Недостаток любви из-за «вражды» Венеры во Льве давал стимул артисту, чтобы искать любовь людей, вызывая в них сильные, заразительные чувства через мощный энергетический взаимообмен, чему проявлением была зрительская «истеричность» в хорошем смысле слова. Этот накал чувств и Огненное влечение зрителей к артистическому образу Майкла Джексона в итоге должны были способствовать общему социальному консенсусу, уважению и единению людей, согласно Домарной Венере в Близнецах, благодаря которой артист становился социальным родственником огромного количества землян. Как мы говорили, взяв монстров на прокат у службы безопасности военизированного каинского сообщества и называя их «семьей» (по факту – ситуативной), автор формировал свою «семью» – СОЛДАТ ЛЮБВИ. Для этого сценария жизни и творчества нужно учитывать и соединение Уран-Венера, и милитари-аспект Юпитер в Весах в н-карте. 

 

               

 

               По ту сторону экрана таких солдат становилось всё больше на протяжении творческой жизни артиста. В фильме «Призраки» на эту «военную» символику указывают Солнце в Скорпионе, Марс во Льве, Сатурн в Овне, Юпитер в Весах, а также в результате взаимодействия в замке «мужская» Венера во Льве с ее идейностью, что сочетается с ее боевым и смелым характером. Но что касается гостей-зрителей внутри фильма, в отличие от более широкой аудитории артиста, то, имея изначально ангажированных людей в их лице, Маэстро действительно смог реанимировать их состояние из более слабого статуса Венеры, чем в своем гороскопе. Но явно ему не хватило одной встречи, чтобы сделать их эмоциональными родственниками и единомышленниками в качестве Солдат Любви. Чего он всегда хотел добиваться, взаимодействуя с людьми для их перевербовки на свою и Христа сторону (Луны в Рыбах), уводя их от злостной Лилит на Восходящий Узел с управителями своей божеской Луны.

 

                Переформатирование недостаточно удалось, потому что главный антагонист, настроенный высокомерно и агрессивно, предпочел ретироваться в окно, так и не пожелав принять за факт творческую красоту хозяина замка, по той причине, что был по-еврейски упрям и нетерпим, о чем артист предупредил в фильме о фильме. А зрители, изначально принадлежащие массовке Мэра, конечно, не без того что впечатлились метаморфозами и трюками, умозрительно оценив экстраординарные таланты Маэстро и возбудившись в чувствах (Венера во Льве) до определенной кондиции. Тем не менее, по ходу и итогу фильма чувствуется, что им не хватило первого знакомства с мрачным и опасным жителем окраины. Сатурн Мэра уже заразил их своим Огнем, воспламенил настрой, сделав ставку на воинственные гены Луны в Овне, и поэтому перевербовать людей, искушенных каинскими факелами ККК, могло стоить Маэстро большого труда. Ибо астрологически они представлены в 11 Доме сообществ в тяготении к натальному чернокармическому символу агрессии, Огненной Лилит с ее глубокой подсознательной природой.

 

               В результате по финальным кадрам фильма ощущается, что энтузиазм зрителей массовки выглядит слегка не искренним, когда Маэстро просит их поделиться своими впечатлениями. Сам он доволен, потому что его настоящие зрители, дети, более чем искренне удовлетворены волшебными умениями своего давнего друга, и даже начинают его копировать. Но родители детей и другие зрители, хотя и в очень выразительной, даже гротескной манере, что характерно для комедийных фильмов, соглашаются с одобрительной оценкой, но делают это в определенной степени наигранно, преувеличенно. Как это происходит у Огненных людей (в данном случае, у Луны в Овне), которые при этом осторожны и скрытны (из-за соединения Луны с Сатурном), не сразу верят сторонней информации, чтобы быть более душевными и принять Маэстро безоговорочно. Это проявилось в том, как в ответ на призыв Маэстро поделиться впечатлениями «Разве мы плохо провели время?» рядом с гостями в воздухе повисает пауза (мы дойдем до этого момента фильма). 

 

 

              Вспомним особенности истеричного состояния, присущего людям Огненно-Воздушной ментальности: они верят только в то, что соотносится с их взглядами и оценкой. Это логично, что если американцы не захотели во всем согласиться с Мэром (соединение Луна-Сатурн), то такими же осторожными они должны быть и с Маэстро (оппозиция Венера-Сатурн в карте фильма). Можно сделать вывод, что групповой персонаж «Призраков» проявился в двойном амплуа натальных аспектов автора – тригоне Венера-Сатурн и квадрате Луна-Сатурн. А именно, некоторые из поклонников Майкла Джексона высоко оценивали его артистические таланты, высокие достижения и успех, в основном, материальный, и одновременно не принимали его образ жизни по настоящему Богу. Такое отношение характерно для прагматической еврейской ментальности и по ее перенесенному образу – для каинской культуры и цивилизации.

 

              Ко всему этому следует добавить еще один нюанс, связанный с архетипическими ментальностями. Мы знаем по две пары стихий, которые являются противоположными в эзотерике: «мужская» пара – Огонь/Воздух и «женская» – Вода/Земля. К слову сказать, по факту анима-стихии названа наша планета женского рода – Земля. Каждая из стихий в паре поддерживают друг друга для комфортного существования обеих, так Воздух поддерживает горение Огня и способствует его распространению. Огонь же прибавляет плотному Воздуху мобильности, способствуя перемещению теплых и холодных масс. Земля предоставляет свое ложе и вогнутости, чтобы Вода могла течь по её поверхности и найти свои резервуары для собирания (котловины для озер и морей, русла для рек). Вода в виде родников появляется из-под земли, где проходит очистку в своем природном круговороте, и питает Землю, орошая её дождями.

 

               При этом в каждом дуэте есть стихии сильно противоположные, это Огонь и Вода, потому что они могут нанести друг другу максимум ущерба: Вода гасит Огонь, Огонь иссушает Воду. В то время как анимус-Воздух и анима-Земля не столь антагонистичны. В физических процессах земля как почва соседствует с воздухом атмосферы, не перемешиваясь (исключая пылевые бури) и не нанося взаимного урона, а паритетно сосуществуя на границе соприкосновения. Для Воды Воздух тоже не настолько болезнен, как Огонь. Эти стихии толерантно перемешиваются на глубину Воды от 200 до 1000 метров, где живет большинство обитателей рек, дышащих растворенным в Воде Воздухом (кислородом). В свою очередь, Огонь для Земли не смертелен, исключая растительность, кроме того, есть фразеологизм «выжженная земля», а Землю (песок) иногда используют, чтобы засыпать Огонь во время пожаров. Но, например, с обжигом (Огонь) глиняных кирпичей (Земля) человечество связывает начало своего технического прогресса.

 

                Таким образом, для антагонистичных пар стихий Воздух и Земля являются наиболее конвергентными. Так, Земля сочетается с Огнем/Воздухом своим материализмом и практицизмом, рациональной природой. Воздух с Водой объединяют качества Мутабельности, мобильности и обтекаемости. Он более релевантен Воде и Земле и составляет часть антуража планеты, хотя и невидимым образом. Когда мы выходим из дома на улицу, мы лицезреем две привычные нам стихии – Воду (реки или моря) и Землю, по которой мы ходим, но мы также дышим Воздухом, хотя визуально не проявленным для нас, исключая городской смог. Но эти три стихии составляют наше ближайшее окружение, в отличие от Огня.

 

               В нашей привычной картине мира нет естественных источников Огня, типа библейской «неопалимой купины», эти эффекты из разряда придуманных, волшебных или фантастических, иллюзий и имитаций, как и Огненная стихия в людях проявляется скрытностью и ложными представлениями. Огненная природа не соотносится с реальной картиной нашего Водно-Земного мира, в отличие от космического пространства, где находится её настоящий дом. Как сказано в одном сериале из страны южного менталитета: «Он так ревновал (можно продолжить ряд Огненных страстей – злился, завидовал, ненавидел), что не мог разглядеть правду». Поэтому Прометей сознательно (конъюнктурно) принес Огонь с неба, а люди вынуждены видеть опасность в Огненной стихии и контролировать её как в виде внешних источников, так и во внутренней природе людей.  

 

 

               Другое дело – Воздух. Соответствуя своему качеству вездесущности и всепроникновения, ему нужно иметь подход ко всем стихиям, виртуозно приспосабливаться ко всем видам жизни, чтобы быть посредником между ними, курьером и временами лазутчиком (принцип «и вашим, и нашим»). Поэтому в варианте лояльных стихий Земли/Воды с Воздухом, а также Огня/Воздуха с Землей «анима» и «анимус» легче приходят к консенсусу.

 

               Например, если мы посмотрим на описанную мизансцену транзитов в 5 Доме певца, то увидим, что Земная Венера «Призраков» легче способна сочетаться с т-Меркурием и н-Юпитером в Воздушных Весах гороскопа артиста, хотя они находятся в Знаках противоположных  стихий, «женской» (Венера) и «мужской» (Меркурий, Юпитер). Это значит, что персонажи-привидения в фильме могли легко материализоваться (Земля), будучи невидимыми (Воздушными) по существу, а зрители смогли их увидеть и оценить с помощью Земной Венеры в Деве, не говоря уже о ней в Весах. В свою очередь, Мэр, будучи Огненным Сатурном и находясь в оппозиции к Венере в Земном Знаке, не столь лишен практицизма и стабильных качеств, ведь ему хватило терпения выдержать не одну устрашающую метаморфозу Маэстро, а на протяжении 40 минут фильма. Тем более, он пришел к Маэстро с вполне практическими целями, так как после изгнания неугодного жителя городское хозяйство могло пополниться новой недвижимостью Сатурна (по крайней мере, так мечтала пиратская команда Тома Снеддона, покушаясь на ранчо Майкла Джексона).

 

               Зачем этот разговор о более релевантных стихиях? Потому что Домарная Венера в Близнецах в натале артиста, то есть Воздушной природы по мере накопления им творческого и жизненного опыта принимает удобоваримый характер для землян всех стихий, чем натальная во Льве, учитывая статус «родства» Воздушной Венеры. Благодаря вездесущей и всепроникающей природе планеты любви, Майкл Джексон стал любимым или привлекательным артистом для большинства людей на планете, включая и ее антирасистский ангажемент по соединению с Ураном. Для многих он непосредственно стал «воздухом», которым они ментально и духовно дышат. Всё это подтверждает и Земной характер априори Воздушного Меркурия, который управляет Солнцем в Земном Знаке Девы. В этом аспекте мы становимся свидетелями солития толерантных друг к другу стихий Воздуха и Земли. На фото: картина Селин Лавель 

 

 

              Наоборот, вектор трансформации «призрачной» Венеры из «падения» в Деве во «вражду» Венеры во Льве, как обратный процесс натальному, с одной стороны, содержит прогресс в отношениях Майкла с трудной аудиторией. И в то же время активные граждане во главе с Мэром смогли подняться только для состояния чувств, характерных для них самих, то есть Огненного проявления. Хотя «благодаря» Сатурну в оппозиции, даже в этом состоянии встречи со своей «божьей искрой» они могли чувствовать некоторую скованность. Поэтому они не совсем расположились к Маэстро в конце игры с призраками, сохраняя опаску и, возможно, скрытую «враждебность» по статусу Венеры во Льве. На кадре из фильма – известная нам критикующая горожанка входит в замок Маэстро с испуганными глазами, прячась на спину Мэра, которого, собственно, и надо бояться, но стрелки страха переведены на Маэстро, который вынужден «расхлебывать» несправедливое отношение к себе, посредством духов вытесняя страх к себе страхом к его истинным носителям. 

 

 

             Следующий отзыв – от Селин Лавель, художницы и фанатки артиста, которая на протяжении многих лет встречалась и сотрудничала с Майклом, в том числе, писала картины и портреты для него, очень хорошо презентует «родственный» характер Венеры в Близнецах, в котором он проявлялся: «Майкл в частной жизни был естественным, открытым, дружественным и внимательным к другим. Поэтому в связи с этим я пыталась объяснить журналистке, что атмосфера наших встреч была расслабленной, непринуждённой, Майкл старался, чтобы я чувствовала себя приятно, как если бы я была близким ему родственником. Я думаю, моё объяснение плохо восприняли, и верно, что у Майкла был вид абсолютно недоступной звезды для большинства журналистов. Простой факт случайно встретить его в молодости кажется им аномальным и заставляет говорить об отношениях, хотя в действительности речь идёт о художественном сотрудничестве».

 

              Недоступность музыканта для прессы – факт, который иллюстрируется квадратом Марса к Меркурию, в орбиту которого попадает персонифицированная Венера во Льве с их идейной ангажированностью на службе у системы, то есть пресса. Факт сотрудничества, вместо отношений, находится в природе Венеры в Близнецах как прохладного аспекта Воздуха, держащего дистанцию на счет близких интимных связей и делающего выбор в сторону общественного-социального и делового самоутверждения (натальный Юпитер в Весах). К этому склоняла артиста деловая натура отца, который не хотел, чтобы его так называли. Но Майкл дал себе клятву в этом вопросе, чтобы не быть таким холодным и неэмоциональным, как его отец, ибо недостаток любви (Венера в 3 Доме = Венера в Деве/Близнецах) и стал основой жестокости Джозефа.

 

                 Поэтому выделенные слова как констатация Венеры в Близнецах усиливают ее «родственное» амплуа во второй Домарной характеристике, так как Венера в карте артиста находится в мутантном положении из 3-го в 4 Дом Рака (в 2° от вершины 4 Дома) с получением нативом опыта Венеры в Раке. В этой природе она тяготеет к трем планетам в Лунном Доме, разделяя с ними фундаментальную семейную природу по мере жизненного возмужания.

 

              Непосредственный  семейный опыт Майкл стал развивать после рождения собственных детей (вместе с Домарным Солнцем в Раке Венера проявляет отцовскую любовь, тяготея к «детскому» Меркурию в Раке). В это же примерно время он «породнился» с отцом в Оксфордской речи, прибавив Солнцу в ролевой отцовской функции Рачьей любви между родственниками. Плутон в своей Домарной характеристике в Раке проявил себя фактически как восприимчиво близкое отношение артиста к гостям Неверленда, его персоналу и самому дому. Как мы помним по отзывам сотрудников, не только Майкл, но и его окружение на территории ранчо ассоциировали артиста с душой (Луна) Неверленда. На фото: картина Селин Лавель 

 

 

                В других смыслах Плутон в Раке отвечает за художественный метод и визитную карточку артиста в качестве трансформации (Плутон) природы (Луна) людей в художественном творчестве (Нептун управляется Плутоном в 6 Доме работы). Венера же в Раке нашла себя в более теплом состоянии единения и доверительности, прибавляя себя в эмоциональной глубине, мягкости и добром участии в отношениях с ближайшим окружением, детьми, поклонниками, учителями и учениками, и даже журналистами, насколько позволял квадрат от Марса в Тельце. Этот аспект отказа всегда служил своеобразным щитом для Майкла как тоже мягкого и по этой причине уязвимого Тельца во взаимодействии с социумом. Но, например, пресловутому репортеру Баширу удалось расположить к себе артиста не без того что на волне родственных чувств Венеры в Раке, в то время как в своем Манифесте черного короля он ставил себе целью не давать интервью прессе (квадрат Марс-Меркурий).

 

                 В то же время, учитывая и квадрат Марса, Рачья Венера может ограничивать круг общения самыми близкими и интимными связями, отгораживаясь от всех подряд контактов известным панцирем. Но те люди, которые, как ей кажется, заслуживают доверия, могут осуществить свой дивертисмент в этом интимном тет-а-тет. Беда в том, что в столь незащищенном состоянии открытости и чувствительности, Венеру в Раке легко ранить в самые её уязвимые места. Человеком в подобном эмпирическом опыте всегда могут воспользоваться коварные особи с Плутонианскими аспектами, как упомянутый журналист с Луной в Скорпионе и квадратом предательства Иуды Марс-Нептун. Этому адепту эдемского змея удалось заползти в «святая святых» Майкла Джексона в самый интимный период его жизни, когда он воспитывал маленьких детей и, по сути, сам как никогда был подобен ребенку (Рак).  

 

                В совместном фото Башира и Майкла обращаем внимание на то обстоятельство, что оба держат руки за спиной. Такая расслабленная поза может указывать на то, что человек чувствует себя комфортно и открыто в своём окружении. Прогулка с руками за спиной иногда связана с моментом размышления, так как руки не видны, и человек может уйти вглубь себя. Это говорит о том, что артист доверительно расположился к журналисту.

 

 

                Следующие цитаты из разговора некоего Бина Тода с многолетним менеджером певца Дитером Визнером: «Вопрос, о котором говорил Дитер особенно долго, был вопрос о Мартине Башире. Ясно, что это было тем, что оставило следы в жизни Майкла. Оглядываясь назад, хорошо видишь, что это было время, когда Майкл начал доверять не тому человеку. Во всяком случае, это было время, когда слишком ранняя смерть Майкла была высечена на камне. После нашего разговора Дитер Визнер несколько раз подчеркивал, что Башир и его программа убили Майкла, в конце концов. Все то, что произошло после этого, не случилось бы, и Майкл не страдал бы так много».

 

                Мнение Визнера доказывает, как после рождения детей опыт семейно-интимной Венеры в Раке прибавил незащищенности общему образу жизни Луны в Рыбах, чтобы в итоге артист стал более доверчивым к людям в ущерб себе в большей степени, чем раньше. Он, несомненно, прибавил эмоциональной уязвимости, чтобы оказаться в подстроенной коварным репортером ловушке и в итоге принять много страданий, сократившим ему жизнь.

 

                И далее из разговора: «Во время съемок «Жизнь с Майклом Джексоном» у Визнера появились подозрения: «Он (прим: Башир) был просто неуважительным. Как-то я застал его, наводящим беспорядок среди вещей Майкла. И он даже имел ключ к гостиничному номеру Майкла. Я имею в виду, я имел ключ, конечно, тоже, но у меня ключ был, чтобы все приготовить для него и т. д. Но я никогда не входил без стука и ждал приглашения Майкла зайти. Башир же как только открывал дверь, так сразу и заходил». Визнер также видел Башира, когда он снимал детей Майкла без присутствия Майкла или его разрешения. Но и здесь никто не мог нарушить доверия Майкла к Баширу. «Он верил до конца, и он должен был сказать последнее слово (дать одобрение)», сказал Визнер, что означало, что Майкл должен дать свое разрешение на фильм и его содержание до релиза. После показа Майкл был убит. «Майкл был очень гордый человек. И этот гордый человек сидел на кровати и плакал, как ребенок... Это было невероятно тяжело».

 

                Здесь менеджер описывает какое-то запредельное доверие и расположение артиста к чужому человеку без тени сомнения и бдительности, когда он впустил коварного журналиста в свой дом, практически сделав его своим приближенным, хотя в поведении этого гостя проявлялась откровенная наглость и неуважение. Когда же певец был откровенным и бессовестным образом обманут этим новоиспеченным «родственником», реакция последовала соответствующая – он «плакал, как ребенок». Эти описания подходят нашему повествованию тем, что в них используются выражения, относящиеся к Домарному аспекту Венера в Раке, при том, что мы должны помнить о фоне Луны в Рыбах для всех планет гороскопа. Отличие от малого светила заключается в том, что Венера отвечает за непосредственный выбор, принятие конкретных решений и характер контактов, то есть морально-этическую составляющую возникших отношений. Естественно в этом контексте, что артист выбрал не того человека, которому следовало бы доверять.

 

                 То же самое наблюдалось еще в ряде случаев в тот трудный период в жизни артиста, когда к доверительному опыту Рачьей Венеры присоединился транзит по Водолею «холодного», «равнодушного» Урана, который подошел к положению своего полуцикла к себе натальному во Льве, охватывая своим влиянием Венеру и Меркурий в гороскопе артиста. Это сочетание Рачьей душевной ранимости и бездушного характера персонифицированного Урана и сказалось на роковом характере последующих событий. Астрология рекомендует на этих аспектах (в районе 40 лет плюс/минус) воздержаться от важных решений и лишних контактов, так как они могут иметь тяжелый или необратимый характер для жизни человека. На фото: картина Селин Лавель 

 

 

                Такими неблагополучными знакомствами практически в один период времени начала 2000-х годов оказались контакты с семьей Арвизо и одиозным раввином Шмули Ботичем. В беседе с Дитером Визнером отмечается отношение артиста к Ботичу, характер которого можно отнести в счет Домарной двойственности Венеры в Близнецах/Раке: «… он дал свое обещание раввину и никто не мог помешать ему сделать это: «Но это же Майкл. Он делал всё, что он мог сделать для своих друзей». За дружбу, верность, обещанное слово отвечает Венера в своей Воздушной части. Но здесь способна прибавить своей доброты Венера в Раке, для которой дружба часто становится круглосуточным понятием, вплоть до самопожертвования или нанесения ущерба себе («делал всё»). На фото: Майкл с Ботичем

 

 

Перевод (c)fampol

Источник: http://community.livejournal.com/foreve … 77339.html

 

                      Здесь психика очень уязвима, и Майкл потенциально чаще был открыт боли в близких социальных контактах, что называется, больше уязвимости на каждом шагу и лицом к лицу, ибо Венера остается в 3 Доме Меркурия, только деля себя с семьей в 4 Доме. Уран в  зоне 3 Дома говорит о том, что социум, в целом, был для артиста ближайшим окружением и полем взаимодействия и общения. Но, в отличие от Рачьего опыта Венеры, Уран становился сильнее в Близнецах, приобретая статус «родства», но остается «мужским», Воздушным, не принимающим близко к сердцу Водные (трепетные и трогательные) состояния Венеры, ориентированной на интимное общение по душам и домашнее расположение духа.

 

                Каинтяне же как Меркурианцы и как сообщество были непосредственной персонификацией этого Урана по еврейской и американской мунданной карте (Уран в Близнецах), не оставляя артиста в своих преследованиях («каины всегда рядом») и подталкивая его к психологически убийственному суду 2005 года. Таким образом, общение с этим консолидированным (Уран), но надоедливым (Меркурий) и терзающим (Плутон) сообществом  стало непосредственным опытом Майкла Джексона в его жизни. Тем не менее, высокоразвитая Венера в Раке предпочитает думать о других и их чувствах, не уходя наглухо в оборону в ожидании ран от внешнего мира. И артист, как мы знаем, всегда делал выбор в сторону открытости, даже если это было больно, так обязывала Нептунианская миссия Луны в Рыбах.

 

               И всё-таки, после убийственного фильма Башира у музыканта появились более выраженные признаки наращивания Рачьего панциря. И он закрылся в своем мире с детьми, отдавшись их жизням и временами оказываясь относительно безответным к нуждам других людей в окружении. Так, Визнер отзывается об отношении артиста к родительской семье Джексонов: «Он находится в контакте с семьей – хотя у меня никогда не создавалось впечатление, что можно говорить о своего рода дружбе».

 

               Эти «закрытые» и «социально глухие» проявления Венеры в Раке, которые были поддержаны транзитом Сатурна по 4 Дому, возводившим вокруг артиста непроницаемые стены, испытали на себе и охранники артиста Билл Уитфилд и Джавон Бирд. Подобные впечатления о жизни артиста они описали в книге о последних четырех годах его жизни «Помни время: Защита Майкла Джексона в его последние дни», когда музыканта по большому счету ничего не интересовало, кроме его детей и собственного безмятежного состояния духа из-за жизненной усталости. Это становилось поводом для претензий и упреков в его адрес (на фоне трат для детей и дорогостоящего коллекционирования невыплата зарплаты этим служащим, которые, в свою очередь, близко к сердцу приняли семью артиста (Венера в Раке)). Поэтому, когда музыканта спросили, какой самый большой урок он усвоил в жизни, он ответил: «Не доверять всем подряд, всем в индустрии». Проработка Венеры в Раке и Луны в Рыбах принуждает культивировать разборчивость, опасливость в каинском социуме, который отказывает сынам Божьим в проявлении их естественной природы открытости и доверия. 

 

 

               Средством от Водной уязвимости были те реалии жизни певца, на которых делал ставку Юпитер в 5 Доме, управляемый Венерой-любовью во всех её генетических и опытных функциях. Как мы знаем, этим спасательным кругом для него были дети и творчество. А  также перманентно переживаемое романтическое чувство любви к людям и миру (и к женщинам – на расстоянии, но с потенциальной готовностью к интимности – Венера в Близнецах/Раке), куда его ориентировала Луна в Рыбах как фундаментальный образ жизни. Мы осознаем, что три планеты в 4 Доме Луны с тяготением сюда Венеры находятся под патронажем высотной Луны, которая превращала конкретность этих планет 1-уровня во всеобщую посвященность Майкла Джексона человечеству без шанса на личное счастье. Это подтверждают со своей стороны высшие планеты Уран в 3 Доме ближайшего окружения и Плутон в 4 Доме семьи. Майкл всегда был занят общественными интересами в самых интимных Домах гороскопа, они были постоянным отвлечением от его частной и личной жизни. Его фраза «я женат на поклонниках» доказывает эту астрологическую мизансцену.

 

                 Читателю известно, что генетика планет (положение в Знаке), наработанная в прежних воплощениях или в родовых паттернах, обладает более выраженной природой, чем та характерность, которая наращивается в опыте (Домарная). По крайней мере, это отдается на откуп владельцу гороскопа. Поэтому артист мог сочетать в отношениях и творчестве три вида Венер, натальную – во Льве и эмпирические – в Близнецах и Раке. Во всех трех ипостасях его планета любви и отношений оставались в контакте с Меркурием – в родственной связи с миром, в творческом и интеллектуальном процессе, к которым как частный случай относится и сотрудничество с художницей Селин Лавель. Какие характерные черты Венеры артиста мы еще можем выделить на примере этого общения?

 

                Когда Селин сосредотачивалась на художественных аспектах во время разговора с артистом на темы искусства, она описывает оценочный подход музыканта в выражениях, близких Венере в Близнецах Мутабельного характера: «Майкл ценил деликатность и точность деталей, как у Вильяма Бугро, символику произведений. Было нужно, чтобы каждая вещь рассказала об истории, очевидной или еще скрытой, используя настоящие детали в картинах… Ничто не очаровывало меня больше, чем беседы с ним о художестве». Слово «детали» – характерное для Венеры в Деве и Близнецах. В то же время со словом «детали» связаны символы и знаки. Поэтому Майкл делает свое творчество максимально насыщенным символикой, через нее говоря с людьми о важных вещах, включая и фильм «Призраки», в котором «живыми» знаками предстают материализованные фантомы. Согласно установке Иисуса:

 

Потому говорю им притчами, что они видя не видят,

и слыша не слышат, и не разумеют;

...ибо огрубело сердце людей сих

и ушами с трудом слышат, и глаза свои сомкнули,

да не увидят глазами и не услышат ушами,

и не уразумеют сердцем, и да не обратятся, чтобы Я исцелил их…

 

Евангелие от Матфея (гл. 13 ст. 13 и 15)

 

                Обратим внимание на эти слова «не уразумеют сердцем, и да не обратятся, чтобы Я исцелил их». Они очень показательны для фильма «Призраки». Потому что Воздушно-Огненная природа кино-Венеры представляет собой трудный вариант для обращения (трансформации) и требует более длительного времени для этих ментальных процессов. Ибо имеются в виду люди, которые «не разумеют сердцем», то есть лишены развитой эмоционально-чувственной сферы, включая Венеру в Деве, для полноценного понимания реальности мира и людей. Последняя в низком варианте страдает штампованным мышлением и узколобостью, неспособностью масштабно и поэтому объективно воспринимать мир. «Счастливая» (тригон) участь таких людей – приспосабливаться к реалиям типа клетки в согбенном или стесненном положении, не ощущая, что они занимают ментально и духовно неудобную и от этого мучительную позу. Об этом в карте фильма трин конформистской Венеры в Деве с Нептуном в Козероге образа Мошиаха (культ сатаны), учитывая низкие статусы планет, которые образуют его.

 

                Продолжим. Когда Селин описывает идею портрета «Безумный шляпник» по мотивам «Алисы в Стране чудес», она обращает внимание на любимые детали артиста, которые имели для него особую символическую глубину и часто им использовались в собственных произведениях. Некоторые из них мы встречаем и в фильме «Призраки». Презентуя портрет, Селин говорит: «Мы вновь обнаруживаем здесь множество символов, таких как шахматная доска, туз пик и множество часов. Время искривлено так, как если бы Майкл оказался в параллельном мире. Это была идея Майкла, упомянуть о знаменитых мягких часах Дали и кривом мире Гауди. Что касается его отношения со временем, он по возможности много работал, и я уверена, что он знал, что его искусство его переживёт, и именно поэтому мир запомнит его».  На фото: картина Селин Лавель «Безумный шляпник» 

 

 

                  Действительно, фильм «Призраки» не стал исключением в отношении таких символов как шахматная доска (инкрустация пола в замке Маэстро стилизована под нее) и часы в первых кадрах фильма со средневековым монахом-ученым и указанием стрелок на полночь, демонстрирующие антураж параллельного мира, в котором владычествует всесильный маг. Одна из горожанок, пессимистически (Луна-Сатурн) ожидая встречи с колдовским соседом, изрекает в расстроенных чувствах (Венера в Деве): «Кто-то ведь сказал, что полночь – неудачное время».

 

              

 

                   После того, что мы узнали о реальных проблемах Майкла в 1993 году, неуверенная кино-Венера в Деве в «падении» чувств и любви символизирует неудачное время и для Маэстро, и для автора, и для гостей, потому что они испытывают смешанные чувства после взаимодействия с хозяином замка. Ведь он предлагает им пересмотреть свои жизненные установки. Замок Маэстро как вариант «сумеречной зоны» является таким результатом искривленного времени и пространства, куда люди попадают посредством измененного сознания для получения какого-нибудь опыта или урока. Вспомним самые первые кадры фильма, в которых мы не акцентировали важные детали, но сейчас упомянуть о них будет к месту.  

 

 

               Неслучайно местность, по которой шествуют горожане-факелоносцы в имидже демонстративной Луны в Овне, покрыта низко стелющимся по земле туманом. Туман (Нептун) – важный антураж ирреальности происходящего действия и одновременно символ иллюзий, которые должны быть преодолены в предлагаемых событиях. Туманная завеса в качестве художественного приема часто используется в кинематографе как символ искривления пространства или времени и телепортации в другое измерение (вспомним, российскую военно-фантастическую драму с этой идеей и непосредственным названием «Туман», 2010 г.).

 

               В творчестве артиста это довольно частый прием. Например, в песне «A place with no name»/ «Неведомое место» туман способствует перемещению в райское место любви и счастья (обитель Луны в Рыбах). Обратим внимание на это туманное обрамление в сюжете песни, когда герой переживает странное чувство из арсенала того же Нептуна, символизирующее транспортировку в параллельный мир:

 

Я огляделся вокруг —

На шоссе не было ни одной машины,

У меня появилось странное чувство,

Будто туман встал перед глазами.

 

Итак, я пошел вниз по дороге,

Из тумана появилась женщина...

 

Как только она вывела меня из тумана,

Я увидел, что передо мной предстал прекрасный город...

 

                В отличие от райского «Неведомого места», в «Призраках» создается иллюзия перехода людей в преисподнюю разума (по противоположному аспекту Солнце-Плутон в Деве), трансперсонального путешествия в колодцы сознания, когда они переживают галлюциногенное состояние сознания от мистического Нептуна в Скорпионе в карте артиста. Как известно, «призрачный» Нептун становится таковым по положению в 8 Доме, в опыте общения с монстрами, проявленными духами страха, привидениями предрассудков в человекообразном воплощении вторых натур пришедших гостей. И поэтому чем фильм «Призраки» не из той же когорты произведений, что и «Алиса в стране Чудес», когда Маэстро делает ставу на чудесные метаморфозы в сумеречной зоне готического замка, который является аналогией кроличьей норы Л. Кэрролла?

 

               Если привести еще случаи приема туманной завесы, чтобы ввести зрителей в действие, то артист дважды использует его в фильме «Черный или белый». Первый раз в начале фильма, когда некто спускается с космической высоты на Землю, преодолевая слой облаков, чтобы оказаться в доме обычной рядовой семьи и стать свидетелем того неблагополучия, которое происходит в жизни маленького поклонника Майкла Джексона. Как часть смыслов этот антураж – преодоление иллюзии несоответствия детской и взрослой природы, таким образом, чтобы они поменялись местами в своем значении и авторитете для людей. Поэтому эта часть видео заканчивается картиной гигантских младенцев, восседающих на Земном шаре. 

 

 

 

             Во второй части музыкального фильма, где персонажем «сумеречной зоны» становится превращенная Пантера, герой неслучайно спускается в подвальное помещение в здании, где проходили съемки, и тоже преодолевает завесу тумана, как бы разграничивающую реальный и потусторонний мир. 

 

 

 

                 Этой ирреальностью является то, что сосредоточено вокруг отеля «Королевская рать» и сам отель вечных гостей на Земле, символ преисподней каинского мира от «богоизбранной» ментальности. Поэтому герой, спускаясь в виртуальное царство предрассудков, ненависти и фанатизма с его «говорящими» символами, уподобляется Христу, «сходящему в ад». Эта часть видео призвана помочь зрителю преодолеть туман иллюзий и невежества на счет земной власти, скрытно управляющей миром таким образом, что естественная жизнь становится трагичной или невозможной. Мы видим, что артист часто использовал Нептунианские средства с их тайнописью и волшебными метаморфозами, чтобы разоблачать (Солнце-Плутон в Деве) реальные теории заговоров каинтян против детей, института семьи, прав и свобод людей. Но эти произведения только еще ожидают нашего аналитического разбора.