Евгений Онегин это трагедия времени. Вначале его не хватает, потом оно безвозвратно упущено. А как всё могло бы само собой прекрасно развиться у них там, в деревне: встречи, прогулки, долгие разговоры, милая скука российской глуши, красота совместно проведённых мгновений. Но нет - Татьяна вываливает на Евгения своё чувство как–то слишком скоро, поспешно, и он, испугавшись, отступает. Так на его месте поступил бы любой, любой. Свобода превыше всего и всё такое. А понравилась бы вам перспектива так скоро и круто изменить свою жизнь (свадьба, переезд из столицы в деревню, варенье-чаепития и прочая унылая обрядность) ради полузнакомой, пусть и достойной во всех отношениях персоны?
Чайковский бескомпромиссно оправдывает и Ленского (в отношении которого Пушкин окончательно не уверен) и Татьяну – порывистую дикарку, перечитавшую слезливых романтических романов. Ленский у него прекрасен, и прекрасна его слащавость, а ведь он может быть и зануден и пошл. Вот, должно быть Басков хорошо справлялся с этой ролью, уверена, его Ленский содержал в себе достаточный заряд приторной пошлости и самоиронии. А Ольга. Пушкин в описании Ольги слегка ироничен
(кругла, красна лицом она),
Чайковский же делает её молодой скучной бабой, поющей в низком регистре, женским таким баском – «я беззаботна и шаловлива», и впечатление, что шаловлива корова, не юная миловидная девушка. Уничтожает он её всего-то лишь за жизнерадостность и здравый смысл – то, что в томной, однообразной (как утверждают советские учебники – «цельной») Татьяне отсутствует вовсе. Надеюсь, Олечка была хоть счастлива с уланчиком.

Я не способна к грусти томной,
Я не люблю мечтать в тиши.
И на балконе ночью тёмной
Вздыхать, вздыхать, вздыхать… из глубины души.
Настоящая издёвка над сестрой, проводящей время в «мечтаньях» благородных, и над несчастным поэтиком, закатывающим публичную истерику из-за танца – людьми, бесконечно далёкими от жизни, от её простых радостей.