“The Music of Erich Zann” (Музыка Эриха Цанна) (1980). Чарльз Декстер Уорд, студент, занятый исследованиями в области метафизики, прибывает в Париж, где и поселяется в маленькой каморке на предпоследнем этаже древнего здания на улице, чье имя стерто с городских карт. По ночам ему слышатся дивные скрипичные трели – дивные в смысле «до крайности странные». Не райская музыка для божественных услад, а тревожные, резкие, зловещие интонации, будто инструмент и его властелин, - оба на грани нервного срыва. Вскоре Уорд знакомится с загадочным музыкантом – таковым оказывается старик по имени Эрих Цанн, гражданин немецких кровей, прибывший в Париж незнамо откуда, с неизвестными роду человеческому целями. Он не говорит, он нем как рыба, его вербальные функции переданы скрипке. Чарльз свидетельствует Цанну свое почтение и просит позволения присутствовать на одной из его импровизаций. Старик выражает свое согласие, но… Это совсем не то! Лиричные, мягкие звуки… Ночью Уорд слышал и слышит иное! Однако только он пытается «насвистеть» одну из сумеречных мелодий, как Цанн бросается к нему и просит замолчать. На лице Эриха – испуг, граничащий с параличом. Он обещает рассказать дотошному студенту «историю своего богохульства». Быстро, много пишет… сгущаются тени… на фоне зашторенного окна возникает призрачный силуэт обнаженной танцовщицы… Цанн бежит к скрипке, начинает яростно играть… Словно отгоняя злых духов… А Чарльз сдергивает шторы и отворяет окно. Он не получит ответы на свои вопросы. Но после увиденного – и не осмелится идти дальше в своих исследованиях.

Как несложно догадаться, это экранизация одного из наиболее удачных рассказов Говарда Филлипса Лавкрафта (впрочем, а многие ли из них были неудачными?). Короткометражка продолжительностью 17 минут. Следующая букве и духу первоисточника настолько четко, насколько это возможно в рамках кинематографа. Лично я, среди всех лавкрафтовских экранизаций, предпочитаю те, что не сильно отклоняются от своих литературных «версий» - за редчайшими исключениями вроде фильмов Стюарта Гордона и Брайана Юзны. Другой вопрос, что воссоздать на экране причудливый мир гениального писатели не всем под силу. У Джона Стрисика – в меру скудных финансовых возможностей – это вполне получилось. Актерская игра достаточно хороша, спецэффекты бьют в цель, нешуточное напряжение, нагнетаемое ежесекундно – на месте. Вы спросите: отчего тогда лишь 6 баллов из 10? А от того, дорогие мои, что музыка, которая в подобном фильме должна быть на первых ролях, в обозреваемой короткометражке далека от неординарности. Отмечу напоследок, что на «Эрихе Цанне» режиссерская карьера Стрисика, по сути, окончилась, но из мира кино он не ушел: сценарии к «Смертельному ложу» и гордоновскому «Штопору» - его рук дело.

6/10