших своих фильмов, «отличный маленький нуар» «Слишком поздно для слёз», в котором, как и в предыдущей картине главные женские роли исполнили Лизбет Скотт и Кристин Миллер. Снятый на натуре приключенческий фильм «Кумаонский людоед» (1948) был посвящён охоте на тигра-людоеда, терроризирующего местных жителей в индийских Гималаях. После этого вновь отправился в Англию, где поставил первый художественный фильм студии Уолта Диснея — «Остров сокровищ» (1950) с Робертом Ньютоном в главной роли. В 1954 году Хэскин снова снял Ньютона в продолжении этого фильма — «Долговязый Джон Сильвер» (1954), а затем в 1955 году поставил двухсерийный телевизионный фильм «Остров сокровищ». Приключенческий экшн «Тарзан в опасности» (1951) был первым из серии фильмов о Тарзане, который был снят, хотя только частично, на натуре в Африке. В 1951-52 годах Хэскин поставил три проходных вестерна с участием Эдмонда О’Брайена в главной роли — «Тропа войны» (1951), «Серебряный город» (1951) и «Дэнвер и Рио Гранде» (1952). После этого начал длительное и успешное сотрудничество с продюсером Джорджем Пэлом, «для которого снял, наверное, свой самый известный фильм, классику фантастики „Война миров“»(1953). Фильм поставлен по мотивам романа Герберта Уэллса, действие которого перенесено в США 1950-х годов с характерными для того времени темами ядерного оружия и противостояния двух политических систем, кроме того, фильм отличала ярко выраженная религиозная направленность. Критики отмечали, что качество сценария и актёрская игра не вышли за рамки стандартных клише голливудских картин, при этом «пришельцы и спецэффекты затмили собой диалоги». Большая часть бюджета фильма ушла на спецэффекты, что со временем стало характерной чертой фантастических блокбастеров. Наряду с такими картинами, как «Нечто из иного мира» (1951), «День, когда остановилась Земля» (1951) и «Они!» (1954), фильм «Война миров» стал этапным в развитии научно-фантастического кино. После этого в сотрудничестве с Пэлом Хэскин поставил приключенческий фильм «Обнажённые джунгли» (1954), а также фантастические фильмы «Покорение космоса» (1955) и «Власть» (1968). Приключенческий триллер «Обнажённые джунгли» (1954) с Чарльтоном Хестоном рассказывал о нападении полчищ муравьёв на кофейную плантацию в Африке. Действие приключенческой драмы «Хозяин острова О'Киф» (1954) происходило на островах в южных тихоокеанских широтах, где главный герой (Берт Ланкастер) пытается наладить производство копры и отношения с местными жителями. Фильм «Покорение космоса» (1955) стал не самой убедительной попыткой на основе существующих научных знаний своего времени максимально правдоподобно представить полёт космического корабля на Марс и затем попытку экипажа вернуться назад. В фильме затрагивались религиозные и психологические аспекты вторжения людей в космическое пространство. Политическая драма «Босс» (1956) с участием Джона Пейна была довольно неожиданной для карьеры Хэскина политической драмой, посвящённой теме борьбы за власть в одном из американских штатов после Первой мировой войны. Фантастический фильм «С Земли на Луну» (1958) с участием Джозефа Коттена и Джорджа Сэндерса был поставлен по роману Жюля Верна. Действие фильма происходит в США в 1860-е годы и связано с организацией полёта на Луну после серии революционных научно-фантастических открытий, фильм вновь затрагивает религиозные аспекты освоения космоса. В дальнейшем Хэскин поставил серию приключенческих фильмов для семейного просмотра, среди них «Маленький дикарь» (1959), «Капитан Синдбад» (1963) и «Робинзон Крузо на Марсе» (1964). Последний фильм, переносящий приключения из книги Даниеля Дефо на Марс, выглядит довольно наивным и отсталым в научном плане, тем не менее он «приобрёл культовый характер». Последним фильмом Хэскина стал фантастический криминальный триллер «Власть» (1968) о борьбе учёного с обладающим телекинезом таинственным убийцей. Начиная с 1957 года, Хэскин стал работать на телевидении, где его лучшими режиссёрскими работами стали шесть высоко оценённых фильмов научно-фантастического сериала «За гранью возможного» (1963-64). Хэскин умер в городке Монтесито, штат Калифорния, США, 16 апреля 1984 года.
Избранная фильмография
Режиссёрские работы: 1927 — Гинсберг великий / Ginsberg the Great; 1927 — Ирландские сердца / Irish Hearts; 1927 — Девушки на утреннике / Matinee Ladies; 1927 — Сирена / The Siren; 1948 — Я всегда одинок / I Walk Alone; 1948 — Кумаонский людоед / Man-Eater of Kumaon; 1949 — Слишком поздно для слёз / Too Late for Tears; 1950 — Остров сокровищ / Treasure Island; 1951 — Тарзан в опасности / Tarzan’s Peril; 1951 — Тропа войны / Warpath; 1951 — Серебряный город / Silver City; 1952 — Дэнвер и Рио Гранде / Denver and Rio Grande; 1953 — Война миров / The War of the Worlds; 1954 — Долговязый Джон Сильвер / Long John Silver; 1954 — Обнажённые джунгли / The Naked Jungle; 1954 — Хозяин острова О'Киф / His Majesty O’Keefe; 1955 — Покорение космоса / Conquest of Space; 1956 — Первый техасец / The First Texan; 1956 — Босс / The Boss; 1958 — С Земли на Луну / From the Earth to the Moon; 1959 — Маленький дикарь / Little Savage; 1959 — Самолёт через Атлантику / Jet Over the Atlantic; 1960 — Буря в сентябре / September Storm; 1961 — Бронированная команда / Armored Command; 1963 — Капитан Синдбад / Captain Sindbad; 1964 — Робинзон Крузо на Марсе / Robinson Crusoe on Mars; 1968 — Власть / The Power.



1901
Виталий Иванович Долганов
советский архитектор, градостроитель и преподаватель, мастер ландшафтной архитектуры. Родился в городе Нижний Новгород, Российская империя, младшим ребёнком в многодетной семье. Учился в казённой гимназии. В 1920—1922 годах служил рядовым в Красной армии. После демобилизации вернулся в Нижний Новгород, работал художником-декоратором в клубе завода «Славянин». В 1923 году поступил на основное отделение архитектурного факультета ВХУТЕИНа, с третьего курса учился в мастерской профессора Н.А.Ладовского. Окончил институт в 1929 году, защитив диплом на тему «Парк культуры и отдыха в Москве». Дипломная работа определила профессиональную деятельность Долганова на все последующие годы. После окончания ВХУТЕИНа поступил на работу в Планировочно-земельный подотдел Отдела планировки Московского коммунального хозяйства (МКХ) Моссовета. В 1929 году вступил в творческую организацию архитекторов ВОПРА. В 1930 году под руководством В. Н. Семенова Долганов совместно с архитекторами С.А.Болдыревым и П.И.Гольденбергом выполнил «Эскизную схему перепланировки Москвы». В 1931 году на созванном президиумом Моссовета общемосковском собрании архитекторов был избран в Архитектурный совет Москвы, перед которым была поставлена задача проработки вопроса реконструкции центра города. Одновременно Долганов и Гольденберг занимались исследованием вопросов жилищного градостроительства, результатом которого стала вышедшая в 1931 году книга «Проблема жилого квартала». В 1933—1935 годах под руководством В. Н. Семёнова и С.Е.Чернышёва участвовал в разработке Генерального плана реконструкции Москвы — Долганов стал автором Схемы озеленения Москвы и текста описывающего её раздела. Наряду с этим участвовал в тот же период в разработке целого ряда проектов локальных объектов озеленения — парков, улиц, площадей и дворов. В 1935 году занял пост руководителя архитектурно-планировочной мастерской № 3 Моссовета, которая занималась планировкой юго-восточной части Москвы и части территории Московской области (Выхино, Карачарово, Вязовки, Люблино, Кузьминок). Позднее работал в архитектурно-планировочной мастерской № 11 под руководством И.С.Николаева, где занимался проектами планировки и реконструкции ряда московских улиц и магистралей. В 1936—1941 годах являлся руководителем мастерской по планировке парков и озеленению города Управления планировки Мосгорисполкома, участвовал в это время в разработке генеральных планов большинства московских парков. В 1935—1939 годах учился на Факультете архитектурного усовершенствования Всесоюзной академии архитектуры. С начала Великой Отечественной войны работал в Службе маскировки Мосгорисполкома, занимался маскировкой ряда тыловых объектов города. В 1944 году возглавил мастерскую садов и парков вновь созданного Управление по делам архитектуры. В конце 1940-х — начале 1950-х годов принимал участие в планировочных работах и в составлении новой Схемы озеленения Москвы. В 1951—1961 годах руководил мастерской № 4 Института генплана Москвы. В 1945—1950 годах избирался депутатом Моссовета. В 1961 году, после назначения главным архитектором города М.В.Посохина и создания на базе мастерской № 4 и ряда других организаций Института по проектированию внешнего благоустройства и озеленения Москвы, Долганов по личным мотивам не согласился перейти в новую организацию. Вместе с другими сотрудниками мастерской № 4 устроился в Управление по проектированию Всемирной выставки («Экспо-67»), которую намеревались провести в Москве на обширной территории, включающей ЦПКиО имени Горького и Воробьёвы горы. После отказа от проведения выставки в Москве в 1964 году Долганов вышел на пенсию. На пенсии на общественных началах сотрудничал с Московским отделением Всероссийского общества охраны природы, где работал над рукописью «Принципы озеленения Москвы и городов СССР». В 1965—1967 годах выполнял по заказу Госстроя СССР экспертизу генеральных планов ряда городов; в 1968—1969 годах состоял в Государственной экспертной комиссии по оценке раздела «Озеленение» Генерального плана развития Москвы. Жил в Москве в доме архитекторов (Ростовская набережная, дом 5). Скоропостижно скончался в городе Москва, РСФСР, СССР, 13 ноября 1969 года, пережив лишь на один год свою жену, рядом с которой его похоронили на Ваганьковском кладбище. Награды: Орден Ленина (7 сентября 1947) — за успешную работу по осуществлению генерального плана реконструкции города Москвы; Медаль «За трудовое отличие» (13 июля 1940) — за успешную работу по осуществлению Генерального плана реконструкции Москвы; Медаль «За оборону Москвы»; Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»; Медаль «В память 850-летия Москвы». Основные проекты и постройки: 1930 — Эскизная схема перепланировки Москвы (под руководством В.Н.Семенова), совместно с С.А.Болдыревым и П.И.Гольденбергом; 1931 — Проект реконструкции площади Застава Ильича, совместно с А.С.Алимовым и А.В.Буниным; 1931 — Конкурсный проект генерального плана ЦПКиО имени Горького, совместно с П.И.Гольденбергом (не осуществлён); 1933—1935 — Схема озеленения в Генеральном плане реконструкции Москвы; 1930-е — Проект парка ПКиО в Самаре, совместно с Т.Н.Варенцовым; 1930-е — Парк в поселке Челябинского электро-металлургического комбината, совместно с М.И.Прохоровой; 1930-е — Центральный парк на Ленинских горах в Москве, совместно с М.И.Прохоровой; 1930-е — Проект планировки и озеленения Манежной площади в Москве (несколько вариантов); 1934 — Откос и монументальная лестница перед домом Пашкова на Моховой улице в Москве; 1935 — Проект планировки территории юго-восточного сектора Москвы; 1935 — Проекты планировки и реконструкции главных магистралей Москвы — Большой Якиманки, Калужского шоссе, Большой Полянки, участка Садового кольца от Добрынинской площади до Крымского моста, Мытной улицы и Шаболовки; 1935 — Проект планировки Большой Калужской улицы; 1935 — Ограда Нескучного сада; 1935 — Парадный двор с курдонёром и фонтаном Витали перед зданием Президиума Академии наук СССР на Большой Калужской улице; 1936—1937 — Генеральный план парка имени Дзержинского в Останкине, совместно с Ю.С.Гриневицким; 1936—1937 — Генеральный план парка в Кузьминках; 1936—1937 — Генеральный план парка в Царицыне; 1936—1941 — Генеральный план Сокольнического ПКиО, совместно с А.Я.Каррой, И.М.Петровым; 1936—1941 — Генеральный план ПКиО им.Сталина, совместно с М.П.Коржевым и М.И.Прохоровой; 1936—1941 — Генеральный план парка у Химкинского водохранилища, совместно с М.П.Коржевым, Г.И.Кашкаровым, А.А.Лохвицким; 1937—1938 — Центральный партер и планировка вокруг Голицынского пруда в ЦПКиО имени Горького (с участием коллектива архитекторов под руководством А.В.Власова), развитие парка с включением территории Ленинских гор и поймы Лужников; 1939 — Рабочие чертежи озеленения территории ВСХВ, совместно с А.С.Коробовым, М.И.Прохоровой, М.П.Коржевым М.П., Ю.С.Гриневицким, И.П.Кычаковым; 1944—1951 — Озеленение центральных московских площадей, магистралей, набережных (руководство авторским коллективом мастерской); 1947 — Благоустройство подходов к стадиону «Динамо», в соавторстве с В.Д.Лукьяновым; 1947 — Оформление западного фасада сквера на Болотной площади; 1948 — Смотровая площадка на Ленинских горах; 1951 — Реконструкция входа на Тверской бульвар со стороны Пушкинской площади, соавтор А.Н.Шингарёв; 1954 — Генеральный план развития ЦПКиО им.Горького, в соавторстве с К.И.Павловой; 1954 — Сквер на площади Киевского вокзала; 1954—1956 — Озеленение территории Центрального стадиона имени В.И.Ленина в Лужниках, в соавторстве с Ю.С.Гриневицким и С.И.Елизаровым; 1956—1958 — Парк у Новодевичьего монастыря, в соавторстве с К.И.Павловой, В.И.Ивановым, А.А.Савиным; 1956—1961 — Парк Дружбы на Ленинградском шоссе (руководитель авторского коллектива в составе архитекторов Г.Н.Ежовой, В.И.Иванова, А.А.Савина); 1960 — Проект Всесоюзного детского парка «Страна чудес» в пойме Нижних Мневников, в соавторстве с В.И.Ивановым, А.А.Савиным, Г.А.Механошиной (не осуществлён); 1959—1960 — Схема озеленения Москвы в границах МКАД (руководство авторским коллективом); 1960—1961 — Схема озеленения Москвы в пределах Садового кольца, в соавторстве с П.И.Гольденбергом, В.И.Ивановым, А.А.Савиным, С.И.Елизаровым; 1961—1962 — Реконструкция усадьбы «Горки-Ленинские», в соавторстве с Г.А.Механошиной; 1961—1963 — Варианты проектов планировки и озеленения территории Всемирной выставки «ЭКСПО — 67» в Москве (в составе авторского коллектива) (не осуществлён).
Память
В память об архитекторе в 2021 году в Хорошёвском районе Москвы названа аллея Архитектора Долганова, проходящая в парке «Берёзовая Роща», который спроектирован под руководством Виталия Долганова. Литература: Казусь И.А. Советская архитектура 1920-х годов: организация проектирования. — Прогресс-Традиция, 2009. — 488 страниц. — ISBN 5-89826-291-1.


1901
Оналбай Кельдыубаев
управляющий фермой овцеводческого совхоза «Меркенский» Министерства совхозов СССР, Меркенский район Джамбулской области, Казахская ССР. Родился в ауле №6 Аулиеатинского уезда Сыр-Дарьинской области Туркестанского края, ныне – Меркенского района Жамбылской области Казахстана, в семье крестьянина. Казах. С 1912 года трудился по найму (батрачил). С 1924 года Оналбай Кельдыубаев работал милиционером в райцентре – селе Мерке, с 1929 года – председателем аулсовета №30, вёл большую работу по привлечению местного населения в кооперацию. В 1931 году вступил в ВКП(б)/КПСС. С началом коллективизации сельского хозяйства, с 1932 года, работал бригадиром, затем – председателем в колхозах «Ойтап» и «Кзыл кишлак», с 1940 года – управляющим фермой овцесовхоза «Меркенский». По итогам работы в 1947 году труженики фермы, возглавляемой Кельдыубаевым, получили урожай пшеницы по 31,8 центнера с гектара на площади 66 гектаров. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 3 мая 1948 года за получение высоких урожаев пшеницы в 1947 году Кельдыубаеву Оналбаю присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот». Этим же указом высокого звания были удостоены труженики его отделения Н.Нельдыбаев и С.Рыспаев, а также директор совхоза «Меркенский» Ф.Я.Кириенко. С 1952 года О.Кельдыубаев работал председателем колхозов «Казахстан», затем – имени Кирова Меркенского района. Он неоднократно становился участником Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (ВСХВ) и Выставки достижений народного хозяйства (ВДНХ) СССР, награждался медалями Выставочного комитета. С 1966 года на пенсии, проживал в Меркенском совхозе. Дата смерти не установлена. Награждён орденами Ленина (3 мая 1948), «Знак Почёта» (11 января 1957), медалями, в том числе «За освоение целинных земель» (20 октября 1956), а также медалями ВСХВ и ВДНХ СССР.


1901
Евгений Владимирович Павловский
советский учёный-геолог, доктор геолого-минералогических наук, профессор, председатель Восточно-Сибирского филиала Академии Наук СССР (1954—1956), Заслуженный деятель науки РСФСР. Специалист в области тектоники и петрологии докембрия Восточной Сибири. Опубликовал многочисленные научные работы в области региональной геологии, геоморфологии, тектоники, геологии золота, специфики геологических особенностей слюдоносных и нефтеносных районов. Его исследования посвящены ранним стадиям развития Земли. Родился в городе Москва, Российская империя, в семье архивариуса Московского ипотечного банка Владимира Евгеньевича (1870—1939) и Софьи Васильевны (1870—1959). В 1911—1918 годах учился в 5-й Московской гимназии. В 1918 году поступил на естественное отделение физико-математического факультета Московского университета, однако, в трудных материальных условиях ему пришлось уйти работать счетоводом в Дорожный отдел Московского губернского Комитета государственных сооружений в городе Москва. В феврале 1920 года был откомандирован учиться на геолого-разведочный факультет Московскую горную академию, ученик В.А.Обручева.В январе 1928 года защитил квалификационную работу по теме «Разведка фосфоритных месторождений Наро-Фоминского района, Рыжково-Потаповский участок», получил диплом горного инженера и был оставлен в аспирантуре. В 1929 году был направлен в аспирантуру в Геологический институт Академии Наук СССР в Ленинграде, научный руководитель — В.А.Обручев.В 1932 году получил звание учёного специалиста (учёные степени тогда ещё не ввели). В 1932—1941 годах работал старшим научным сотрудником Института геологических наук Академии Наук СССР в Ленинграде (до 1934) и Москве. В 1934—1936 годах проводил научные исследования по геологии Прибайкалья. В 1935 году, по совокупности научных трудов, присуждена ученая степень кандидата геолого-минералогических наук. С 1939 года принимал участие в составлении многотомной «Геологии СССР», был членом редколлегии по составлению геологической карты СССР. В мае 1941 года в Геологическом институте АН СССР защитил докторскую диссертацию, посвященную Байкальской горной области. Был откомандирован в Восточно-Сибирский геологический трест начальником партии. В 1943—1947 годах — главный геолог Алданской экспедиции треста «Сибгеолруд». В 1945 году вместе с семьей переехал в Иркутск. С мая 1946 по 1952 год — профессор кафедры исторической геологии Иркутского государственного университета имени А.А.Жданова. В 1948—1952 годах учился в Иркутском вечернем университете марксизма-ленинизма. В 1950 году Е.В.Павловский был приглашен в Восточно-Сибирский филиал Академии Наук СССР. Стоял у истоков организации Института земной коры и формирования его основных научных направлений. Был первым руководителем сектора общей геологии и полезных ископаемых. В 1954—1956 годах — председатель Президиума Восточно-Сибирского филиала Академии Наук СССР. В 1956 году был переведён в Геологический институт Академии Наук СССР, занимался изучением тектоники внеальпийской Европы, и проработал до конца 1980 года. В 1969 году по инициативе Е.В.Павловского и при его непосредственном научном руководстве была подготовлена и проведена, на базе Института земной коры Сибирского отделения Академии Наук СССР, 12-я Байкальская сессия Международной ассоциации по геологическому изучению глубинных зон земной коры (АZOPRO). В 1971 году в Иркутском государственном университете прочитал спецкурс лекций по теме «Гранитообразование и тектоногенез». Скончался в родном городе 10 августа 1989 года. Награды и премии: 1946 — Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» за промышленное освоение Алданского месторождения слюды-флогопита; 1960 — Почётная грамота Верховного Совета Бурятской АССР, за успехи в деле изучения недр Бурятской АССР; 1962 — Заслуженный деятель науки РСФСР, в связи с большими заслугами в области Геологических наук (К 60-летию и 35-летию научной деятельности); 1970 — Медаль «В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»; 1975 — Орден «Знак Почёта»; 1976 — Юбилейная медаль «Тридцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.».
Семья
Сестра — Софья (1904—1937). Брат — Владимир (родился в 1909) — научный сотрудник. Жена — Фролова Наталия Васильевна (1907—1960), соученица по Московской горной академии, геолог, основатель Восточно-Сибирской (Иркутской) петрографической школы. Дочь — Елена (родилась в 1926), врач. Жена — Исрафилова Менжинан Борисовна (родилась в 1941) — педагог.
Членство в организациях и обществах
1951 — Иркутский областной комитет сторонников мира. 1955 — Депутат Иркутского областного совета депутатов трудящихся (до 1956). 1957 — член руководящего Комитета Международной ассоциации по изучению глубинных зон земной коры (AZOPRO), представитель от СССР. 1958 — Геологическое общество Франции. 1974 — Геологическое общество Бельгии. Всесоюзное общество «Знание»
Память
В честь учёного был назван минерал: Павловскиит (Pavlovskyite)— редкий силикат кальция, открыт в 2010 году в Приольхонье (Западное Прибайкалье).
Библиография
Основные труды: Павловский Е.В., Рожков Б.Н. К вопросу об условиях фосфоритообразования / Е.В.Павловский, Б.Н.Рожков. — Бумага меловая : Бумага известковая; Павловский Е.В. Тайга и её богатства. [Сибирь и Якутская АССР] / Е.Павловский. — [Ленинград] : Ленинградское областное издательство, 1931; Павловский Е.В. Восточная часть Средне-Витимской горной страны : Ороно-Ничатский район : Геологич. очерк / Е.В.Павловский. — Бумага меловая : Бумага известковая; Павловский Е.В., Ефремов И.А. Геологический очерк западной половины озерного района Приамурья : Работы Нижне-Амурск. экспедиции 1931 г. : С приложением краткого петрографического описания горных пород, составленного Н.Л.Дилакторским / Е.В.Павловский, И.А.Ефремов. — Ленинград : издательство Академии наук СССР, 1933; Павловский Е.В., Цветков А.И. Южная окраина Олекмо-Витимского нагорья : Геолого-петрографический очерк по маршрутам 1932 г / Е.В.Павловский и А.И.Цветков. — Бумага меловая : Бумага известковая; Павловский Е.В., Цветков А.И. Материалы к петрографии траппов (Юго-западная часть Тунгусского бассейна) / Е.В.Павловский и А.И.Цветков. — Бумага меловая : Бумага известковая; Павловский Е.В., Цветков А.И. Северо-Западное Прибайкалье : Геолого-петрографический очерк района Елохина мыса / Е.В.Павловский, А.И.Цветков; [Предисловие: академик В.А.Обручев]. — Москва ; Ленинград : Издательство Академии наук СССР, 1936; Павловский Е.В. Новые данные по стратиграфии кембрия Прибайкалья : (Представлено академиком В.А.Обручевым 19 декабря 1936) / Е.В.Павловский. — Бумага меловая : Бумага известковая; Павловский Е.В. Краткий очерк геологической истории западного Прибайкалья. — [Москва]; [Ленинград] : Бумага известковая; Павловский Е.В., Цветков А.И. Геолого-петрографический очерк западного побережья Малого Моря : (Западное Прибайкалье) / Е.В.Павловский и А.И.Цветков. — Москва : Издательство Академии наук СССР; Павловский Е.В., Лучицкий И.В. Восточное Забайкалье : Геолого-петрографический очерк Газимурозаводского района / Е.В.Павловский, И.В.Лучицкий; Редактор академик В.А.Обручев. — Москва ; Ленинград : Издательство Академии наук, 1940; Павловский Е.В. Геологическая история и геологическая структура Байкальской горной области. — [Москва] : издательство и 2-я типография Издательства Академии наук СССР; Павловский Е.В., Фролова Н.В. Геологический очерк Лено-Ангаро-Байкальского водораздела. Геологический очерк средней части Лено-Киренгского междуречья / Академия наук СССР. Институт геологических наук. — Москва : Издательство Академии наук СССР, 1955; Павловский Е.В., Ескин А.С. Особенности состава и структуры архея Прибайкалья. — Москва : Наука, 1964. Литература: Беличенко В.Г., Дорофеева Р.П., Чернов Ю.А. К 110-летию со дня рождения Евгения Владимировича Павловского // Geodynamics & Tectonophysics. 2011. Volume 2. Issue 2. P. 208—212; Евгений Владимирович Павловский: К 80-летию со дня рождения // Геология и геофизика. — 1981. — № 6; Е.В.Павловский // Энциклопедия и новости Приангарья.


1902
Чарльз Ангофф (Charles Angoff)
американский писатель и редактор. Родился в городе Мозырь, Минская губерния, Российская империя. В 1909 г. вместе с семьёй эмигрировал из Российской империи в США. Окончил Гарвардский университет (1922). В 1925—1934 гг. сотрудник, в 1934—1935 гг. издатель журнала «The American Mercury». С сентября 1935 г. по август 1936 г. издатель «American Spectacor». Опубликовал более 20 книг прозы, поэзии и публицистики. С 1969 г. президент Союза американских поэтов]. Брат - американский парапсихолог Аллан Ангофф (1910-1998). Умер в городе Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США, 3 мая 1979 года. Литература: The man from the Mercury: a Charles Angoff memorial reader / Ed. by Thomas Yoseloff — Fairleigh Dickinson Univ Press, 1986. — 319 p.

1902
Василий Иванович Никитин
российский химик, доктор химических наук (1961), профессор (1962). Академик Академии Наук Таджикской ССР (1968), Заслуженный деятель науки Таджикской ССР (1962).). Родился в селе Городище (ныне Орловская область). Окончил Ленинградский химико-технический институт (1932). В 1932–1944 годах работал в Институте органической химии Академии Наук СССР. С 1945 года — в Институте химии Академии Наук Таджикской ССР, в 1945–1970 годах — директор, с 1977 года институт носит его имя. Основные работы — в области синтеза мономеров винилацетиленового и изопропенилацетиленового рядов. На основе глицеридов ацетиленового ряда получил физиологически активные вещества (снотворные, успокаивающие и другие). Умер в 1973 году. Ученый похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (колумбарий Новой территории, 131 секция). Награды: Орден Трудового Красного Знамени; Орден Красного Знамени; Медаль «За выдающийся труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.
Основные монографии и работы
Научное наследие В.И.Никитина насчитывает десятки статей и изобретений, сосредоточенных на химии ацетилена и органическом синтезе:«Химия винилацетилена и его производных» — ряд работ, посвященных синтезу мономеров винилацетиленового ряда, которые легли в основу создания новых полимерных материалов.«Синтез и превращения вторичных и третичных винилацетиленовых спиртов» — исследования свойств спиртов, имеющих важное значение для фармацевтической промышленности и производства пластиков.«Глицерины ацетиленового ряда» — цикл работ по изучению многоатомных спиртов и их производных.«Вопросы химии и технологии органических веществ» (редактор и соавтор сборников трудов Института химии Академии Наук Таджикской ССР) — обобщающие труды по развитию химической отрасли в Средней Азии.
Основные научные направления
В.И.Никитин был представителем знаменитой школы академика А.Е.Фаворского и внедрял его методы в Таджикистане: Лаборатория органического синтеза: Создание этой лаборатории в 1950-х годах позволило начать глубокое изучение местного сырья для получения ценных органических соединений.
Химия природных соединений: Исследование алкалоидов и других активных веществ, содержащихся в растениях Таджикистана.Прикладная химия: Разработка методов получения компонентов для лакокрасочной и текстильной промышленности.
Патенты и авторские свидетельства
Он является автором ряда изобретений в области способов получения винилацетиленовых производных, которые активно внедрялись в промышленность СССР в 1960-е годы. Учитывая, что многие его работы публиковались в региональных изданиях («Доклады Академии Наук Таджикской ССР» и «Известия ООН Академии Наук Таджикской ССР»), они представляют особую ценность для историков науки.

[479x700]
1902
Станислав Гилярович Поплавский
командующий 1-й армией Войска Польского в составе войск 1-го Белорусского фронта, генерал дивизии Войска Польского. Родился в селе Виндычаны ныне Могилёв-Подольского района Винницкой области Украины, в многодетной (8 детей) крестьянской бедняцкой семье. Поляк. В 1914 году семья переехала в Киевскую губернию. Окончил начальную школу. С 1919 года служил в красном продотряде. В Красной Армии с мая 1923 года. Службу начал красноармейцем 130-го Богунского стрелкового территориального полка Украинского военного округа. С октября 1924 года - курсант полковой школы 295-го Днепровского стрелкового полка, по её окончании - младший командир и старшина этой же школы (Черновцы), заведующий оружейным складом полка. В 1926 году направлен на учёбу. Член ВКП(б)/КПСС с 1928 года. В 1930 году окончил Харьковскую военную школу Чернонных старшин имени Всеукраинского ЦИК. По её окончании с апреля 1930 - командир взвода полковой школы 137-го стрелкового полка Украинского военного округа. С ноября 1931 года - в Харьковской военной школе Червонных старшин, командир взвода, помощник командира и командир роты курсантов. В 1938 году окончил Военную академию РККА имени М.В.Фрунзе. Однако в июне 1938 года С.Г.Поплавский был уволен из РККА, вероятно по причине польского происхождения. В январе 1939 года восстановлен в РККА и направлен на преподавательскую работу в Военную академию РККА имени М.В.Фрунзе: ассистент и младший преподаватель кафедры общей тактики. С июля 1940 года - начальник оперативного отделения штаба 162-й стрелковой дивизии Западного Особого военного округа. Во время Великой Отечественной войны сражался с гитлеровцами в должностях: с июня 1941 - начальника оперативного отдела штаба 162-й стрелковой дивизии на Западном фронте, с июля 1941 года - командира 720-го стрелкового полка 162-й стрелковой дивизии в 19-й и в 30-й армиях Западного фронта (Смоленское оборонительное сражение, Вяземская оборонительная операция). С сентября 1941 - начальник штаба 363-й стрелковой дивизии, которая формировалась в Свердловске, а в ноябре передана в 28-ю армию Резерва РГК и в том же месяце - в 30-ю армию Калининского фронта (Клинско-Солнечногорская наступательная операция).
[700x355]
С января 1942 года командовал 184-й стрелковой дивизией в 30-й армии Калининского фронта (Сычёвско-Вяземская операция). С марта 1942 - командир 256-й стрелковой дивизии. С июня 1942 - исполняющий должность начальника штаба тыла 39-й армии Калининского фронта. С ноября 1942 года - командир 220-й стрелковой дивизии в 30-й армии Калининского фронта (Ржевско-Вяземская операция 1943). С июня 1943 года - командир 45-го стрелкового корпуса, входившего в состав 31-й, 68-й, 33-й и 5-й армий Западного и 3-го Белорусского фронтов. Во главе корпуса успешно участвовал в Смоленско-Рославльской, Ельнинско-Дорогобужской, Витебско-Оршанской, Минской, Вильнюсской, Каунасской наступательных операциях. Корпус под его командованием получил почётное наименование "Неманский". В сентябре 1944 года по просьбе правительства Польши С.Г.Поплавский откомандирован в Войско Польское, в котором с сентября 1944 года командовал 2-й, а с декабря 1944 года - 1-й армиями Войска Польского. Тогда же ему было присвоено воинское звание Войска Польского "генерал дивизии". Во главе польских армий принимал участие в Висло-Одерской, Восточно-Померанской и Берлинской операциях; проявил высокие организаторские способности при планировании боевых действий и управлении войсками. За успешные боевые действия во время Великой Отечественной войны войска, которыми командовал генерал Поплавский С.Г., 15 раз отмечались в приказах Верховного Главнокомандующего И.В.Сталина. За умелое управление войсками при прорыве обороны противника на реке Одер и в боях за Берлин и проявленные при этом мужество и героизм Указом Президиума Верховного Совета СССР от 29 мая 1945 года командующему 1-й армией Войска Польского Поплавскому Станиславу Гиляровичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали "Золотая Звезда".
[476x700]
После войны генерал Поплавский С.Г. с сентября 1945 года был командующим войсками Силезского военного округа. С ноября 1947 года генерал-полковник Поплавский - Главнокомандующим сухопутными войсками Войска Польского, с марта 1949 года - главный инспектор военно-учебных заведений, с апреля 1949 года - второй заместитель министра, затем первый заместитель Министра национальной обороны Польской Народной Республики, с марта 1950 - главный инспектор боевой подготовки Войска Польского - заместитель Министра национальной обороны Польши. В декабре 1956 года он возвратился в СССР, назначен 1-м заместителем Главного инспектора Министерства обороны СССР. С мая 1957 года - в отпуске по болезни. С апреля 1958 года генерал армии Поплавский С.Г. - военный инспектор-советник в Группе генеральных инспекторов Министерства обороны СССР. Скончался 9 августа 1973 года. Похоронен в городе-герое Москве на Новодевичьем кладбище (участок 7). Воинские звания (СССР): майор, подполковник (ноябрь 1941), полковник (февраль 1942), генерал-майор (14 февраля 1943), генерал-полковник (11 июля 1946), генерал армии (12 августа 1955). Воинские звания (Польша): генерал дивизии (3 декабря 1944), генерал брони (11 мая 1945), генерал армии (12 августа 1955). Награждён тремя орденами Ленина, орденом Октябрьской Революции, четырьмя орденами Красного Знамени (9 августа 1941, 30 января 1943, ...), орденами Суворова I (6 апреля 1945) и II (28 сентября 1943) степеней, Кутузова II степени (9 апреля 1943), Богдана Хмельницкого II степени (4 июля 1944), Красной Звезды, медалями, а также иностранными наградами: орденом Возрождения Польши трёх степеней, орденом За воинскую доблесть ("Виртути Милитари") II степени, орденом Крест Грюнвальда II степени, двумя орденами "Знамя Труда" I степени, двумя орденами "Золотой крест Заслуг" (Польша:); орденом Белого Льва "За Победу", Золотой звездой ордена "За свободу" (Чехословакия); орденом "Партизанская звезда" I степени, орденом "За храбрость" (Югославия); Крестом "За выдающиеся заслуги" (США, 1945). Мемориальная доска в память о Герое Советского Союза С.Г. Поплавском установлена в городе Харькове (Украина). Его именем названа улица в Бресте (Беларусь). Сочинение: Товарищи в борьбе. Москва, 1974.