В предыдущей части мы обращались к концептуальному аспекту карты «Призраков», к трансляциям Венеры, планеты, которая отвечает за важный спектр личности Майкла Джексона. Ибо самоутверждением певца в факте Юпитера в Весах в 5 Доме творчества управляет именно Венера-Любовь в ее антирасистском и гражданском звучании по соединению с Ураном. В карте артиста она находится во Льве, то есть является Огненной, значит, транслирует тенденцию идейности в своей символике, в частности, осознания на счет того, насколько важно это чувство в жизни людей. Более того, Майкл посвятил идее (Лев) любви (Венера) самое значимое выступление своей карьеры, Оксфордскую речь.
Артист всегда оставался на позиции не просто любовного отношения к людям, носителя любви, за что отвечает своим образом жизни Луна в Рыбах и Марс в Тельце, но и был ее неутомимым идеологом и пропагандистом-пророком, вновь и вновь обращаясь в песнях и выступлениях к этой теме. Это доказывается наличием в гороскопе соединения Венеры с Меркурием во Льве, который является хозяином радикса на правах управителя Солнца в Деве. Будучи также идейным, осознанным аспектом Меркурий отвечает за эту умозрительность и идеологическую заостренность певца как транслятора призывного толка.
Карта Майкла Джексона
Образ жизни как носительство любви относится к Луне в Рыбах, которая является фактом и гороскопа Иисуса Христа, но который также неустанно пропагандировал этот богоориентированный стиль отношений, призывая: «Любите друг друга». При этом Его Венера находится в 3 Доме Меркурия, являясь в опыте аналогичной союзу Венера-Меркурий в карте артиста с его стоянием также в 3 Доме.
Карта Иисуса Христа
Венера в Скорпионе Спасителя одновременно со своей природой в Водно-Огненном Скорпионе тяготеет ко 2 Дому Тельца, где приобретает известную нам из Библии тенденцию любви к ближнему (Венера в Тельце в статусе «управления»). Как мы помним, познать любовь к Богу можно только через переживание любви к ближнему. Для этого Венера в опыте Тельца имеет генетическое соединение с Нептуном в Скорпионе. Эманация Нептун-Плутон относится к Богу-Отцу как носителю святого духа (Нептуна) и Плутонианцу-трансформатору первоначального Хаоса для создания мира и человека. Поэтому в этих тенденциях сплавлены все известные нам из Евангелия эманации, которыми отметился в своей миссии богочеловек и Сын Божий.
За умозрительную идейность в спасительном служении Христа, как мы сказали, непосредственно отвечает Венера в 3 Доме Меркурия, принимая пропагандистский оттенок, а также в определенной степени соединение Луна-Уран-Юпитер-Сатурн в Рыбах. Как мы знаем последние две планеты относятся ко 2-уровню богов во плоти, пророков и миссионеров. Для этого карта Майкла Джексона повторяет этот аспект соединением Венера-Уран в тригоне с Сатурном в Стрельце, который является аналогом союза Юпитер-Сатурн Христа в качестве Учения Жизни по заветам Бога (в Рыбах). Связь с символикой образа Бога у Иисуса подчеркивается тригонами Нептуна в Скорпионе к четверке планет в Рыбах. У артиста это имеет место быть как пучок секстилей и творческих квинтилей тройки Львиных планет к Юпитеру и Нептуну, последний тоже в Скорпионе в символике Бога-Отца.
На лицо впечатляющая аналогичность двух карт. Поэтому в лице обоих исторических личностей получаем миссионерство мирового масштаба, связанное с любовью к Богу и идейно заостренную пассионарность (Юпитер), чтобы быть Учителем и публицистом любви. Другими словами, не только обладать даром любви, изливая ее бескорыстно и безусловно в мир (Луной в Рыбах), но и быть пропагандистом неотъемлемости этого чувства для сохранения живой человеческой природы. Мы знаем, как много в Евангелии Иисус говорит (Меркурий) о любви (Венере) и призывает к ней (Венера в полу-Огненном Скорпионе и Воздушная в Близнецах в Домарной характеристике), а также чувствует потребность в ней и ищет ее в людях по статусу «изгнания» в Скорпионе.
Как известно, Спасителю не удалось добиться к себе любви у тех, про душу которых он пришел в качестве посланника Бога. Иудеи «изгнали» Его, отказались от Его Учения любви, поглумившись с помощью распятия, о чем говорит «говорящий» статус планеты и ее генетика в Знаке трансформаций, включая смертельные. Это же касается и Бога-Отца. При всей Своей любви к сыну (соединение Нептун-Венера) Он посылает Его в мир, которым правит Князь Тьмы, обрекая на гибель в соответствие со Своей высочайшей стратегией. При этом Скорпион, как нам известно, санкционирует бессмертие, – подвижнический дух Христа возродился в факте Его Воскресения.
То же самое является тенденцией образа жизни Майкла Джексона по аспекту Венера-Меркурий в Огненном Льве, где она имеет статус «вражды», который говорит об идейном (Лев) миссионерстве (Юпитер в Весах управляется Венерой) и одновременно о неоцененности артиста в этом его качестве, когда нашей реальностью является каинская цивилизация. Процитируем автора статьи в журнале Healthy Living («Здоровая жизнь») Аиду Поулсен из одного из наших приложений к фильму:
«… главным образом он считал, что ему нечего скрывать по причине его безобидной натуры, а такие весьма редкие личности обычно склонны верить в симметричный отклик, какое бы множество ран ни наносил им более распространенный исход. Потому что отречение от этой веры уничтожило бы его. Незащищенность и чувствительность, наивность и смятение, бессилие и боль, надежда, отчаяние и поиск душевных сил – все это нашло отражение в его работе после того, как невиданная популярность, не прощающая детскую спонтанность, и неспособность разглядеть хищную натуру СМИ, обрекла 24-летнего Майкла Джексона на беспрецедентные издевательства медиа и презрение публики, неотступно сопровождавшие его до конца жизни. И еще один вопрос: чья карьера смогла бы выдержать 26 лет фанатичных гонений – гонений, на которые он реагировал столь наивно, полагая, что раз его выраженное в откровенных стихах и телеинтервью видение мира, каким бы исключительным оно ни было, исходит из лучших побуждений, то оно будет принято?»
В этом отрывке из статьи подчеркивается особенность негативного статуса Венеры Майкла при том, что она сочетается с высокой организацией душевной жизни артиста как человека. Такое сочетание дает открытость, незащищенность, чувствительность с желанием всеобщего добра, чувство иррациональной вины и смирения (всё Луна в Рыбах) и в то же время невозможность получать за это адекватное отношение мира, его повсеместную и безоговорочную любовь («вражда» идейно ангажированной Венеры во Льве). Поэтому Майкл, как и Иисус с «изгнанной» Венерой, вынужден был испытывать «смятение, бессилие и боль, надежду, отчаяние» и заниматься поиском источников любви, призывно ее провозглашая и отчаянно ожидая в ответ. Эти состояния душевного смятения запечатлены в строчках евангелистской песни «Will you be there»/ «Будешь ли ты здесь» с темой обращения к Богу:
В наш самый безнадежный час,
В час моего глубокого отчаяния
Не будет ли тебе все равно?
Будешь ли ты здесь?
В моих испытаниях
И в моем горе,
Преодолевая наши сомнения
И разочарования,
В моей жестокости,
В моей неистовости,
Преодолевая мой страх
И мои признания,
В моей тоске и моей боли,
Сквозь мою радость и мою печаль,
Обещая другое завтра.
Я никогда не отпущу тебя,
Ты навсегда в моем сердце.
Мы не забываем, что Венера в карте является «утренней» (по часовой стрелке оказывается впереди Солнца), поэтому миссионерская искренность делает такую Венеру горячей провозвестницей Божьих заповедей, выступающей впереди, но являющейся глашатаем главного чувства с опорой на Бога. Об этом другие слова песни:
Все контролируют меня.
Кажется, что у мира
Есть роль для меня.
Я так растерян…
Покажешь ли ты мне,
Будешь ли ты здесь для меня
И будешь ли заботиться достаточно, чтобы быть мне опорой.
В то время как домашняя и семейная обстановка (в 4 Доме) Солнца-Плутона в Деве с ее давлением и умозрительностью не давала артисту ощутить любовную атмосферу во всей ее безусловности и полноте. Его природа всеобщей любви от Бога в аспекте Луны в Рыбах находится в оппозиции к тому, что происходило в семейной Доме, где обосновался отцовский жесткий аспект Солнце-Плутон. Мы не упускаем из виду, что Венерой во Льве управляет умственное Солнце в Деве, это сочетание является опосредованным аналогом Венеры в Деве, которую мы видим в карте «Призраков».
Рассудочная и ангажированная атмосфера постоянного служебного образа жизни, сродни военному, когда дети вынуждены были придерживаться дисциплины, жесткого распорядка, были зависимы от рабочего инструктажа в овладении профессией («B моей профессиональной жизни не было передышки» (из Оксфордской речи)), отодвигали на задний план эмоциональные проявления и спонтанность, которыми богата Луна в Рыбах артиста. Поэтому Майкл всё время пытался исправлять диссонанс квиконса 150° Луна-Венера, сделав призывность к любви частью своей творческой/человеческой стратегии (Юпитер в Весах) и тактики (Меркурий во Льве тоже идейный). Артист рано понял, что необходимо идейность сынов Божьих противопоставить каинской конъюнктуре.
Пропаганда любви имела место быть в любом ближайшем круге (Венера в 3 Доме), в котором оказывался музыкант, будь то ТВ, поклонники, общественные мероприятия, гастроли или дружба, захватывая собой семейный круг и Неверленд (4 Дом начинается со Знака Льва и Венеры, близко стоящей к его вершине). Вспомним, как Майкл неслучайно транслировал ритуал целования между родственниками, говоря об этой традиции в семье, в которой не участвовал только Джозеф, что, несомненно, огорчало артиста.
Поэтому он пошел на решительный шаг, чтобы в ближайшем окружении, начав с себя и показав тем самым пример, устранить этот родственный диссонанс, признавшись на весь мир о своем прощении отца, когда выступал в Оксфорде в 2001 году. Это высший пилотаж любовного миссионерства, когда человек Нептуна признает жестокость за любовь, чтобы смягчить немилосердного отца с Луной в Скорпионе (аналога Солнце-Плутон своего гороскопа) и иже с ним бесчувственных людей, вызвать их на ответные чувства и прощение. В целом, эта программная речь артиста была выдержана в форме публицистического посылы Венеры во Льве: «… я призываю всех детей во всем мире простить наших родителей, если мы чувствовали себя заброшенными. Простите их и научите их, как любить опять… Вот почему я хочу простить моего отца и прекратить судить его… Чтобы любовь, наконец, восстановилась в пустынном и одиноком мире».
Отца и сына объединяет этот идейный аспект артистической Венеры во Льве, но разные Луны, смотрящие в противоположные стороны, вверх к «родству» с Богом – у Майкла и вниз в «падение» мамоны – у Джозефа. То же самое наблюдается с Нептунами. У отца музыканта натальный Нептун «падает» во Льве с переходом в «изгнание» в Деве. У артиста Нептун в Скорпионе – в силе первых градусов и, опять-таки, состоящий в «родстве» к людям. Это причина эмоционального неконтакта двух родственников, один из которых относится к когорте каинтян, другой – к сынам Божьим. Как мы знаем, взаимоотношения с отцом во взрослом возрасте переносятся на систему и богов во плоти, роль которых для ребенка играют его родители в начале жизни. Мы это проходили в статье «Отцы и дети».
Какое отношение имеет наше воспоминание об этом материале для действия, происходящего в стенах мрачного замка Маэстро? Ведь его атмосфера поражает зрителя сиротством и душевной неустроенностью, чувством экзистенциального разочарования в жизни из-за недополученной любви и бремени неоцененности, о которых написано в вышеозначенном отрывке. Именно это скрытое состояние душевной недостаточности, чувство жажды из-за ненаполненного колодца любви артист транслировал, когда признавался, что больше всего хочет, чтобы люди его любили. Поэтому он выбирает путь творчества, то есть артистический аспект Венеры во Льве по его прямому назначению, чтобы получать любовь публики, свидетелей его творческого совершенства, параллельно призывая к ней, распространяя и реанимируя в других людях. В свою очередь, Иисус хотел снискать людской любви через свои сверхординарные способности к физическому и душевному врачеванию (Скорпион), через проповедь Божьих заповедей, всё время апеллируя к Богу по соединению Венера-Нептун в этом Знаке.
Майкл не получил сполна этого чувства в семье из-за ранней разлуки с матерью и эмоционального равнодушия отца. Поэтому для персонажа Мэра, кроме всего прочего, предполагается еще одна ролевая нагрузка, а именно, в соответствии со своим властным положением и доминирующим поведением он является образом отца Маэстро-Майкла. «Отцовский» аспект фильма Солнце в Скорпионе относится и к Мэру, потому что мы рассматриваем карту события (аналог Солнце-Плутон в гороскопе артиста). А недостаток теплых чувственных отношений между персонажами транслирует Венера в Деве в карте фильма, как мы замечаем, являясь аналогом соединения Венера-Меркурий в 3 же Доме Меркурия у артиста, то есть становясь Венерой в Близнецах в опыте. Обоими Венерами управляет умозрительность Меркурия, чтобы что-то сделать в отношениях для получения ответных чувств любви, для располагающей взаимности. Таким образом, будучи по генетике Огненной, Венера артиста становится в опыте Воздушной. И в обоих случаях это идейная, миссионерская природа для такого человека-пассионария, как Майкл Джексон. Потому что Огонь и Воздух – это идейные и социальные стихии.
Во всём этом мы находим те тенденции планеты любви, которые характеризуют проявления Маэстро, когда перед этим мы описали Венеру в Деве для состояний и чувств горожан. Поэтому в вопросе отношений, за которые отвечает эта планета, фильм «Призраки» тоже стал «прямолинейной аллегорией» жизни артиста с «мужской» (низко статусной) Венерой во Льве, «благодаря» которой музыкант вынужден был искать и завоевывать любовь людей, мало к ней расположенных, но характерных в своей Меркурианской природе для технократической цивилизации. Это люди, которые окружают свою жизнь бесконечными условностями, регламентами, процедурами, стереотипами, матрицами, загоняя себя в своеобразную ментальную тюрьму, где шагу нельзя ступить, чтобы не напрячься по поводу соблюдения какого-то мелочного правила или удушающего закона. Венера в Деве как социальная планета – это реальность иудейского Талмуда, умопомрачительного в дотошности и скрупулезности Меркурия, когда последний пытается регулировать неподвластную ему сферу чувств (Венеру/Нептун), ломая, опошляя и обесценивая главную природу людей.
По этой части очень точное высказывание принадлежит одному из поклонников-исследователей творчества артиста Air-space: «Вообще в творчестве Майкла преобладает ЧУВСТВО. Отсюда и использование Эзопова языка в лирике, отсюда символизм в образах музыки и видео... Майкл старался сделать так, чтобы его поняли. Но язык сердца в наше время – это довольно трудный язык для многих, потому что чувство зачастую гораздо шире логики. Ведь ни для кого не секрет, что для того, чтобы понять произведения Майкла Джексона, их нужно почувствовать. Ибо они с трудом поддаются логическому и приземлённому сознанию – подобные попытки практически всегда обречены на провал.
Из таких именно попыток и рождаются различного рода небылицы: взрослые, практичные люди пытались объяснить ЧУВСТВО с помощью РАЗУМА. А поскольку у них это не получалось, им проще было признать Майкла Джексона «чокнутым» или приписать Майклу Джексону различные извращения, чем признать СЕБЯ неспособными чего-то понять, чем признать ограниченность своих собственных знаний, мышления, чувств и своей личности». Действительно, именно эту дилемму демонстрирует оппозиция Луна-Солнце в карте артиста, когда одно светило принадлежит чувственной сфере, а второе – умозрительной. Но артист умел расставлять приоритеты.
Карта фильма «Призраки» (красные планеты) на гороскопе Майкла Джексона
Теперь обратим внимание на изменение Венеры из генетики (Знак) в опыт (Дом) в фильме и в натальной карте Майкла Джексона. Мы замечаем, что сохраняя соединительную связь с Меркурием в обеих картах, н-Венера меняет Огненную стихию Льва на Воздушную в Близнецах, находясь в 3 Доме Меркурия. Венера фильма, наоборот, из Знака Земного Меркурия Девы трансформируется в Львиную, принимая свое натальное качество. При этом кино-Венера в 5 Доме с Меркурием в Весах, оказывается с ним в рецепции (планеты в Знаках друг друга), аналогично соединению Венера-Меркурий в гороскопе артиста. По сути, с Венерой (любовью и отношениями) в фильме происходит то, что является творческой и миссионерской генетикой музыканта. Он остается верен своей человеческой природе и мировоззренческой миссии – быть распространителем и транслятором любви, влюбляя в себя тех, кто изначально не расположен ощущать симпатии к артисту и его творчеству, то есть «видеть красоту другого человека», кто нетерпим и расистски настроен в этом смысле.
Но есть и нюансы этой перверсии, связанные с качествами Земного (Дева) и Воздушного (Близнецы) Меркурия. Повторимся, в карте артиста Огненная Венера, находясь в 3 Доме, приобретает опыт Воздушной стихийности. В связи с этим вспомним, что переход из Огня в Воздух в физических процессах – это обратное превращение плазмы, когда ионы соединяются с электронами, в духовном смысле – души с телами, соответствуя Воздушной стихии как связи на основе социального любовного чувства. Следуя из этой аллегории, артист возвращал людям их души, искаженные и омертвленные социальными кандалами несвободы и культурного угнетения, которыми может грешить идейно ангажированная Венера во Льве в персонификациях. Майкл Джексон – не про личную, а социальную любовь (это усиливает соединение Венера-Уран), любовь всех ко всем, каждого к каждому человеку, что характерно для миссионеров когорты Христа.
Вспомним статью физика, где автор обращает внимание на то, что артист не мог выразить себя в близких отношениях с женщинами (квадрат Марс-Венера, оппозиция Солнце-Луна), но влюблял в себя миллионы людей как Нептунианец с миссией распространения всеобщей и расовой любви Уран-Венера. В общей сложности, для этой планеты в течение жизни артиста наблюдается прогресс. Из статуса «вражды» во Льве с его конъюнктурой и недостатком любви/комфорта в отношениях она приобретает более лояльный и легкий, располагающий к взаимной радости и дружбе, доброжелательный статус «родства» в Близнецах, распространяемый на Большую человеческую семью (Воздушные Уран-Венера в опыте).
В фильме же его главному герою Маэстро не в достаточной степени удалось преображение Венеры в качестве полного расположения горожан, и это предсказуемо, потому что автор имел дело с трудным материалом в лице Мэра, бога во плоти неподатливой и тяжело изменяемой природы Фиксированного характера. Вспомним изречение из нашего цитатника: «Евреи – неисправимые люди». О трудности работы с коллективом транслирует Сатурн в 11 Доме, который имеет этот смысл в отношении Маэстро. Ибо в инклюзивном Доме Урана, который всех уравнивает и делает безликими, отличная от других творческая индивидуальность вынуждена тяжело бороться за внимание и авторитет, преодолевая отчужденность и неоцененность своей эксклюзивности, а тем более уникальности. Как мы помним, каинтяне в варианте евреев более типические, идейно тождественные и общие по сильному Урану в «родстве» и менее индивидуальные по «изгнанию» Сатурна. Слабый Сатурн они культивируют как обособленность своей коллективной Личности Меркурий-Уран от других этносов.
Поэтому артист не ставил себе изначальной цели изменить Мэра, предложив вместо этого пари на роль изгнанника, потому что градоначальник явился с подобным наглым предложением в дом не злонамеренного по природе Маэстро. Согласно тонко настроенным Весам, в которых находится Юпитер артиста, и мы должны скорректировать свою оценку на счет того, что Маэстро не произносил слов об изгнании из города, это может лишь подразумеваться после выпада Мэра. Но бесспорен тот факт, что пари было актом самозащиты в виде выставления границ, чтобы экспансивная ментальность в архетипе Тени знала свое место, оставив попытки вторжения в чужую духовную ментальность (и чужой дом), отказалась от одержимости навязывать свои «ценности» и образ жизни.
Другими словами, это означало отстаивание своей свободы, личного пространства и персонажем, и автором фильма, чтобы оставаться в творческой и личностной независимости. Ибо Венера в гороскопе артиста имеет соединение с Ураном (гражданским обществом), который в положительной символике связан с понятиями справедливости, равноправия и свободы на фоне «рабовладельческой» квадратуры Луны с Сатурном в его образе богов во плоти и, в целом, системы их авторства. Предложение пари и жест Маэстро на кадре, указывающий на выход, предполагает завуалированный отказ от его дома (частного пространства).
Нужно иметь в виду что, артист в своих произведениях практиковал обращение к двум адресатам – людям в их массе и управленческой элите. Например, его фильм на песню «Black or White» был таким посылом, когда в строчках песни он непосредственно обращается к НИМ (персонифицированному Сатурну в своем партнерском Доме): «… я должен был заявить / сказать ИМ [о том, что] я не уступлю первенства…». То же самое происходит в «Призраках»: Маэстро-Майкл держит в поле зрения и массовку гостей, и их руководителя Мэра, которые выражали себя и в единстве, и разобщении, чем и решил воспользоваться хозяин «сумеречной зоны», чтобы привлечь гражданских активистов на свою сторону.
Вспомним, что именно не нравилось самоуверенным горожанам в хозяине замка? Его занятие – рассказывание историй о привидениях. Какие могут быть здесь претензии? Можно предположить, что это были не просто ни к чему не привязанные «страшилки», а целенаправленное исследование, напрямую ангажированное природой людей и для тайнописи завуалированное Эзоповым языком медиумической кухни. То есть работа Маэстро была со смыслом и разоблачительной в стиле притч и сатиры, кроме обычного увеселения страхом. Ведь это непосредственно отвечает характеру Маэстро как Плутонианцу в качестве срывателя масок с резко наведенным фокусом объектива на людские несовершенства. А зритель становится свидетелем этого разоблачения в фильме, а не просто веселится и дурачится от нечего делать. Нет, Маэстро заставляет думать и осознавать происходящее, согласно натальному аспекту Солнце-Плутон в Деве, докапываться до правды, расшифровывать смыслы посредством символического мышления, а также включать воображение и интуицию, согласно своей Луны в Рыбах.
Таким образом, получается, что у Маэстро это мог быть не первый сеанс, как и у Майкла Джексона – не первая постановка проблем в творчестве, имеющих отношение к человеческой природе. К ним относятся предшествующие песни и видео «We are the world», «Beat It», «Black or white»,«Dirty Diana», «Man in the mirror» и другие. Поэтому жители города, подстрекаемые Мэром, в свою очередь, не приветствовали критически настроенного Маэстро за его труды (Солнце в 6 Доме Девы) и легко могли быть наэлектризованы возмущением на руку градоначальнику, который был первым претендентом на статус разоблаченного и высмеянного. Это к тому обстоятельству, что кино-Венера в Деве относится и к главному герою действия, чье Солнце вошло в 6 Дом Девы, чтобы быть трезво, сознательно и критически настроенным в ответ на критику скептических соседей.
Какое преобразование в связи с этим трудными обстоятельствами удалось Маэстро-Майклу в сумеречной зоне своего замка?
Мы разобрались в том, что гости пришли к «городскому сумасшедшему», в некоторой степени, требовательно настроенные (соединение Луна-Сатурн), видимо, с учетом того, что имели на руках какие-то факты для обвинения Маэстро. Отсюда отношение Венеры в Деве, когда последняя стремится быть практичной и доказательной как Земной Знак. Но также фактом карты является ее оппозиция с Сатурном, что говорит об отсутствии проверки этих фактов, ответственного подхода к «уликам» и доносам, потому что Сатурн в Овне настроен радикально и поспешно, готов рубить с плеча, не разбираясь прав человек или виноват. Поэтому Мэр ограничивается субъективными оценками: «Ты неприятный, ты странный, и ты мне не нравишься…»
Более того, Мэр как персонификация аспекта препятствует в этом умозрительной (в Деве) Венере, готовой взвесить все «за» и «против» (в Весах), по оппозиции «перетягивая одеяло на себя» и желая поддерживать в активистах их агрессивно-нетерпимый настрой Луны в Овне, то есть оставить их своими единомышленниками. Как мы знаем, элитарные представители власти заинтересованы в податливой аудитории, влекущейся на призывные лозунги без их критического осмысления, только лишь под влиянием ярких и заразительных чувств, а непосредственные помощники по-собачьи преданно рвались бы в бой, сломя голову, слепо натравленную на жертву. Фразеологизм «сломя голову» (поспешно, опрометчиво, безрассудно, без обдумывания) – аналог понятия «обезглавливание», характерного для Огненных ментальностей, в которых импульс действия доминирует над мышлением, иногда с полным его отключением.
Аспект Сатурн в Овне всецело принадлежит Мэру, в то время как Маэстро и горожане по Венере в Деве изначально конструктивно настроены, предрасположены к тому, чтобы разобраться в ситуации взаимного непонимания. Но высокомерный и агрессивный градоначальник мешает диалогу обеих сторон, сразу переходя к ультиматуму, так что горожане вынуждены не соглашаться с его грубым натиском, невольно становясь на сторону Маэстро, его выдержанного и спокойного поведения по Меркурию в Весах, а также джентльменского Юпитера в Весах автора фильма здесь же в 5 Доме.
В этом выборе стороны проявила себя потенциальность лояльной, взвешенной и избегающей агрессии Венеры в Весах в лице гостей. В этой своей Воздушной части, как мы выяснили, горожане тоже настроены прохладно и без сантиментов, но готовы быть лояльными и компромиссными, чтобы оценить виртуозность Маэстро в «страшных» метаморфозах, хотя и принуждаются к этому хозяином сумеречной зоны (Солнцем в Скорпионе), который не дает им «безнаказанно» уйти. В этом он действовал, как еврейские раввины, которые своей Плутонианской харизматикой обуздывали и приводили к порядку (Сатурн) аморфную, распыляющуюся и хаотичную Воздушную природу соплеменников с сильным Меркурием в генезисе.
Что получается в итоге? Сохраняя изначальную умозрительность по рецепции с Меркурием, чувства и отношение горожан из комплексующего состояния «падения» в Деве и прохладного в Весах «подогреваются» и разгораются, трансформируясь в Огненные (Домарное качество Венеры в 5 Доме – во Льве). Собственно это происходит под влиянием электрического поля (энергетики) Маэстро, когда он материализует плазмоидов в качестве подсознательной природы горожан, в то время как последние к этому готовы по Огненному образу жизни и стилю реагирования Луны в Овне. Посредством демонических операторов происходит взаимообмен между Маэстро-артистом и его зрителями, в результате чего происходит разогрев публики от «падения» любви до более высокого уровня «вражды». Огненные чувства заразительные, и поэтому Маэстро удалось расшевелить своих неподдающихся зрителей, реанимировать их из состояния флегмы (Венеры в Деве/Весах) до активного проявления чувств (Венера во Льве как результат встречи).
Операторы-призраки при этом выполнили свою посредническую задачу, так как Меркурий в их лице в своем мутантном положении имел двойную природу Весы/Скорпион. Посредством Весов они держали связь с гостями (рецепция с Венерой), регулируя барометр их эмоций, а как Скорпионы насыщались от вулканической природы Маэстро, чтобы передавать энергию людям и воспламенять их чувства. Опыт монстров в предложенной ситуации представляет собой сочетание Меркурия во Льве и Деве, так как привидения являются мутантами также в своем опыте из 5 Дома Льва в 6 Дом работы Девы в карте автора. Этот аспект читается непосредственно как – энергетические властители (Лев) в функции посредников-операторов (Меркурий в Деве в «управлении»). Это очень похоже на еврейский мутантный Марс во Льве, когда он тяготеет к Деве. В свою очередь, «призрачный» Марс имеет ту же природу в своем пограничном положении из Льва в Деву. То есть аспект из еврейской карты, управитель её ДЕСЦ, трижды подтверждается, чтобы быть концептуальным для этого произведения Майкла Джексона.
Карта еврейской ментальности (государства Израиль)
Рецепция Меркурия-Венеры говорит о взаимозаменяемости гостей и призраков. Об этом же рассказывает природа мутантной Венеры из Земного Знака Девы в Воздушные Весы, то есть гости, обладая физическими телами как люди, одновременно были Воздушными (призрачными) по внутренней природе. Таким образом, легкий, эфирный, легко отвечающий на манипуляции «материал» своих гостей Маэстро позаимствовал для материализации монстров. Это является указанием на тот сакраментальный момент, что пришедшие жители были потенциальными соавторами Маэстро, ибо быстрая восприимчивость Огненных людей в их лице (Луны в Овне), их истеричная фантазийность, склонность впадать в иллюзии сделали возможным гипноз и совместные галлюцинации. В то время как подсознательные образы и мыслеформы Мэра в большей степени послужили «материалом» для внешнего оформления и внутреннего содержания монстров.
Здесь нужно отметить связь с американской картой, в которой горожане представлены шестью планетами в Воздушных Близнецах и поэтому являются релевантными с Весовской частью своей природы в фильме, включая рецепцию Венера-Меркурий, аналог американского аспекта Венера в Близнецах. Соавторство медиума и наблюдателей доказывает тригон Венера-Нептун в гороскопе «Призраков» и аспект квинтиля Венера-Нептун в американской карте при нависающей над ним символической квадратуре между этими планетами. Другими словами, то, что развивается для соединения Уран-Венера посредством творческого опыта артиста (в Близнецах), является генетической данностью американской ментальности. Но Майкл придал этой каинской и меркантильной консолидации вокруг низменных тем любовное выражение, сделав упор на отечественный квинтиль Венера-Нептун, что запечатлено и в карте фильма посредством тригона между этими планетами.
Какой астрологический факт карты фильма доказывает атмосферу психической открытости людей во время сеанса Маэстро и то, что они были носителями призраков изначально? Это упомянутый тригон Венеры в Деве с Нептуном в Козероге, когда посредством этой гармоничной связи Маэстро смог вытянуть из умозрительной Венеры в Деве гостей, но с их готовностью в Весах к художественному мышлению, образы подсознательных существ (Нептун в Козероге), когда они впали в состояние коллективных галлюцинаций, которые вызывает Нептун. Преображение монстров из невидимого (небытийного) состояния Нептуна в Козероге в проявленный план описано его опытной (Домарной) характеристикой – Нептуном в Скорпионе в позитивном статусе «родства», в которой они демонстрируют Водно-Огненную природу Знака в ее желеобразном виде для лепки плазмоидов. Таким образом, в течение встречи с Маэстро связь зрителей (Венеры во Льве) с монстрами (Нептуном в Скорпионе) превращается в Огненную связь, добавляя Огня в общую картину фильма.
Итого, у Маэстро получилась реанимация чувств зрителей, включая Мэра, в сторону их разогрева, а также воспламенения внутреннего интереса, любопытства (Меркурий во Льве), благодаря натальной генетике умозрительных чувств автора фильма, то есть ангажированных соответствующей работой (Дева), пробуждающей чувства в людях (Венера). Как писал автор статьи «Майкл Джексон и «эффект эго» в одном из наших приложений: «Его триумф был не только музыкальным, но и психологически». Но в отличие от жизненного опыта артиста («родственной» Венеры в Близнецах с его поклонниками), герою триллера лишь отчасти удался творческий эксперимент с людьми, изначально настроенными равнодушно (Венера в Деве) и агрессивно (Луна в Овне) по отношению к Маэстро.
Вспомним из процессов материализации, что высокотемпературная плазма (максимального разогрева людскими страстями) становится полностью эксклюзивной стихией, то есть необратимой к состоянию других стихий, продуктом которых является. Это тот вариант, когда электроны-души блудных сыновей не способны соединиться со своими телами, чтобы стать полноценными (атомами). Этот процесс невозможности возврата применим к некоторым из свидетелей творчества артиста, которые утратили душу окончательно и оказались необратимо далеки от того, чтобы оценить творческую и человеческую природу артиста-Нептунианца. Имеется в виду, в том числе, и Мэр (Сатурн в Овне) как представитель элитарных слоев из состава потенциальных потребителей творчества музыканта.
Не упускаем из виду, что Сатурн в Овне идентичен еврейскому во Льве. В другой части своей символики он означает гашение, запрет, блокировку, умерщвление, в первом случае направленные на активность, непосредственную деятельность, творческую природу, оптимизм, характерные для вечно юной природы Огненного Знака Овна, как и Сатурн во Льве гасит «божественную искру» в людях (*юдях) с младенчества. Если «Триллер» апеллировал к общей аудитории, в основном, молодежной, то в «Призраках» представительный чиновник в летах (олицетворение натального Сатурна в Стрельце в партнерском Доме Майкла) был более сложным материалом для Маэстро и соответственно для самого артиста в жизни по его собственному квадрату Луна-Сатурн. Но по большому счету это объективно, ибо общая тяжелая природа, часто невыносимость Сатурнианцев ассоциируется с этой кармической планетой трудностей, препятствий, несчастий, наказания, суда.
Это касается и самих Сатурнианцев в низком качестве (с потенциальной суицидальностью в отказе от Бога – человечности, любви, прощения). Вспомним описание гулей из наших документальных источников: «Считается, что чем старше гуль, тем труднее ему поддерживать рассудок, в результате чего его личность распадается, и гуль становится диким гулем, которым движут лишь инстинкты. Профилактикой от полного одичания является обдумывание своей личности, включая повторение собственного имени, чтобы не забыть свою идентичность (для этого Майкл прибегает к фантомам как зеркалу). Превращения уже одичавших гулей в разумных зафиксировано не было, по всей видимости, с окончательно разрушившейся структурой личности».
Очень важная констатация на счет распада личности у гулей старшего возраста, ибо распад духовный ассоциируется с распадом атома во время превращения в плазму людей, когда они оказываются в пылу сильных страстей, в вечном горении своего ЭГО, которое имеет Огненную природу (Солнце, Марс, Юпитер, Плутон). По мере возраста процессы вовлечения в эти одержимости только усугубляются, поэтому обратное превращение одичавших гулей в лице Мэра в разумных (богоориентированных) индивидов оказывается не под силу даже Маэстро.
Как сказано, в отличие от «Триллера» с молодой парой героев, персонажами второго фильма на заданную тему, являются, в большинстве своем, люди старшего возраста, начиная с Мэра. Монстры, кстати, тоже не отличаются молодостью по причине своего долголетия, можно сказать, бессмертного, имея в виду каинский дух. Гости Маэстро – это преимущественно американцы в статусе родителей и другие горожане среднего и пожилого возраста. Эти люди были уже в системе, то есть к этому моменту пережили важные транзиты Сатурна, некоторые – первое пришествие кармической планеты с её печатью каинской цивилизации. Поэтому из двух концептуальных аспектов в карте артиста взрослые больше были олицетворением всегда трудного для артиста квадрата Луна-Сатурн в его виде конфликта детской творческой природы (Луны в Рыбах) и затвердевшего Огня в лице возрастных, заштампованных системой людей (Сатурна в Стрельце).
По поводу возрастных изменений в отношении души и духовности констатировал сам певец, что имеет отношение и к горожанам в фильме «Призраки», среди которых есть и дети, и молодые люди (три человека), и люди среднего и пожилого возраста: «Существует какое-то чувство у животных и детей, которое даёт мне некую творческую мысль, определенную силу и которое позднее, с возрастом, теряется по причине приспособления к тому, с чем сталкивает мир. Когда я вижу детей, я вижу, что Бог ещё не отказался от человека. Это сказал великий индийский поэт Рабиндранат Тагор, и я с ним согласен».
В другом интервью Майкл рассуждает в этом же ключе, акцентируя тему возрастных изменений людей в системе: «Я не согласен с тем, что, когда мы становимся старше, мы становимся лучше. Понимаете, он никогда не стареет, он сердцем – мальчишка. Он Питер Пэн в глубине души. Я точно так же чувствую себя в жизни. Я не хочу выглядеть старым. Я ненавижу, когда мы добираемся до этой стадии». И, если иметь в виду еврейский генезис в американизме, то по аспектам Сатурна с обоими светилами в собственной карте «еврей рождается старым» (Лерой-Бюлью), и это находит себя в факте сильного в «управлении» американского Сатурна в Козероге в лице системы и власть предержащих лиц.
В то время как американская нация по психотипу – молодая, о чем сигнализирует Уран в параде планет в Близнецах, последние сами претендуют на имидж Питера Пэна. Эта разность очень бросается в глаза, как будто юная нация управляется чуждой ментальностью со старческим (или древним, или бессмертным) геномом сильного Сатурна, который кажется неадекватным национальному гороскопу США. Он стоит в 12 Доме заграницы, что намекает на еврейское интернациональное сообщество как существующее "по ту сторону", и поэтому всё, что с ним связано в американской ментальности, воспринимается неестественным или навязанным со стороны. Сатурн не имеет мажорных аспектов с планетами, непосредственно относящимися к менталитету США, кроме квинтиля с Юпитером в Овне на фоне квадратуры и, опять-таки, негативного 135° с лидерским Солнцем в 4 Доме Родины (в обоих случаях в лице амбициозных личностей, политиков, руководителей разных рангов и т. п.). Что очень симптоматично в смысле колониального захвата и страны, и в целом ментальности в лице американцев.
Поэтому для некоторых людей возрастные потери, связанные с пребыванием в каинской (одряхлевшей) системе, оказываются предсказуемыми и необратимыми, ибо люди подвергаются ментальному старению по образу и подобию властных бенефициаров. Этот прецедент демонстрирует аспект карты артиста, известная нам квадратура между «детской» Луной в Рыбах и «пожилым» Сатурном в лице власти и ее персонификаций. Поэтому даже в этом вопросе артист был антагонистом каинской системы, врага здоровой, живительной питерпэновской ментальности Уран-Нептун в людях. На фото: работа художницы Селин Лавель (Франция)
Но самое интересное и удивительное в Майкле Джексоне как любящем и творческом человеке, что и сам он, и его герой Маэстро не теряют надежды, хотя и не без насмешки, на преображение даже таких закрепощенных и рано «состарившихся» личностей как Мэр, предоставляя им свободную и справедливую (Весы) возможность (Юпитер) приобщиться к детской природе и искусству. Согласно Юпитеру в Весах в 5 Доме гороскопа артиста.