В предыдущих частях мы полностью прошлись по феномену материализации в медиумической практике прошлого века, чтобы теперь осознать это явление близко к контексту происходящего в фильме. Главным выводом для нас должно стать то обстоятельство, что данные опыты были «результатом «астрального проецирования», необъяснимым образом осуществляющегося при посредстве неких магнитных и электрических полей» человеческой ауры, которые использовали медиумы, обладая экстрасенсорными способностями. Благодаря техническому прогрессу начала прошлого века, всплеск которого пришелся на транзит Плутона и Нептуна по Знаку Близнецов (Меркурия), изобретенные приборы впервые смогли измерить эту невидимую материю, которая в опытах названа эктоплазмой, а на деле представляет собой электромагнитные волны, радиоволны, рентгеновское излучение и т. д.
Интересно, что «прогрессивный» транзит имеет аналогом главный аспект в карте кино-шедевра Майкла Джексона: Солнце в Скорпионе в 30° с Плутоном в Стрельце в Доме Девы (Меркурия) в соединении с натальным Нептуном. Итого имеем тот же соотносимый набор планет – Плутон, Нептун и Меркурий, последний в качестве бенефициара и технического двигателя технократической цивилизации. В сочетании светила с его управителем обнаруживается вязко (Плутон)-турбулентный (Марс) характер плазмы, одновременно генерирующей электромагнитные волны и изменяющейся, благодаря воздействию электрических полей (Марс) и радиоактивных излучений (Плутон).
Прогресс начала прошлого века максимально осуществлялся в угоду каинтян и во вред попранному Богу (Нептун в Близнецах имеет статус «изгнания»). Планета Бога в карте «Призраков» только чуть лучше чувствует себя в Козероге, испытывая на себе «вражду», и это соответствует Огненной ментальности как богоборческой. Гороскоп фильма это демонстрирует пораженными Марсианскими светилами – Солнцем в Скорпионе и Луной в Овне. В синастриях с картой Майкла стараниями Маэстро в опыте с 8-го на 9-ый Дом полумертвая планета буквально реанимируется до состояния «родства», учитывая поддержку светила н-Нептуном в Скорпионе. И это главное отличие сынов Божьих как двигателей духовной эволюции от каинтян как технических революционеров с генами язычников, соответственно в лицах Маэстро и Мэра.
На фото ниже: скульптурное изображение человека, самого себя высекающего из камня, то есть создающего себя по спиралевидной траектории от малого опыта к более всеобъемлющему опыту – принцип эволюции сынов Божьих. Это также символ возвращения к начальной (божественной) сути, через избавление от каинской социо-сферы и технологических экзоскелетов (в виде излишком камня), заменяющих человека или уводящих его от истинного содержания.
На следующем фото: образ каинтян-неандертальцев 21 века, мракобесно пляшущих в Огненном круге Уробороса и поэтому не ушедших далеко от духовного язычества и ментального варварства. Еврейство в этом смысле является застрявшим на примитивных уровнях развития в результате за-Фиксированных светил, Луны и Солнца, с малыми шансами для изменений. Отсюда бессмертность их духа, который к тому же заточен на то, чтобы с помощью сильного изворотливого Меркурия ускользать от кармы или необходимости пересматривать свою природу. Это делается путем перевода своей судьбы на другие этносы, благодаря чему можно всегда оставаться на плаву, бесконечно кочуя по Земле и пребывая на перекладных от одной цивилизации к другой. Майкл в фильме «Призраки» разоблачает эту стратегию и направляет каинтян к их внутренней природе, чтобы подвигнуть к решению истинной проблемы – изменению человека в зеркале.
Итак, материализация имела дело с энергоресурсами человека, его умением развивать свой духовно-волевой потенциал и распоряжаться им. Плутон имеет отношение к физике наравне с Марсом, но в отличие от его откровенностей, Плутон связан с внутренними невидимыми процессами, с тем, что скрыто под кожей человека и его черепной коробкой или представляет невидимый спектр ауры человека (с двумя другими высшими планетами). Тело – естественный резервуар, аккумулятор и проводник биоэлектричества. Если рассматривать человеческий организм, акцентируя технически слаженную часть этой биосистемы как своеобразного компьютера, то можно вести речь о людях как потенциальных биороботах. Каинская цивилизация видит энергетический феномен человека примитивно – низводит его к биологическому электричеству, которое вырабатывается во время элементарной активности или даже во время сна. Речь идет об энергетике планет 1-уровня (Венера, Солнце, Луна, Марс, Меркурий).
Это дало жизнь циничному патенту Microsoft 2020 года под названием «Майнинг людей», который представляет собой добычу криптовалюты с помощью человеческого тела. Вот как примерно описывается процесс его создателями: «Майнинг будет возможен благодаря теплу тела человека, которое выделяется при выполнении разного рода работ, вроде просмотра рекламы или использовании определенных интернет-сервисов». В век каинских технологий Нового мирового порядка человек с его биоресурсами объявляется «новой нефтью» в общей тренде его девальвации, за которым стоит презрение и ГЛУМЛЕНИЕ над человеческой природой вырождающихся в своем падении богов во плоти.
Здесь нельзя не отметить Искусственный Интеллект (AI), который насильственно становится частью жизни землян. Мы ранее окрестили его англосаксом, рассматривая реалии на 2-уровне национальных планет, но теперь со знанием еврейской ментальности, своим стержнем пронизывающей каинскую цивилизацию, стоит и ее детище причислить к идам. Потому что с помощью этого высокотехнологичного инструмента создается ад на Земле, согласно горящим в геенне огненной каинтянам. Разница не большая, потому что англосаксонские карты и еврейская отличаются сходными или одинаковыми Огненно-Воздушными преференциями.
По этой причине ИИ является Огненно-Воздушным продолжением его создателей-плазмоидов и поэтому весьма прожорлив на счет электричества. По расчетам специалистов к 2028 году нейро-гули будут поглощать объем энергии, которого хватило бы для снабжения целого американского штата. Паразитическая сущность ИИ на лицо, так как он питается кровью персональных данных людей и всё время нуждается в «хворосте» и энергетической подпитке, как и Огненная стихия. А экономическая отдача находится на резком контрасте с ресурсами для его «жизни» в пику человеческим жизням. По состоянию на 2023 год выручка всей AI-индустрии составила 3 млрд. долларов. При этом затраты на создание и обучение нейросетей в совокупности уже перевалили за 50 млрд. Но масштаб разрушений, который связывают с этой пожароопасной технологией, соответствует экспансивной Огненной природе каинтян-глобалистов, поджигателей мира. На картинке: этот «творческий образ» нейросети Шедеврум можно принять за автопортрет ИИ
Продвижение вампирской технологии маниакального типа осуществляется параллельно с девальвацией творческих и волевых возможностей людей, в то время как потенциал человеческой природы неограничен. На протяжении истории всегда были люди-харизматики, которые обладали высшими уровнями энергетики, благодаря развитым планетам 3-уровня, Плутону, Урану, Нептуну. Здесь мало вести разговор о простом биологизме Луны при рассмотрении человека как физического объекта. По представлению эзотерики у человека, кроме физического тела, имеются и другие, невидимые, или тонкие «тела», которым в астрологии соответствуют те или иные планеты. Эмоциональное (эмоции и психоэмоциональные состояния – Луна). Ментальное (ум, мысли, убеждения, установки – Меркурий, Юпитер). Астральное (способность глубоко любить и гармонировать с миром, содержит мощные целительные энергии – Венера, Нептун). Эфирное тело связано с экстраординарными способностями человека, с духовным общением и сенситивностью, чувствованием энергетического фона (Уран).
Иногда как отдельный правомерно выделяют небесный слой, который связывают с интуицией, мечтами, сопричастностью к Божественному, что напрямую отражает символику Нептуна. Каузальный слой (или кармическое тело причинности) является самым внешним «телом» ауры, он скрепляет и гармонизирует все другие слои, служит духовным стержнем и олицетворяет вечность души (соотносится с Сатурном и Плутоном). Эти тонкие тела человека представляют собой невидимый спектр энергетического поля человека. И, в данном случае, имеет место быть психическая, волевая и духовная составляющая человека, которая превыше и сильнее биологического электричества. Трансперсональных людей-лазеров, как черти ладана, боятся последователи Каина в его содружестве с сатаной, ибо люди с мощной энергетикой и духовно-психической силой способны влиять на огромное количество других людей, а это всегда составляющая борьбы за власть.
В отличие от простых людей в их массе, в мире каинов с их известными интерпретациями в образе вампиров, магов, колдунов, демиургов-архитекторов, инженеров падших душ приветствуется и культивируется развитие сверхспособностей человека. Но берутся они от черной силы в результате культивирования греховности и погружения в глубины порока, то есть от низко развитого Плутона с его дьявольским содержанием. Образчики этого регулярно поставляет западный кинематограф, в которых отрицательные герои обладают сверхмощной энергетикой для совершения зла. Вспомним более завуалированный вариант скрытного прославления темных суперспособностей в фильме «Сумерки. Сага».
Каждый из родственников клана Калленов обладал неким эксклюзивным навыком, который позволял им повелевать или людьми, или силами природы. Эдвард Каллен умел читать мысли. Белла Каллен-Свон обладала способностью защиты, энергетическим щитом. Элис предвидела будущее. Зафрина владела манипуляциями над сознанием, могла заставить кого угодно видеть то, что ей хотелось. Когда она внушает Эдварду «увидеть» образ тропических джунглей, в то время как они находятся в северо-американском хвойном лесу, то она демонстрирует то гипнотическое воздействие, которое практиковалось на сеансах материализации.
То, что приобретает видимость эктоплазмы на спиритических сеансах и в фильме, это овеществленная энергия высшего порядка невидимого человеческим глазом спектра. Тогда как биологическое электричество в виде легких разрядов (электростатики) легко обнаружить, потерев эбонитовую палочку о кожу.
Как уже было сказано, вариант энергоемкого человека со сверхспособностями представлен в кино-аспекте Солнце в Скорпионе в его близкой (полусоединительной) нейро-связи с Плутоном в Стрельце. Призраки как помощники обладают электромагнитной составляющей при тяготении Меркурия из Весов в Скорпион. В свою очередь высшей турбулентности и истерии Солнцу добавляет квадратура сильного Урана в Водолее в «управлении». То обстоятельство, что сильно «наэлектризованный» Уран стоит в 9 Доме заграницы как олицетворение известного сообщества «по ту сторону», можно понимать как внешний источник в качестве заражения истерией обычно спокойного Маэстро, изначально обладающего Фиксированной силой Плутона ядерного характера. Как мы помним, Уран отметился в фильме не только невидимым присутствием, напряженной атмосферой и эмоциональными «американскими горками», но и в виде слышимого треска электрических разрядов, вспышек молний и продуваемостью замка всеми ветрами.
Так как Маэстро визуализирует ментальность пришедших гостей, конкретно каинского управленца Мэра, то описанные аспекты являются и их сущностью, как и все остальные. Как обратил внимание читатель, мы описали все планеты в гороскопе фильма в двух вариантах – применительно к гостям и к хозяину замка, опираясь на индивидуальные карты еврейского этно-идеологического сообщества и Майкла Джексона как автора фильма. Потому что речь идет о карте события – выходе в свет кинопродукта, который внутри сам является действием с определенной событийностью.
Карта фильма «Призраки» на гороскопе Майкла Джексона
Если отталкиваться от Солнца в карте «Призраков», то квадрат Урана к планете в Скорпионе есть скрытое сочетание высших социальных планет Уран-Плутон, который является мощным каналом энергии, в негативном аспекте – разрушительным. Негативизм также является символикой соответствующего по содержанию явления, а именно, в виде материализации темных сил, что соответствует жанру триллера или хоррора. Эта квадратура завязана на персоны (Солнце) двух главных персонажей фильма как носителей соответствующих волевых и экстремальных (или экстремистских) энергий, что соответствует их наименованиям с этимологией слова «маг». Если сами персонажи проявляются на повышенных тонах и энергиях (квадрат Солнце-Уран), что соответствует плазматической турбулентности и истерии, то между «призрачными» Ураном и Плутоном мы видим секстильную (гармоничную связь). То есть Уран действует на Солнце еще и опосредованно, через эту гармонию с Плутоном, несколько смягчая свой квадрат на светило, которым эта планета управляет. Это для Урана (и сообщества под его эгидой) ситуация двойных стандартов и каверзного насмешливого двуличия.
Ведь, в конце концов, это веселый игровой фильм ужасов с цирковыми элементами, и автор подтвердил это в своем отзыве, говоря, что он не планировал себе показать по-настоящему ужасные вещи и действительно пугать зрителя. В карте Майкла это подтверждается соединением Уран-Плутон в общем артистическом стеллиуме с Солнцем в Знаках Льва и Девы. Как мы знаем, планеты в таком тандеме поддерживающим образом действуют в одном направлении, объединяя свои усилия, что можно, в общем, воспринимать как позитив. Если мы будем брать дуэт Уран-Плутон с учетом 20° между ними, то этот кармический полунонагон дополнительно доказывает благонадежность этой планетной связи, так как должен прорабатываться во внутреннем мире владельца гороскопа, прежде чем стать публичным. И в этом нет сомнения, так как в случае с Майклом Джексоном мы имеем дело с высокоразвитой личностью сублимированного типа. Натальная ситуация в гороскопе артиста доказывает изначальный потенциал – соединение Солнце-Плутон, чтобы в его творчестве появилось такое произведение как высокоэнергетичные «Призраки».
Карта еврейской ментальности (государства Израиль)
В свою очередь, магический потенциал Мэра демонстрирует еврейская карта: соединение Луна-Плутон и Солнце в 8 Доме Плутона в символической квадратуре к Плутону, если не иметь в виду более точный кармический аспект бинонагон (80°) между светилом и его Домарным управителем. Судя по индивидуальным картам, соперники в фильме априори стОят друг друга, поэтому они встречаются в соответствующих условиях высоких энергий в воображаемой сумеречной зоне, чтобы продемонстрировать эмоционально-волевые силы и энергетические излучения на материале горожан. Каждый из них пытается влиять на электорат (посмотрим на это слово как однокоренное с рабочими терминами «электричество», «энергетика») и заручиться его поддержкой. При этом очень знаменательно для символики пограничных зон как мистических и экстраординарных по характеру, что, помимо Плутона, ее оформители Уран и Нептун находятся на стыке Знаков Козерога и Водолея в карте фильма. Именно транзиты планет Сатурн и Уран создают основную событийность в жизни, а также в ролевой функции являются Харонами, перевозчиками через Лету или в варианте – проводниками в сумеречную зону измененного сознания, в том числе, необратимую (с 8 экстремального Дома в 9 Дом заграницы).
Но мы помним, что инициатива «страшного» соперничества, провокация к нему (соединение «призрачной» Лилит с Марсом) принадлежит Мэру, неприкрытым посылом которого было каинское ГЛУМЛЕНИЕ над творчеством и личностью Маэстро (и Майкла Джексона), то есть наглое, циничное осмеяние. Оскорбительные ярлыки управленца носят соответствующее цирку словесное оформление, типа «цирковой уродец», с которым ассоциируется, прежде всего, шутовство, клоунада и пантомима как невербальный жанр. И если мы посмотрим на связь еврейских планет Уран и Плутон, которая традиционно является каинским сочетанием, то найдем информацию о биквиндециле 48° между ними, соответствующем выше означенному признаку каинской цивилизации. Одновременно, этот аспект добавляет смыслов к противоборству Знаков Льва и Тельца в еврейской карте, которое мы обозначили под кодовым названием «еврей против еврея». На фото: сцена из спектакля Петербургского театра комедии по пьесе Е. Шварца «Тень»
Рассмотрим этот аспект вместе с нашим постоянным экспертом-астрологом А. Подводным на материале его книги «Введение в синастрическую астрологию». Достаточно начать с того, что имея в виду игровую фабулу фильма, в котором участвует представитель еврейского сообщества, аспект 48° Уран-Плутон означает «поляризованные гармоничные живые отношения», типа детской игры. Помимо этого аспекта между Ураном и Плутоном, важной информацией является сильные статусы этих планет (соответственно «родство» и «экзальтация») на фоне пораженного еврейского Нептуна во «вражде», низвергнутого с 3-уровня к 1-уровню персонально-социальной планеты Венеры Весов, которая курирует выбор и субъективные ценности отдельных индивидов или группы избранных (богов во плоти) с их интеллектуальным снобизмом и высокомерием по отношению к роду человеческому.
Подобное сочетание мы констатировали как метку каинской цивилизации, когда две разрушительные в потенциале планеты кооперируются в ущерб Нептуну как функционалу Бога (духовности). Имеет значение тот факт, что гармоничные аспекты транс-сатурнов без проработки и при наличии слабого/пораженного Нептуна могут иметь негативное проявление, как если бы за благообразным ликом Христа скрывался Антихрист. Секстиль Уран-Плутон в карте «Призраков» и 48° в еврейском гороскопе могут иметь подобное значение. И тогда этот «позитив» находит себя в раздвоенной маске клоуна-маньяка, или двуликого пародиста в шутовской детской игре (инфантилизм сильного Меркурия в Близнецах).
Аспект 48° далее рассказывает, что для этих двух персонификаций, Урана и Плутона, требуется «точно найти полярность, неформально согласовав с партнером противоположные роли». Это означает тот сакраментальный момент в общественно-социальной жизни, когда евреи-сионисты, будучи на всех значимых постах во всем мире, играют роли и хороших, и плохих парней, устраивая баталии, конфликты и скандалы с вовлечением национальных этносов или полностью мирового сообщества в цирковые и театральные представления Огненных людей с их склонностью к демонстрации. При этом мир, в отличие от каинских актеров, принимает эти спектакли серьезно и близко к сердцу с реальными, обычно негативными для себя, последствиями, потому что живет сущностно, по правде.
Но главным является игровое выяснение отношений между силами противоположного, но не антагонистичного характера, то что называется еврейский ворон еврейскому ворону глаз не выклюет, а только устроит имитацию борьбы или противостояния. Главным является определение ролей, или идентификации партнеров при забвении прочего мира, ибо это характерность гетто-мышления и ЭГО-мировоззрения евреев.
Идентификация – термин символики Сатурна, который имеет аспекты с обоими еврейскими светилами, культивируя разделение, огораживание и замкнутость. Остальной мир для идов настолько является чуждым, они так стремятся от него обособиться и закрыться (соединение Луна-Сатурн во Льве), что, несмотря на архетипический паразитизм, живут предельно высокомерно и автономно, как будто они одни на планете (эту характерность образа жизни культивируют все авторские книги иудеев). Вспомним цитату из еврейского автора Султановича: «Еврейская община культивировала тенденцию сепаратизма и наименьшего соприкосновения с внешней средой…Народ продолжает жить по своим законам…».
Гетто – это ЭГО национального сообщества («богоизбранный» стеллиум во Льве). Правила взаимодействия накладываются на характеристики аспекта 48° в качестве детской игры, когда еврейский персонаж воюет или конфликтует с другим еврейским «героем», но шуточно-театральным образом, так, чтобы это не заходило слишком далеко в отношении самих евреев. Эта взаимная снисходительность и поддержка среди иудеев-каинтян культивируются, пока есть остальной антагонистичный мир, который неизменно рисуется в образе потенциального или реального врага, по совместительству козла отпущения. Так ведет себя каинская элита в собирательном типаже Мэра: с помощью «гончих медиа-псов» наиболее яркие и активные антагонисты (еврейский ДЕСЦ в Огненном Знаке Овна) назначаются врагами и мишенями, по совместительству охотничьими трофеями и тельцами отпущения. Последнее является символом волеизъявительного начала самого еврейства, Солнца в Тельце в экстремальном 8 Доме, в том числе, на грани жизни и смерти.
Мэр явился в замок во главе группы активистов, в сознание которых вложили определенное отношение, нужное управленцам, чтобы расправиться с мешающим или неприемлемым индивидом. Обыватели априори верят той информации, под видом которой их психологически обрабатывают СМИ и пропагандисты системы. Эта обработка проявляется во влиянии на чувства и эмоциональную сферу людей без того, чтобы они задавали вопросы по существу предпринимаемых действий, то есть достигается максимум доверия без критического осознания и без сомнений, бессознательного включения. Это лучше всего назвать зомбированием, схожим с истерическим поведением Огненно-Воздушных людей в пылу чувств, но с отключенным сознанием.
Заручившись коллективной поддержкой, Мэр начинает навязывать Маэстро роль козла отпущения, запугивая его и унижая человеческое достоинство, опуская до уровня жертвенного животного, приготовленного к закланию. Из биографии автора фильма и высказываний сведущих людей мы знаем, что Майкл подвергался преследованию не только страстных поклонников и журналистов таблоидов, но и бизнес-стервятников, которые разделяли охотничий пыл своих хозяев во главе корпораций. Используя вынос из общины во вне образа врага, который оттачивался тысячелетиями тренировок, сообщество Луны во Льве каждый раз рискует, когда переводит стрелки на экстериоризованные части СВОЕЙ натуры, представленные Марсом/Плутоном во Льве, Венерой в Раке и Солнцем в Тельце, кармически обрекая их на участь жертв. Мы не забываем, что 7 партнерский Дом израильской карты образуют два Знака – Овен и Телец. Поэтому Марс, Венера как управитель Тельца и светило в Тельце являются и собственными, и партнерскими планетами, характеризуют обе стороны.
Для такой экстериоризации подходит Марс в Тельце артиста, соответствуя роли тельца отпущения. Но одновременно, как отмечено, манипуляции с ролями заставляют Луну во Льве прибавлять себе кармических долгов в собственных аспектах – Марсе во Льве и Солнце в Тельце (прежде всего, мужской части сообщества в лице лидеров и их служителей). Но по второму Знаку 7 Дома это карма и про душу Венеры в Раке как управителя Тельца (женской части этноса). По ролевым функциям планет-управителей 7 Дома ясно, что под новый виток вражды и противоборства подставляются молодые поколения (Марс и Венера) этно-идеологического сообщества. Они несут на себе грехи и пороки своих предков и родителей. Они вынуждаются быть жертвами, втягиваясь в паттерн кровной мести ОКО за ОКО, принятый в южных менталитетах в качестве национального обычая.
Знаки и планеты 7 партнерского Дома обоюдны для обеих сторон, и всё зависит только от правоты и ценностей каждого из партнеров, на что ориентируют индивидуальные карты. Если жертва противной стороны невинна, то экстериоризация оборачивается проблемами с кармическими планетами Сатурном и Плутоном в соединении с Луной сообщества, способствуя превращению палачей в жертв. Евреи-каинтяне носят свой рок на себе, подобно тому, как вавилонская блудница каталась на драконе, который, в конце концов, принес ей погибель. На счет пагубности закона ОКО за ОКО прозревают сами Огненно-Воздушные ментальности, которые поколениями живут в традиции кровной мести, например, устами персонажа из турецкого сериала "Ветреный": "Я уповаю на судный день и волю Аллаха. Когда человек ищет мести, то получает еще больше страдания, но только не удовлетворения. Ибо, куда бы вы не целились, Аллах потом выстрелит в вас...".
Поэтому то, чем занимался Иисус, пытаясь повлиять на сознание «заблудших овец Израилевых», и Майкл Джексон, который материализацией призраков показал пагубность «премирования» невинных людей образом врага, можно назвать миссионерским проявлением в адрес евреев-каинтян, то, что называется СПАСЕНИЕМ. Но как 2 тыс. лет назад, так и в случае с нашим великим современником когорты Иисуса, пророки в их лице не были услышаны «богоизбранным» сообществом. И более того, экстериоризация как уловка для спасения от возмездия применяется как сообществом в целом, так и отдельными представителями этноса, природа которых имеет внутренний суицидальный паттерн, то, что называется «еврей против еврея». Этому посвящены аспекты 48° и 60° Уран-Плутон в их благополучном варианте, пока этому способствует внешнее условие для баланса – мир на другой чаще весов. Такое положение дел культивирует еврейский же Нептун в Весах в качестве философской методологии этого сообщества.
Далее описание аспекта, вообще, переходит к цирковому лексикону: «ваши взаимоотношения это веселый танец двух акробатов, танцующих на проволоке». Из качеств «богоизбранной» ментальности здесь нужно иметь в виду умственную и физическую виртуозность и изощренность евреев, как сильных Меркурианцев-эквилибристов, их склонность к экстремальности (рискованным танцам на проволоке) по соединению Меркурия с Ураном. А также определенную степень волевой напористости или отчаянности, выдаваемой за смелость, которая описывается аспектом секстиля Меркурия с Плутоном и Марса с Ураном. Танцы на проволоке имитируют зависание людей в воздухе, что соотносится с Воздушной природой сильных Меркурианцев и бескорневой – у евреев как не имеющих корня на Земле.
Что касается веселья еврейских циркачей, то к этому располагает оптимист Лев и увлекающийся гедонист Телец. Для первого Знака подходит сакраментальное изречение, возможно, еврейского же авторства – «от великого («богоизбранного») до смешного один шаг», так как комик, юморист или сатирик – весьма популярная профессия у евреев.
Итак, мы подводим итог для связи 48° Уран-Плутон в карте Израиля: «аспект символизирует живую игру с противоположными (но ни в коем случае не антагонистическими) ролями, настолько интересную и захватывающую, что можно забыть всё на свете; впрочем, проработка требует иного: включить в игру окружающий мир». Еще раз подчеркнем, что речь идет о едином, консолидированном сообществе, которое поляризует свои части, имитируя антагонизм, но делая его реальным для своих ментальных противников, которые не осведомлены на счет этих скрытых политтехнологий.
Проработка тоже удается еврейскому сообществу, которое не забывает втягивать другие нации и этносы в свои социальные и цивилизационные игры. Инфантильные демиурги в умственном затмении и без обратной связи по природе Огня-Воздуха забывают всё и всех на свете, упиваясь играми своего ЭГО. Масштабируя гетто в качестве пожара, они не только хотят распространить еврейскую общину-коммуну на всю планету, но и проникновением вглубь человека для переделки его природы в образ еврейского общинника-биоробота, человека-функции (в современных терминах – человека кнопки, служебного человека, согласно сильному еврейскому Меркурию). В Библии сказано – «по образу и подобию Божьему», но люди (*юди) сами возомнили себя богами, создав себе иллюзию, что настоящего Образа не существует.
Таким образом, в карте «Призраков» мы наблюдаем раздвоение аспекта Уран-Плутон. Сами планеты находятся в гармоничном аспекте, но Уран делает квадрат к Солнцу в Скорпионе, которым управляет Плутон. И тогда вся конфигурация сращивает в себе откровенно негативное проявление (квадрат) и его же, но скрывающееся под хорошей маской (секстиль). Это соотносится с двумя видами «еврейской» тактики – силовой подход (Марс во Льве) и манипулятивно-театрализованный а-ля Отец лжи (он же Домарный – в Воздушно-идейном, интригующем Водолее).
Квадрат Солнце-Уран нам известен из ряда карт высокопоставленных каинтян, в частности, БГ и ВП. По большому счету он означает конфликт волеизъявления индивида с обществом, общественными интересами и правилами общежития, своеволие, волюнтаризм, крайнее беззаконие, беспредел (еврейский самосуд, или месть ОКО за ОКО), разной степени безрассудство, бунтарство, неповиновение (богоборческое отсутствие смирения), ставка на разрушение и саморазрушение. Всё это надо конкретно иметь в виду в отношении собирательного образа Мэра как каинтянина из еврейского сообщества.
Но сублимированный и морально выверенный вариант этого же аспекта касается Маэстро как альтер-эго автора, так как в карте последнего Уран и Марс/Плутон связаны кармическими аспектами внутреннего гашения силовых тенденций и общественных деструкций, проработка которых под силу только сознательной и высоко духовной личности. Тогда интернациональное на словах сообщество Урана поддерживает (секстилем) своё же сообщество в части Плутона, родовых корней и подсознательной мотивации, но конфликтно настроено к конкретным лидерам (Солнцу), которые могут отличаться поведением или ценностями, в частности, к Маэстро, а в национальной истории – к Иисусу Христу. В лице Маэстро мы наблюдаем харизматичную персону (Солнце в Скорпионе), которая творческим образом осуществляется в экстраординарном калейдоскопе гротескных масок, которые, в свою очередь, будучи единой коллективной личностью (тандем Солнце-Меркурий) психологически противостоят группе горожан «по ту сторону» от апартаментов и духовного мира Маэстро (квадрат Солнце-Уран).
Что касается связи 48° Уран-Плутон, то он транслирует именно тот шутливый сценарий из еврейской карты, который выбрал Майкл для коммуникации со своими ментальными антагонистами. Ведь Маэстро проявляется в характере каинтянина Мэра, а монстры – в образе сообщества, которому принадлежит градоначальник. И в результате получается поляризация ролей – «еврей» как артистическая маска положительного героя Маэстро против практикующего еврея Мэра в роли «плохого парня» (биполярность внутри одной природы, Меркурианское раздвоение личности). Здесь нужно иметь в виду эссенциальную природу Урана и Плутона в части их сходства: трансперсональная ориентация к изменениям и трансформациям, быстрого (Уран) или постепенного (Плутон) характера, но с негативными итогами, если мы имеем в виду каинскую цивилизацию. В свою очередь, Меркурианский биполярный диагноз мы рассматривали в американской карте, где представлены квадратные (конфликтные, взаимоотрицающие) взаимоотношения между Девой и Близнецами, когда обоими Знаками управляет Меркурий.
Важно для подтверждения концепции фильма, что, согласно аспекту 48°, поляризация не предполагает откровенного антагонизма (юдофобии, или антисемитизма, тем более что это – каинская политтехнология «еврей против еврея» и беда, а не вина других этносов). Потому что, несмотря на скрытую сатиру, фильм представляет «гармоничные живые отношения, детскую игру» с вовлечением в неё не только зрительской массовки по ту и эту сторону экрана, но и Мэра. Всё это, исходя из парадигмы Луны в Рыбах Майкла Джексона – «весь мир во мне» без мизантропической вражды сынов Божьих с блудными сыновьями, но с духовным противостоянием и исправлением последних через биполярный метод «зеркала» для их присоединения к единому Божьему сообществу. Как бы наивно это не звучало, в чем Майкла Джексона неоднократно обвиняли скептики и пессимисты. Но таково отношение Бога, он вечно надеется на лучшее и ждет своих блудных сыновей. Поэтому психологическая стратегия «человек в зеркале» также вписывается в аспект 48° Уран-Плутон в его варианте поляризации индивида и его отражения для правдивого разговора с самим собой.
Феномен материализации, в том числе, доказал природу призраков в фильме и концепцию автора по работе с глубинным подсознанием человека. Ибо монстры явились результатом телепатического контакта Маэстро с гостями сеанса, что дало ему возможность руководствоваться их мыслями и образами для визуального воплощения невидимых обитателей сумеречной зоны, каковой является психическое пространство. Этой психодинамической энергией «руководит «направляющая идея», порождаемая подсознанием медиума», в данном случае, в лице Маэстро. А вот это экспертное мнение по поводу участия наблюдателей можно отнести непосредственно к Мэру как представителю волевых харизматиков каинской цивилизации: «Э. А. Брэккетт также придерживался мнения о том, что «решающее влияние на форму фантома оказывает воля присутствующих».
Мы уже в достаточной степени описали идею героя и автора фильма, она заключалась в том, чтобы визуализировать обитателей подсознания тех из людей, которые страдают властными, доминирующими и контролирующими девиациями. Но при этом они одержимо занимаются поиском козлов отпущения, перекладыванием грехов на невинные головы, включая чувство страха за содеянные преступления, различными подменами и заменами с учетом перевернутых ценностей, которым присягнули как богоборцы. Прямым образом это имеет отношение к Огненно-Воздушной каинской ментальности варианта еврейства, потому что, прежде всего, Луна как этнос в карте Израиля страдает шовинистическим, расистским ангажементом в виде варварских предрассудков, одновременно культивируя во Льве высокомерную «богоизбранность» на фоне остального человечества.
Но и по связи с планетами Плутон, Сатурн и Марс это идеологическое сообщество на национальной основе является носителем выше означенных потенциальных и реальных общественно-социальных патологий, особенно, в виде одержимого фанатизма на счет своего мировоззрения (Плутон во Льве), вынесенного из прошлого, и перевернутых «ценностей» вне границ совести (слабый Сатурн во Льве). В доказательство этого одно светило имеют генетику соединения с «экзальтирующим» Плутоном, а Солнце приобретает ее через опыт настоящего воплощения в 8 Доме с его ритуальной одержимостью.
Так как проекциям подсознания каинтян, то есть призракам, отведена отдельная роль в фильме Майкла Джексона, то приведем еще раз подходящее экспертное мнение о явлении материализации, где они обозначены более современным, техническим словом «операторы» (или помощники), которое продолжает синонимический ряд понятия «призраки»:
«Кроуфорд выдвинул собственную гипотезу относительно процесса формирования загадочной субстанции эктоплазмы, предположив, что «операторы» (он избегал называть невидимых гостей «духами»), воздействуя на разум и нервную систему присутствующих, выводят психическую энергию из материальных тел, которая, соединяясь в нечто целое, становится мощным источником энергии для медиума, которая в свою очередь подпитывает окружающих. В конечном итоге энергия концентрируется в нервной системе медиума, который с этих пор играет роль энергетического «резервуара», выделяя эктоплазму, которую, в свою очередь, начинают использовать по своему усмотрению «операторы».
Очевидно, что в контексте фильма операторы в первоначальном своем виде – это невидимая энергия в виде подсознательной мотивации, психологических привязок, предрассудков и одержимых мыслеформ во внутреннем мире пришедших горожан, которые изнутри управляют их внешними действиями и проявлениями, поэтому «операторы» подходящий термин для психологической работы Маэстро как профессионала. Неслучайно гости потенциально являются носителями и поставщиками призраков по сходству звучания в английском языке выделенных слов, как мы ранее обратили внимание. Операторы – энергетические субстанции, поэтому расположенностью горожан и Маэстро к взаимному контакту (Меркурий в Весах) они активизируют разум и нервную систему группы активных граждан (Луны в Овне) во главе с радикально настроенным Мэром (Сатурном в Овне) для необходимого оперативного действа мага.
Одни с открытой, по-детски восприимчивой психикой готовы отдавать, другой (Маэстро) способен экстраординарно пользоваться этой энергией. Операторы олицетворяют собой переток энергии от источника мыслеформ/чувств в лице жителей к энергоинформационному поглотителю, Солнцу в Скорпионе в лице Маэстро. Можно было бы еще назвать его вампиром, учитывая, что хозяин средневекового замка с его готической зловещей сумрачностью и тайнами, покрытыми мраками, представляет собой маску темной силы и энергии. Как известно, Маэстро – вылитый Плутонианец и по весу и авторитету соотносим с отрицательными супергероями в лице Мэра, но с другим целеполаганием. А операторы в лице призраков для своей посреднической (Меркурий) работы имеют мутантную склонность к Знаку Скорпион. Итак, выловив с помощью подсознательных операторов энергию зрителей, готовых делиться своими внутренними «богатствами», далее Маэстро напитывается «кровью» их персональных данных, превращаясь в резервуар этих даров, говоря современными терминами, энергетический склад, или Дата-центр.
Благодаря своим магическим способностям с опорой на открытость и восприимчивость зрителей, ощутивших на себе авторитет Маэстро и подпавших под влияние его программирующей силы (вспомним пригвоздающий перст в начальном разговоре), Маэстро начинает действо по материализации подсознательных образов и мыслеформ, другими словами, визуализировать операторов, или призраков. Те, в свою очередь, начинают пользоваться воплощенной энергией в своем лице, чтобы взаимодействовать с гостями, вызывая в них новые порции энергии в виде чувства страха, восхищения и радости от необычности происходящего. И так по кругу, или с одной чаши весов на другую, или в качестве игры в пинг-понг, пока поставщики энергии не прочь ею делиться, испытывая перманентную веру по поводу происходящего.
Так, и в тоталитарных сектах, каковой была замыслена еврейская община, раввины и идеологи воспитывали свою паству в максимальном доверии к словам наставников, что бы они ни говорили, переворачивая смыслы, называя белое черным. Если еврейских девушек разносторонне образовывают и дают высшие системные знания (учитывая институт еврейских гейш или жен), то молодых людей, начиная со средней школы, воспитывают и обучают исключительно на религиозной литературе авторских книг иудаизма, тем самым создавая одержимых фанатиков без критического осмысления преподанных знаний.
В связи с этим хочется привести случай еврейского обучения из потерянного автором видео-источника (поэтому читателю придется поверить на слово), где раввин перед аудиторией молодых людей на полном серьезе втолковывает своим ученикам о том, что евреи прибыли для захвата Земли из космоса, где у них есть своя собственная планета. Видимо, идея такая, что эту планету не жалко, её нужно уничтожить вместе с людьми и ограбить, потому что есть куда вернуться, в родное, безопасное место, где их никто не достанет. Эта гипотетическая планета, видимо, ассоциируется с гетто как фундаментальной мыслеформой, которая находиться в природе каждого еврея по аспекту Луна-Сатурн. В целом, абсурд такой подачи материала о целях существования сообщества не может не бросаться в глаза наряду со скрытым глумлением над собственными же соплеменниками. Интересно, что только один человек из аудитории, видимо, единственный с живым пытливым умом, не только реагировал на слова «учителя», но и проявлял сомнение в его словах, да и то оно читалось только по глазам. Все остальные были непроницаемы, так что непонятно было, верят они в эти сказки или игнорируют. Имея в виду вечный каинский дух, скорее всего, первый вариант.
Почему еврейскими идеологами делается ставка на мужскую природу, чтобы протаскивать самые абсурдные идеи и проекты? Потому что анимус-природа – Огненно-Воздушная по архетипу, то есть страдает импульсивностью и реваншизмом с отключенным сознанием, как следствие последнего подвержена внушаемости и программированию, тяжело меняет убеждения в силу общей скрытности и недоверчивости, потенциально роботоподобная, поэтому более склонна к преданному служению вопреки всему как более примитивная, чем анима-архетип. Идеология и социо-инженеринг при этом использует родственные чувства (еврейская Венера в Раке) для вящей эмоциональной привязки к идейным штампам, чтобы любовь к предкам и родителям поддерживала новые поколения в том, чтобы принимать их мировоззрение за чистую монету, не сомневаясь.
Поэтому, играя Мэра, входя в мир его сообщества, Маэстро-Майкл называет призраков «семьей», в то время как они таковыми не являются в настоящем смысле слова, ибо еврейская семья – это идеологическая ячейка общинной Коллективной личности. Таким образом в фильме отметилась еврейская Венера в Раке, которая про то, как чуждый черенок (планета Венера в качестве социального выбора и субъективных ценностей антихристовой религии) прививают на ствол здорового дерева настоящей, Божеской природы (Луне как управителю Рака в истоках Жизни). Другими словами, навязывают социо-сферу этно-паттернам как в отдельных этносах, так теперь и в масштабах всего человечества.