“Una lucertola con la pelle di donna” (Ящерица в женском обличье) (1971). Кэрол Хэммонд – прелестная молодая женщина, дщерь депутата, метящего в сенаторы, и жена успешного, но стабильно ей изменяющего адвоката. Вкусная и сытая жизнь в Лондоне ее бы вполне устроила – но сладкое существование становится невыносимым из-за постоянно преследующих девушку ночных кошмаров. Всегда одно и тоже, либо вариации на одну, не меняющуюся тему: вагон поезда, полный обнаженных людей, квартира соседки, Джулии Дюрер, в которой гремит оргиастический пир. Психоаналитик дает простую и предсказуемую оценку этим снам: мол, Кэрол считает блондинку, живущую по соседству, образцом отвратительного разврата, при этом, втайне ей завидуя. Причина кошмаров развенчана, убита, заколочена? Как бы не так. Сны продолжаются, ярко играя новыми оттенками: вот дом миссис Хэммонд, полный разлагающихся трупов близких ей людей, вот инициация секса с Джулией, вот убийство развратницы, совершенное ножом для вскрытия конвертов, вот двое ангелов-хиппи, с открытыми улыбками взирающие на сцену умертвления. Психиатр стоит на своем: Кэрол разрешила внутренний конфликт, убив ту свою часть, что тяготела к множественной похоти. «Доктор, может быть, стоит зайти к Джулии, и поблагодарить ее?». Поздно. Мисс Дюрер убита. Заколота. Ножом для вскрытия конвертов. На орудии убийства – отпечатки пальцев Кэрол. Казалось бы, все сходится. Дело можно закрывать. Если бы только о снах миссис Хэммонд не знали практически все ее родственники… Которым Джулия могла изрядно осложнить жизнь.

Это Фульчи и не-Фульчи. До признания в качестве короля «мяса» - еще много-много лет. И на сцене – натуральный giallo с примесью детектива. Если не наоборот. От классического итальянского поджанра фильма ужасов – много элементов. Но их недостаточно, чтобы признать эту ленту равной «Кроваво-красному» или даже «Птице с хрустальным оперением». Однако ж, да – первая треть фильма заполнена аппетитно смотрящейся обнаженкой (очень жаль, что очаровательная старлетка Эли Галлеани (роль падчерицы Кэрол) – в миру: Федерика Элеонора Мария Маддалена Луиджи Галлеани – все 70 минут своей жизни в рамках 90-минутной «Ящерицы…» остается одетой; эх!), а сцена с вскрытыми, но все еще живыми собаками достойна иных, куда более брутальных работ Фульчи. Также нельзя не отметить сцену преследования в соборе – сполна в духе (под)жанра. Но все-таки балом здесь правит не только ЛСД, хиппи, кровь и музыка Эннио Морриконе – «Ящерица в женском обличье» в первую, вторую и тридесятую очередь является классическим детективом. И, кстати, с задачей максимально запутать зрителя, заинтересовать его, а в конце – шокировать неожиданной, однако вполне логичной развязкой, - великий итальянский режиссер справляется на «отлично». Диалоги интересны, игра актеров выразительна, интрига грамотно развита, а место скуке – лишь в ходе финальных титров. Не скажу, что это обязательный к просмотру фильм Мастера. Да и вовсе не идеальный giallo. Но достойный внимания – точно.

7/10