Для Огненно-Воздушных «инопланетных» ментальностей, которые экспансивно заняты вторжением на Землю и в природу человека (Юпитер в статусе «управления» и «родства» в западных картах), характерно самовыражение в виде деклараций, клятв, лозунгов, демонстративных проявлений, драматизации самой жизни (Львы – короли драмы), вспышек сильных чувств (истерия). Их также отличает фиксация на вложенных идеях и неверие во всё остальное за границами общины или избранного круга (еврейские светила в Фиксированных Знаках Льва и Тельца). При этом как сильные Меркурианцы они страдают чересчур конкретными и узкими взглядами на мир в отрыве от Нептуна-Бога в его виде высшего сознания, что и понимается под паттерном «обезглавливание».
Ум и волю общинников узурпируют их харизматичные боссы-Плутонианцы (Солнце в Доме Плутона), поэтому первые служат нейро-продолжением своих руководителей и лидеров по принципу того, как действует Плутон – поглощает другие личности и превращает их в собственное расширение. Метод материализации воочию демонстрирует этот невидимый психо-магический процесс, когда эктоплазма вырывается из тела медиума, оформляясь в отдельные особи методом копирования самого экстрасенса или размножаясь клонированием духов друг от друга.
Эта «семья» является расширением лидера-мага, когда «родитель» и «отпрыски» очень уязвимы в отношении внешней среды до болезненности (вспомним, как медиумы чувствительно реагировали на манипуляции с эктоплазмой), что соотносится с закрытым гетто евреев как Львиной ментальностью с щепетильным ЭГО в смысле оценки и признания. Еще раз Султанович: «Еврейская община культивировала тенденцию… наименьшего соприкосновения с внешней средой…».
Всё это сочетается с засильем ЭГО, гордыни и самомнения в сопровождении скрытности и лжи на почве иллюзий и разрыва с реальностью. Последнее является большой характерностью для того, как строится Новый мировой порядок с цифровым антуражем и виртуальными измерениями для переселения людей в эту сумеречную зону на пути к запланированной девальвации человека. Том Валович из CounterPunch описал планы Мета-вселенной следующим образом: «Я хочу быть осторожным и не стесняться в выражениях при описании того, что на самом деле представляет собой этот технологический переворот: не что иное, как попытка сфабриковать альтернативную «реальность», отличную от физической, в которой мы сейчас обитаем…».
А вот какие риски несет в себе такое бытие, особенности которого цинично обсуждаются на заседаниях Всемирного Экономического Форума, глашатая архитекторов цивилизации: «ВЭФ и иже с ними не только предполагают, что люди во всем мире хотят жить в «смешанной реальности», но и стремление к оцифровке и токенизации физического мира, вероятно, приведет к дальнейшему отделению человечества от нашей физической реальности. В какой-то момент в отчете признается, что «неограниченное увеличение» может «случайно способствовать дисморфии реальности и/или деперсонализационно-дереализационному расстройству (DPDR)». Отмечается, что исследования DPDR показали чувство отстраненности в виртуальной реальности, поскольку технология стирает границы между объективной реальностью и виртуальной реальностью. Виртуальная среда может еще больше усилить существующее чувство нереальности, способствуя замкнутому кругу, который еще больше углубляет беспорядок».
Деперсонализация как утрата идентичности и дереализация (дисформия реальности) – это, по сути, обозначенное научными терминами сошествие с ума. Что еще можно ожидать от жизни по образу и подобию безумцев, сообщающих людям свой образ и суть? Идея о дополненной или другой реальности (эвер – «по ту сторону») могла возникнуть только в головах у людей Огненно-Воздушной стихийности, имеющих с ней большие проблемы в смысле адекватного соотнесения и понимания, уже живущих в мире не реальных людей, а призраков, ненастоящих отношений и ценностей, суррогатов и фальсификатов, имитаций и галлюцинаций. Ибо только в таком, отличном от Бога мире можно достичь пресловутой бесподобности Каина, в том числе, в главной её функции – не созидания (эта должность занята Богом), а разрушения. Неудивительно, что человечеству предлагаются подобные формы искаженного бытия, если мы стремимся изучать ментальность прорабов Дивного мира с их неистребимой верой в потустороннюю планету Земля.
Более того, пылающие страсти и желания ЭГО у благоустроителей жизни принимают волюнтаристский характер с переходом к насилию, попирая законы и волю других людей и являя крайний, безумный, богоборческий подход: «Конечно, ВЭФ не учитывает, что создание этой предполагаемой утопии повлечет за собой потерю неприкосновенности частной жизни, свободы передвижения, свободы слова и, в конечном счете, свободы личности». Большим подспорьем для построения цифровой антиутопии является Искусственный Интеллект, или Нечеловеческий Ум, который при параллельном упразднении образования станет тем, чем в еврейской общине является Тора и Талмуд, тщательно откомментированные до тошнотворной детализации каждого шага и вздоха тех, кому предлагается жить в этих ментальных оковах. На картинке: скрупулезные законы российской, но фактически еврейской Госдумы, которые призваны опутать россиян со всех сторон по горизонтали в добавление к всевидящему оку спутников над их головами
Во всем, что сейчас внедряется по этим лекалам, присутствует ложь или обман, что является признаком каинской цивилизации: «Разработчики ИИ часто утверждают, что после создания ИИ они, на самом деле, не контролируют, что он делает и как он развивается. Инцидент с Gemini доказывает, что это ложь. ИИ определенно можно контролировать или, по крайней мере, формировать с помощью кода для продвижения любой пропаганды, которую программисты хотят, чтобы он продвигал. Не существует такого понятия, как автономный ИИ; всегда есть план действий».
И теперь на минуту предположим, к чему приведет контроль единственного источника информации для ближайших поколений, если людей удастся втянуть в эту виртуальную общину-коммуну: «Посмотрите на это так: если все в мире начнут обращаться к ИИ за ответами на все свои вопросы, то все в мире получат одни и те же точные ответы и придут к одним и тем же точным выводам (ворота в инклюзивность, или мыслительный солидаризм Урана). Все, что должен сделать ИИ, это активно цензурировать любую информацию, которая противоречит официальному повествованию» (то есть изгонять эксклюзивность Сатурна с его индивидуальными, в массе разнообразными, точками зрения, но собственно, антагонистичными).
Не правда ли, что выделенная фраза нам уже встречалась в похожем варианте: «Все евреи во всех странах в одно и то же время должны говорить и делать одно и то же». Могут ли быть у нас сомнения относительно того, куда нас ведут? Поэтому как бы это не было кому-то неприятно и неудобно, имея в виду национальный менталитет, но разговора о еврейской ментальности в качестве базовой для некоторых других и в качестве архетипа Тени невозможно избежать, когда мы анализируем общественно-социальные реалии. Есть ли у нас сомнения, что так думал и Майкл, когда сделал главным героем своего программного произведения управленца с известными внешними чертами и национальными манерами повелителя и расиста?
Причем безапелляционность и беспощадность Огненных людей на пути к целям не оставляет выбора всем остальным землянам, как хотелось бы думать цивилизаторам. Для этого они постоянно бравируют своей силой и властью, а также тем, что у них в руках сосредоточены все технологии, наука и управленческая методология, а также инфраструктура для жизни людей, без которой они рискуют быстро оказаться в первобытно-общинном строе. Бездушная механистическая неотвратимость, которая ощущается в воздухе нынешних времен, действительно заставляет содрогнуться и согласиться с конспирологами на счет того, что мы имеем дело с внеземным разумом рептилоидного вида из-за присутствия в нем паттернов Марса/Плутона, на который претендует Огненная стихия в людях как не характерная для нашей Водно-Земной планеты. На картинке: символика кривых путей от Бога или против Него, ведущих к эдемскому змею
Но, опять-таки, как для сеансов по материализации невидимой реальности требовались две стороны участников, медиум-гипнолог и максимально восприимчивые зрители, так и для этой электронной жизни позарез необходимы расположение и вера людей, чтобы во всем этом участвовать и соглашаться на переживание коллективных галлюцинаций и гипнотических состояний. При этом лозунг «не умеешь – научим, не хочешь – заставим» может реализоваться только с небольшим количеством людей, но не со всеми.
В Евангелии от Матфея в качестве признака последних времен указывается на повсеместный рост беззакония, который приведет к исчезновению сострадания, любви к Богу и ближним: «И по причине умножения беззакония, во многих охладеет любовь» (24:12). Поэтому люди вынуждены будут, даже с риском для жизни, подвигаться к тому, чтобы сохранять человечность, фокусироваться сознанием на реальных вещах, отстаивать естественные фундамента жизни (Луна) и духовные истины (Нептун), если не для себя, то для детей.
Также для сценария Апокалипсиса предполагается второе пришествие Иисуса Христа. Поэтому каким-то невозможным чудом для нашего времени с его признаками рукотворного хаоса и утраты человечности является появление на Земле сынов Божьих трансперсонального уровня, подобных Майклу. Действительно, он – доказательство посещения Земли богом, настоящим, а не виртуальной копией каинских богов во плоти отрицательного отбора. Главное, что ассоциируется с его именем, это отношение и чувство ЛЮБОВЬ, всеобъемлющая, общечеловеческая, бескорыстная, носителем которой был Спаситель. А наши времена – подходящие для спасения. Немецкий еврей и поэт Г. Гейне выразил нужное сочетание понятий, лежащих в основе природы Бога: «Где нет Любви, там нет истины… Глубочайшая истина рождается только из глубочайшей Любви».
Карта фильма «Призраки» на гороскопе Майкла Джексона
В связи с этим пришло время рассмотреть Венеру «Призраков», планету любви, отношений и выбора, которая прольет дополнительный свет на замысел и мотивацию автора, так как архетипически является и творческим аспектом. Мы видим, что она находиться в Деве в мутантном переходе 25° к Весам, а в опыте 5 Дома предполагает творческое осуществление в любви и открытости с детьми, стимулирует к оптимистическому мироощущению и встрече с внутренним ребенком у взрослых людей. В связи с проявлением в этой атмосфере она приобретает природу Венеры во Льве, которая является фактом натальной карты артиста. И это показательно, если мы знаем стратегию Майкла – изменять людей посредством своего творчества и возвращать их к своей изначальной божественной сути, которую на 1-уровне планет олицетворяет Солнце, управитель Льва.
Но ценностный уровень, от которого приходится стартовать героям фильма, достаточно проблемный. Мы знаем карту фильма как ярко выраженную Марсианскую, значит, предполагающую засилье активных, напряженных энергий Огненно-Воздушных стихий. При этом планеты эмоционально-чувственной сферы, как то Луна, Венера и Нептун, предсказуемо имеют слабую природу в этом каинском антураже. Луну в Овне мы рассмотрели как агрессивный паттерн, который искаженно проявляет себя из-за неадекватностей сочетания «нежной» планеты с некомфортными условиями общественного воспитания в атмосфере непроявленных настоящих чувств и заменой их условностями и конъюнктурой. Итого, истоками бессознательных настроений и чувств Огненной Луны являются состояния уязвления по причине неоценённости, болезненной чувствительности и сиротства (синдром недополученного или утраченного детства). Нептун в Козероге, в свою очередь, из-за «враждебного» отношения человека к миру и себе что называется «ни жив, ни мертв», но очень подходит для материализации мертвых (Сатурн) сущностей, или бесплотных духов (Нептун).
Венера в Деве находится с ними в одном непритязательном ряду, обладая статусом «падения». Стоит вспомнить эту символику из карты У. Робсона. Проявления в отрицательной части шкалы статусов всегда предполагает недостаток той природы, которой обладает планета в своей силе, а, в данном случае, это недостаток способности любить и проявлять чувства во всей полноте положения Венеры в Тельце, Весах и Рыбах. Таким образом, мы четко понимаем, что гости, которые пришли к хозяину замка Маэстро, отнюдь не обуреваемы любовью и расположением к нему, чему свидетелем становятся зрители в первых кадрах фильма, когда одна из родительниц высказывает претензии Маэстро в духе Венеры в Деве: «Видите, что вы сделали? Как вам не стыдно? Молодые люди очень восприимчивы…»
Горожане проявляют себя в качествах эмоционально невыразительной Венеры, которыми являются капризность, мелочные придирки и требовательность, которые, в свою очередь, сочетаются с глухотой и незрячестью по поводу того, чтобы уметь оценить другого человека по факту его творческих и человеческих способностей. Еще раз приведем слова Майкла о таких людях, как Мэр, которые «не умеют видеть красоту другого человека», но зато по «падшей» Венере заточены на то, чтобы искать несовершенства в других людях, вплоть до перебирания мелочей для последующего выражения неприятия и критики, поношения и дискредитации. Вспомним отзыв Таджа Джексона о сталкерах в интернете, которые прочитывают каждое его сообщение, просматривают все подряд видео, чтобы найти что-то во вред Майклу. Как мы помним, подобными проявлениями страдает и каинская пресса в варианте американской, согласно сильному Меркурию в Близнецах в квадрате с Нептуном в Деве в «изгнании». Последний – аналог Венеры в Деве как младшей ипостаси Нептуна.
В результате критического и презрительного настроя в отношении других людей, которые высокомерно воспринимаются как унтерменш из-за их якобы неидеальности или несоответствия ангажированным социальным штампам, люди «падшей» Венеры предпочитают держаться отстраненно и холодно из-за бедности чувств и недоверия к другим, потому что это преимущественно умозрительная Венера. Они оценивают мир умом, технически, имея набор принятых статусов, инструкций, поведенческих стереотипов, и инфантильны в соблюдении социального этикета во всех мелочах. Но противоположным образом могут сами отрицать и нарушать нормы поведения и неадекватно вести себя в социальных ситуациях.
Чтобы подкрепить эти выкладки примерами из фильма, вспомним, как Мэр и горожане пришли предъявить Маэстро претензии по поводу его несоответствия нормам общежития, которые приняты в образцовом городе под названием «Нормальная долина». Мэр трижды употребляет слово «нормальные», упирая на социальную этику поведения, которую якобы нарушает Маэстро, но при этом группа активистов во главе с ним пришла с однозначными факелами в руках, отрицая эти самые общечеловеческие нормы поведения. Это характерное каинское проявление – быть требовательным к другим до мелочей с суровой критикой и наказанием за несоответствие коллективизму, но быть безответственным и лояльным по отношению к собственным «бревнам в глазу». На кадре из фильма Мэр высокомерно отчитывает хозяина замка в его же собственном доме.
Такое социальное отношение ориентирует к поиску козла отпущения с перекладыванием своей вины и грехов на антагонистов, не отвечающих тем или иным «нормам», принятым в каинском сообществе. При этом его члены могут страдать несоответствием общечеловеческому духу Нептуна, в котором объединены все люди на основе человеколюбия, доверия и доброжелательности. Согласно выхолощенной от чувств Меркурианской Венере, Мэр проявляет себя не только ультимативно, но и демонстрирует откровенную грубость, которая даже горожанам кажется неадекватной и чрезмерной. Маэстро тоже вынужден делать замечания: «Не надо грубить…». Так как отчасти это и его Венера тоже.
В данном случае, придирчивая планета социальных отношений хорошо сочетается с проявлениями Огненных людей, которые склонны к болезненно острому реагированию, преувеличениям и нереальным оценкам. Последнее наблюдается потому, что умственная Венера страдает узким видением и не в состоянии обозреть образ целиком, то есть лишена Нептунианского, абстрактного «зрения», и по этой причине склонна к ошибочности оценок в отношении творческих людей из-за неспособности оценить эту природу уровнем выше (Нептун как высший аспект).
Эти персонажи – с таким набором собственных комплексов, которые обнаруживают в них собственную неуспешность в подобных проявлениях, хотя они подспудно стремятся к красоте и переживанию эмоций, бессознательно пытаясь восполнить этот недостаток. В том числе, по этой скрытой причине горожане пришли к Маэстро в гости. Но сами по себе они страдают безразличием к своим способностям, равнодушием к людям и миру, неврозами и психическими проблемами в эмоциональной сфере, что выражается в их критическом, требовательном и презрительном настрое. На слайде из фильма видно, как известная мама чернокожего мальчика отгородилась закрытой позой (скрещенными на груди руками) и, мгновенно возмутившись, готова была одернуть сына, когда он попытался согласиться с Маэстро на счет существования привидений. В этом персонаже сочетается скрытное уязвление, низкая самооценка и внешне проявленное, рьяное стремление контролировать других в качестве заместительного механизма.
Как известно, кто не занимается творчеством, тот судит. Еврейский Сатурн во Льве загасил божественную искру в каинтянах в пользу сильного Меркурия, который неутомимо упражняется в ГВАЛТЕ по поводу несовершенств антагонистов из числа сынов Божьих, занятых творческим и производительным трудом. При проработке «падшей» Венеры каинтяне-Меркурианцы преуспевают чаще только в том, чтобы культивировать образ Сальери и «алгеброй поверять гармонию», оттачивая мастерство формулировок и характеристик, но больше в сфере прикладных и технических наук, характерных для каинской цивилизации. Но в областях Нептуна многое для них достигается с трудом, по большей части, ИМИТАЦИЕЙ этих эфирных и неисчислимых сфер.
Нам нужно кое-что добавить и про Венеру Весов, куда она тяготеет в своем мутантном положении из Девы. Так как автор фильма сначала показал нам горожан в нелицеприятном поведении, то в отношении их будут уместны негативные характеристики из числа этого сильного положения Венеры в «управлении». Её связывает с Девьей природой Воздушный характер, то есть достаточно холодный в отношении чувств. На низком уровне развития подобные люди транслируют социальный снобизм, ложное чувство превосходства, поверхностное и даже циничное отношение к людям при видимой внешней элегантности и светскости манер. Так же, как и в Деве, этой Венере присущ социальный и этический нигилизм, бестактность и социальная агрессия, выражающаяся в намеренном нарушении неписаных правил, в том числе, своего круга. На фото: кадр из фильма «Сумерки. Сага» с членами вампирского клана Вольтури, которые очень соответствуют характеристикам английского Солнца в Весах в 8 Доме Плутона с его аристократизмом бестий и Луне в Козероге как аллегории бесчувственных нежитей. Вспомним отзыв из фильма: "Человеческую жизнь они, конечно, не ценят (Луна в Козероге), зато любят искусство и науки (Солнце в Весах)".
По этим оценкам мы знаем черную аристократию образа холодных королей голубой крови, образованных джентльменов с импозантными проявлениями и тонким эстетством, но, в то же время, обладателей резких или извращенных вкусов, склонных к эпатированию обывателей и порче людей что касается этики и эстетики человеческой природы. Под эти характеристики, несомненно, подпадает Мэр и его альтер-эго, проявленные монстры его подсознания с их изысканными и вежливыми манерами, но при этом с глумящимися улыбками и циничными бесцеремонными нападками в нарушении правил этикета, когда их к этому направляет Маэстро, играя Мэра в образе Скелетона. По потенциальному соединению Венеры с Меркурием в Весах, с которым она находится в полусекстиле 30°, мы можем оценить военную групповую слаженность помощников Маэстро, характерную для выступлений на параде или строевых упражнений на плацу. Эстетствующий Меркурий в Весах с его умозрительным подходом от стихии Воздуха придал особое изящество и эстетическую легкость призракам во время танцев и воздушного парада под потолком.
Потому что у людей Весовской Венеры, в отличие от положения в Деве, есть врожденное эстетическое чувство, благодаря которому они способны создавать гармоничные по форме и содержанию художественные творения и оценить безупречность чужого мастерства. Достаточно отстраненно и беспристрастно, но объективно эта Венера может увидеть гармонию целого, единство идеи и замысла, не отдельные детали, как Венера в Деве, а образ целиком, соединив частности в общую соразмерность. Мы не можем отрицать готовности гостей Маэстро оценить то, что он демонстрировал перед ними в качестве своего творческого самовыражения. А эмоции, которые читаются на их лицах, это не только удивление неискушенных людей, но и восхищение его способностями, в чем невольно отметился и Мэр при всем его нигилизме и презрении к «цирковому уродцу».
Такое отношение распространяется и на зрителей по ту сторону экрана, в том числе, из когорты кинорежиссеров и профессиональных искусствоведов с символикой такой Венеры в гороскопах. Так, специалисты отмечают особый уровень мастерства артиста в фильме, в частности, хореографию и исполнение танца на песню «2Bad», которые превосходят многие образчики его таланта. Кроме этого, социальная Венера Весов, благодаря своему сильному статусу, обладает блестящими способностями к адаптации в обществе и занимается объединением людей по профессиональным, мировоззренческим или дружеским предпочтениям (кружки, клубы по интересам), что характерно для каинских сообществ с приоритетом социальных связей в ущерб тесным родственным или любовным отношениям. Это еще раз объясняет название «семья», которым Маэстро презентовал призраков, когда по факту они не являлись его семьей, но были семьей каинтянина Мэра и его прототипов. При слабо развитой сфере чувств (Венере в Деве) такие люди отдают предпочтение крепким социальным связям, которые по этой причине приобретают негласный статус родственных.
Делая итоговый вывод по Венере в отношении гостей, мы должны отметить присущий им недостаток настоящего ценностного содержания и, в общем, низкий уровень развития чувств перед взаимодействием в замке Маэстро. В общей сложности творческий человек в его лице оказался перед трудной задачей – своим мастерством впечатлить незваных зрителей, которые мало были способны во всей полноте оценить его человеческие и творческие проявления. Он вынуждался к тому, чтобы не только преодолеть критический пыл скандально настроенных гостей Огненного характера (Луны в Овне), но и смягчить их равнодушные сердца до такой степени расположения к своей персоне, чтобы снять первоначальное напряжение в пользу эмоционально теплых чувств, взаимного уважения и социального такта, согласно натальному Юпитеру в Весах автора. Этот аспект в Доме творчества артиста призван был облагораживать людей, делать их порядочными в проявлениях друг к другу и сообщать им социально-расовую терпимость и любовь. Последнее подтверждает натальное соединение Уран-Венера в карте музыканта.
В апофеозе планеты самоутверждения находится её Домарная характеристика – «родство» Юпитера во Льве в статусе короля сердец. В буквальном смысле самоутверждение артиста было таким стратегически успешным и эмоционально заразительным, что он сделал из большинства ревнивцев его славы настоящих родственников, создав свою фанатскую семью на истинной основе духовной любви и творческого развития. Метаморфозы с «семьей» чужих негативных проявлений в случае с фильмом «Призраки» закончились приобретением новой когорты почитателей, сердца которых Майкл Джексон пробудил от равнодушия, скепсиса и даже неприятия. Общее, взаимно радостное и располагающее состояние находится в Домарной характеристике непосредственно Венеры, которая поднимается от уровня низко вибрационных чувств в «падении» до более высокого статуса Солнечной Венеры во Льве, согласно её положению в 5 Доме автора фильма. Обратим внимание в кадре из фильма на ту самую родительницу, которая в начале встречи была настроена очень агрессивно, одна из немногих высказывая претензии и стыдя Маэстро
Мы увидим это, в том числе, по зачаткам расположения Мэра к ранее презираемому «шуту». Хотя именно с его персоной справляться Маэстро было трудней всего, ибо Сатурн в лице властного управленца делает, хотя и не прямую, но в орбах оппозицию к кино-Венере на стыке Девы и Весов, оказывая сопротивление ее влиянию в Домарной характеристике Льва, когда она является таковой в Солнечной генетике артиста. Более того, «призрачная» Венера находится в квадратуре неприятия и отказа от натального Сатурна артиста, под которым выступали властные или идейно ангажированные каинтяне Огненного типа (Стрелец), некоторые из которых были ревниво настроены на счет чужого продвижения, успеха и славы (Юпитер), чтобы восхищаться своими конкурентами. Из числа таких завистников был и высокомерный персонаж фильма «Призраки», зацикленный на власти и доминировании. Но Майкл Джексон перепел всех своих циников и завистников, и Маэстро не исключение.
О других аспектах Венеры мы поговорим, дальше просматривая фильм. А сейчас ответим на вопрос: почему в связи с пресловутыми «последними временами» произведение «Призраки» является программным в творчестве артиста? На это указывает возвращение Лунных Узлов в натальное положение в карте фильма, акцентируя оппозицию между Лилит как средоточием зла в лице Каина и Антихриста и Юпитером-Нептуном, управителями божественной Луны в Рыбах в лице Христа, делая это взаимодействие актуальным.
Мы этот антагонизм описали в статье «Гениальность в любви продолжается» в части, посвященной мифологии вокруг творчества и личности музыканта, связанной с Черной Фикцией на Оси Узлов. Эта Ось вместе с планетами на ней разворачивает главную тенденцию творческого кредо Майкла: взять зло мира, его темную энергию, пропустить через свое сердце, как через сверхмощную линзу, преобразуя злонамеренность в Добро, а человеческую грязь в светлую материю любви и вдохновения. Другими словами, поглотить и трансформировать черную энергию Лилит на Кету, чтобы пополнить Юпитер-Нептун на Восходящем Узле Божеской духовной энергией, увлекая за собой по стреле Узлов.
В связи с этой символикой карты Майкла вспоминается немецкая легенда о Гамельском крысолове, который освободил город от полчищ крыс. По легенде город Гамельн страдал от обнаглевших зверьков, которые портили товары, нападали на людей и домашних животных, уничтожали съестные припасы (как паразитическим и разрушительным образом действуют современные каинтяне). Крысолов воспользовался волшебной дудочкой, чтобы выманить тварей из города. Эта история перекликается с «Призраками»: как и герой легенды, Маэстро избавляет людей от зла с помощью музыки и своего искусства. Очень похоже и то обстоятельство, что хозяин замка затевает пари на звание изгнанника, как и крысолов из сказки избавляет жителей от отвратительных созданий, правда, участь их хуже, чем у Мэра.
Наконец, крысы – это подопечные Плутона и Лилит, поэтому на Нисходящем Узле судьбы Майкла эти аспекты являются символом крысолюдей в лице хейтеров, преследователей, разрушителей, в том числе, в их консолидированных атаках, «имя им – легион» (Лилит в 11 Доме сообществ и коллективных проектов). В Евангелии так называют себя бесы, которыми также управляет инфернальная планета Плутон. Поэтому Маэстро еще и выполняет функцию экзорциста, когда освобождает горожан от монстров их подсознания. Так же Иисус спас бесновавшегося, превратив вышедших демонов в свиней, которые утонули, бросившись с в озеро. Эта же участь постигла и тварей в немецкой легенде. Неслучайно демоны человеческой природы погибают в воде, ибо это может подразумевать духовную Воду, антагониста стихии Огня в ее разрушительном варианте. Нельзя не обратить внимание на схожесть всех трех сюжетов. И поэтому в качестве предполагаемой библейской интерпретации произведение «Призраки» можно признать концептуальным в творчестве артиста.
И если мы еще раз посмотрим на гороскоп фильма, то станем свидетелями, что главные его аспекты сосредоточены вокруг Лунной Оси: Луна-Сатурн, Меркурий-Венера и Солнце – непосредственно, а Плутон и Марс – опосредованно как управители обоих светил. При этом Юпитер-Нептун генетически управляются Сатурном, а Домарно – Плутоном. То есть все планеты так или иначе нанизаны на Кардинальную Ось Овен/Весы с Узлами, что и доказывает не проходной, а знаменательный факт появления этого произведения в творческой копилке артиста.
Ведь что происходит в фильме по итогу? Страшный и страшащиеся люди с фобиями и предрассудками пришли в замок Маэстро как творческого альтер-эго автора и так преобразились от встречи с собственной Тенью, что Мэр, хотя и вынуждено, но проявил себя в танцевальном искусстве. А другие гости сменили свой первоначальный умеренно агрессивный и равнодушно-осторожный настрой на удивление и восхищение и вволю насладились эмоциональными «американскими горками», в конце концов, по-человечески расположившись к опасному соседу, каким они его до этого считали с чужой подачи. Улучшить природу людей, значит, переориентировать их, вернув к изначальному содержанию. Танцующий Мэр – это попытка обращения одного из злостных каинтян к творческой сути человеческой природы, что обнаруживает человеколюбие автора фильма, в отличие от его коллеги-крысолова из сказки.
Как мы видим, каждый раз Майкл перекрашивал мир из темного, враждебного на Кету в яркий, теплый, светлый на Восходящем Узле, согласно природе Юпитера в Домарной характеристике Солнечного Льва и своей ангельской Луны как образа жизни. Так же, как и Христос приходил, чтобы не нарушить, а исполнить заповеди первых пророков, которых цинично переписали, полностью обратив ценности в их противоположность, когда зло – это добро, рабство – это свобода, справедливость – это еврейско-каинская месть и самосуд теперь уже в мировом масштабе.
Использование зеркала в качестве символа трансформации связывает фильм «Призраки» с одноименной песней артиста, объединяя оба произведения в целеполагании: «Послушайте, как Майкл исполняет «MAN IN THE MIRROR»… Как отражение в зеркале он умоляет каждого человека посвятить свою жизнь объединению импульсов справедливости и любви. В мире, который продолжает быть слишком холодным и хрупким, Майкл Джексон зарекомендовал себя столь необходимым сейчас пророком нашего времени» (GerardlCampbell). Справедливость и любовь непосредственно транслирует аспект Юпитер в Весах в 5 Доме творчества, любви и детей. Собственно, планета Юпитер 2-уровня выполняет ролевую функцию посланников Бога, пророков, учителей человечества и миссионеров-спасителей прообраза Капитана ЕО в творчестве артиста.
Что касается 5 Дома, который задействован транзитными Узлами и планетами в день рождения фильма, то Майкл и здесь придерживается своей генеральной творческой миссии. А именно, через участие маленьких гостей, совместные с ними творчество и игру апеллировать к внутреннему ребенку каждого взрослого, что значит – переформатировать подсознательные установки и вернуться к изначальной человеческой природе по образу и подобию Божьему, которой обладали перволюди в Раю. Известные слова адвоката Томаса Мезеро можно отнести и к идее «Призраков»: «Майкл хотел, чтобы весь мир обратил внимание на детей и чувствовал, что если к детям относиться с должной любовью и заботой, в мире существенно уменьшится насилие, злость, бедность и все основные мировые проблемы… Таким был глобальный Майкл, который думал, что может исцелить мир через музыку, любовь, гуманитарные миссии…».
В свою очередь, в своих песнях Майкл настойчиво постулировал концепцию, связанную с детской природой, благодаря которой «каждая проблема превращается в игру», если подходить к ней «с сердцем ребенка». Он вкладывал в этот взгляд на жизнь возможность нивелировать страхи, сложности и давление, которые связаны с непроработанным Сатурном в картах тех, кто держит в своих руках рычаги управления во вред миру.
С сердцем ребенка
Смотри в лицо заботам дня.
С сердцем ребенка
Каждая проблема превращается в игру:
Нет необходимости беспокоиться, не надо бояться.
Просто будь живым, и все станет так ясно…
И с сердцем ребенка
Ничто не сможет меня подавить…
(«With a child's heart»/«С сердцем ребенка»)
Но такое решение духовной проблемы неправильно понимается и часто извращается теми, кто обслуживает систему ЭВЕР («по ту сторону»). В частности, на репетиции 7-го выпуска 6-го сезона шоу «Суперстар» на российском телевидении певица Ольга Зарубина в адрес Майкла Джексона высказалась чуть ли не мстительно: «Вот он и доигрался… Да?» Что произошло? Данный выпуск шоу был посвящен известному певцу Филиппу Киркорову, и Зарубиной предстояло исполнить его одиозную саму по себе песню «Мышь» в более откровенном сатанинском антураже (с гробами, бесами, масонскими знаками), который принят сейчас в шоу-бизнесе уже без всякого стеснения с целью продвижения дьявольщины в норму. Ассистент, пытаясь договориться с певицей на счет такой подачи материала и заручиться ее согласием на участие в бесовском ритуале, без сомнений, запланировано от устроителей шоу привел веский, по их мнению, аргумент: «Это же игра. Майкл Джексон в это играл. Все в это играют».
Это оправдание, в том числе, очень подходит тому отношению к поступкам, о котором по большому счету говорится в цитате Г. Лессинга: «Самый отъявленный злодей старается извинить себя и уговорить, что совершенное им преступление не особенно существенно и обусловлено необходимостью». Особенно должны настораживать словечки «МЫ» (название программы социального рейтинга в России), «ВСЕ», «ВМЕСТЕ» (вспомним капитана Бентина), которые эксплуатирует Новый мировой порядок с прицелом на коллективное рабство. Потому что, согласно принципу консолидации еврейского сообщества, в понятийном пространстве которого мы живем, культ «ВСЕ ВМЕСТЕ» считается непогрешимым утверждением, а именно, якобы то, что принято всеми, является справедливым и правильным. Хотя в этих словах содержится скрытое иезуитское приглашение еврейских космополитов к объединению человечества под каинскими знаменами. Мы это дифференцировали в связи с темой Урана, который отвечает за единение и союзы людей, но при этом является технической планетой формы. Ибо важно выяснить Нептунианскую информацию и идентифицировать с помощью Сатурна, кто эти «все», каковы их ценности и цели, чтобы принимать подобные экивоки за аргумент.
Во время искушения певицы имелись в виду инфернальные по форме фильмы артиста «Триллер» и «Призраки». Вот именно – это Плутонианские произведения в смысле технического инструментария, но, как известно уже каждому младенцу на планете, – противоположного содержания и целеполагания автора. Беря на вооружение нетопырей, зомби и другую нечисть, Майкл показывал сущность каинской цивилизации и Князя мира сего с его свитой для их разоблачения прямым взглядом (Дева). Вспомним нашего эксперта-богослова Е. Авдеенко: «мы должны научиться узнавать каинтян в лицо».
Увидеть проблему, посмотреть в лицо глубинным «монстрам», провести ревизию на счет несовершенств человека, в чем состоит миссия Девы – это уже полдела на пути к исправлению. Но второй акт в стратегии артиста, в отличие от утверждения сатанизма, заключается в работе по переформатированию подсознания, реакций и отношения людей с целью освободить их из когтей предрассудков, вытащить из трясины страха, спасти от духовного падения, чем он самозабвенно занимался с помощью «хирургического» аспекта Солнце-Плутон и залечивающей душевные раны, бальзамической Луны в Рыбах. Неслучайно Майкл весел в начале и в конце фильма «Триллер», будто подтрунивает, в тайне насмешничает, как бы в предвкушении хорошего сюрприза для зрителей, для их сознания, мыслей и чувств. Потому что в пику театральным ритуалам каинских артистов, внушающим ужас, он ставил себе другую, гуманистическую и оптимистичную цель.
Поэтому игра игре рознь. В отличие от согласных артистов, продавших душу, Майкл Джексон играл в правильном направлении. И «доигрался» он, на самом деле, до того сценария, который не грозит артистам с дьявольским паролем, ибо внутри нее они могут говорить и самовыражаться только так, как нужно ей. Но эта же самая система ощетинилась (стрелами Сатурна в Стрельце) против настоящего кумира миллионов как целителя человеческих душ (его Луны в Рыбах), начав на него смертельную охоту, прибегая к жестокой мести и самосуду с ложными обвинениями. Так что эти каверзные в своей подоплеке слова просистемной певицы нужно правильно понимать – не в осуждение певца (в том числе, не в злорадство и назидание в адрес его последователей), а в благодарность за его творческое и гражданское мужество в борьбе за Душу человечества в современные нам, очередные «последние времена».
Ничто не ново под еврейской Луной… Сказанное в эфире – очередная клевета и подставление Майкла Джексона, прежде всего, в том факте, что, если он обращался к инфернальным темам, то, значит, принадлежал каинской культуре и тиражировал ее нарративы в интересах системы. При этом опускается содержательная (Нептун) и стратегическая (Юпитер) информация относительно двух фильмов в творчестве артиста, что характерно для технических Меркурианцев, игнорирующих наполнение чаши в угоду ее внешней форме, завлекающей упаковке, особенно, в плане истинных ценностей и духовных ориентиров антагониста Нептуна.
Обратимся еще раз к смыслу действий Маэстро-Майкла в «Призраках», который заключается в том, чтобы овладеть темной энергией и использовать ее против самих темных сил, ибо Добро сотворяется только переработкой Зла. Как не вспомнить здесь слова самого артиста, программные для всего его творчества, для любого его произведения: «Мои песни и танцы – это контур, который Он (Бог) наполняет. Я создаю форму, а Он помещает в неё любовь и радость»(из книги «Танцуя мечту» (Dancing The Dream, 1992 г.)). При этом за контур и форму отвечает Дева как Меркурианский Знак, за содержание – Плутон как заведующий глубокими очистительными процессами и Луна в Рыбах в целительской природе и ценностях Бога.
Мы говорили в отношении «Призраков», что техническая сторона может проявляться символикой любой из планет, в фильме это – Плутон в паре с Лилит, не только повелитель инфернальных сущностей и эксперт по «ужасам души», но и её ассенизатор для возрождения к истинной сути. Тем не менее, несмотря на одиозных персонажей «Триллера» и «Призраков», в создании обоих фильмов артист исходил из любви к людям (Луны в Рыбах в оппозиции). А сопровождающей эмоцией действа является веселье и смех над страхом, радость освобождения от предрассудков и итоговое единение людей на этой полноценной, вновь обретенной почве под ногами, в пику Агасферу, вечно бегающему от своего зеркала, в отличие от героев Майкла Джексона.
Поэтому в связи с тем, что одиозная тусовка «мастеров культуры, охраняемых» в обмен на душу, продолжает присоединять Майкла Джексона к своим рядам в оправдание системы сатанизма, требуется постоянно находиться в бдительном состоянии, освежая в памяти слова создателей сайта «Оправдание Майкла» Елены Овчинниковой и Сюзанны Баур: «… А то, что нам попалось на пути, было огромной массой лжи, рассказанной людьми, которые, похоже, посвятили себя распространению лжи о Джексоне. И Майкл Джексон, безусловно, является самой оклеветанной звездой всех времен… Настоящий мир Майкла Джексона и его ложная картина, представленная в СМИ, это две разные реальности, которые никогда не пересекаются».
В свою очередь, слова Сюзанны Баур и по сей день остаются актуальными: «Я вижу это скорее как дело о гражданских правах, которое заслуживает справедливости. Я чувствую не только ответственность за защиту наследия Майкла Джексона, но и сильную ответственность за правду, которую нужно сказать, и разоблачение лжецов, которое должно показать их такими, какие они есть на самом деле… » (из интервью журналиста «New York Times» Джо Коскарелли с Еленой Овчинниковой и Сюзанной Баур, администраторами блога VindicateMJ (Vindicating Michael – «Оправдание Майкла»)).
Подобная ассенизаторская работа по очищению имени музыканта будет продолжаться и на фоне круглой даты – 30-летия фильма «Призраки», которое будем отмечать в нынешнем 2026 году, 25 октября. Поэтому спонтанный выбор автором темы для первой статьи в рубрике «Творческое наследие Майкла Джексона» попал в актуальную волну, в том числе, в связи со сложной общественно-социальной обстановкой во всех странах в результате насаждения Нового мирового порядка. Ибо в собирательном образе Мэра фильм «Призраки» посвящен его бенефициарам, богам во плоти и пресловутым демиургам цивилизации. Но ни в коем случае нельзя считать «Призраки» узко-политическим высказыванием. Потому что у искусства свой язык для самовыражения, и по большому счету это опосредованный, психологический и философский язык. «Призраки» – о лечении подсознания людей независимо от их статуса массовки или управителей, так как обе стороны участвуют в материализации антиутопий и их призраков.
И дальше мы просто продолжим смотреть фильм, делясь своими наблюдениями, так как большая аналитическая часть с привлечением документальных источников по существу завершена, и теперь с высоты наших знаний мы будем обращать внимание на то, как исследовательский материал, который мы привлекли для объяснения «Призраков», Майкл использовал в фильме.