Вернемся к прерванной мысли по поводу части фильма, где Маэстро закончил материализацию призраков. Как мы выяснили, холстом для него были активные граждане из города, его зрители и одновременно соавторы, а также физическое пространство с его трехмерностью. Медиум в его лице живописал на природном основании (полотне) своих гостей (Домарный Плутон в Раке, управитель Нептуна в 6 Доме работы). Поэтому человекообразные объекты в лице монстров не только материализовались в объемах, но и, в отличие от картин и скульптур, «оживились» и начали действовать, так как поддерживались для этой «жизни» энергетикой экстрасенса. Вспомним цитату из наших документальных источников: «Язык истерии, по сути, состоит из изображений, картин, он подобен пантомиме, «немому» представлению, с помощью которого пациент формирует сообщение посредством невербальных знаков». Работа Маэстро предвосхищала 3Д-технологии, к которым очень близко подошел артист.
По свидетельству Мишеля Лемира, заместителя директора фирмы CineGroup, с которой артист заключил контракты перед судом 2005 года: «Майкл был главным образом заинтересован в материализации 3D-проектов. Голливуд потерял свое очарование для него, и он скорее хотел бы работать с людьми, которые заботятся больше о качестве, чем о долларах». Такую же качественную работу продемонстрировал его герой в «Призраках» с живыми экстраординарными способностями, будучи прообразом самого автора фильма, первоклассного психолога и манипулятора в хорошем смысле этого слова.
В свою очередь, это похоже на то, как кукловод дергает за ниточки марионеток, чтобы они двигались, создавая иллюзию, что они живые. На память приходит театр Карабаса Барабаса из сказки о Буратино. Это сравнение говорит о сходстве с теми особенностями процесса материализации, когда протуберанцы эктоплазмы порождают духов в качестве нейро-продолжений создателя. Нити кукловода, в данном случае, это жгуты и лучи этого вещества, исторгаемого Маэстро как энергетического источника для фантомных воплощений.
Нам также известно понятие «кукловод» как применимое к богам во плоти и архитекторам мира, которые создают спектакли в реальном мире, имея актерами своих разноплановых помощников в конкретном СЛУЖЕНИИ в лице политиков, деятелей культуры, прессы и других, согласно тем или иным сценариям. Имея в виду каинский характер текущей цивилизации, этих помощников называют еще актерами сатаны. Эти спектакли режиссируются широкомасштабно и на протяжении всей истории, обычно с двумя целями – создать провокацию для вовлечения людей в какое-то реальное событие или отвести внимание от чего-то, что необходимо скрыть от глаз и суда общественности, чтобы продолжать дальше её успешно обманывать.
В доказательство мирового реалити-шоу следующие высказывания: «Правительство – это развлекательное подразделение военно-промышленного комплекса» (Фрэнк Заппа). «Партия велела вам отвергнуть доказательства, полученные вашими глазами и ушами. Это был их последний, самый важный приказ» (Джордж Оруэлл, роман «1984»). «Военная пресса превратила войну в огромную видеоигру, где самое главное, смерть, спрятано от глаз публики» (Крис Хеджес).
Есть и третий мотив у постановщиков спектаклей в глобальном Театре – это презентовать свои планы, полу-скрытно (Плутон), полу-откровенно (Марс), одновременно с целью масштабного программирования (Плутон) населения Земли. В то время как земляне не осведомлены на счет символики дьявольской матрицы, потому что это требует определенных знаний и критического мышления. Когда наш эксперт Е. Авдеенко дает ценный совет, чтобы мы изучали каинтян, это является не просто всегда актуальным, а жизненно необходимым для всех людей. На фото: празднование Открытия Олимпийских игр в Лондоне в 2012 году, за 8 лет до известных событий 2020 года, когда это представление реализовалось в жизни миллионов людей. На снимке № 3 симптоматичные для каинской цивилизации символы -- Огненный цветок и птица Феникс, восстающая из пепла
Как мы помним, кукловоды принадлежат Огненно-Воздушной ментальности, еврейской конкретно, поэтому формируют пространство под собственные эгоистические нужды, форматируя мир и людей с учетом субъективных желаний, выдавая желаемое за действительное. В еврейской карте этим занят Плутон во Льве в «экзальтации» от своей роли мирового демиурга. Ему помогает Марс во Льве, который сочетает ущербный (истерический) артистизм от квадрата со своим управителем Солнцем и Домарную природу провокативности и интриганства в 11 Доме проектов настоящего и будущего, выполняя функцию непосредственного помощника. Он работает в содружестве с Сатурном во Льве известного символа с косой, который показан на первом фото выше. Как мы понимаем, все эти спектакли проектируются людьми, которые не воспринимают жизнь всерьез, безответственно обвиняют других и не пытаются понимать мир, страдая мифологическим мышлением.
Очень знаменательны в этом смысле слова профессора Университета Бар-Илан Элиезера Воронель-Дацевича: «Что есть этот мир – миф, блеф, жалкий пух за левым плечом еврея. Он существует только потому, что мы существуем, и грош ему цена без нас. Мир есть продукт коллективного воображения еврейского народа».
Это, как всегда, очень высокомерная заявка от представителя еврейской нации, которая в силу мужской эгоцентричной природы чувствуют себя центром мира, пупом Земли, которая, видимо, и вертится в пространстве, благодаря пресловутым демиургам. Понятное дело, что мир, который не существует без евреев, это виртуальность сатаны, Отца лжи, а не реальный мир сынов Божьих, ибо эти ментальности живут в разных измерениях. И практикующие евреи так заигрались в своем потустороннем измерении, что потеряли почву под ногами, превратившись в призраков, и на данном этапе внедряют невидимые высокие технологии для своего окончательного сгорания в Огне и растворения в Воздухе. Главное, сынам и дочерям Божьим держаться от этой суицидальности в стороне. А насильственные методы, как известно, обернутся бумерангом против самих насильников. Паразитичные каинтяне в перспективе не выживут без сынов Божьих, ибо зло несет в себе программу вырождения и самоуничтожения.
Продолжим высказывание предыдущего представителя этно-идеологического сообщества цитатами из другого источника: «… именно так преподается в Израиле (и во всем еврейском культурном мире, да и в кое-каких других мирах) древнееврейская история; именно так она представлена в монументальных еврейских историографических трудах. Библейские мифы по сей день выдаются за реальные исторические события, чудеса объясняются и интерпретируются, а повести о библейских царях… объявляются абсолютно достоверными хрониками… Главное, сама структура, архитектоника еврейской истории напрямую привязывается к мифам. Это, как ни странно, еще не самое худшее… Еврейское прошлое, построенное на мифах, естественно, порождает мифологическое настоящее и, как и следовало ожидать, новые современные мифы – например, миф о вечном и внеисторическом еврейском народе-расе.
(Это реальность) израильтян, нередко пытающихся, систематически фальсифицируя прошлое, оправдать и обосновать все то, что требует оправдания и обоснования в последовательной внутренней и внешней политике израильского государства… Здесь хватает своих щедро финансируемых любителей мифов, древних и новых – и в науке, и в политике. При этом всякая попытка отнестись к этим мифам критически или недостаточно патриотически приравнивается в Израиле к ереси – с достаточно неприятными последствиями.
… плоский мифологический рассказ о судьбе евреев в Средние века считается единственно допустимым – его критическое рассмотрение равносильно осквернению святыни. Евреи, столетиями жившие вне Палестины, были объявлены неделимой и несмешивающейся уникальной расой (увы, именно расой), чистой, как слеза, гениальной и безгрешной, на которую не распространяются исторические законы, которая превосходит все остальные человеческие коллективы (хотя бы своей способностью противостоять истории, да и по многим другим параметрам), расой гонимых изгнанников, оставшейся нечувствительной к двухтысячелетним соблазнам всех родов, культурным и материальным, изгнанной в древности со своей земли и прожившей целую вечность в изгнании, сидевшей там на чемоданах, пока, наконец, не наступил установленный заранее момент возвращения и обретения древних мистических прав.
Любое несогласие с этой теорией объявлено антиизраильским и антисемитским. Увы, ее очевидная фактическая бредовость мало что меняет – по различным причинам подавляющее большинство израильтян и почти все евреи вне Израиля полагают, что адаптация этих мифов – вопрос жизни и смерти для всего еврейского народа. Поэтому на службу им поставлены все наличные идеологические средства: система образования, культура и литература и, к сожалению, наука. Прежде всего, историческая наука.
Настоящая научная история Израиля находится в Израиле под фактическим запретом! кое-где, в узком кругу, для посвященных, находят себе выход смягченные версии этой профанации – своего рода «мифология с человеческим лицом». Эта поразительно успешная научная цензура оказала огромное влияние на восприятие и преподавание еврейской истории в нееврейском мире, прежде всего на Западе; в подавляющем большинстве случаев они «выстраиваются» вдоль установленных в Израиле «силовых линий».
Поэтому для еврейской и израильской культуры нет задачи более насущной, чем освобождение от мобилизованной националистическими идеологами исторической мифологии, не позволяющей взглянуть в лицо подлинному еврейскому прошлому. Между тем это настоящее лицо интересно и привлекательно, уж точно заслуживает рассмотрения, беда только – нисколько не похоже на прилипшую к нему маску» (из Предисловия Александра Этермана к книге Шломо Занда «Кто и как изобрел еврейский народ»)
Здесь описаны многие метки еврейской ментальности как Огненно-Воздушной. Это преобладание эгоистического взгляда на реальность, когда фундаментальной тенденцией является фокусировка на желаемом против действительного, в апофеозе ложь самим себе и обман самих себя и других. Это «мужское» лицемерие примитивной и порочной атеистической природы, которая хочет не быть, а казаться лучше, чем она есть. Отсюда мифы об «уникальной расе, чистой, как слеза, гениальной и безгрешной», в то время как большая часть зла на планете делается бесчувственными, рационально-прагматическими ментальностями, ибо именно подобная природа имеет механизмы к изобретательству зол. Уникальной расой на фоне других можно слыть, только культивируя противоположные остальному Божескому миру ценности (бес-подобие Каина). Гениальность в этом измерении гасится еще в младенчестве, согласно «изгнанной» Сатурном во Льве Божьей искре. Чистота и безгрешность – из разряда эгоистических умозаключений от марсианских Знаков по поводу непогрешимости своей природы.
Наконец, имеет место быть роевой коллективизм Огня и Воздуха, ибо «подавляющее большинство израильтян и почти все евреи вне Израиля» верят только в то, во что они привыкли верить, то есть в ложь о самих себе. Еврейская элита, эти прожженные каины на фоне соплеменников, «народца маленького, обособленного, упрямого, подчиненного иерархической власти, то есть предрассудкам» (Артур Шопенгауэр) особенно заинтересована в «очевидной фактической бредовости» мифологизированной реальности, ибо это помогает сохранять её власть в бессмертной неприкосновенности, благодаря общинной консолидации.
Поэтому актеры Маэстро в лице призраков, которых он позаимствовал у высокопоставленного гостя, были проявлением этих одиозных мифоплётов и кукловодов, к которым принадлежит Мэр и подобные ему элитарии в каинской иерархии. Другими словами, Маэстро как альтер-эго Майкла Джексона дерзнул побыть кукловодом над кукловодами, продвигая мысль о могуществе настоящей творческой природы людей в своем лице, сделав элитарных Руко-Водителей простыми актерами своего творческого процесса. А именно, заставил их делать то, что они требуют от своей паствы, в том числе, с демонстрацией полного послушания новоявленному боссу.
Таким образом, Майкл Джексон в роли Маэстро переворачивал иерархию планет с головы на ноги, когда высшие планеты в лице людей в их массе, а также Бог (Нептун) и творческий человек являются высшими организациями над богами во плоти 2-уровня в статусе слуг всех перечисленных реалий. Кроме этого, он принудил Мэра к тем проявлениям, которые лежали в основе его оскорблений в адрес Маэстро, – циркачеству, танцевальной имитации настоящего таланта, когда Карабасы в лице управленцев считают своей собственностью подневольных актеров труппы мирового театра драмы и комедии.
В том числе, эти режиссеры лжи и абсурда от театральной ментальности Луны во Льве всеми правдами и неправдами вовлекают настоящих антагонистов из творческой и интеллектуальной среды под сень своих сатанинских пенатов, делая попытки насильно заставить служить системе. Вспомним слова Майкла по поводу позорящих его человеческое достоинство обвинений и глумливого суда, который система превратила в цирковое представление со зрителями всей планеты: «Они сделали это, чтобы унизить меня, лишить меня гордости, чтобы я принял всю их систему». Все творческие люди, заявившие о себе и, тем самым, засветившиеся в системе (Марс как Огненная планета и управитель еврейского ДЕСЦ), оказываются под её неусыпным оком, психологическим и идеологическим контролем и воздействием, чтобы соответствовать паролю для участия в постановках Отца лжи (он же князь Тьмы). В отношении Майкла Джексона у них ничего не вышло, несмотря на 26 лет фанатичного преследования и травли. Благодаря поклонникам и своей мировой славе, он и поныне несокрушим.
Более того, уходя из жизни, он «оставил с носом» многочисленных стервятников, которые слетелись на пиршество с главным блюдом в его лице. Вспомним строчки из песни артиста «Wanna Be Startin’ Somethin»: ««Для них ты просто еда, для них ты, словно закуска…». Как мы знаем, во всем этом засветилась еврейская ментальность, потому что одно обстоятельство бесспорно указывает на неё, а именно, увеличенное (Юпитер) число концертов в шоу «Вот и всё», когда вначале планировалось 10 выступлений. Руководство концертной фирмы подняло количество выходов к публике до 50-ти, будучи не адекватным настоящему положению дел, в частности, физическим возможностям артиста. Подобно Огненным индивидам, которые ослеплены открывшимися возможностями (сильные американский и еврейский Юпитеры), менеджеры AEG не пожелали войти в настоящий переговорный процесс с артистом. Они постоянно проталкивали свои решения и желания, будучи не способными к конструктивному диалогу с глубоким и ответственным подходом (слабый еврейский Сатурн во Льве и «враждебно» настроенный в карте артиста).
Как мы помним, в это время в 7 партнерском Доме музыканта обосновался транзитный Плутон, который шел по Огненному Знаку Стрельца. Это говорит о той ситуации, что Майкл имел дело с доминирующими, властно настроенными индивидами-Плутонианцами, которые были заинтересованы в собственном успехе и продвижении (Стрелец). Но конфликтно (квадратурой) были настроены по отношению к Луне в Рыбах артиста, ставя ее в зависимое от своей воли положение и не считаясь с ее творческой свободой и здоровьем. В эти последние дни артиста всё его окружение как будто было поражено «слепотой» и «глухотой», что характерно для Огня и Воздуха как не эмпатичных стихий. В Евангелии от Матфея (13:13) Иисус говорит о таких людях, которые «смотря – не видят, слушают – не слышат и не понимают». В то время как Луна в Рыбах как Водный аспект нуждается в комфортной эмоциональной обстановке и понимании, чтобы она смогла полностью выразить себя. Как мы знаем, Огненные люди не отличаются здравым смыслом, упускают важное и отличаются непониманием людей и реального положения дел, обуреваемые своими страстями, эго и амбициями.
Для этого при жизни артист прибегал к творческим образам, как Иисус декларировал: «… потому говорю им притчами…», чтобы доносить смыслы, непонятные зашоренным людям когорты Мэра как представителя известной ментальности, не услышавшей в свое время взывавшего к ней пророка. Такой притчей был и фильм «Призраки», так как в нем был заложен глубокий символический смысл о «слепом» человеке, вынужденном посмотреть на себя в зеркало.
Но вернемся к тому моменту в фильме, когда горожанам предложено было впервые лицезреть фантомов своей внутренней реальности, образы подсознания, ибо Маэстро виртуозно позаимствовал их для своей гипнотической кухни, чтобы устроить театр с привидениями. Это зрелище было в новинку для присутствующих гостей, поэтому открытые от изумления рты наблюдались не только у детей, но практически у всех горожан, включая Мэра. Взрослые участники по впечатлительности уравнивались с детьми по возрасту, согласно инфантильности американцев с их Луной в Близнецах и евреев с сильным Меркурием, поэтому у Маэстро были большие шансы, чтобы вовлечь всех зрителей в свое эксклюзивное шоу.
Между тем, прибывшие «с того света» гости начинают коллективно совершать представительские жесты, каждый на свой манер. Несмотря на аристократическую ритуальность, в каждом из транзитёров чувствуется общая для всех враждебная настроенность, или высокомерие по отношению к людям, или скрытая насмешка в их адрес.
Например, как этот призрак, который широким жестом театрально взмахнул рукой, приветствуя публику, при этом в склоненном лице хочет исподтишка спрятать злорадную улыбку. Очень концептуально для каинской цивилизации и её бенефициаров с глумливым отношением к людям.
Мы говорили о двойной природе монстров по Меркурию в Весах с его «перетеканием» в Скорпион. А именно, за их вежливыми, импозантными манерами и доброжелательными улыбками, которыми они хотят произвести благоприятное впечатление и понравиться (Весы), скрывается зловредная природа одержимостей бесовского характера (Скорпион), которая нагло (Плутон) и глумливо (Плутон) презентует себя за этим роскошным внешним антуражем (Весы).
Это контрастное сочетание внешности и содержания со своим обманом давно известно нам из множества источников, начиная с Библии. Например, словами Иисуса в Евангелии от Матфея: «Горе вам, книжники и фарисеи, лицемеры, что уподобляетесь окрашенным гробам, которые снаружи кажутся красивыми, а внутри полны костей мёртвых и всякой нечистоты…» (23:27). В свою очередь, в Откровении Иоанна Богослова Вавилонская блудница описывается как женщина, которая держит в руке золотую чашу, наполненную мерзостями и нечистотою блудодейства её (гл. 17). Есть и расхожая сентенция на счет того, что зло часто прячется за очень красивой упаковкой.
Таким образом, Маэстро вытаскивает из Мэра как представителя мировой элиты те сущности, которые представляют собой универсальный символ зла, или актеров сатаны, прячущихся за добрыми масками. В этом проявляется их фирменный признак – ЛИЦЕМЕРИЕ как синоним прирожденного актерского амплуа от еврейской Луны во Льве. В отношении самого Маэстро это могли быть его собственные воспоминания и образы, когда-то им виденные или воспринятые со слов, как они описываются святыми и пророками в приведенных примерах, ибо библейские сатана и Каин давно являются культурно-историческими феноменами в качестве сил зла.
Очень подходящим примером каинской природы является двойной образ российского главы, господина ВП. Стеллиум в Весах в секстилях с рыцарским Марсом в Стрельце в 5 Доме творчества в стиле спасителя-Мошиаха, который презентует джентльменство этого актера, его правильно выверенные речи, полные ласкающих слух универсальных сентенций, сочетаются с «изгнанной» Венерой в Скорпионе потенциально дьявольского ангажемента, лишенной любви к добавление к холодному элитарному Нептуну в Весах. Это подтверждает взаимодействие «доброй» Луны в Тельце (по сходству с еврейским Солнцем в этом Знаке) с коварной и скрытно разрушительной Венерой в оппозиции, сменяющих друг друга на абьюзивных качелях с электоратом подотчетной колониальной части планеты. «Экзальтирующая» Луна при этом не только поражена от Венеры и её управителя Плутона, усиливая тему «волка в овечьей шкуре» или повапленного гроба, но действует в содружестве с символом мамоны, или «золотого тельца», Юпитером в Тельце из арсенала атрибутов инфернального вождя каинов.
Как этот универсальный антураж подтверждает карта «Призраков»? Собственно, противопоставлением Знаков Овна и Весов с Лунными Узлами и всеми планетами фильма, которые группируются вокруг них, так что главным образом этого художественного произведения является «волк (Овен) в овечьей шкуре (Весы)» как другое выражение образа «окрашенных гробов», мертвых и полных нечистот внутри. Другим подтверждением является природа монстров по Меркурию из Весов в Скорпион, где обыгрывается та же тема – «добрососедских» детей дьявола (каины всегда рядом) с благами намерениями, ведущими прямиком в ад, или живописных, но холодных нарциссов с нутром мизантропов. Наконец, транзитные планеты фильма в 8 Доме артиста, Нептун и Юпитер, характерны для этого собирательного образа.
Нептун в Козероге транслирует обожествление (Нептун) системы с ее удушающим, расистским и омертвляющим содержанием (Сатурн как управитель Козерога), и одновременно по соединению планет – ее бенефициаров под маской Юпитера в Козероге в статусе «падения». Как мы помним, сочетание Юпитера и Сатурна является представительством 2-уровня планет, где в качестве персонификаций обосновались боги во плоти (аналог Сатурна в Стрельце в 7 Доме карты автора фильма). «Призрачный» Юпитер презентует свое амплуа благодетеля, на деле самоутверждаясь в качестве рабовладельца (Сатурн), душителя свобод, прав и тормоза эволюционного развития людей (можно считать астрологическим аспектом масонов). В 8 Доме обе планеты получают Скорпионий опыт, то есть в означенном качестве стремятся к завладению и поглощению всего и вся в качестве своей собственности и утверждению своего беспрекословного доминирования в бескомпромиссной одержимости.
Карта фильма "Призраки" (красные планеты) на гороскопе Майкла Джексона
Юпитер при этом имеет «падший» статус, характерный для ангелов (Весы) ада (Скорпион). Как известно, планеты Сатурн и Плутон находятся в одной упряжке с Луной во Льве еврейской ментальности, когда она одержимо и упорно стремится к мировому господству. Заметим, что не только элита хочет такого результата (Солнце в 8 Доме), но и всё сообщество, которое для этого обосновалось в 10 Доме «богоизбранного» статуса, высших достижений и власти. Поэтому Маэстро имеет дело не с одним монстром, а их группой, аналогом известного сообщества военно-идеологического плана, сам в опыте фильма превращаясь в каинского вожака, то есть действуя в Домарной характеристике еврейского Солнца в 8 Доме Плутона (Солнце в Скорпионе в карте фильма). Значит, не только Мэр, но и жители явились прототипами фантомов, потому как составили компанию Мэру и взяли в руки известные своей символикой Огненные факелы.
Последнюю мысль о «группировках» иллюстрирует следующая сцена фильма после того, как фантомы поприветствовали горожан, галантно кланяясь и расшаркиваясь. Дважды раздается крик Маэстро во главе воплощенных предрассудков и ходячих грехов в лице духов.
После чего группы призраков и гостей начинают сближаться под коллективный речитатив зомби, нагнетающий страх. Камера сначала фокусируется на группе горожан в анфас, выступающих навстречу монстрам, и одновременно – на шахматную доску поединка,
где кукловодом будет Маэстро как волевой демиург над обеими группами. Маэстро тоже не скрывает своих эмоций затаенного уязвления (Венера в Деве, Юпитер в Козероге), когда принял решение откликнуться на провокацию градоначальника. Его нацеленный взгляд на кадре ниже говорит о том, что он готов предпринять определенные действия, которые послужат возмездию за несправедливый выпад в его сторону.
Мы не забываем про то, что Маэстро зеркалит Мэра и вместе с ним богов во плоти по части властных планет Сатурн и Плутон. При этом переходом в Стрелец кино-Плутон уже начинал прогнозировать будущее партнерство артиста по 7 Дому с доминирующими индивидами, одержимыми амбициями и успехом (в Стрельце). Другое дело, что ветхозаветная сатисфакция по понятиям ОКО за ОКО примет в тактике Маэстро вид психо-стратегии ЧЕЛОВЕК в ЗЕРКАЛЕ. Но он будет действовать таким же образом властно, принудительно, применяя программирование с позиций доминирующей личности, согласно своей кино-природе Солнца в Скорпионе, как и каинские демиурги.
Доминанта над другими людьми в кинематографии часто передается позицией героя сверху, с некоей высоты своего положения подобный герой заставляет людей смотреть на себя снизу вверх, автоматически ставя их в подчиненное, зависимое положение. Таким же образом проявляется и Маэстро. Например, в образе Скелетона хозяин замка занимает место на возвышении, как командир с горы, направляя свою армию в атаку, которая последует по мере развертывания сценария.
Опять-таки в начале фильма автор неслучайно показывает нам лестницу, и мизансценам вокруг нее посвящено несколько кадров. Может, у читателя найдется другое объяснение на счет того, почему первое, что видят гости, входя внутрь замка, это лестница, ведущая на верх, в результате чего пришедшие, подняв глаза, вынуждены будут ожидать сошествия хозяина, программируясь на зависимое по отношению к нему (Венера в Деве) положение.
Как зрители могли заметить, в фильме «Black or White» лестница, по которой спускается Пантера в подвальное (Плутон) помещение студии, несет на себе такую же концептуальность. Потому что, во-первых, разграничивает два противоположных мира Света и Тьмы, проявленного и скрытного (подземного) от Плутона, являясь переходом из одного в другой. И, во-вторых, служит символом иерархической вертикали Сатурна – властного доминирования одних и подчиненного положения других. На втором кадре превращенная Пантера танцует на границе этих миров рядом с лестницей и затем ее туманом уносит вглубь подвального мира к известному Отелю, символу планет Сатурн-Плутон рядом с «богоизбранной» Луной во Льве.
Не для того ли лестница тоже использована в фильме «Призраки», что Маэстро хочет продемонстрировать свой волевой имидж и властно нивелировать агрессивный пыл гостей, сообщая им подчиненное место в своем личном пространстве, показывая, таким образом, кто в доме хозяин? С целью установления этих правил он также гасит факелы в руках воинственно настроенных горожан.
И действительно, по ниже следующему ракурсу с верху складывается впечатление, что хозяин поместья тайно наблюдает из-за парапета лестницы за входящими людьми. Это характерно для скрытных по природе, осторожных, себе на уме Плутонианцев, которые не хотят быть обнаруженными до поры до времени, отсиживаясь в засаде, изучая мизансцену и тайком присматриваясь к своим визави для выбора определенных действий.
В доказательство этого можно увидеть в левой части следующего кадра нечто похожее на фигуру в плаще с капюшоном, которая смотрит вниз на горожан, оставаясь для них невидимой, но становясь видимой во время мгновенной вспышки молнии, под аккомпанемент которых часто происходят первые появления и новые мизансцены в фильме. Видимо, это первое появление главного героя с той целью, чтобы экранный зритель начал понимать, с кем в лице хозяина замка вынуждены будут иметь дело незваные гости. И это доминирующая и властная личность.
Ракурс сверху используется и во время полета ворона над группой гостей и в других сценах фильма. Если ассоциировать мистическую птицу с хозяином замка, то будем иметь в виду одну и ту же характерность – Плутонианскую природу Маэстро, который в карте фильма проявляется под аспектом Солнце в Скорпионе.
Мы отвлеклись. Вернемся в тот момент, когда две группы – люди и их воплощенные подсознательные духи – начали сближение. Ибо точно такую же рокировку, как горожане, выполняет зомбированная команда, под водительством Маэстро начиная сближение в анфас с гостями сумеречных апартаментов.
Причем зеркальному отражению горожан авторы фильма уделяют больше внимания. Если гости-люди синхронно поворачиваются и делают шаг в одном направлении, то гости-духи во главе с Маэстро растягивают свою представительскую церемонию, показывая себя во всей красе, особенно, Маэстро.
На самом деле, это продолжение первоначального церемониала с поклонами и импозантными жестами артистов. Но, в данном случае, к этому артистическому самовыражению примешивается нечто другое, являющееся сущностью монстров, а именно, их поведение в соответствие с природой эктоплазмы, которая проявляет себя в двух ипостасях, Плутона и Марса. Плутон – желеобразность, тягучесть и замедленность в движениях, вкрадчивость и скрытая мощь. Это проявления Плутона, которые демонстрируют рептилии, переходя от движения, иногда быстрого (Марс), к замиранию как будто в анабиозе.
Раздел в Википедии, посвященный эктоплазме тоже описывает ее в ключе двух управляющих планет Знаков Скорпиона и Овна: «Субстанция подвижная, медлительная, рептильная (Плутон) или молниеносная (Марс)». По словам Н. Фодора, «оно (прим: вещество эктоплазмы) подвижно, передвигается – иногда медленно, подобно рептилии (Плутон), иногда стремительно, как молния (Марс)». Барон Шренк-Нотцинг сумел поместить фрагмент эктоплазмы в трубку. В тот момент, когда он хотел её поймать, она исчезала с молниеносной скоростью».
На кадре ниже один из важных подопечных Маэстро, шут, демонстрирует на камеру этот медленный, вкрадчивый шаг на полусогнутых, медленно подтягивая одну ногу к другой, имитируя вальяжную импозантную походку. На следующих кадрах в таком же духе, в импозантных танцевальных па позиционирует себя Маэстро.
В связи с этой рептильной природой авторы фильма дают команде Маэстро больше времени, чтобы показать себя во всей красе, демонстрируя грациозность (Весы) и одновременно скрытую мощь в движениях (Плутон), когда такие проявления сами по себе призваны подчинить окружающих обаятельно-волевому натиску их обладателей. Гости и зрители по ту сторону экрана безотчетно вынуждены ощущать некое смирение перед этими мутантными существами Меркурия из Весов в Скорпион, воспринимать шестым чувством их безоговорочное принудительное доминирование, хотят этого они или нет (Плутон как высшая непознаваемая планета). На фото выше и здесь: мегаящеры-вараны с острова Комодо (Индонезия)
Итак, фигуры в виде двух групп персонажей расставлены на шахматной доске друг против друга. Здесь важно не перепутать белых с черными, потому что согласно процессу материализации «возникающие из эктоплазмы лица и фигуры представляют своё зеркальное отражение реальности». В данном случае, фантомы являются реальностью живых людей, но в виде их подсознательных, глубинных образов, глубоко запрятанных от сознания. То есть это сближение групп горожан и их внутренних духов является демонстрацией взаимного смотрения в зеркало. Другими словами, одна группа смотрит на другую, как смотрится в зеркало, чтобы увидеть в ней свое собственное отражение, каким оно является в тайниках бессознательного, символизируя факт встречи со своей ТЕНЬЮ (с чёрными).
Таким образом, в фильме дважды используется прием «человек в зеркале». Первый раз в коллективном варианте, когда обе группы одновременно начинают сближение лицом друг к другу, и второй раз, когда Мэр уже индивидуально смотрит в зеркало, высунутое из его чрева Супергулем. Как уже сказано, артист всегда дифференцировал простых людей и элиту, борясь за свой авторитет для первых.
Что происходит дальше после этого зеркального ритуала знакомства и взаимной идентификации? Маэстро, подняв высоко руки и замыкая их в кольцо над головой, еще раз возвещает начало шоу своим криком, как Тарзан, активизируя обитателей джунглей, только потусторонних, из параллельного мира. Маэстро будет в дальнейшем бесконечно много кричать, согласно истерической манипуляции и театрализации с её невербальным самовыражением.
Затем эта устрашающая, напряженная поза сменяется жестом широко распахнутых рук и доброжелательной маской актера, приглашающих к началу спектакля-пари. В этом опять видится рептилоидное коварство и тактика – всё время переходить от турбулентности к анабиозу, зависанию перед активностью (например, перед броском – Марс), что есть поведенческие проявления рептилий, как мы сравнили до этого.
В соответствии со сказанным вся группа зомби на минуту останавливается и нацеливается, как коллективный лев перед прыжком.
Мы видим, что Маэстро пользуется действиями и паузами между ними не только как рептилоид по природе, Скорпион, но и как прирожденный артист. Потому что манипуляция и театрализация суть два в одном для истерической природы Огненных людей, управляемых совместно Плутоном и Марсом.
Часто в качестве примера приводят подобное поведение на сцене выше упомянутого артиста, лидера группы «The Doors» Джима Моррисона (08. 12.1943 г. – 1971 г.). Для этого музыкант был Стрельцом по Знаку Зодиака, то есть представителем Огненной спонтанной (Мутабельной) стихии, и одновременно имел в гороскопе «рептильную» Венеру в Скорпионе (в соответствие со своей женской планетой артист женился на практикующей ведьме Патриции Кеннили; свадьба была проведена по кельтскому колдовскому ритуалу). Фото Моррисона удачно в смысле Плутонианского (рептилоидного) взгляда
Этот имидж планет создавал на сцене соответствующий фирменный контраст активного Огня (в данном случае, «в лице» Солнца в Стрельце) и затяжного, вальяжного Плутона, который управляет чувственностью Венеры. Как описывают специалисты, «наделенный даром сценического присутствия, Моррисон брал долгие, «красноречивые» паузы (по 4-5минут). Нередко он умолкал прямо между строк: «Я всегда знаю, когда это сделать», говорил артист. На театральном языке такая харизма называется «импозантностью» (то есть способностью фокусировать интерес на себе как таковом). Моррисон объяснял это прирожденное артистическое качество: «Разница между великим исполнителем и посредственностью в том, что играемо между нотами – в чувстве, которым наделяешь звуки и паузы».
Как нам представляет Майкл в своем фильме, его герой-маг тоже обладает подобной харизмой, как и его прототип: движения призраков на сцене замка постоянно тормозятся остановками, магическими паузами, глубокомысленными зависаниями в трансе, чтобы нагнетать нужную атмосферу, весомую по своей значимости (Плутон). И далее переходить к действию, часто бурному, чтобы заразить зрителей яркими чувствами, в том числе, вовлечь в праздник творчества (Огонь, Марс).
Как и у Моррисона, мистицизм и магия стали частью артистического самовыражения Майкла Джексона и его альтер-эго в фильме «Призраки». Как сказал про себя Моррисон в песне «Not To Touch The Earth»/ «Не касайся земли»: «I am a Lizard king. I can do anything».
«Я – король ящериц. Я могу всё».
Как нам известно из доказанных теорий заговоров, управители мира обладают рептильной сущностью, потому что являются носителями скрытной и мощной Плутонианской природы, за что их, собственно, и называют «рептилоидами».
Майкл Джексон, в свою очередь, имеет в своей карте аспект «короля ящериц» – Солнце-Плутон, чтобы составить им конкуренцию в борьбе за душу человечества и, главное, смог в этом преуспеть.
