Хуан Миро
Хуан Миро родился 20 апреля 1893-го года в Барселоне. В середине тридцатых годов познакомился с Пикассо и зачастил в Париж, где подвергся мощному излучению сюрреализма. Уже в самих датах жизни Миро (он умер в 1983-м) можно обнаружить сюрреалистическую инверсию числа, подобную той, что представлена в названии написанного в 1948-м году романа Дж. Оруэлла «1984». В 50-ых годах Хуан Миро достигает известности, становится знаменитым художником.
Фонд-музей Хуана Миро находится на горе Монтжуик; проворный вагончик фуникулёра доставит вас туда за считанные минуты.
Фотоснимок, сделанный нами в фуникулёре.
Композиция просвета напоминает контур
человеческой головы, вписанный в пейзажную
перспективу, как на картинах Рене Магрита.
Интересная деталь: в современном интернете на тему творчества Миро, объявленного классиком авангарда (что по сути является сontradictio in adjecto, противоречием в определении) практически не представлена критика как таковая, сплошной дифирамб. Набрав в поисковике его имя, я встретил некоторое подобие критического отношения... в каких-то обрывочных записках на болгарском языке:
«...за въздействието на една изложба е от изключителна важност пространството в което всяко произведение взаимодейства, защото иначе се получава склад на галерия, но не изложба».
«...заслужава си да се отиде, защото както е написано в groovemanifesto.net - това е уникално събитие, но е уникално и по глупостта с която е представен такъв художник като Хуан Миро».
Женская фигура на терассе музея Миро в Барселоне
Стиль Миро определяется искусствоведами как «имитация наивности детского рисунка посредством обращения к алогичным ситуациям и формам». А вот ребёнок, столкнувшись с фактом столь обширной, крупномасштабной имитации детского творчества, реагирует неоднозначно. С одной стороны, он подозревает подделку, обман, симулякр, что вызывает в нём естественное недовольство. Но с другой стороны, его не может не радовать предполагаемая попытка взрослого вступить в ряды детей: это утверждает ребёнка в собственных силах. Даниил записал в своём дневнике:
После посещения музея Миро. Даниил нашёл кусок мела и выплеснул свои противоречивые впечатления на керамичесую плитку. Он разрисовал её во всю длину аллеи, вплоть до входной двери, и собирался, по-видимому, продолжать уже в самом музее, однако был остановлен охранником. «Папа, а почему нельзя рисовать там, дальше?» – спросил меня сын. «Наверное, потому, сынок, что живое искусство всегда находится под запретом» – туманно ответствовал я. «Кто же его запрещает?» – «Сама жизнь».
А вот ещё одна разновидность живого искусства – люди, работающие скульптурами на бульваре Рамбла. Данилка поначалу называл их всех «Максами» (« Смотри, смотри, вот ещё один Макс!»), а потом, когда встретился с моим приятелем и узнал, что тот оставил ремесло статуи и вернулся к музицированию, стал называть статических комедиантов «Бывшими Максами» («Пойдём на Рамблу, может быть, Бывших Максов там встретим?»).
Дневниковые записи:
Цезарь и стеклянный банан
Свист отрезанной головы