Итак, в прошлый раз мы отвлеклись от «Призраков» на актуальную политическую тему, чтобы продемонстрировать некоторую символику транзитного аспекта Сатурн в Овне, который, в том числе, находится в гороскопе фильма «Призраки» Майкла Джексона. Это тем более важно, что материальная планета в Огненном Знаке имеет свой анонс в сходном аспекте Сатурн в Стрельце в карте автора. И тогда на примере текущего военного противостояния  мы можем провести параллели с тем, как осуществляются антагонисты Мэр и Маэстро в художественном произведении. 

 

 

               «Призрачный» Сатурн в Овне соединен с Огненной Луной в 11 Доме сообществ, общественно-политических движений и проектов, находясь в противопоставлении к 5 Дому творчества, любви и детей, где на Раху находятся Юпитер и Нептун артиста как носителя богосыновства. Огненный Сатурн может демонстрировать как свой радикализм и жестокость (Мэр), так и деятельную конструктивность, зрелость и ответственность в делах и проявлениях на пути к сублимации Огненного начала (Маэстро).

 

               К теме материализации призраков аспект относится как оформительский, ибо в качестве Земной «твердой» планеты Сатурн отвечает за внешний дизайн, материал для оформления и, в частности, творческий жанр скульптуры (кстати, наиболее трудоемкий, поэтому максимально соответствующий тяжелой, терпеливой, перфекционистской планете). Значит, материализация (Сатурн) как изваяние призраков из материала эктоплазмы (Огня) – это также символика Сатурна в Овне. С Сатурном в Стрельце в качестве настоящих плазмоидов-призраков (Огненных людей) артист сталкивался в собственной жизни, в партнерстве 7 Дома, в том числе, с еврейскими богами во плоти Огненно-Воздушного этноса. Эти астрологические аналоги напрямую говорят о том, кого явил Маэстро в качестве монстров в своем произведении.

 

                Возвращаясь к предыдущей теме о существе процесса материализации, мы должны констатировать, что речь шла не о настоящем создании материальных или физических тел, а об определенном состоянии медиума и присутствующих, которые становились свидетелями коллективного или индивидуального продуцирования образов и мыслеформ с их экстериоризацией (телепортацией из внутренней, скрытной природы во внешний, «публичный» план). Другими словами, под эффектом материализации скрывалась способность экстрасенса в состоянии транса гипнотическим образом влиять на зрителей, которые должны были переживать нечто похожее на коллективную галлюцинацию, причем всеобъемлющего характера, когда воплощенные объекты могли быть воспринимаемы, по крайней мере, четырьмя органами чувств (визуально, на слух, обонянием и осязанием). 

 

 

             Поэтому этот феномен носил двойственный характер: с одной стороны, он был реален, имея в виду настоящие способности экстрасенсов по воздействию на участников процесса, а именно, введение и удержание их в таком сильном гипнотическом состоянии, чтобы они могли быть не только свидетелями, но даже аналитиками этого феномена. С другой стороны, по своему существу это была симуляция реальности, или мошенническая иллюзия, потому что о реальном процессе возникновения людей, подобно биологическим родам, речь не шла, это была галлюциногенная имитация. Это, в свою очередь, очень характерно для каинской цивилизации с ее искусственными заменителями всего спектра естественных явлений и веществ, начиная от еды и лекарств и заканчивая суррогатами чувств и заменой самого Бога на пресловутых «богов во плоти» нарциссической природы  в ее виде человекообразной упаковки без человечного содержания. 

 

 

                 Вспомним, как в Доктрине иллюминатов демиурги в их лице уповают на великую Иллюзию, в которую они погрузят человечество, чтобы поразить его воображение своей феноменальностью и могуществом на пути к мировому правительству. Вместе с психолого-магическим воздействием на массы подразумеваются высокие технологии, с помощью которых можно создавать не только локальные миры-фэнтези на экране телевизора, но и масштабные голографические 3Д-эффекты в воздушной среде близко или далеко в небе с их эффектом трехмерности и поэтому невероятной похожестью на реальные объекты.  На фото: голографическая реклама в современных городах.  

 

 

 

               Уже было упомянуто то обстоятельство, что сеансы по материализации не проходили без зрителей, которые по официальной версии должны были выполнять роль свидетелей и экспертов, своеобразных понятых во время проводимых экспериментов. Но в следующих свидетельствах упор делается на другую функцию присутствующих зрителей, а именно,  –быть СО-авторами проекта по материализации, причем такой важности, что без них вызов к жизни духов не состоялся  бы. В свою очередь, массовка в фильме «Призраки» в лице горожан – не просто зрители, а полноправные создатели виртуальных монстров. Вот как это описывает Википедия применительно к процессу материализации:

 

             «Согласно «психодинамической» теории профессора Морцелли, сформулированной в книге «Психология и спиритизм» (итал. Psycologia e Spiritismo, 1907), эктоплазмическая субстанция есть следствие своего рода «физиологической радиоактивности», которой руководит «направляющая идея», порождаемая подсознанием медиума. Морцелли допускал, что последний может находиться в телепатическом контакте с гостями сеанса и формировать эктоплазмические образы, руководствуясь мыслями посторонних. Э. А. Брэккетт также придерживался мнения о том, что «решающее влияние на форму фантома оказывает воля присутствующих». 

 

 

              А вот отзыв конкретного медиума о своем гипер-сенситивном состоянии на связи с наблюдателями: «Мадам д' Эсперанс пишет в «Стране теней» о периоде, когда она находилась в сознании во время материализации: «Я чувствовала, что осознаю мысли, или, скорее, чувства, каждого в комнате, но не испытывала желания даже пальцем пошевелить, чтобы что-то увидеть».

 

                  Мы делаем вывод, что одновременно экстрасенс использует энергетику присутствующих на сеансе и делает свидетелями своей иллюзионистской работы в их состоянии измененного сознания. Это вскрывает глубинный слой подобных экспериментов по манипулированию людьми, который нельзя не назвать конъюнктурным: грубо говоря, людей ввергают в галлюцинации за их же счет, когда они находятся в состоянии как позитивных влечений и эмоций, так и негативных. Того же самого эффекта правители мира добивались с помощью культурных, экономических и политических манипуляций и обманных психологических СВО. Обратим внимание, что медиум описывает процесс как установление эмоциональной связи с людьми, что очень важно относительно Огненной, яркой, выразительной чувственности планет в карте фильма. Искусство и культура, в отличие от науки, тоже делает ставку на эмоциональную сферу зрителей и слушателей, когда важными состояниями являются восприимчивость и вера людей, чтобы быть податливым материалом в руках магов. 

 

 

              Вспомним, как Иисусу удавались его экстраординарные лечебные сеансы: «9:2, 9:3 И вот, принесли к Нему расслабленного, положенного на постели. И, видя Иисус веру их, сказал расслабленному: дерзай, чадо! прощаются тебе грехи твои». Здесь речь идет не только о психической харизматике и волевой силе Христа, но также об эмоциональной предрасположенности и верующей готовности больных к тому, чтобы быть исцеленными или спасенными. Вспомним, идентичный эпизод из Евангелия с хождением по воде, в котором Петру не удалось повторить за Учителем действо, потому что он усомнился в словах Христа, от страха пренебрегая верой в то, что он способен это сделать.

 

               В том числе, спиритические сеансы носили партнерский характер со взаимным участием артиста-медиума и его благодарных зрителей. Чтобы люди могли увидеть то, что хотел мастер, они должны были поверить ему практически без сомнений, а также изначально находиться в состоянии максимальной доброжелательности, открытости и восприимчивости, лучше всего быть таковыми по природе. Вспомним, что массовку фильма «Призраки» составляют американцы как легковерные Воздушные Меркурианцы, с инфантильной Луной в Близнецах в 4 Доме Рака с его детской, открытой эмоциональностью. Это абсолютно подходящий людской материал для лепки призраков, чем и воспользовался Маэстро, играя Мэра в его качестве собирательного образа лукавых каинитов. 

 

 

               В следующем отзыве, вообще, стрелки смещаются в сторону зрителей как бенефициаров эффектов по материализации, а медиум становится простым передатчиком или обслуживающим персоналом от Меркурия: «Исследователи феномена также обнаруживали странности, позволявшие предположить со стороны медиума компульсивные, бессознательные действия, за которыми могли скрываться либо попытки реализовать некие подавленные инстинкты, либо воздействие сторонних импульсов. В частности, психиатр Ч. Ломброзо, наблюдавший Э. Палладино, предполагал, что медиум в трансе может находиться под контролем коллективного подсознания присутствующих и таким образом неосознанно исполнять их желания». Таким образом, медиум в своей работе тоже максимально нуждался в смирении, пребывании в некоем потоке и в трансовом состоянии настраивался на желания людей и образы их чувств для процессов материализации. На фото № 2 сеанс медиума Хелен Дункан 

 

 

 

              Эти психологические эксперименты сходны с теми, как творческий человек в состоянии измененного сознания взаимодействует с энергетикой зрительного зала, чтобы, в свою очередь, погружать слушателей в те или иные эмоции и формировать определенные образы. В этом смысле Майкла Джексона награждали званием непревзойденного массового психолога, если не сказать, медиума. «Искусный манипулятор» из уст многих людей, знавших его лично, звучит как комплимент. Артист был первоклассным стратегом, умел просчитывать каждый ход и точно знал, как манипулировать публикой.

 

               В Беседах со Шмули Ботичем он высказался об этом важнейшем умении шоумена для влияния на людей и о том, как сами зрители становятся помощниками для создания нужных эффектов:

                «Мистерия обладает силой, духовной силой. У людей разыгрывается фантазия, рождаются образы. Они сами себе придумывают, что происходит. Как говорили о Говарде Хьюзе: он заперся наверху – владеет отелем, но сидит на верхнем этаже и не спускается. В темноте, забившись в угол на кровати, с длинными ногтями и отросшими волосами, и кормят его через капельницу. И воображение разыгрывается не на шутку, рисуя всякие безумные картины. Я это обожаю. Обожаю Говарда Хьюза, потому что он играл по-крупному. Для меня он – один из моих учителей. Знаешь, я сейчас впервые в этом признаюсь, но ведь он гений. [Потому что он знал], как играть на эмоциях людей. Он знал, как заинтересовать публику».

 

               Вспоминаем здесь сверхчувствительную и резистентную Луну в Рыбах музыканта с ее богатым воображением и естественной склонностью к фантазийности. В свою очередь, чтобы играть на эмоциях людей, надо самому обладать фонтанирующей эмоциональностью. На фото: Говард Хьюз (1905-1976 гг.) – американский предприниматель, инженер, пионер авиации, режиссёр, продюсер, безумец и гений   

 

 

                  В связи с этим высказыванием Майкла актуальными являются эти строчки из его песни, где мы обратим внимание на выделенные слова, в том числе, применительно к  процессу материализации каким по существу он был:

 

Я буду тем, кого ты хочешь увидеть.
Так ты пришла ко мне,
Чтобы увидеть, как твои фантазии
Реализуются у тебя на глазах?
Навязчивый шёпот привидений,
Дьявольские проделки,
Ночные танцы духов.

 (“Это пугает тебя”)

 

              Следующая констатация Википедии через опыт медиума (Уран) и писателя (Нептун) указывает на сходство научных экспериментов (Уран) по материализации с творческими процессами в лаборатории Нептуна: «Профессор Хайслоп, член общества PRR (Psychical Research and Resurrection), упоминал о любопытной фразе, переданной ему неким лицом, пожелавшим сохранить анонимность. Известный медиум, повествуя тому о странностях своей духовной жизни, заметил, что иногда «мог увидеть, например, человека, читавшего книгу, но приблизившись к нему, осознавал, что тот человек был – всего лишь мыслью». Сам Хайслоп в эту теорию не верил и считал, что участники сеансов медиумизма имеют дело с «субъективными галлюцинациями». Однако многие обратили внимание, что аналогичные сообщения поступали из источников, не имевших отношения к спиритуализму. «Диккенс однажды рассказал мне, что каждое слово, произносимое его персонажами, им самим явственно слышалось, как если бы произносилось в реальности», – писал Дж. Х. Льюис в журнале Fortnightly Review». 

 

 

               Мы знаем, что творческие люди в очень большой степени являются проводниками информации от высшей силы и то, что появляется через них, является трансляцией за авторством этой силы, называемой еще Коллективным бессознательным. Сообщение с этим источником делает и проводника бессознательным передатчиком, так что возникает тот феномен, что персонажи книг и их проявления воспринимаются отстраненно, как нечто, живущее своей отдельной жизнью. Как нам известно, этот параллельный поток с чужой жизнью нельзя ощутить вне смирения и безвольного отдавания себя на откуп высшей силе (планетам 3-уровня), которая только таким образом делится своей информацией. Поэтому в фильме «Призраки», как и во время материализации, творческому скульптору Маэстро требовалось впасть в отрешенное трансовое состояние, а потребители его искусства в лице горожан должны были быть легко увлекаемыми и внушаемыми людьми, в идеале находиться на бессознательном уровне развития (инфантильно-спонтанная часть американцев как Меркурианцев). 

 

 

               Таким образом, то, что проделывали экстрасенсы во время сеансов материализации, как и великие артисты во время священнодействия на сцене, сходно по своей кухне и производимым эффектам. А именно, в их виде мощного энергетического взаимообмена между медиумом/артистом и публикой, на которую рассчитана эта манипуляция.

 

                 Об этом читаем в следующем отрывке: «Кроуфорд выдвинул собственную гипотезу относительно процесса формирования загадочной субстанции эктоплазмы, предположив, что «операторы» (он избегал называть невидимых гостей «духами»), воздействуя на разум и нервную систему присутствующих, выводят психическую энергию из материальных тел, которая, соединяясь в нечто целое, становится мощным источником энергии для медиума, которая в свою очередь подпитывает окружающих. В конечном итоге энергия концентрируется в нервной системе медиума, который с этих пор играет роль энергетического «резервуара», выделяя эктоплазму, которую, в свою очередь, начинают использовать по своему усмотрению «операторы».

 

                О подобном положении дел во время выступлений артиста мы слышали из его уст не единожды, когда он говорил о своеобразном пинг-понге энергетически насыщенными эмоциональными импульсами с аудиторией. Одна из самых ранних констатаций о методе взаимообмена относится к 1979 год, когда 21-летний артист беседовал с диск-жокеем, телеведущим и актером Фрэнки «Голливудом» Крокером: «На самом деле, это как сила, понимаете: мы чувствуем то, что чувствуют они, и передаем им это обратно через нашу музыку». И позднее в интервью Майкл добавил: «Оглядываюсь на публику». Это подтверждение обратной связи и паритетного взаимообмена в артистических и личных контактах музыканта (его Юпитер в Весах, управитель 7 партнерского Дома, стоит в 5 Доме творчества).

 

              Крокер не преминул выразить от себя уже ставшую фирменной оценку в адрес певца: «Фантастическое шоу, и ты чуть меня не ослепил, чувак. Это просто бомба, когда ты выходишь». В свою очередь, перкуссионист и шоумен Рэй Ньютон вторил про особое состояние, которое овладевало людьми и на концертах, и при встречах с артистом, состояние, близкое к массовой истерии в ответ на творческую «истерику» Майкла Джексона: «Это когда люди всех рас, возрастов, образов жизни и т. д. впадают в неистовство. Есть неистовство суперзвезд, а есть БЕЗУМИЕ МАЙКЛА ДЖЕКСОНА». Как мы помним, такое же энергетическое возбуждение в трансе переживал медиум Маэстро во время трансляции образов и картинок родом из подсознания зрителей, с которыми для этого была установлена сильная и сверх-чувствительная нейро-связь. 

 

 

                 Речь идет об энергетическом взаимообмене и в то же время эмоциональном, что вкупе означает проявление сильных, заразительных Огненных чувств высокого накала, как это происходит во время истерических состояний. Но во время материализации речь также идет о воплощенных мыслеформах, а не только чувственных образах, то есть призраки Маэстро по природе – ментально-чувственные создания (мутантный Воздушно-Огненный Меркурий из Весов в Скорпион), ибо речь идет о стихийном двуединстве Огня и Воздуха в качестве материала, из которого они «сделаны».

 

               Читаем в нашем источнике: «Эксперименты по реализации «мыслеформ» проводили доктор Линдсей Джонсон, известный британский хирург-офтальмолог, и доктор Наум Котик из Висбадена. Последний после работы с 14-летней девушкой по имени Софи сделал следующий вывод (цитируемый здесь по книге Шарля Рише): «Мысль есть лучистая энергия. Эта энергия имеет физические и психические свойства, которые можно назвать психофизическими. Зарождаясь в мозгу, мысль способна пробираться к любым уголкам тела. Сквозь воздух она проникает с трудом, легче – через металлический проводник. Её можно зафиксировать на бумаге».

 

               Доктор Бараду в мае 1896 года проинформировал французскую Медицинскую академию о том, что сумел «сфотографировать мысль». Предлагая испытуемым класть ладони на фотографическую пластинку и при этом напряжённо «рисовать мыслью» тот или иной объект, он получил, как утверждал, несколько сенсационных фотографических отпечатков, напоминавших очертания человеческих фигур, лиц и предметов. В свою очередь, невропатолог Жюль Бернар Луис использовал фотографические пластины у разных частей тела, чтобы показать, что эмоции и мысли приводят к выделению этого вещества (прим: эктоплазмы) из тела, которое принимает разные образы на фотографиях». На фото: сеанс медиума Дэвида Томпсона 

 

 

               О психофизическом (энерго-эмоциональном) феномене Майкла Джексона мы прочитали в статье физика 777selena777в приложении к анализу фильма от 29 августа 2025 года, где, в частности, говорилось, что артист мог собирать энергию зрительного зала и пропускать её через себя, как через линзу, фокусируя в своеобразный лазерный луч. Напомним, что писал автор статьи: «Если мы возьмем линзу, на которую светит солнышко и сфокусируем, соберем лучик света в пучок… что мы увидим? Рассеянная в пространстве, не заметная особо энергия (Воздуха) вдруг начала обладать ощутимым и вполне заметным действием: она, оказывается, может вызвать огонь (создание плазмы как видимой субстанции). А огонь может вызвать пожар. А теперь представьте систему таких линз. И это уже – лазер. Это грозная силища, может убить, может делать невероятные вещи...У Майкла был ФЕНОМЕНАЛЬНО, аномально  развит один из тех самых каналов, который отвечает за переработку и направление энергий».

 

                  Это торнадо коллективной энергии артист отправлял обратно зрителям, чтобы его шоу превращались в известное неистовство миллионов людей. Мы становимся свидетелями мощной энергетики людей феноменального духовного и волевого склада, проявления их сверхчеловеческого (божественного) потенциала, данного от природы каждому человеку: «А теперь представьте, выходит на сцену вот такой вот «лазер», он умеет собирать рассеянную в пространстве энергию, фокусировать ее в жесткий направленный луч дикой, невероятной, неизмеренной силы. И что он может сделать с этой уже настроенной «отдавать» толпой? Он соберет это энергетическое цунами в пучок, пропустит через себя как через мощную линзу и… Вот уже мозги кипят, народ валится в обморок...». Далее автор вопрошает, следом отвечая на свой вопрос: «… зачем ему это «совершенство»? чтобы люди ЛЮБИЛИ его: без ума, без рассуждения, на уровне инстинкта… Люди, чувствуя этот допинг, этот «наркотик», попадались на его энергетику, не понимая, что произошло».  

 

 

 

                Здесь мы должны обозначить разницу в целеполагании между каинскими гипнотизёрами и духовными возделывателями человеческой природы когорты Иисуса. В основе феноменальных способностей первых лежал чистый обман, манипуляция гипноза, трюк с функциями ловушки, техническая галлюцинация, психологическое мошенничество, которые мы относим к сфере Меркурия. Подобно тому, как гипнолог в роли циркача во время показательных спектаклей для массового зрителя внушением заставлял добровольца из зала съедать горькую луковицу под видом сочного яблока. Из этой же серии – искушения сатаной Иисуса, когда он каверзно призвал Спасителя доказать свою божественную защиту прыжком с крыши Иерусалимского храма. Это не более чем низкосортное трюкачество на низменную потребность публики, за которым скрывается поверхностное влечение толпы с последующим предательством, а также каинское глумление и издевательство над людьми.

 

               Как повествует Евангелие, Иисус отказался от того, чтобы техническими чудесами доказывать свое величие, потому что Он пришел «манипулировать» людьми с помощью всеохватного, безусловного чувства любви. Этой завораживающей «манипуляцией» под названием ЛЮБОВЬ до сих пор до восторга восхищает и неотразимый Майкл Джексон. В случае с ним это был самый нужный, самый естественный гипноз, самый искренний наркотик нашего времени, которым артист сумел заразить тысячи людей и который находится в епархии Нептуна как Бога. Его экстраординарным талантом был произведен самый важный для людей вариант материализации – ощутимый всеми органами чувств феномен всеобщей любви. Мы не забываем, что непосредственными манипуляциями занимается Марс, который у артиста в материальном Знаке Венеры в Тельце и в секстиле со вселенской Луной в Рыбах непосредственно был занят изваянием этого коллективного чувства через свой индивидуальный образ. Прямым образом Марс в Тельце означает «создавать», «творить», «материализовать любовь». «Создавать» – Марс, «любовь» – Венера как управитель Знака Тельца Земной стихии.

 

               Автор статьи неслучайно констатирует: «Он был «передатчик». Но не мог принять-поверить-применить то, что давали ему. Не мог сработать «на прием». Почему, зададимся мы вопросом. Потому что Бог и те, кто находятся в Его природе, настроены на бескорыстную отдачу, ничего не требуя и не беря взамен, ибо Бог лишен ЭГО, в отличие от собственнической по характеру, каинской любви Венеры в Овне/Скорпионе без связи с Нептуном. Отдавать – это чистая природа Нептунианской любви, которую естественно транслирует Луна в Рыбах как свой спонтанный образ существования высоко вверху над Меркурианским миром. Чтобы познать Нептунианские энергии, нужно раствориться в потоке, стать частицей всего сущего, отказавшись от земного ЭГО с его конъюнктурой и узкими, меркантильными условностями Меркурия.

 

                 Майкл апеллировал к этой высшей настройке большинства людей от планеты 3-уровня, где они получают возможность объединиться в любовном экстазе и на счет которой автор констатировал, применяя истинное  слово для этого процесса: «Нам не дано видеть энергетические поля друг друга. Но подсознательно чувствовать – да, конечно». Поэтому «люди ЛЮБИЛИ его: без ума, без рассуждения, на уровне инстинкта…». Самый главный подвиг Майкла Джексона, как и его экранного капитана-миссионера ИО, в том, что он заменил Меркурианскую низкочастотную инстинктивность большого количества землян на высокочастотную эмоциональную вибрацию, соотносимую со своей полетной Луной в Рыбах, парящей в небесах ближе всего к Богу. 

 

 

                Феномен Майкла Джексона – образчик подражания для людей эпохи Водолея с ее наполнением от высших планет. Но этот естественный результат внутреннего эволюционного развития заменяется искусственными экзоскелетами на безумную потребу богов во плоти с их этимологией насекомых и обезьян с гранатой, чтобы они казались значительней, чем есть на самом деле. В том числе, лазерными технологиями в качестве оружия (известный глобалистский проект «Голубой луч»), чтобы внушать иррациональный ужас человечеству на арене  цирка, в который они превратили нашу планету. 

 

 

               Процессы материализации начала прошлого века, которые были обеспечены фактическими экстра-способностями отдельных медиумов, со временем стали полностью автоматизированными, убрав даже эту естественную составляющую феномена, которая принадлежит людям, а не машинам. То, что не только осталось, но и преумножилось и гиперболизировалось, это иллюзия, техническая игра с восприятием людей, которую наместники Бога на Земле хотят воплотить в рукотворном сценарии Апокалипсиса уже общепланетарного масштаба с явлением фигуры Антихриста под маской Христа. Сильный Огненный Юпитер, как минимум, трех ментальностей на Земле (еврейской, британской и американской) безудержен в своей экспансии, со временем масштабирует процессы, гиперболизирует явления, потворствуя ненасытности низко развитого каинского Плутона. Не забываем про истеричность Огненно-Воздушных людей с ее преувеличениями, неадекватностями относительно истинного положения вещей и игрой на публику с манипулятивными целями, чтобы добиваться контроля (Сатурн) и доминирования (Плутон). 

 

 

               В связи с этим очень интересный материал попался о текущей войне Израиля и США с Ираном, которой уже придали апокалиптический характер, и как это бывает у каинитов, – с игровой циничной составляющей и скрытым обманом, но реальным ущербом для состояния, благополучия и жизни людей, проживающих в зоне ТЕАТРА военных действий.

                Так, источник утверждает 14 марта 2026 года, что США отчитались: «Мы поразили 6000 целей» — Китайцы доказывают, что большинство целей были... поражены из Тему! Видео: Почти все самолеты, танки и транспортные средства были пластиковыми моделями китайского производства!

                В своем последнем сообщении в социальных сетях Центральное командование США на Ближнем Востоке (CENTCOM) заявило, что с момента первых атак США и Израиля 28 февраля было поражено около 6000 целей в Иране, но, похоже, многие из них были… муляжами! В то же время, однако, китайцы показывают на видеороликах макеты целей, которые также были поставлены Ираном, и в конечном итоге вопрос заключается в том, сколько из 6000 целей были реальными.

 

               Источник: https://pravda8d.blogspot.com/2026/03/6000.html#more

 

                К этим циничным играм относятся и «выставки зверств», устроенные Моссадом во время убийства Кеннеди, 11 сентября, суда 2005 года над Майклом Джексоном и недавнего убийства Чарли Кирка. Эти запланированные жертвоприношения видных диссидентов в публичном месте, при большом стечении народа или в эфире на всю планету, кроме всего прочего, имеют своей целью ввергнуть людей в массовую психологическую травму. Целые нации должны были наблюдать за тем, как в режиме реального времени убивают их недавних кумиров, как будто находясь на трибунах цирка. Вспомним точный диагноз каинской цивилизации, «есть в нашем мире специальный шик – показывать, что ты лишен души».