“Sette note in nero a.k.a. Seven Notes in Black a.k.a. The Psychic” (Семь ночей в темноте) (1977). Англия, 12 октября 1959 года. Женщина, в чьих глазах обитают безумие, страх и отчаянная решимость, бросается с отвесной скалы в море – и в тот же миг раздается детский крик. «Мама!». То вопит юная дочь несчастной, Вирджиния Дуччи, пребывающая на экскурсии во Флоренции. Она видела смерть самого родного ей человека, будто бы самоубийство произошло прямо на ее глазах, а не за многие тысячи километров от итальянских красот. С тех пор минуло несколько десятилетий. Ныне Вирджиния (в ее роли – фантастически красивая Дженнифер О’Нил) счастлива в браке, живет в Италии, передвигается на роскошном «Роллс-Ройсе» - а на календаре – 1976-й год. От трагического прошлого не осталось и следа. Или это обман, и кошмар лишь затаился во времени? Роскошно-алая комната, тлеющая в пепельнице сигарета, красная лампа, разбитое зеркало, фреска с ликом Мадонны и Младенца и старая картина, перечеркнутая надписью с еле различимым адресом, фотография юной красавицы на обложке журнала, такси, ждущее клиента в полузаброшенном квартале. Наконец, окровавленное тело человека, чьи незрячие глаза с ужасом взирают на кирпичи и раствор, обещающие ему вечную темницу в стене жилого дома. Все это молодая женщина видит за какие-то секунды забытья, настигающие ее во время проезда по лишенному света туннелю. Как и всякий нормальный человек, Вирджиния первым делом обращается к психиатру. Однако тот не в состоянии найти ключ к ее видениям – а что, если они вновь являются вещими, ведь миссис Дуччи, похоже, является самым натуральным медиумом? Эта женщина знает то, что ГРЯДЕТ, имеет ненавидимый ею дар проникать через грань, разделяющую жизнь на Земле и жизнь загробную.

Муж отбывает в командировку, а Вирджиния, в свою очередь, едет в свое новое жилище – супруги Дуччи только что приобрели старинный дом за городом. Красная комната. Зеркало, отражающее ту же обстановку, что и в ее видении, разве что пока не разбитое. И самое дикое: трещина в стене. Поддавшись внезапному приступу безумия, Вирджиния сбивает штукатурку, разрушает кладку… и взору несчастной, равно как и полиции на пару с прислугой, предстает нелицеприятная картина: внутри стены – выемка, в которой покоятся человеческие кости. Скелет женщины, которой на момент смерти было около 25 лет. Явно принявшей смерть «извне». Предположительно в 1972 году. Следующей ночью за окном старого дома молодая Дуччи видит призрак той, что была замурована в стене – правда, «девушка» выглядит древней старухой. Но – одно и то же лицо. Тем временем, выясняется личность убитой (по данным на 72-й год – «пропавшей»), это Агнета Биньярди. Девушка, с которой у мужа Вирджинии, Франческо, в свое время имелась непродолжительная интрижка. Девушка, чье лицо промелькнуло в видении нашей героини. К слову, как и сигареты, которые непрестанно курит сестра немедленно арестованного Франческо, Глория. Находится и желтое такси, а также его водитель, четыре года назад поздно вечером отвозивший юную Агнету в старый квартал города, где тогда находился – и до сих пор находится – музей художественных искусств. Там, как это (уже) неудивительно, обнаруживается картина, ранее виденная Вирджинией. Также становится известным, что в 1972-м году (вам уже не смешно?) она была украдена из музея. Головоломка очень быстро (смертельно быстро!) превращается в единое целое. Практически все элементы видения, что посетило Вирджинию в темном туннеле, уже воплотились в реальности – в том или ином виде. Осталось главное и не увиденное: момент убийства несчастной Биньярди. Ясновидящая близка к разгадке кровопролития, свершившегося четыре года назад, но позволит ли ей убийца – все еще ходящий по этой грешной Земле - узнать правду и дать свершиться праведной мести? А также… что, если видения Вирджинии – это не только прошлое, но и будущее?

Тот случай, когда следует вовремя остановиться. Ибо сюжет буквально ежеминутно прирастает новыми подробностями и новыми открытиями, стремительно развиваясь, но при этом храня загадку практически до самого финала. Мистический детектив, закрученный так, что многим корифеям жанра и не снилось (не говоря уже о многочисленных итальянских giallo), а ведь – сюрприз, сюрприз! – автором фильма явился Лючио Фульчи. К сожалению, большинству хоррорманов он известен лишь как непревзойденный автор сверхжестоких и сверхатмосферных фильмов, напрочь лишенных всякого смысла и наделенных лишь номинальным сюжетом. Здесь со сценарием проблем нет. Напротив, его в «Семи ночах…» СЛИШКОМ много. Чертова уйма действующих лиц, чертова уйма жизненно важных мелочей – в пивной компании просмотр этой ленты явно воспрещен! Только в гордом одиночестве. С блокнотиком. Включенным мозгом. И желанием (а также возможностью) пересмотреть «Семь ночей…» два, а то и три раза кряду. Одна сцена следует из другой, puzzle складывается мучительно долго, но единственно верным образом. Умный, тщательно проработанный фильм, который может отпугнуть многих своей чрезмерной «детективностью» и тягучим действием, абсолютно лишенным традиционных для Фульчи «аппетитностей» вроде обнаженных барышень и натуралистичных мозговскрывательств. Мне было интересно. И, зуб даю, страшновато. За иных зрителей – не ручаюсь. Это не «Город живых мертвецов» и не «Седьмые врата ада». Это совсем другое. Но не менее впечатляющее. Близкое к совершенству. Единственное: прежде чем приступить к ознакомлению с «Семью ночами…», хорошенько уразумейте, на ЧТО вы идете.

8/10