Художник рисует молотком по стеклу: несколько ударов и портрет готов!
Найл Шукла — художник из Великобритании, ставший известным именно благодаря этой необычной технике. Вместо привычных материалов он использует стеклянные панели, а вместо линий и мазков — сеть трещин. Если смотреть издалека, кажется, что перед вами обычный черно-белый портрет. Но стоит подойти ближе, и становится понятно: изображение состоит не из краски, а из трещин на стекле
Как он это делает
Если я возьму в руки молоток, то у меня стекло расколется на куски уже с первого удара. Секрет же Шуклы заключается в том, что под стеклом лежит специальная подложка, которая позволяет ему контролировать распространение трещин.
Художник за работой...
Шукла заранее моделирует эскиз, переносит его на стекло, укладывает стекло на специальную подложку и начинает колотить молотком по стеклу). Конечно, не со всей дури, а очень художественно, меня угол наклона молотка, силу удара, место удара и так далее. Каждый удар превращается в небольшой легкий щелчок. И трещины разбегаются всего лишь на несколько миллиметров. В итоге вместо хаоса получается сетка линий, в которой вдруг угадывается лицо.
А если ошибся и ударил не так?
Это одно из слабых мест его творческого метода. Если обычный художник может просто поправить неудачный мазок, то Шукла этого сделать не может. И ему приходится выбрасывать неудачную работу и пробовать снова. Сколько, например, вариантов портрета Майкла Джексона отправилось в мусорную корзину, мы вряд ли узнаем. Возможно, не один десяток.
Художник за работой...
Сам Найл в интервью любит говорить, что он не столько контролирует стекло, сколько "сотрудничает" с ним. Звучит красиво, но в его случае это правда. Любой, кто когда-нибудь бил стакан, знает, насколько непредсказуемо ведёт себя трещина. Она идёт по редким, одному ей понятным траекториям.
Чтобы хоть как-то это использовать, он потратил несколько лет на наблюдения. Он экспериментировал с толщиной стекла, типом закалки, силой ударов. Где-то шлифовал поверхность, чтобы остановить распространение трещины, где-то, наоборот, оставлял фактуру, чтобы линия дробилась интереснее.
В итоге у него появился набор приёмов. Удар чуть сильнее даёт густую "тьму", серия лёгких щелчков создаёт плавный градиент. В месте, где должна быть отблеск в глазу, трещин почти нет, они обходят это пятно. Там, где тень под подбородком, стекло буквально "звенит" от количества микроударов.
