• Авторизация
Дневник Leoisschewsky Лента друзей - Дневник - Полная версия


«Молодая женщина с гвоздикой» - Ганс Мемлинг ~ ок. 1485-90 07-10-2021 15:55 к комментариям - к полной версии - понравилось!

Это цитата сообщения Ольга-В Оригинальное сообщение

«Молодая женщина с гвоздикой» - Ганс Мемлинг ~ ок. 1485-90

«Эта картина идеализированной красоты, вместо изображения конкретной женщины, когда-то была частью аллегорического диптиха. Панно вместе с подвеской представляет достоинства настоящей любви и препятствия, которые она должна преодолеть. Женщина держит розовый цветок, символизирующий обручение или брак. Она смотрит на подвесную панель, на которой изображены две лошади и обезьяна, символы влюбленного мужчины и противоположные атрибуты вожделения и верности. «

4964063_0_4a59b_131255c4_1XXL (543x80, 11Kb)

«Эта картина молодой женщины с розовым, стоящей за арочным окном, через которое можно увидеть пейзаж, когда-то считалась портретом. Розовый цвет, или гвоздика, на светском изображении является символом обручения.

Если бы эта картина была действительно портретом, можно было бы ожидать найти подходящее панно с портретом суженого девушки. Вместо этого сопутствующая панель - «Две лошади и обезьяна в пейзаже» (Музей Боймана ван Бёнингена, Роттердам).

На нем изображены коричневая лошадь и белая лошадь с обезьяной на спине, за соответствующим арочным окном, с ландшафтом, который непрерывен с фоном панели ММА. Аллегорические изображения в искусстве Нидерландов встречаются редко.

Панофски (1953) был первым, кто исследовал символическое значение пары. Вместе эти две панели образуют аллегорию настоящей любви: обручение представлено розовым цветом, в то время как в традициях средневековой поэзии лошадь относится к влюбленному мужчине.

Две лошади олицетворяют похоть и верность. Обезьяна, традиционный символ зла, покоится на спине белого коня, который игнорирует девушку, чтобы утолить ее жажду, подчеркивая ее самоудовлетворение.

Напротив, коричневая лошадь с преданностью смотрит на даму. Осыпающиеся кирпичи с правой стороны арочного прохода, ближайшие к коричневой лошади, символизируют верную любовь, преодолевая искушения зла (De Vos 1994). «

«Костюм молодой женщины восходит к бургундским придворным стилям около 1470 года и может быть сравнен с платьем Марии Портинари на ее портрете Мемлинг. Кэмпбелл (1995), однако, отмечает, что костюм не совсем правильный - художник не включил петельки, необходимые для шнуровки спереди платья.
Ее одежда - несколько более раннего десятилетия, чем она была раскрашена, и, вероятно, намеренно старомодна (De Vos 1994). Кажется вероятным, что воспоминание о бургундском дворе связывает эту аллегорию с придворной любовью и отношениями между мужчинами и женщинами, которые черпают вдохновение в средневековых рыцарских образцах поведения.
Эта пара является частью группы нарисованных аллегорий любви и добродетели, приписываемых Мемлингу, которые также включают Аллегорию с Девой (Musée Jacquemart-André , Париж) и триптих «Земная суета и Божественное спасение» (Musée des Beaux-Arts, Страсбург).
 
Внешний вид этой дамы соответствует анонимному женскому типу Мемлинга, но слабость казни указывает на то, что это не было нарисовано мастером. В лице женщины есть некоторая плоскостность, неудобное положение рук, странная перспектива арки и деревья, которые являются шаблонными по замыслу и исполнению.
Неуклюжий пейзаж может быть работой того же художника, который нарисовал пейзаж в Портрете мужчины Мемлинга ( Уффици, Флоренция ), и, возможно, внешние крылья алтаря Паганьотти (центральная панель: Уффици, Флоренция; крылья: Национальная галерея, Лондон); см. Sprinson de Jesús 1998).
Ученые обсуждали атрибуцию как группы ММА, так и ее коллеги. Исследование с помощью инфракрасной рефлектографии не выявило недостатков ни в одном из них. Две панели с одинаковыми размерами были вырезаны из одного дерева, но не могли быть передней и задней частью одной панели (Klein 1994).
Вместе они, скорее всего, образовали диптих, фиксированный или складной.
Другая возможность состоит в том, что они могли быть внешними крыльями триптиха - тыльная сторона обеих панелей выточена вниз, предполагая, что они могли быть вырезаны из внутренних панелей. «
 

http://www.costumecocktail.com

Серия сообщений "**история одной картины":
Часть 1 - «Иоанн Креститель» Леонардо да Винчи )) ~1513-1516гг, деревo, масло, 69x57cм, Лувр, Париж.
Часть 2 - Пьер Огюст Ренуар Зонтики. 1881—1886
...
Часть 41 - Николай Шильдер "Искушение" (185?)
Часть 42 - Мария Константиновна Башкирцева)) "Дождевой зонт"
Часть 43 - «Молодая женщина с гвоздикой» - Ганс Мемлинг ~ ок. 1485-90
вверх^ к полной версии понравилось! в evernote


Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.

Дневник «Молодая женщина с гвоздикой» - Ганс Мемлинг ~ ок. 1485-90 | Leoisschewsky - Дневник Leoisschewsky | Лента друзей Leoisschewsky / Полная версия Добавить в друзья Страницы: раньше»