Выписки из книги.

* Практика позирования

Ступни
Каждая поза, будь то снимок в полный рост или погрудный портрет, начинается с постановки ступней, поскольку именно это определяет общее положение человека и то, насколько удобным или неудобным оно выглядит.
Как правило, дальняя ступня располагается под углом 90° к камере, а передняя смотрит прямо на камеру, при этом тело естественным образом поворачивается под небольшим углом. Если обе ступни развернуты на камеру, человек выглядит более агрессивно и вызывающе.

Ноги и бедра
Когда мы стоим прямо, наши колени выпрямлены, и это придает позе большую устойчивость. Если одна нога расслаблена, колено и лодыжка сгибаются и поза становится более свободной. Когда вес тела перенесен на одну ногу, бедро выдвигается вперед, поэтому лучше переносить вес тела на дальнюю от камеры ногу, чтобы бедро не выглядело излишне доминирующим. Однако выдвинутое вперед бедро можно использовать, чтобы поза выглядела наступательной - прием, который часто используется в современной портретной фотографии.

Корпус
Если тело повернуто под небольшим углом к камере, видимое расстояние между плечами уменьшается и фигура кажется стройнее. Когда вес тела перенесен на дальнюю ногу, заднее плечо естественно опускается ниже, отчего человек опять же выглядит естественнее, становится незаметна сутулость осанки. Когда плечи развернуты прямо к камере, поза кажется более тяже- лой и вызывающей, поскольку тело при этом выглядит шире.

Голова
Естественное положение расслабленной головы - легкий наклон в одну сторону, и этот язык тела можно использовать в портрете. Наклон головы к поднятому вверх переднему плечу делает лицо уже, а поскольку подбородок при этом опущен, глаза становятся выразительнее, что придает позе свободу и женственность. Впрочем, если голова слишком сильно наклонена вперед, естественность позы пропадает, и она становится cлишком покорной.

Глаза
Глаза - это самая значимая деталь любого портрета. Обязательно контролируйте направление взгляда, устремлен ли он прямо в объектив или в сторону. Когда человек смотрит в объектив, даже простое движение подбородка вверх или вниз создает различное настроение. Если подбородок опущен, глаза становятся больше, а взгляд делается более привлекательным или вызывающим, в зависимости от выражения рта и бровей. Когда человек смотрит в сторону от камеры, выражение его глаз уловить сложнее.

Мысли: пол, волосы, яркий предмет, сверху.
В книге автор даёт точные рецепты, что и как надо делать, что и куда должно быть повёрнуто и чего видно быть не должно. Мне кажется, что эти "рецепты" можно воспринимать только лишь как некую отправную точку и не больше того.

Руки

Очень важно, чтобы рука на портрете не выглядела слишком большой, особенно если она расположена рядом с лицом. Разверните ее боковой стороной к камере, при этом подбородок может опираться на руку. Но проследите, чтобы подбородок не слишком тяжело лежал на ладони, от этого исказятся пропорции и руки, и лица.
Будьте осторожны и не приближайте руки слишком близко к камере, иначе
они будут излишне доминировать на снимке. Положение ближней к нам руки, с согнутым запястьем и элегантно разведенными пальцами, более характерно для женских портретов.

Одежда
Как правило, вертикальные полосы на ткани удлиняют фигуру, человек кажется выше и стройнее. Одежда с горизонтальными полосами создает противоположный эффект.
По возможности избегайте одежды с логотипами, поскольку они отвлекают внимание зрителя. К тому же спустя некоторое время такой портрет станет старомодным и несовременным.
Если у человека под пиджаком надета рубашка с короткими рукавами, попробуйте сделать ему манжеты из свернутых листов белой бумаги.
Одежда, не имеющая рукавов, зрительно увеличивает верхнюю часть руки, и рука выглядит объемнее, особенно при направленном свете. Обычно с возрастом руки становятся дряблыми, и я не перестаю удивляться, как много людей не думают об этом, выбирая одежду для съемки. Если человек одет в футболку без рукавов, попробуйте развернуть его к источнику рисующего света, чтобы свести к минимуму освещенные участки на руках и увести их
в тень.
Если на человеке одежда с рукавами, проследите, чтобы длинные рукава не прикрывали запястья и кисти.

*Отношения в кадре

Пары
Манера портрета зависит от взаимоотношений между парой. По- молвленные или женатые люди обычно более открыто проявляют свои эмоции, они могут стоять очень близко друг к другу, соприка- саясь головами. Брат и сестра на портрете не стоят так близко и даже редко держатся за руки, может быть, только один положит руку на плечо другому.

Семейные группы
В зависимости от сложившихся между членами семьи отношений такая съемка может быть простейшим из заданий или превратиться в настоящий кошмар. Секрет в том, чтобы понаблюдать за семьей до того, как вы начнете ставить группу для портрета. Съемку семей с напряженными отношениями постарайтесь провести как можно быстрее, не тратя много времени на установку света.
По традиции ядро семейной группы - родители, поэтому они ставятся в центре, а дети окружают родителей, выстроившись по возрасту.
Однако и здесь, как в любом другом правиле, есть исключения.
Чаще всего они связаны с необходимостью спрятать одного члена семьи позади других, чтобы скрыть размеры его тела. В таких случаях фотограф обычно ставит всех членов семьи так, чтобы плечи были развернуты к середине портрета, а их головы оказались слегка наклоненными к центру группы. Такая компоновка делает людей более стройными и позволяет разместить фигуры как можно ближе друг к другу.

Родитель и ребенок
Пожалуй, самыми эмоциональные из всех взаимоотношений в портрете - это отношения между родителем и ребенком, особенно новорожденным. Их естественная привязанность друг к другу рождает удивительные фотографии, их нежность и взгляды - это то, что никакими словами не опишешь. Фотографируя родителя с ребенком, я всегда стараюсь передать существующее между ними родство через касание кистей, рук и даже ног, что придает фотопортрету особую эмоциональность.
Секрет в том, что не нужно ничего выдумывать или изобретать, а лишь дать возможность эмоциям проявиться. Камеру лучше располагать на уровне ребенка, чтобы не смотреть на него сверху вниз, поэтому естественно опуститься на пол вместе с ним.

Дети
Съемка ребенка должна продолжаться всего несколько минут, поэтому будьте готовы фотографировать, а не тратить время на
настройку оборудования. Я всегда работаю в студии вместе с родителями или воспитателями. Они помогают ребенку освоиться, а мне самому - сосредоточиться на съемке, а не думать о безопасности детей.
В поисках живой, непосредственной позы я позволяю ребенку двигаться по студии прямо во время съемки. Если вы способны превратить этот процесс в игру, то скорее всего поймаете истинные проявления характера малыша.

Снимать братьев и сестер, ладящих друг с другом, легко, а вот если они ненавидят друг друга - эта съемка требует терпения. Начните сеанс с того, что поставьте детей рядом, но так, чтобы они не касались друг друга. По их поведению вы догадаетесь о существующих взаимоотношениях и поймете, какие позы использовать в дальнейшем.
[125x346]
Направляя глаз Этот снимок был сделан с верхней точки, люди
выстроены друг за другом в линию. Заметьте, как разворот плеч задает зигзагообразную линию и увлекает внимание зрителя вдоль нее.


[397x254]
Забавное окончание
Я обычно обещаю детям, что в конце сеан-
са мы сделаем какой-нибудь забавный сни- мок - это помогает удерживать их внима- ние и рвение до конца съемки. Очень важно подчеркнуть, что появится даже некото- рая опасность, но детей это не смущает, и они готовы к любым подвигам.
Первыми портретами в этой серии бы- ли дети, сидящие на спинке дивана и готовые «взлететь» с него. Затем они получили указания, каким образом каж- дому спрыгивать с дивана - влево, впра- во, назад или вперед. Я всегда снимаю несколько кадров, чтобы иметь возмож- ность отобрать лучший из них.

*Проблемы при съемке

Очки
Чтобы полностью избавиться или свести к минимуму блики в стеклах очков, установите рисующий свет чуть выше обычного, но так, чтобы блики в глазах по-прежнему сохранялись.
Можно также попросить клиента слегка приподнять над ушами дужки очков, после чего линзы слегка опустятся книзу. Изменится угол наклона линз по отношению к источнику света, что поможет вам в борьбе с нежелательными отражениями. Будьте осторожны и не поднимайте очки слишком высоко, это будет выглядеть очень неестественно.


Двойной подбородок
Самый простой способ решить проблемы, связанные с толстой шеей и двойным подбородком, снимать с более высокой точки, попросив клиента смотреть немного вверх. При этом подбородок поднимается, а шея вытягивается. Еще надежнее попросить человека положить голову на локти.

Прищуренные глаза
Человек щурит глаза либо в силу врожденных лицевых особенностей, либо от яркого света - солнечного или идущего от моделирующей лампы-пилота.
Естественный прищур можно поправить, если попросить клиента наклонить подбородок или самому поднять камеру выше - так, чтобы человек смотрел при этом вверх, глаза при этом раскрываются шире...

*Студийный свет

Освещение под 45°
Схема света под 45° основывается на использовании четырех основных видов
света - заполняющего, рисующего, подсветки волос и фонового.

Заполняющий свет
Он устанавливается первым, и это основной свет для подсветки теневых участков. Заполняющий свет не создает теней и не будет «читаться» на готовом снимке.
Разместите источник заполняющего света позади камеры и переключателем на вспышках установите мощность заполняющего света на 1-1,5 ступени меньше,
чем мощность рисующего, выбрав тем самым отношение освещенностей от 1:2 до 1:3. Этого достаточно, чтобы проработать детали в тенях, но не потерять рисунок. Используйте большой софтбокс для заполняющего света, чтобы объект освещался ровным сплошным потоком.

Рисующий свет
Рисующий свет выявляет объемность объекта, поэтому он должен быть достаточно рассеян - чтобы создать мягкий, естественный рисунок. Прикрепите на источник света большой софтбокс, поставив прибор ближе к объекту съемки - софтбокс будет рассеивать свет. Поворачивая прибор, вы сможете контролировать контраст освещения. Для начала установите рисующий свет достаточно высоко, чтобы он отражался в верхней части глаз человека.
После того как рисующий свет установлен по отношению к объекту и камере, поверните его под углом 45° относительно носа человека. Рисующий свет должен всегда оставаться под этим углом - например, если человек двигается, поворачивая голову в сторону от камеры, не забудьте передвинуть рисующий свет в положение под углом 45°.

Подсветка волос
Подсветка волос нужна, чтобы разделить объект и фон и чтобы усилить блеск волос.
Расположите прибор за объектом, с той же стороны, что
и рисующий свет, развернув его под углом примерно 45° к объекту. Обычно это очень близко к фону, но в кадр ис- точник света не попадает.
Мощность источника для подсветки волос зависит от цвета волос позирующего: темные волосы требуют боль-
шей освещенности, нежели светлые. Для начала устано-
вите мощность на то же значение или на ступень меньше, чем рисующий свет. Я присоединяю сотовую насадку, которая помогает контролировать направление и распро- странение света.

Фоновый свет
Фоновый свет используется, чтобы создать ощущение пространства между человеком и задним планом. Устано- вите его на полу позади объекта, прикрепите рефлектор и направьте свет в точку фона на уровне плеч человека. Свет будет постепенно ослабевать к краям светового пятна, образуя затемнение краев фона и привлекая внимание к лицу. Мощность источника зависит от цвета фона и того, насколько сильно он поглощает свет, но начните со значе- ния, примерно равного рисующему свету.

[458x146]

Тут автор в самом деле говорит о схеме, о точно такой же схеме постановки света говорит и Симонов (смотреть здесь). Всё выглядит давольно просто, лицо модели не обращено прямо на камеру, а находится к ней под углом - разворот в три четверти или две трети. За камерой ставится заполняющий свет. Теперь смотрим на фотографию, которая чуть ниже. Фотография снята с позиции модели. Напротив неё заполняющий свет. Её лицо повёрнуто влево, там же, слева и находится рисующий свет направленный под углом 45 градусов к носу, на её ЛЕВУЮ щёку. Рисующий свет сильнее заполняющего. Добавляем подсветку фона, бэк и Симонов пишет, что можно добавить моделирующий свет, чтобы подчеркнуть какой либо эллемент.Вот и всё. Схема эта является базовой, основной. Но просматривая книги с работами профи обнаруживаешь, что они не работают по схемам, а рисуют светом так, как им это нравится.



* Портрет в профиль

Первое, что нужно решить, делая снимок в профиль, подходит ли вообще этот стиль для вашего клиента, или же он будет излишне выпячивать несовершенную форму носа или щек.
Освещение портрета в профиль простое. Я обычно предпочитаю использовать лишь два вида света - софтбокс в качестве основного источника, освещающего лицо, и второй источник - подсветку волос. Такой свет сзади выделяет отдельные чер- ты. Мне нравится это настроение, создаваемое «мазками» света на лице при минимальном количестве деталей в тенях. Но в некоторых ситуациях вам захочется добавить сюда и заполняющий свет.

Рисующий свет
Прикрепите небольшой софтбокс на рисующий свет, ведь вам требуется осветить лишь голову и плечи человека. У софтбокса есть несколько рассеивающих слоев, позволяющих давать мягкое ровное освещение. Вы можете контролировать степень рассеивания, удаляя один или больше таких слоев.
Расположите рисующий свет под углом 45° к объекту, это создаст такой же рисунок, как при освещении под углом 45°. Ближайшая щека попадет в тень, человек будет казаться стройнее, фигура (???!) четко прорисуется. Если кожа имеет сильные дефекты, поставьте источник рисующего света прямо перед лицом модели, фактура кожи будет выявлена не так явно. Однако учтите, что лицо при этом будет выглядеть полнее.

Подсветка волос
Подсветка волос выполняет сразу две функции в таком портрете: не только освещает голову и подсвечивает волосы, но еще и рисует светом профиль, расставляя при этом акценты на лице. В этом случае подчеркивается контур лица, но любые недостатки кожи становятся заметнее.

Заполняющий свет
Заполняющий свет обычно не нужен для съемки портрета в профиль, он лишь помогает уменьшить количество теней на неосвещенной половине лица. Однако, если вы хотите проработать больше деталей в тенях, установите заполняющий свет на 1,5 делений мощности меньше, чем рисующий, и поставьте его позади камеры, чтобы на человека падал ровный поток света. Работая на натуре или используя окно в качестве контрового источника света для профильного портрета, поставьте перед камерой отражатель, проследив, чтобы затылок не был освещен и ухо не стало слишком активным.

Фоновый свет
Фоновый свет не обязателен в данном случае, но если вы все же используете его, делайте это осторожно, не привлекая много внимания к заднему плану.
Фоновый свет помогает отделить фигуру от фона. Но если вы используете цветные фильтры, чтобы добавить цвета, или освещаете цветной фон с помощью тубуса или сотовой насадки, снимок приобретет совершенно другое настроение. Не освещайте фон слишком ярко, внимание зрителя будет отвлекаться от главного объекта съемки.

[135x211]
Профиль и освещение под 45°
Использован рисующий свет, расположенный под углом 45° к носу и фону, тень создается на щеке и на плече, что очень хорошо моделирует объемную форму и создает более драматическое настроение. Даже при таком правильном расположении света глаза выглядят немного бесцветными, по-скольку в них отражается софтбокс.


*Боковое освещение

Боковой свет вполне оправдывает свое название: он освещает лишь половину лица, оставляя другую половину в полной тени. Это очень простой и эффективный способ изменить настроение портрета, он чаще используется
для мужских портретов.

Простейший способ добиться эффекта бокового освещения в портрете - использовать только рисующий свет и подсветку волос. Заполняющий свет или отражающие экраны излишне проработают детали в тенях, разрушив эффект бокового освещения.




Рисующий свет
Источник рисующего света можно использовать с любой насадкой, позволяющей контролировать распространение света. Наиболее эффективны узкий софтбокс, а также рефлектор со шторками или с сотовой насадкой. Поставьте свет под углом 90° к человеку и камере и постепенно двигайте его до тех пор, пока дальняя половина фигуры не окажется полностью в тени. Линия, разделяющая свет и тень, должна проходить через центр носа и лица. Этот эффект одинаково хорошо работает и с мягким, и с жестким светом, оба они создают освещение наподобие театрального.

Подсветка волос
Она используется не только чтобы детальнее показать волосы, но и чтобы отделить человека от фона. Подсветку для волос обычно устанавливают сзади и с той же стороны от объекта съемки, что и рисующий свет, располагая ее как можно ближе к человеку, но так, чтобы прибор не был виден в кадре. Однако подсветку для волос вы можете расположить и с противоположной стороны, создав несколько световых пятен на той части тела и лица, что расположены в тени. Но это делается исключительно ради эффекта, поскольку таким способом нельзя имитировать льющийся в одном направлении свет.


*Освещение «бабочка»
Освещение «бабочка» очень простое: все, что вам нужно, - очень большой источник рассеянного света, расположенный высоко перед объектом съемки. Чем ближе к человеку вы поставите софтбокс, тем более мягким будет свет и сильнее эффект. Вы можете «вытянуть» любые тени, расположив перед объектом съемки или под источником света отражающий экран. Поскольку источник света находится прямо перед человеком, освещение будет ровным, с меньшим количеством теней -и, следовательно, лицо будет казаться более широким.
Высокая точка съемки необходима, чтобы выделить подбородок и глаза. Поскольку портрет в таком стиле всегда очень жестко кадрирован, обычно используется телевик, чтобы показать в перспективе черты лица и подчеркнуть большие блики в глазах - от софтбокса вверху и отражателя внизу. Я обычно использую объектив с фокусным расстоянием 120-мм для среднеформатной камеры и 100-мм для 35-мм камеры.

*Портрет в темной тональности (Low кеу)

Секрет такого портретного стиля - в сочетании темной одежды и темного фона с минимальным количеством света, который выделяет человека и дает совсем немного деталей в тенях, необходимых, чтобы создать объемность фигуры. Контраст регулируется с помощью заполняющего света или отражателя. Для портретов в темной тональности вам потребуется рисующий и фоновый свет. Также можно использовать заполняющий свет и подсветку волос, но в таком случае световой рисунок очень близок к классическому освещению под 45°.

Рисующий свет
Поставьте рисующий свет под углом 45° к объекту съемки, снабдите его софтбоксом, чтобы свет стал мягче, или рефлектором со шторками, если хотите получить более контрастное освещение. Характер освещения можно сделать более утонченным и изысканным, если использовать шторку с фигурными вырезами по краю.

Фоновый свет
Как вы уже знаете, назначение фонового света - отделить объект съемки от фона и сделать изображение объемным. Не пересветите задний план, это разрушит саму идею портрета в темной тональности.


•Используйте освещение в темной тональности для портретов традиционного стиля, которые заказывают, например, по окончании школы. Этот стиль передает ощущение торжественности.
•Техника темной тональности хороша для портретов в профиль.
•Кисти рук могут отвлекать внимание в портрете, выполненном в темной тональности; они будут слишком выделяться на фоне темной одежды и фона, причем выглядеть даже ярче из-за естественного отражения света, причем это не зависит от цвета кожи.
•Если вам сложно представить, как будет выглядеть снимок, прищурьтесь, чтобы уменьшить контрастность и имитировать видение камеры.


*Портрет в средней тональности (Mid кеу)
Общая тональность такого портрета достаточно темная, с участками высокой контрастности на фигуре самого человека. Средняя тональность (средний ключ) ассоциируется больше с черно-белой фотографией, нежели с цветной.

Если вы используете раскрашенный фон, равноценный 18%-ному серому, например, с рисунком облаков, как на снимке, расположенном ниже, портрет в средней тональности может быть освещен очень просто, чаще всего одним источником, выполняющим одновременно функции рисующего и фонового света. Поскольку фон темный, вы можете поставить прибор так, чтобы он освещал лишь одну половину задника. Появится естественный переход от света к тени, завершающийся полной темнотой.
Используя лишь один источник света для создания портрета в средней тональности, обычно я устанавливаю на него рефлектор со шторками. Это позволяет мне контролировать не только распространение света, но и форму светового пятна на фоне, а также жесткость света.
Чтобы сделать фон светлее, я ставлю человека ближе к фону, тогда рисующий свет с большим софтбоксом освещает как лицо, так и фон.

[268x212]
Портрет в средней тональности. Для удачного портрета в средней тональности необходим достаточно мягкий свет и нейтральный фон. Этот портрет освещается сбоку, рисующий свет смягчается с помощью софтбокса, направленного в сторону фона и посылающего часть лучей на объект. Если вы хотите добиться более ровного освещения, поставьте около камеры заполняющий свет, он осветлит тени. Если установить мощность заполняющего света на полступени меньше рисующего, изображение будет более светлым. А если на ступень меньше основного, сохранится большая объемность изображения.

•Если софтбокс находится близко к объекту съемки, естественное угасание света сделает фон слишком темным. Чтобы подсветить фон, поверните софтбокс так, чтобы только его край освещал человека, а большая часть - задний план.
•При съемке портрета в полный рост софтбокс находится на достаточном удалении от объекта съемки, поэто- му тональности заднего плана и основного объекта будут близки.
•Всегда лучше использовать заполняющий свет в качестве потока света, полностью освещающего объект, так легче регулировать освещенность теней.

* Портрет в светлой тональности (High кеу)
Если вы хотите получить очень ясный и простой портрет, который подчеркивал бы динамику позы, это портрет в светлой тональности. Установка света для него немного сложнее, чем для предыдущих вариантов, поскольку будет задействовано несколько источников света и придется внимательнее следить за распространением света и контрастностью.

Термин High кеу («высокий ключ») описывает снимок, решенный в светлой тональности, со светлым задним планом, даже более светлым, чем сам объект съемки. Снять погрудный портрет в такой тональности просто, но чем больше людей на снимке, тем больше вам придется потрудиться. Схема света для портрета в светлой тональности включает пять источников: заполняющий свет с большим софтбоксом, который мягко освещает все тени; рисующий свет с шестигранным овальным софтбоксом, установленный под 45° к объекту съемки, он моделирует фигуру, рисует ее объем и формы; подсветку волос, расположенную с той же стороны, что и рисующий свет, но сзади, чтобы создавать достаточную освещенность плеч и волос; и, что очень важно, две фоновые подсветки - по одной с каждой стороны, они освещают одновременно и фон, и пол.
При съемке портретов в светлой тональности возникают две основные проблемы: если фон недостаточно освещен, он выглядит грязным, а если фон, наоборот, освещен слишком сильно, появляются ореолы вокруг волос или плеч, образуется легкое свечение.

Заполняющий свет
Прибавьте мощность заполняющего света, чтобы лучше проработать детали в тенях, установив ее на одну ступень ниже мощности рисующего света. Смягчив заполняющий свет, вы избавитесь от бликов и отражений, а также добьетесь ровного распределения света по всей плоскости объекта съемки.

Рисующий свет
Рисующий свет обычно смягчается большим софтбоксом, который дает более нежные тени. Альтернатива софтбоксу - рефлектор с более жестким светом, но в этом случае объект будет отбрасывать довольно резкую тень в направлении от рисующего света. Не забудьте установить мощность рисующего света на одну ступень выше, чем мощность заполняющего, даже если рисующий ослабляется рассеивателем софтбокса, это вполне достаточный контраст.

Подсветка волос
Хотя этот источник света не обязателен, я люблю использовать его при съемке портретов в светлой тональности. Он добавляет блеска волосам и подчеркивает форму головы. Я устанавливаю свет на f/8 для темных волос и f/4 для светлых, поскольку свет, падающий сзади, кажется вдвое ярче.

Фоновый свет
Подсветка фона - основной секрет портретов в светлой тональности. Установите приборы с двух сторон и направьте их на фон так, чтобы края световых лучей пересекались в центре. Если все будет сделано правильно, весь фон будет залит светом. Проследите, чтобы полученное освещение не напоминало свет от двух автомобильных фар. Мощность фоновой подсветки должна быть на две ступени больше мощности рисующего - если рисующий установлен на f/8, выберите для фоновой подсветки f/16. Если же у приборов недостаточно мощности, просто помните, что разница должна составлять две ступени. Если максимальное значение для фоновой подсветки f/8, то выберите для рисующего значение f/4 и соответственно измените диафрагму объектива.
[208x199]

[221x440]
Работаем с тенью. Съемка в светлой тональности не означает, что освещение должно быть ровным. Здесь рисующий свет расположен под углом почти 90° к объекту съемки и очень близок к боковому освещению. Свет отражается от белой стены, пола и фона на затененную часть фигуры. Чтобы контролировать эти отражения, с теневой стороны я поставил черный поглощающий экран.


Творческая работа со светом


[303x456]
Акцент на лице. Здесь тубус направлен на лицо модели так, что свет от него почти не попадает на накидку. Справа я установил большой софтбокс, чтобы подсветить тени. Мощность софтбокса на одну ступень меньше мощности источника с тубусом. Фоновая подсветка с узким рефлектором установлена на полу за моделью и светит на голубой бумажный фон. Как видите, это позволило мне добиться естественных цветовых переходов от синего к черному и создать иллюзию ночного освещения у горизонта.

Акцент светом

Акцентирующий свет часто используют, чтобы выделить какую то часть лица или тела. Это очень выразительный инструмент современного портрета, особо хорошо подходящий для мужских портретов.

Добавив дополнительный источник света к основной схеме под 45°, вы можете увеличить яркость отдельных деталей портрета, тем самым сделав их более важными. Световой акцент идеален для мужских портретов - осо- бенно для людей с черной кожей, поскольку это еще больше увеличивает ее естественный блеск.
Акцентирующий свет (автор часто называет его скульптурным. - Прим. ред.)(он же, моделирующий) легко получить с помощью тубуса или прожекторной насадки. Поставьте источник акцентирующего света на максимум(его мощность должна быть на полступени больше мощности рисующего с софтбоксом) и направьте его прямо на лицо. Он еще больше выделит освещенные участки лица, привлекая взгляд непосредственно к нему, поскольку наш глаз всегда в первую очередь обращает внимание на самые яркие детали.
Акцентирующий свет можно установить под углом 45° за объектом съемки, чтобы выделить лишь половину лица, однако проблемой могут стать грубые тени. Свет падает на объект сзади и кажется в два раза ярче, поэтому установите мощность источника акцентирующего света на ступень меньше мощности рисующего света. Можно создать и несколько световых акцентов, но на то должны быть весомые причины, чтобы излишне не усложнять световой рисунок. По возможности акцентирующий свет должен стоять с той же стороны от объекта, что и рисующий, чтобы создавалось ощущение, что свет падает с одной стороны.

[221x368]
Выделяем мускулатуру. Жесткий световой акцент идеален для мускулистых фигур, поскольку он придает форму и подчеркивает характер мышц. Для этого портрета использовалось два источника акцентирующего света дополнитель- но к рисующему и подсветке волос. Основной из них расположен очень близко к подсветке волос, я прикрепил к нему узкий рефлектор и шторки –для управления потоком света. Он освещает торс и половину лица мужчины. Второй акцентирующий свет установлен на полу позади человека и светит на фигуру, он рисует очень четкий световой контур руки и затененной части головы.

Использование фильтров

[320x292]
Фильтры для фона. Эта серия портретов показывает, как фильтры способны изменить не только цвет фона, но и общее настроение портрета. Мощность фонового света везде одинакова.

•Используйте шторки на источнике с цветными фильтрами, чтобы окрашивать только то, что необходимо.
•Избегайте попадания рисующего света на фон, от этого понизится его цветовая насыщенность.
•Чтобы точно увидеть рисунок от источника с цветными фильтрами, выключите рисующий и заполняющий свет.
•Попробуйте совместить несколько фильтров для смешения цветов.
•Отрегулируйте мощность источников, поскольку фильтры разных цветов по-разному поглощают свет. Для голубого нужна самая большая мощность источника, а для желтого - самая маленькая.
•Фильтры окрашивают светлый фон в пастельные оттенки, а темный - в насыщенные.
•Направьте два или три источника с фильтрами разных цветов в одну точку, чтобы смешать цвета. Не используйте слишком большое количество цветов на одном снимке.
•Направьте на лицо луч белого цвета, воспользовавшись тубусом или сотовой решеткой. Это придаст снимку выразительность, а человек будет выглядеть естественно.


Натурная съемка

Свет от окна

Многие схемы студийного освещения легко повторить, используя свет от окна.

Свет от окна может быть очень разным - от мягкого, теплого романтического сияния ранним вечером до жесткого, напоминающего театральное освещение в полдень, когда окно залито яркими солнечными лучами. Количество проникающего в комнату света зависит от размера и формы самого окна.
Обычно я выбираю самое большое окно в доме, которое способно осветить и портреты в полный рост, и небольшие группы, не говоря уже о погрудных фотопортретах.
Если в кадр попадает интерьер помещения, убедитесь, что обстановка позволяет снимать человека не только у окна, но и в глубине комнаты. Так у вас будет больше возможностей контролировать интенсивность светового потока, поскольку при удалении от окна освещенность падает.
Вы можете смягчить и рассеять свет от окна, если прикроете его прозрачной тканью, например, тюлем. Она играет примерно ту же роль, что и софтбокс. Единственный недостаток света от окна - невозможность менять угол падения света, который зависит от времени суток.

Свет от окна под 45°

Секрет техники - в расположении объекта съемки под углом 45° к окну. Когда используешь стационарный источник света, такой, как окно, возможности управления светом весьма ограниченны. Поэтому остается менять положение камеры или объекта съемки.
Расположите камеру около окна. Человек находится в положении под 45° к окну. Если окно маленькое или солнце стоит высоко, человеку, возможно, стоит сесть, тогда блики от окна появятся в верхней части глаз.
Расположите отражатель перед камерой и ниже объекта съемки - примерно на уровне груди для погрудных портретов и ниже колен для портретов в три четверти роста. С помощью отражателей подсвечивают тени на дальней от окна половине фигуры и тени под глазами.

•Когда человек стоит по центру окна и смотрит прямо на камеру, появляется эффект бокового освещения. Чтобы изменить характер освещения, можно перемещать человека вдоль окна, при удалении от центра свет делается все мягче и мягче. Можно даже поставить человека немного дальше окна, так чтобы только крайние лучи освещали его лицо.

Ровное освещение. Когда модель смотритв объектив стоящей прямо перед окном камеры, освещение получается плоским. Источник широкого света устраняет тени на всей поверхности лица.

Окно и отражатель. Перед камерой я поместил белый отражатель, он мягко подсвечивает детали в тенях, но всю фигуру при этом не освещает.
Лицо в три четверти. Я передвинул камеру, чтобы изменить направление падающего на модель света. Теперь на изображении появилось больше теневых участков.
[242x193] Лицо в две трети. Для портретов с поворотом лица в две трети передвиньте камеру или человека так, чтобы лицо по-прежнему освещалось под углом 45°. Думаю, что быстрее будет поменять положение камеры, нежели человека, но в этом случае задний план в кадре станет другим.
[265x360] Освещение от окна под 45°. Свет от окна смягчается занавеской, поэтому я смог посадить девушку на расстоянии примерно 60 см от окна, около дальнего его края. Фотоаппарат стоит около окна (чтобы сохранить схему под 45°), основное внимание привлечено к освещенному лицу.

В лесу
Снимая в парке при естественном свете, помните одно простое правило, правило «первого дерева». Поставьте человека под деревом на краю леса, в тени его кроны, листва задержит большую часть света, идущего сверху. Человек освещается рассеянным светом, имеющим боковое направление. Будьте осторожны и не размещайте человека слишком близко к стволу - так направленные лучи не будут падать на него, освещение станет менее контрастным и на лице появится зеленоватый оттенок от листвы. Это волшебная формула, следуя которой вы можете быть уверены - человек будет достаточно освещен, а задний план окажется в умеренной тени. Отражатель поможет подсветить лицо, особенно когда модель стоит под деревом с очень густой кроной, слишком сильно затеняющей лицо. Снимая в лесу, я очень редко пользуюсь переносной вспышкой -она слишком сильно освещает передний план, особенно когда листья расположены между фигурой человека и камерой. Но если я использую переносную вспышку, то обычно ставлю ее на стойке под углом 45° к объекту съемки и прячу среди деревьев, но так, чтобы между вспышкой и человеком не было листвы. Проследите, чтобы свет от вспышки падал с той же стороны, что и солнечный, а ее мощность была лишь на полступени меньше мощности окружающего света (ambient). При таком освещении портрет выглядит очень естественно, фигура человека при этом не пересвечена, а окружающий фон не слишком темный.

Дома
Домашняя обстановка - самая естественная для семейных портретов, она может поведать очень много о жизни каждой семьи. К тому же такая съемка потребует минимального количества аппаратуры.
• По возможности используйте в качестве источника света окно.
• Включите все комнатные светильники, чтобы подсветить тени и наполнить домашнюю обстановку теплом и уютом.
• Передвигайте мебель только в тех случаях, когда это действительно необходимо.
• Уберите часть ярких и мешающих предметов и безделушек, если интерьер кажется слишком перегруженным.
• Не снимайте на длительных выдержках.

ПОЧЕМУ СЕМЕЙНЫЕ ПОРТРЕТЫ СТОИТ СНИМАТЬ ДОМА У ЗАКАЗЧИКОВ
доводы за:
• Семья окружена привычными предметами обстановки, каждый из которых имеет свое, особое значение.
• В знакомой обстановке дети чувствуют и ведут себя свободнее и непринужденнее.
• Цветовая гамма интерьера подобрана согласно вкусам живущих в доме людей.
• Возможность использовать свет от окна позволяет обойтись минимумом оборудования.

доводы против:
• В некоторых домах царит такой беспорядок, что съемку вести просто невозможно.
• В знакомой обстановке внимание детей можно удержать лишь на короткое время.
• Цвет стен или обоев может быть слишком отвлекающим.
• Как правило, в доме мало свободного пространства.
• Освещенность в помещении меняется в течение дня.