“4 mosche di velluto grigio” (Четыре мухи на сером бархате) (1971). Роберто Тобиас – молодой барабанщик молодой прог-роковой команды. Вся его жизнь проходит в бесконечных репетициях, а также в постели с красавицей-женой Ниной и пьянках с друзьями – его дом открыт гостям 24 в сутки. Хорошо? До поры до времени. Пока молодого человека не начинает преследовать некто в черном. Навязчиво, день за днем, появляясь там, где появляется Тобиас. Однажды вечером, после очередной изнурительной репетиции, Роберто замечает своего преследователя в непосредственной от себя близости и решает расставить все точки над i. Догнав ублюдка, он встречает гневную отповедь («Кто вы такой, и что вам надо?»), видит лезвие выкидного ножа, и… незнакомец падает ниц в оркестровую яму (да, дело было в заброшенном здании театра) с колотым ранением, пришедшимся ему четко в грудь. Собственный нож и убил преследователя (если, конечно, он таковым был). Впрочем, полицию это объяснение не удовлетворит. Ибо кто-то, чье лицо скрыто маской, успел сфотографировать Тобиаса и умирающего «человека в черном». На снимках все так, будто музыкант вовсе не случайно отправил в мир иной своего «знакомого». Чего теперь ожидать? Копов? Нет. Будет шантаж. Целью которого не являются деньги богатенькой жены Роберто. НАСТОЯЩЕМУ преследователю нужен страх. Психоз. Ему нужно безумие Тобиаса. Но кто это? Наверняка кто-то близкий музыканту. Ибо у этого человека есть ключи от дома Роберто и Нины. Куда он проникает, едва не задушив барабанщика. Ибо этот человек в курсе всех мыслей и желаний Тобиаса: черные перчатки обагряются кровью его, Роберто, любовницы и нанятого им, Роберто, детектива. Так кто же? И зачем? К чему вся эта игра?

Один из наиболее ранних фильмов великого Ардженто. Своего рода «звериная трилогия», состоящая из «Птицы с хрустальным оперением», «Кошки о девяти жизнях» и обозреваемой ленты. Увы и ах, «Четыре мухи на сером бархате» - худшая работа из трех выше названных. Безусловно музыка великолепна. Эннио Морриконе дает жару. Тревожные синтезаторные гармонии прекрасным образом сплетаются с техничными барабанными импровизациями и прог-роковым аккомпанементом (отчего-то сразу вспоминается достославное ВИА Goblin). Весьма неплохо нагнетается атмосфера и саспенс – сцена с любовницей Роберто в его доме по-настоящему тревожна. Убийства? Что ж, перед нами типовой giallo ранних годов, поэтому ждать чего-то сверхъестественного не следует. Хотя не могу не отметить, что эпизод с ДТП (грузовик versus легковушка), заснятый в замедленном режиме, как минимум, впечатляет. Сюжет, интрига, разгадка – традиционно для Ардженто скомканы. Личности второстепенных героев, а вернее, их «прорисовка», вызывают немало вопросов: в частности, я долго ломал голову над тем, кто есть одна из жертв, пока не понял, что это служанка Роберто и Нины – слишком мало было ей уделено внимания, чтобы этот персонаж запомнился (почти как в классическом американском слэшере – убивают феерично, но имен не запоминаешь). Снято не сказать, чтоб слишком красиво. Монтаж откровенно хромает, нет и характерной для Ардженто роскошной игры красок. Видно, что Мастер (таковым он станет спустя каких-то несколько лет) еще пробует себя, экспериментирует. Но пока – в роли Ученика. Хороший и качественный giallo, необходимый к просмотру как поклонникам Ардженто, так и фэнам итало-детективов с «кровью-сиськами», так и любителям «раннего» giallo. Однако вовсе не шЫдевер.

6/10