Вернемся к Селин. Её следующий отзыв можно использовать для факта преемственности двух инфернальных произведений артиста, «Триллера» и «Призраков»: «Майкл доказал своё постоянство во вкусах: он был привязан к символизму и со временем направился к более глубоким, философским темам». За это творческое постоянство отвечает натальная Венера в Фиксированном Знаке Льва, когда она берет свой Домарный опыт в виде Венеры в Близнецах, чтобы просто и легко, в развлекательной и доходчивой манере говорить с людьми о важных символах и смыслах. Таким же образом артист описал идею фильма «Призраки» со всей его философской глубиной, которая (идея) преследует цель познать эту глубину самый доступным образом через искрометные превращения и веселье, которое дарит пресловутый страх. Но, бесспорно, «Призраки» в ряду с «Триллером» стали более зрелым произведением Майкла Джексона с точки зрения психоанализа и философского подхода. На фото: картина Селин Лавель «Посланник»
Воспоминания Селин обращают внимание на еще одну важную символику Венеры в Близнецах артиста, а также соединения Венера-Меркурий, когда после его трагического ухода художница решила посвятить ему картину со знаменательным для этих аспектов названием «Посланник»:
«Посланник» – действительно первая картина, сделанная после его исчезновения. Мне потребовалось более шести месяцев, чтобы снова взяться за кисть, но это было для меня необходимостью. Эта картина представляет для меня разрыв, Майкл появляется в образе Меркурия, посланника богов. Майкл всегда говорил, что его талант, слова, движения, идеи приходили от Бога, и он был, в сущности, только вместилищем, посланцем, следовательно, он не приписывал себе никакой заслуги. Это то, что я хотела передать здесь. Чёрная и торжественная сторона этой картины отличается от того, что я делала до сих пор. Именно реальная предвзятость отображает понятие вечности, абсолюта. Я хочу думать, что Майкл оценил бы это вИдение, но очевидно, что мне не хватает его мнения».
Источники: http://www.celine-lavail.com/ сайт Селин Лавель
переведено с http://www.elusiveshadow.com
https://forever-michael.livejournal.com/174707.html
В этом отрывке содержатся ассоциации с Меркурием во Льве карты Майкла Джексона в точном описании его имиджа – творческий (Лев) посланник (Меркурий) Бога. Ибо на 1-уровне Бог – это Солнце, управитель Льва, в ипостаси «божественной искры». «Талант, слова, движения, идеи приходили от Бога, и он был, в сущности, только вместилищем, посланцем…» – это четкая интерпретация Огненного Меркурия в артистическом Льве, образ творческого Прометея. Этот образ делает честь художнице, её творческому и психологическому чутью, ибо Майкл был дважды Меркурианцем, по АСЦ в Близнецах и Солнцу в Деве, будучи рожденным в стране Близнецов, Америке с шестью планетами в этом Знаке в мунданном гороскопе. Среди них Венера в Близнецах, которую в опыте получает Львиная Венера музыканта в соединении с Меркурием и Ураном, когда последний тоже становится «американцем» в творческом опыте 3 Дома артиста. В то же время натальная Венера во Льве артиста – это аналог отечественного соединения Солнце-Венера. Вот поэтому Майкл Джексон стал ходячим олицетворением творческой Америки, и благодаря его безупречному авторитету многие стремились оказаться в стране неограниченных (Уран) возможностей (Юпитер).
Создавая портрет в виде бюста, автор делает акцент на крылатом уме артиста, а не целиком на фигуре еще и с крылатыми сандалиями, как обычно изображают Меркурия, вечно спешащего посредника между богами, а также символа «суеты сует» и неостановимого Агасфера (сильный Меркурий в еврейской и американской картах). И это, в свою очередь, еще один инсайд художницы в передаче образа, как того достоин Майкл Джексон в качестве интеллектуала и непревзойденного знатока всего и вся на свете. Сама художница стала свидетелем его энциклопедических знаний и способности сохранять в памяти огромное количество фактов и сведений: «Столько тем, что я хотела бы иметь время, чтобы наговориться с ним о жизни, об искусстве: он был глубоко образован и меня неоднократно просвещал о том или ином художнике, той или иной картине, которую он любил очень. Я должна признать, что мне случилось заглядывать в Интернет, чтобы знать, на что он намекает!» На фото: картина С. Лавель «Аллегория»
В свою очередь, личный менеджер артиста Франк Дилео говорил, что он уже давно находится под впечатлением того, как чутко Джексон чувствует бизнес: «Огромное количество артистов не хотят знать ничего, что касается дел, но Майкл вовлечен во все аспекты своей карьеры. Он не из тех людей, которые перестают думать, когда он выходит из записывающей студии или покидает сцену». Этим отзывам вторит адвокат Майкла Джексона, Боб Сангер: «Так замечательно было разговаривать с ним, потому что он очень интеллектуален, и он любил разговаривать о таких вещах. Он не афишировал это. Очень редко он сам начинал разговор, но если вы начинали с ним общаться – он был в теме» (в интервью в газете LA weekly).
Вернемся к портрету. Не менее «говорящим» показано выражение лица музыканта. Художница в чертах портрета передала это летящее, устремленное вперед и в будущее, победоносное состояние крылатости Майкла, творческого романтика и открывателя неизведанного в вечном полете мысли за пределы обыденности. Еще из разговора с Дитером Визнером: «Сразу после наступления нового тысячелетия, Дитер и Майкл начали вместе материализовать новую идею – MДж-Вселенная. Дитер говорит мне, каким умным и дальновидным был Майкл… (Когда он рассказывал о проектах) его голос был возбужденным и полным действий. Можно услышать, как сильно он хотел начать эту часть своей жизни, наконец. Это разбивает мое сердце – даже сейчас, когда я просто думаю об этом. Как ярко, умно и счастливо он звучал…».
А черный цвет изображения на портрете оказывается графически лаконичным, чтобы передать вечную идею миссионерства посланника без лишнего расцвечивания образа. С такой концепцией абсолюта в духе Плутона в Деве, которым управляет Меркурий артиста, вполне можно согласиться. Плутон – высшая планета многих универсальных смыслов и вместе с Сатурном проявляется в темных или черных красках. Поэтому столь интуитивно правильное вИдение художницы, которая вряд ли знакома с гороскопом Майкла Джексона, напрямую является презентацией аспекта Солнце-Плутон в Деве, в котором бессмертие метафизического посланника Меркурия обеспечено вечным имиджем высшей планеты Плутон. Это придает весомости, фундаментальности обоим аспектам, когда они обосновались на фундаментах 4 Дома корней, уходящих глубоко в историю цивилизации и универсальную мифологию, которую курируют Луна и Нептун.
Вернемся непосредственно к Венере в Близнецах. Легкая и игровая (Воздушная) Венера в Близнецах объединялась по сходству Мутабельности с «детской» Луной в Рыбах и одновременно соотносилась с трудоголиком-Солнцем в Деве, которым управлялась. Так, Селин подтверждает это: «Многие люди воспринимают Майкла как человека ребячащегося и поверхностного (Венера в Близнецах), в то время как он был противоположностью. Он был сложной двойственной личностью, с одной стороны, очарованным детством, игрой, беззаботностью (Луна в Рыбах) и, с другой, – глубокая эрудиция, перфекционизм, профессионализм, гуманитарное сознание (Солнце-Плутон в Деве). Я считаю, эта детскость (в том числе, Венера в Близнецах) была необходима, как предохранительный клапан, чтобы спастись от постоянного давления жестокого мира – мира шоу-бизнеса».
Теперь, когда мы в достаточной степени описали проявления по Венере Маэстро и его гостей, мы должны отнести это к институтам системы, в частности, к прессе, имея в виду, что Майкл за отношением к нему «активных граждан» фильма видел позицию медиа к себе как человеку и творческой личности. Другими словами, его эзопов язык подразумевает под образом Мэра пропаганду, рекламу и идеологию каинской цивилизации, под влиянием которых оказывается ложно сформированное общественное мнение. Мы не забываем, что архетипическая Венера, особенно, Воздушная (в управлении Весами), является социальной планетой, хорошо сочетаясь в этом амплуа с «сознательными» и умственными планетами Солнцем, Меркурием, Юпитером и Сатурном. А этот ангажемент принадлежит управляющим силам мира, рукотворящим проектную историю человечества.
Также читатель должен помнить, что, будучи изначально планетой Христа по Его представлению как «утренней звезды» в священных текстах, затем Венера стала ассоциироваться с именем Антихриста, а, значит, с каинской цивилизацией. Это связано с тем, что Венера курирует выбор, принятие решений и факт социальных связей (социум), которые каинтяне хотят держать под своим контролем, манипулируя людьми и направляя их к исполнению ангажированных желаний собственного ЭГО. Поэтому мы не можем не посмотреть на Венеру «Призраков» в отношении общественно-социальных тенденций, а не только на уровне отдельных личностей или малых групп, подобных гостям Маэстро, потому что они являются малой копией и образчиком того отношения, которое формировалось за стенами замка Маэстро и «слоновой башни» самого автора.
В качестве фактических доказательств привлечем высказывания из замечательной статьи «Майкл Джексон и «эффект эго» в одном из наших приложений к фильму, в которой негласно запечатлелась «призрачная» Венера в Деве в качестве общего каинского аспекта и, в частности, характера служения СМИ богам во плоти, в руках которых они находятся. Как известно, такие крупные агентства как Reuters, The Washington Post, CNN и NBC уже в момент их создания в начале прошлого века стали частной собственностью, конкретно, активом семьи Ротшильдов. Еврейские банкиры и ныне отзывают свои ссуды, если в печати не отражается их мнение.
Как мы знаем, низко развитая Венера в Деве под управлением Меркурия отличается умозрительным и одновременно инфантильным и всё опошляющим подходом, низводящим сложную человеческую и творческую природу (Нептун) к простым схемам и деталям-ярлыкам, которые закрепляются за объектами или реалиями. Перед тем, как стратегия девальвации будет запущена, клише и штампы проходят подгонку под определенные методички и инструкции, выгодные системе. Таким образом, социальный выбор, навязываемый системой, выхолащивается от естественной спонтанной реакции в сторону предельно мертвой буквы. Бедность чувственной сферы, отсутствие способности любить и испытывать эмпатию автоматически ведет к творческому опустошению человека и оскудению целых цивилизаций, в которых жизнь теряет смысл.
Заменой всему этому является экзистенциальное сиротство, неприкаянность и потеря человеком своего настоящего естества. Как высказался в своё время американский музыкант с очередной трагической судьбой, лидер группы «Doors» Джим Моррисон, погибший от наркотиков в 28 лет: «Чтобы стать суперзвездой, по крайней мере, в Америке, надо быть политиком или убийцей. Настроение большинства наших песен тяжелое, такие мрачные чувства, знаете ли, будто ты не в своей тарелке, будто ты напряжен… Ты словно многое знаешь, но при этом ничего не знаешь наверняка. А я хочу чувствовать себя… чувствовать себя, как дома. Я хочу писать песни или музыку, выражающую чистую радость, чистую как гимн существованию, понимаете, как приход весны, восход солнца… просто чистая, необузданная радость. Но пока нам это не удается».
Каинская система отнимает у людей и творческих индивидов чистую радость единения с миром и своей божественной природой Нептуна, заменяя её подвешенностью в Воздухе и перманентным напряжением, которым грешат неуспокоенные души Огненно-Воздушных архитекторов мира. Они предоставляют людям практические и прагматические знания, которые при этом не дают высшего понимания смысла человеческой жизни, заменяя общение с Богом рассудочными механизмами, и поэтому «ты ничего не знаешь наверняка». Вспомним изречение о том, что нынешние поколения людей много знают, но ничего не понимают. В словах музыканта сквозит самая главная тоска и запрос человека каинской системы – желание «чувствовать себя, как дома» (в альма-матер Бога), когда миром управляет дьявольская ментальность без корня на земле. Вспомним, как такое же понимание транслировал Майкл, когда говорил «пока Господь не призовет меня домой». В его словах этим домом тоже оказывается не прижизненное существование людей. Каины распространяют свое социальное вырождение на здоровое стремление молодых поколений жить в гармонии с собой и миром.
Вместо этого, мы становимся свидетелями «коллективного беспокойства, замаскированного под анализ», как негласно описывает Венеру в Деве автор статьи об эффектах каинского ЭГО. Как мы помним, жители «Нормальной долины» во главе с претенциозным Мэром пришли отчитывать и критиковать Маэстро, бессознательно страдая неуверенностью и комплексами неполноценности из-за умозрительности в ущерб чувствам любви, эмпатии, прощения и автоматически – своей потенциальной творческой природе. Это же самое отличает характер каинских институтов и СМИ словами автора статьи: «Они не смогли дотянуться до его уровня – поэтому они унизили его…». И далее: «… эго стремится к контролю через повествование. Те же СМИ, которые когда-то короновали Майкла, постепенно начали его препарировать… Журналисты, которые раньше анализировали мелодию, теперь анализировали тон его кожи. Человеческий разум, недовольный постоянным совершенством, ищет недостатки…».
Выделенные слова полностью соответствуют низко развитым Меркурианским аспектам, в том числе, Венере в Деве в конфликте с Нептунианской природой, которая собственно и дала Майклу Джексону его величие и славу (Луна в Рыбах, Марс в 12 Доме Нептуна). Мы обращаем внимание, что кино-Венера в Деве в 25° находится в оппозиции к творческому образу жизни натальной Луны в Рыбах Майкла в 17°. А американская Венера в Близнецах в 26° соответственно – в квадратуре, имея в виду и тот факт, что она символически поражена Нептуном в Деве в его роли Антихриста, которому в низко развитом варианте аналогична Венера в Деве в фильме.
Карта американской ментальности
Немного перефразируя слова автора, мы получаем тот мотив, с которым Мэр пришел к магу Маэстро в беспокойстве по поводу его потенциального влияния на электорат, а именно, чтобы исказить его образ известными нам «цирковыми» выражениями и унизительными диагнозами, типа «странный» и «псих». Тем самым, он продемонстрировал собственную неуверенность и ущербность, а также посредственность в своем лице, которая «ищет не правды, а защиты» от того, кто не вмещается в клеть каинской системы. Более того, относительно Мэра как управленца в ролевой функции «призрачного» Сатурна в Овне очень подходит эта оценка, в которой мы наблюдаем известные «термины» из символики властной планеты: «Эффект эго достиг своего апогея: то, что начиналось как дискомфорт от успеха, превратилось в осознанную потребность его сдерживать. Но чем больше они пытались его ограничить, тем больше его наследие выходило за рамки их понимания».
Под «ним» можно понимать как самого артиста, так и главного героя фильма «Призраки», который не находит понимания у горожан, когда свободно экспериментирует с человеческой природой (материализация призраков), творчески интерпретируя и свой собственный образ (пять разных ролей фильма в исполнении артиста). В результате того, что Венера в Деве представляет собой тенденцию к узко понимаемой картине мира и стереотипному, ангажированному мышлению, каинское коллективное ЭГО оказывается перед выбором, который труден для нее, потому что ставит перед необходимостью «расширять свои собственные границы», то есть прорабатывать планеты Юпитер/Нептун. Впереди страшная для низких Меркурианцев перспектива – «измениться или исчезнуть», когда их характеризует «неспособность сосуществовать с осознанием более великих возможностей», прежде всего, Нептунианских, что означает возврат блудных сыновей к настоящему Богу.
Поэтому, начинаясь с Венеры в Деве, и жители в фильме, и каинские реальные СЛУЖБЫ были подвержены чувству страха по поводу такой несоразмерности своей низменной природы с масштабом личности Маэстро-Майкла: «Их негодование было только началом – вскоре оно переросло в более глубокий страх перед слишком высокими стандартами, которых невозможно достичь». Майкл Джексон и его герой в «Призраках» переживают именно такой период, когда пропасть непонимания с Меркурианской частью социума неуклонно увеличивается вместе с ростом армии СОЛДАТ ЛЮБВИ под эгидой Луны в Рыбах.
В карте фильма на это указывает Сатурн как персонификация Мэра, а ментально – как владеющее горожанами чувство страха, которое им внушал хозяин таинственного замка своими экстраординарными способностями в ряду с творческими: «Неуверенные в себе не прославляют величие – его изучают, ему сопротивляются и его боятся». Эти цитаты из статьи можно привлечь в качестве доказательства трудной работы (Сатурн) Маэстро, чтобы расположить агрессивно-инфантильных гостей к себе и в своем лице к творческому образу жизни. Тандем Луна-Сатурн в 11 Доме Урана (в лице известного этно-религиозного сообщества) делает оппозицию к 5 Дому творчества, вотчине Маэстро и Майкла.
И по проявлениям горожан в конце фильма, включая Мэра, который предпочел вылететь в окно, но не согласиться с Маэстро, мы видим, что страх не отпустил его гостей, ибо угадывается за их наигранными, демонстративными эмоциями и преувеличенными похвалами, как будто искусственно отрепетированными. Это логично, потому что в их лице мы имеем Огненных людей с Луной в Овне, склонных к обманной театрализации и гротеску своих проявлений. Жанр комедии, который вплетен в ткань триллера, предполагает элементы абсурда и шока. Чувство страха и временами крайнего ужаса переданы актерами массовки в самой комичной форме, именно, за счет преувеличения эмоций.
В свою очередь, это вписывается в Домарную характеристику Венеры в Деве, когда она приобретает Огненную природу по мере накопления горожанами опыта общения с энергетически заразительным Маэстро и его помощниками-плазмоидами. Повторимся, что Венера во Льве является Огненным, идейно ангажированным аспектом, когда рассудок Венеры в Деве страдает застоем из-за негативного аспекта с Сатурном. Но каинская идейность в мире Майкла Джексона заменяется на творческую (в 5 Доме), уводящую людей от системной идеологизации. Когда же актив людей изначально некачественный (Венера в Деве с «падением» творческой природы и любви), то их природа не может быть легко изменена, чтобы они по-новому посмотрели на старые реалии. К выводу на счет неудовлетворительного итогового отношения жителей к Маэстро можно привлечь слова автора статьи, где он говорит о том, что Майкл (и Маэстро) «бросает вызов системе, которая все еще не может принять его авторитет».
Таким образом, мы наблюдаем параллель между настроем коллективного ЭГО внутри фильма и в каинской системе в лице её рупора, прессы и других служб. А именно, общественное ЭГО в контакте с Майклом Джексоном проявлялось по факту отношения горожан к Маэстро – они его не понимали и предпочитали занимать критиканскую позицию по Венере в Деве из-за собственной неспособности к чутким человеческим и творческим проявлениям. Но разрыв в низости и величии в обоих случаях был такого масштаба, что Венера в Деве применительно к тем и другим начинала испытывать страх (оппозиция с Сатурном в карте фильма и в квадрате с н-Сатурном артиста). Потому что это несоответствие бросало вызов системе с тем, чтобы измениться или исчезнуть. Каинтяне предпочли третье – изменить общественное мнение на счет Майкла Джексона, вплоть до его физического исчезновения. Таким же образом настроен и Мэр в фильме «Призраки», в результате чего Маэстро вынужден был не только принимать оскорбления, но и разыграть сцену собственной смерти.
На счет того, как градоначальник прибегает к «цирковых» унижениям Маэстро, автор статьи добавляет от себя применительно к СМИ и каинским институтам: «Эксцентричность и скандалы стали защитными механизмами для мира, которому был не по душе этот идеал. «Они не смогли подняться до его уровня, поэтому они подтянули его ближе к себе». Чем больше он менял поп-музыку, тем больше СМИ низводили его до уровня мифа, зрелища или скандала. И именно так выживает посредственность — не превосходя величие, а разбавляя его». Мы знаем, что эксцентрика на грани абсурда, скандальность как провокация и защита как нападение – это метка Огненно-Воздушной ментальности как в социальной жизни, так и в фильме, ибо горожане прибыли с факелами (атрибутами страха) и откровенным ультиматумом в гости к Маэстро, пытаясь таким агрессивным образом защищаться от якобы «ненормального» соседа. Очень знаковая оценка – «они подтянули его ближе к себе», потому что разоблачает самих критиков, их шутовскую и уродливую (вырожденческую) природу, когда Мэр нагло переводит ее на Маэстро словами «цирковой уродец» и «фрик».
Следующее высказывание автора статьи тоже имеет отношение к фильму: «В культуре эта потребность в равновесии превращается в мифотворчество… «Если они не могут сравниться с вашим светом, они будут изучать вашу тень». Почему в каинской цивилизации процветает мифотворчество, иллюзии, имитации и видимости, вместо реальности? Ответ тоже находится в природе Огненно-Воздушных Знаков с их склонностью к истеричности, а именно, – при сильно выраженных эмоциональных реакциях (и страстях), которые могут казаться неадекватными по отношению к вызвавшей их ситуации, мышление как бы сужается, теряется способность человека логично мыслить. В счет решения проблемы действует механизм замещения, как то – фантазирование, притворство и иже с ними мифотворчество, включая прямую ложь.
Лилит во Льве как чернокармическая фикция в транзитной карте «Призраков» – это прямым образом разоблачение мифа о «богоизбранности» еврейской Луны во Льве. В этом совершенном образе зла еврейское этно-идеологическое сообщество расположилось в 7 партнерском Доме американской ментальности.
В результате бесцельной активной деятельности подобного фантазийного рода мы получаем ответный мотив Майкла Джексона в виде фильмов «Триллер» и «Призраки» на мистическую тему. Другими словами, само обращение артиста к инфернальным и мифическим темам было пародией на каинскую систему, занимающуюся фантазированием на счет реальности и людей из-за разрыва логической связи между Богом и блудными сыновьями. Это была, что называется, взятая на вооружение артистом известная каинская тактика и стратегия «под вашими лозунгами к нашей цели», то, что ранее мы обозначали в качестве метода «овладеть энергией темных сил и направить ее против них самих». Каины окружали жизнь Майкла мифами и изучали его тень, вместо того, чтобы понимать творческую реальность артиста и воспринимать свет, исходящий от его человеческой природы.
Майкл в ответ вывел на арену цирковой культуры «Триллер» и «Призраки» про душу самих каинтян, а во втором случае в лице зомби, вынутых из собирательного образа Мэра, начал исследовать теневую сторону системы, её нежизнеспособную, вырожденческую природу. Поэтому концептуальными для этого Меркурианского подражания артиста являются строки из песни, включенной в фильм:
I`m gonna be / Я собираюсь стать
Exactly what you wanna see / В точности тем, кого ты собираешься увидеть…
Как мы помним, дублирование, копирование, подражание – это действия Меркурия с его двойничеством и цифрой 2, которыми характеризуются и аспекты в карте артиста (соединение Венера-Меркурий, Домарная Венера в Близнецах), и «призрачная» Венера в Деве в лице персонажей фильма, а за пределами экрана – взаимоотношения людей внутри каинской цивилизации. Не забываем, что фантомы Маэстро тоже рождались путем дупликации и копирования своих «создателей» в лице гостей и медиума, а также методом клонирования друг от друга.
Поэтому авторы, которые пишут о Майкле Джексоне, о его творческом методе, об общественной реакции на его персону, не могут обойти вниманием такой эффект коллективного ЭГО как ПОДРАЖАНИЕ, которое является признаком каинской цивилизации. Вот подборка цитат из статьи на эту символику Венеры в Близнецах и Деве: «Настоящее совершенство не просто вдохновляет на подражание – оно расширяет границы. Когда талант становится слишком чистым, чтобы с ним конкурировать, эволюцию заменяет подражание. Они вращаются вокруг него, зажатые между подражанием и отрицанием. Они заимствуют его идеи, его язык, его символы, настаивая при этом на том, что их эпоха иная, более великая, более свободная. Даже сегодня художники, индустрии и целые фан-базы движутся в созданном им поле — не всегда осознанно, но неизбежно. Они вторят его структурам, его символам, его языку, формируя свою идентичность по образцу, который они не изобрели. В подражании, отрицании или преданности все они вращаются вокруг одного и того же центра».
Выделенные в этих цитатах слова нужно считать прибавкой к синонимическому ряду слова Меркурия «подражание». Как мы помним, в фильме «Призраки» с Венерой в Деве есть элементы подражания. Главным из них является танец Мэра, в котором он с энтузиазмом, но нелепо и смешно в своей комплекции и «авторитетном» положении пробует копировать хозяина замка. Как известно, для обозначения гротескного или непрофессионального копирования есть более саркастический термин «пародия». Таким непрезентабельный образом, в том числе, проявляется самовыражение некоторых подражателей таланта артиста на фоне множества виртуозных образчиков. Бесспорно, что копирование/имитация тоже должны отвечать профессиональным требованиям (Сатурн), чтобы копия не портила оригинал, а подчеркивала его. На фото: имперсонатор Майкла Джексона Павел Талалаев
Также в конце фильма, когда Маэстро обменивается впечатлениями с гостями, юные участники шоу подлавливают взрослых на страхе, копируя трюки своего веселого друга. Уже не говоря про реальные социальные и культурные площадки, которые уже традиционно становятся ареной для танцев а-ля Майкл Джексон (на памятные даты артиста, на Хэллоуин, в творчестве многочисленных имперсонаторов артиста). Нужно сказать, что подражательство как национальное хобби особенно характерно для Меркурианских социумов, к которым относится и американский. В то же время виртуозное, первоклассное копирование лучших творческих образчиков и культурных кумиров – это способ продлевать их долголетие в памяти людей, распространяя (Меркурий) и передавая (Меркурий) новым поколениям, как эстафетную палочку. Приведем подтверждающее высказывание из статьи: «Искусство Майкла больше не принадлежало чартам или заголовкам – оно принадлежало человечеству».
В свою очередь, сам артист, обладая выраженной Меркурианской природой, много проявлялся в этой половине своей личности, беря на вооружение творчество предшественников, но доводя его до совершенства и используя для продвижения смыслов от своей исповедальной Луны в Рыбах. Это хорошо презентует данный отзыв: «Он танцует с захватывающим дух воодушевлением его предшественника Джеймса Брауна, соблазнительной тонкостью Дианы Росс, неловким пафосом Чарли Чаплина, человека пылко радующегося жизни. Толпа ахает и кричит, смакуя не вычурные высокие технологии на сцене, но изящество и красоту блестящего артиста» (Джим Миллер, Newsweek, «Виктори Тур», Канзас, 1984 г.). Про ценность естественного человеческого таланта (Нептун), вместо псевдо-технологической карьеры (Меркурий/Уран), сказано очень актуально для нашего времени и будущего.
Рискуем наскучить читателю по поводу творческой планеты в гороскопах фильма и его автора, но другая статья из наших приложений «Никому не уступлю первенства»: раса, представление и непонятная сила Майкла Джексона» добавляет очень важные элементы к символике Венеры в Деве и Близнецах. Особенно, что касается творческого стиля артиста и музыканта Майкла Джексона.
Например, в этих цитатах отметилась Венера в Деве с ее критиканством, цинизмом, скепсисом, высмеиванием как способ принизить антагониста Меркурианской системы (новые нюансы аспекта выделим шрифтом): «… среди критиков (преимущественно белых), скептицизм и недоверие только возрастало. «Его не скоро простят за то, что он покорил так много проигрывателей», – предсказал James Baldwin в 1985 году. В дополнение к потоку насмешек относительно его интеллекта, расы, сексуальной ориентации, внешнего вида, поведения даже его успех и амбиции использовались критиками в качестве доказательств того, что он испытывал недостаток артистической зрелости».
В констатации «недостаток зрелости» запечатлелся собственный комплекс неполноценности медиа-работников страны Меркурия и соответствующий социум. Ибо известен инфантилизм тех из американцев, которые сами лишены творческого начала (еврейский Сатурн во Льве), но заместительным образом беспощадны в том, чтобы выискивать несовершенства в работе других или недооценивать и умалять тех, кто выгодным образом выделяется на их фоне.
В следующем отрывке Венера в Деве судит по себе, согласно своему рассудочному, легковесному, лавирующему (Мутабельному) и предприимчивому управителю, заточенному на поиск выгоды, который продает и развлекает, игнорируя содержание, глубину и смыслы: «Их отзывы часто описывали его работу как «расчетливость», «хитрость» и «поверхностность». Они утверждали, что его влияние является более коммерческим, нежели культурным. Elvis Presley, Beatles и Bruce Springsteen бросали вызов и меняли общество, утверждали они. А Джексон просто продаёт записи и развлекает. Исторически так сложилось и принято считать, что черным артистам (их стилям и направлениям) как-то не хватает содержательности, глубины и смысла. Эта убеждение старо, как и сама Америка». Пусть Майкл посмеётся над этим.
Последнее – фундаментальная характерность для страны Меркурия, потому что данный социум будет судить о высоких вещах 2-3-уровней с низа планетной иерархии, где дислоцируется его планета-управитель с узкой и конъюнктурной картиной мира. А это несоразмерная и непосильная задача для подобной ментальности. Поэтому мы сталкиваемся с этими пагубными искажениями и разрушительными последствиями для людей более высокого уровня в каинской технократической цивилизации с соответствующим кураторством планет. Но восприимчивые люди, сами не лишенные талантов, могли по достоинству оценить творческую глубину и сложность артиста для своего собственного совершенствования, как, например, его костюмер Майкл Буш: «Для нас, Майкл был учителем, который изменил нашу профессиональную жизнь настолько, насколько мы никак не ожидали. Глубина и сложность наших творений часто удивляет нас – и это потому, что Майкл был нашей музой. Его философия была – всегда попробовать что-то новое…».
Далее перлы относительно того, как Венера в Деве или Близнецах низко развитого общества девальвирует и обесценивает свои культурные образчики и творческих кумиров, но делает это часто с помощью тонких и, согласно Мутабельности Меркурия, завуалированных (или опосредованных) методов и невидимых (Воздушных) уловок. Эта цитата – продолжение иллюстрации «каждый судит по себе», или «каждый интерпретирует другого не выше того уровня, на котором находится сам»: «Конечно, такое слабое освещение касалось не только его успехов и достижений. Намеренные искажения фактов, зачастую, были более тонкими и весьма завуалированными. СМИ не называли его иначе как «Wacko Jacko». Они говорили только о его богатстве и славе, о его эксцентричности и сексуальной ориентации, о его излишней скромности и внешности, презрительно относились к его искреннему поведению и выражали сомнения по поводу значимости его влияния на музыку».
Фокус внимания культурных критиков от Меркурия традиционно направлен на то, что выставляет творческого человека и его «продукцию» в их качестве мало значимых, меркантильных или низменных (биологических) проявлений. Их взгляд устремлен на упаковку (внешность), а не на содержание личности и его творческих произведений, ибо у них имеются традиционно трудные проблемы с Нептуном. В свою очередь, конфронтация с архетипическим Юпитером заместительным образом влечет их к разговорам о славе и богатстве, которыми заведует планета возможностей и успеха. Наконец, Меркурианцы, грешащие недостатком эмоционально-чувственной сферы, но культивирующие ум и прагматику, автоматически будут демонстрировать презрение к искренности и доброте, которые считают дурацкими и бесполезными качествами. Опять-таки, всё сексуальное очень привлекает американцев (и евреев), потому что они являются носителями Огненно-Воздушной («мужской») природы, безбарьерной в стремлении к разнообразию и всеядности со скатыванием в порок. Поэтому и в Майкле Джексоне как Нептунианце их будет занимать его физиология, а не глубокая символика и человеколюбивые посылы его произведений.
Прозвище «Wacko Jacko», которым СМИ премировали артиста, является их собственным зеркалом, ибо под этим именем имеется в виду обезьянка, а это животное Меркурия, так же, как и пресса претендует на кураторство этой планеты своими поведенческими паттернами. В этом же ряду находятся качества эксцентричности и отсутствия лишней скромности, характерные для американцев, когда их Воздушный стеллиум в 4 доме Родины открывает планета Уран, куратор всех волюнтаристских и претенциозных личностей, которые, как говорится, «от скромности не умрут». Американские СМИ не преминут воспользоваться своим национальным фирменным качеством высокомерия как заместительным механизмом неполноценности всех низко развитых Меркурианцев, не способных адекватно и по достоинству оценить то, что является конкурентом уровнем выше. Потому что «достоинство» – это слово Юпитера и Нептуна.
В общем смысле планеты Меркурий мы должны иметь в виду еврейские тенденции в американизме, и всё, что здесь описывается, имеет отношение к обеим ментальностям. Это касается и отношения к творческим людям, высоким Нептунианцам, в когорте которых находится Майкл Джексон, рискуем настаивать, что он даже ни с кем не сравним в этой природе после Иисуса. Поэтому, как в свое время к Христу в древней Иудее, так и к гениальному артисту и человеку в современной сионизированной Америке проявилось отношение с такими последствиями, которое констатирует это изречение из нашего еврейского цитатника: «Евреи – удивительный народ, которому удалось родить, а затем убить «бога» (Анна Ис Аронова). Ведь, как Америка расправилась со своим творческим феноменом, которого породила и возвела в кумиры, как и иудеи распяли Христа, надев на Него терновый венок «царя» с презрительным хулением на груди «посланник Бога».
Продолжим. Чтобы читатель не терял нить повествования, напомним, что сейчас мы ищем символику Венеры в Близнецах и Деве в реальных текстах, посвященных артисту-Нептунианцу Майклу Джексону, с тем, чтобы провести параллель с отношением персонажей фильма к «страшному» Маэстро. Далее в статье «Никому не уступлю первенства…» ракурс смещается в сторону положительной символики Венеры в Деве/Близнецах, куда еще можно отнести вторую природу в Весах для первой, а также Львиную натальную и Домарную характеристику для обеих. Мы помним, что кино-Венера в лице горожан в мутантном положении в конце Девы делит себя с Весами, а в опыте общения с Маэстро воспламеняется Огнем Льва. В свою очередь, Домарная Венера в Близнецах/Раке – это итог развития изначальной Венеры во Льве на стыке 3-го (Меркурий) и 4-го (Рак) Домов в натальном гороскопе артиста. Поэтому в своей эстетической объективной умозрительности в Весах, творческом чутье Льва, а также доброжелательном и понимающем амплуа в Близнецах/Раке Венера выдает те перлы и высокие оценки, о которых мы читаем дальше в статье:
«Но суть заключается в следующем: так или иначе, посреди всего этого цирка, что его окружал, Джексон сумел оставить позади один из самых впечатляющих и выдающихся каталогов в музыкальной индустрии. Он буквально жил музыкой и является её современным олицетворением. Она заряжалась от него словно от электрического тока. Он добивался этого посредством своего голоса, своего тела, своего танца, клипов, своих речей и призывов, спецэффектов и выступлений. Его работа была невероятно мультимедийной».
Стоит обратить внимание на ставшую уже классической в нашем понимании метку каинской цивилизации, как то, ТЕАТР, ЦИРК в их качестве жестокого развлечения, жертвой которого стал и Майкл Джексон. Поэтому отдается дань творческому мужеству и верности духовным принципам творческой личности в его лице, которая смогла подняться до впечатляющих и выдающихся высот, преодолевая препятствия, сковывающие путы предрассудков и психологического давления, которыми во взаимодействии со своими антагонистами пробавляются каинтяне как лишенные гения в младенчестве.
Далее автор статьи делает вывод: «Вот почему среди критиков образовалась тенденция осуждать его работу, так отличающуюся от стандартов белой, европейско-американской музыки. Джексон никогда не вписывался ни в какие общепринятые стандарты. Он уходит своими корнями глубоко в афро-американские традиции, которые имеют решающее значение для понимания его работы. Но отличительной чертой его творчества является слияние различных стилей и жанров, а также способность создавать нечто совершенно новое.
Прислушайтесь к его виртуозным ритмам и музыкальному созвучию, синкопам и басовым партиям, наслоениям музыки и необычным тональностям звука. Это выходит за пределы обычной классики и воплощено в таких песнях как "Stranger in Moscow", "I Can't Help It ", "Liberian Girl", "Who Is It" и "In the Back". Обратите внимание на разнообразие сюжета в песнях, на диапазон чувств, на поразительное изобилие и синтез стилей. Только лишь в одном альбоме "Dangerous" Джексон делает переходы от New Jack Swing до классики, от хип-хопа до госпела, от R&B до Industrial, от фанка до рока. Это была музыка без границ и барьеров, и она получила резонанс по всему миру. Но есть еще одна очень важная часть наследия Майкла Джексона, которая заслуживает внимания: его роль первопроходца как афро-американского исполнителя, работающего в той сфере, где артисты по-прежнему страдают от разделения по расовому признаку и различных стереотипов».
Здесь как положительные тенденции Венеры в Близнеца/Деве обоих гороскопов описываются две особенности творчества артиста – это мультимедийность его работы (соединение Венера-Меркурий, Венера в Близнецах) и преодоление общепринятых стандартов, создание совершенно новых тенденций в поп-культуре (соединение Венера-Уран). К первой констатации о мультимедийности Венеры в Близнецах относится высокая оценка того, что артист комплексно представлял свое искусство, вплетая отдельные (Меркурий) нити своего самовыражения в одно безупречно совершенное полотно (Венера в Весах, Марс в 12 Доме Нептуна). А именно, «посредством своего голоса, своего тела, своего танца, клипов, своих речей и призывов, спецэффектов и выступлений» он достиг той полноценной безупречности, к которой стремится Солнечная Дева с Луной в Рыбах в единстве противоположных Знаков с их симбиозом формы (Дева, Меркурий) и содержания (Рыбы, Нептун).