Продолжаем. Огненно-Воздушные индивиды находятся в пылу и плену страстей, негативными из которых являются ненависть, злоба, гнев, агрессия с последующим неадекватным действием в безумном угаре. Как известно, непродуманные, импульсивные действия присущи Марсу (анимус-природе и мужчинам), когда за него думает и решает Венера (анима-природа и женщина). Их безудержная, одержимая деятельность в сочетании с беспокойной душой есть аналог судорожности во время болевого шока от пламени огня (поговорка «бегает, как ошпаренный, или угорелый»). Из-за пребывания самосознания в «отключке» деятельные, но не разумные ментальности, по большому счету, не способны к конструктивной деятельности в реальном мире, что прямым образом относится к каинтянам. Они принимают неправильные решения и совершают неадекватные или неблагоразумные, часто разрушительные действия, что является выраженным паттерном еврейского Огненно-Воздушного сообщества.
К этим проявлениям относится такая девиация чрезмерности как месть по горячим следам. Как мы знаем, закон кровной мести распространен в азиатских странах, где вследствие теплого климата ментальности отличаются темпераментом, «горячей» эмоциональностью и поступками, нередко откровенно агрессивного характера. Имея аспекты сильного по статусу Марса с обоими светилами, а также собственно Луну как символ этноса в Огненном Знаке Льва, еврейство является образчиком южного темперамента, а, значит, представители менталитета потенциально предрасположены к истеричным проявлениям.
В качестве одной из причин это происходит из-за сдерживания эмоций, чувственных блокировок, когда семейные и общинные паттерны запрещают спонтанное реагирование под грузом национальных традиций и жестких регламентирующих обычаев, в том числе, по причине идеологической вышколенности и конспирации (вспомним, что истерии научаются, и евреи в этом преуспели). В еврейской карте о любых видах сдерживания и запретов сигнализирует Сатурн, который во Льве подавляет активные Солнечные проявления и природные реакции, поэтому следующий за ним сильный Марс действует как ответ на это сдерживание в чрезмерном, то есть истеричном проявлении. Мы всегда должны помнить нарциссическую заместительную программу, обычно присущую мужской природе, когда в основе бурной самодемонстрации индивида, его чрезмерно пылкого реагирования и одержимой деятельности лежит синдром неоцененности, неуверенности и отчаянности. Другими словами, причиной истерики является СТЕНАНИЕ (ложная или истинная жертвенность).
О сверхпроявлении и неадекватности реакций/действий говорит квадратура Марса к еврейскому Солнцу в Тельце, ибо такова природа этого аспекта сама по себе, а участие Марса как планеты действия и откровенного импульса сообщает проявлениям высокий уровень чувств, аналогично языкам разгорающегося пламени. В данном случае, можно сделать вывод о поведенческом несоответствии евреев реальной действительности, отсутствии настоящей объективности в социально-общественной деятельности. Отсюда берут начало чрезмерная жестокость, несправедливое отношение и неадекватные мстительные действия как общая метка менталитета с учетом перевернутых (нереальных) ценностей.
Яркой чертой Воздушно-Огненного менталитета является недоговороспособность и исключительно проявление в монологе в силу эгоизма и индивидуалистической природы. Люди такого склада ориентируются на свои желания, представления и мировоззрение, игнорируя обратную связь, и поэтому «легко воспринимают только те сведения, в которые сами верят», что очень сильно сужает общую картину мира, в том числе, в силу обособленности (синдром гетто как ментального паттерна). С этими же Марсианскими проявлениями связано чувство правоты и непогрешимости, которые никем не должны подвергаться сомнению. Так как весь мир управляется и контролируется еврейством, то индивиды из его состава щепетильно относятся к оскорблению власти в своем лице, когда этим неуважением является критика.
Считающие себя правильными и правыми без соответствия реальному положению дел, способностям и качествам, то есть пребывающие в иллюзии на счет самое себя отвергают критический (здравомыслящий) взгляд на вещи. Поэтому «указания на оплошности или неправильные поступки вызывают очередной приступ гнева». Это мужской тип реагирования, сфокусированный на собственном ЭГО и который очень трудно переориентировать, особенно, в случае Фиксированного еврейского Льва. Неадекватный индивид с раздутым ЭГО потенциально смешен. Как говорится, от великого до смешного один шаг: «Чем смешнее государство, тем выше гонор у отдельных сумасшедших руководителей этого государства» (Медведев). Поэтому «превосходящий», поэтому большой в объемах Мэр в фильме Майкла Джексона типично трансформируется в клоуна, еще и с нарочито скабрезными позами, в чем видится не авторский смех, а спародированное им каинское глумление.
Как упомянуто, Огненная природа страдает своим собственным блэкаутом сознания с выпадением из реальности, поэтому подвержена иллюзиям, внушаемости, утопичности воззрений и фантазированию на счет собственного и чужого поведения, а также картины мира. В песне Майкла «Дух – это волшебство» есть симптоматичные строчки об игре в галлюцинации, которая побеждает разум, «превращая в заблуждение вещи, которые ты видишь»:
Жизнь – это призрак миража,
Воображение,
Чистое вдохновение, называемое оправданием.
Нет ничего невозможно,
Нет ничего сокрытого.
Всё здесь по-настоящему.
Что является причиной вурдалаков в твоей голове?
Кто творит чудеса, как никто не может?
(«Дух – это волшебство»)
Очень мудрая констатация исходит из рассуждений артиста, которую он относит к его ментальным противникам: жизнь – это воображение, называемое оправданием. Ложная природа каинтян исходит из своих иллюзий по поводу реальности, придумывает мир, запускает проекты-фантазии, чтобы оправдать свое эфемерное существование и бессмысленную жизнедеятельность. И если склонность к фантазированию и талант воображения присущ и творческому мышлению сынов Божьих, то в создании фиктивной, иллюзорной реальности нет равных каинтянам: «Кто творит чудеса, как никто не может?»
В той или иной степени истеричный блэкаут может быть нивелирован с помощью других планет, особенно Сатурна, охлаждающего пыл и здравомыслящего, а также Нептуна – на связи с масштабным видением, включением в которое является сам Бог (человеколюбие), то есть самыми важными вещами для действий и проявлений человеческой природы любой из стихий. Как известно, духовная Вода Нептуна гасит лишнее пламя неразумности Огненных людей, способствуя сублимации их проявлений. Потенциальность этого находится в аспектах сочетания Марса/Плутона с Нептуном, более непосредственным образом – в Марсе в Рыбах (Домарная характеристика Марса Майкла Джексона в 12 Доме). Если планеты Сатурн и Нептун в гороскопе слабого статуса, поражены (еврейский вариант) и не проработаны, то набор Огненных элементов может сообщать активностям анимус-природы бесцельности и бессмысленности при общей энергетичности, а также направлять ее в русло мизантропии и разрушения. «Враждебно» настроенный еврейский Нептун в Весах, низвергнутый к дуализму Бога и сатаны, практически обожествляющий их равноправие, поддерживает секстилем Плутон в «экзальтации» в его функции торговца душами.
Итак, низкая природа Огня-Воздуха может проявляться в таких эксцессах как истерия, болезненном реагировании и проявлении, имеющем в анемнезе проблемы семейного, социального воспитания и бессознательность самого индивида с отсутствием самоконтроля и отслеживания своего поведения, включая подсознательную мотивацию. Если мы оценим поведение Маэстро с этой точки зрения, то констатируем сублимированный вариант Огненной природы, потому что главный герой «Призраков» осуществляется в творческом амплуа и всю свою истерию, гневный пыл и артистическую злость выливает в энергичный танец во главе коллектива зомби, поэтому истеричное самовыражение приобретает удобоваримую природу. Несмотря на миролюбие и всеобщую снисходительность Луны в Рыбах, артист часто говорил о чувстве злости и гневной мотивации, которые в случае с ним мы можем отнести к слабым проявлениям мужской истеричности.
Вспомним подобную самоконстатацию в новелле из книги «Танцуя мечту», которую мы анализировали: «Тот, кто в зеркале, был очень зол и отчаян…». В «Лунной походке» он упоминает, что те, кто не считает его волевым, практически его не знают. В «Дневниковых записях», посвященных стратегии превращения в черного короля, везде между строк чувствуется переживаемое артистом гневное состояние, которое становится триггером артистической трансформации. Вот метки этого настроя: «Я обнаружил, что когда у меня есть веская причина, причина для гнева, я действительно дохожу до того, чтобы проявить себя, как в «Триллере». Я ненавидел неравенство в звукозаписывающем бизнесе…Все это разожгло во мне страсть – …получить признание белых и черных – всех рас... Но я сделал это все из-за «злости» на них». За эту сублимированную «истерику» отвечает соединение Солнце-Плутон и Уран во Льве натальной карты Майкла, а в гороскопе «Призраков» – аналог Солнце в Скорпионе, которым управляет Огненный Плутон в Стрельце, и сильный Уран в Водолее.
Это тем более верно, что истерическое поведение отличается театральностью, поэтому предполагает в гороскопе сопровождение для Знаков Льва и Водолея и их управителей – Солнца и Урана. Главное качество этих аспектов Огня и Воздуха – стремление «привлечь внимание к своей персоне», когда индивид сфокусирован на своем ЭГО и жаждет того же от окружающих. Есть здоровое, релевантное проявление себялюбия, а есть ущербное, нарциссическое. Истеричность – ненормальная реакция, исходящая из проблем человека с окружающими людьми. Полноценность страдает (метка нарциссизма), человечные коммуникации не сформированы, ценности искажены, и поэтому индивид скрытно, завуалированно взывает к окружению, ищет театрализованных (опосредованных) способов самовыразиться и наладить контакт.
Для этого подходят иконические способы вербализации с целью установить связь и наладить общение. В основе этих способов лежит не словесный язык и прямое и понятное самовыражение, а изощренный немой язык тела и демонстративные эмоциональные реакции без слов (плач, крик, СТЕНАНИЕ/жалоба, смех). В общей характеристике это поведенческие знаки, основанные на сходстве и подобии, как это бывает при исполнении роли артистом. Истерик, играя маску, символическим образом доносит до понимания окружающих те свои состояния и чувства, которые не может выразить напрямую, потому что не уверен в себе, невидим и не оценен по достоинству.
Мы должны отдавать себе отчет, что сочетание Знаков Девы и Льва в карте Майкла соответствуют этому механизму замещения, когда Дева, понукаемая к обязанностям без проявления должного уважения (вспомним отношение Джозефа к юному Майклу), а также не соответствующая каинской цивилизации Луна в Рыбах нашли себя в творческой сублимации. Поэтому Уран в соседнем Льве сообщает творчеству артиста известную гротескность и экстраординарность, которыми отличаются его произведения и концертные постановки. Пусть это не смущает читателя, но гротеск – это удобоваримый вариант «истерии» Девы в данной конкретной карте, которую она сублимирует с помощью планет во Льве и Марсом в Тельце в 12 Доме Нептуна. Если обычно миролюбивого Тельца разозлить и довести до белого каления, то бык начнет раздувать ноздри, изрыгая огонь, и все крушить на своем пути, выплескивая накопленную в спокойном (Фиксированном) состоянии энергию.
Маэстро в «Призраках» тоже, в некоторой степени, настроен истерично, когда получает в свой адрес нелицеприятные эпитеты без уважения к личностному достоинству и другие расстраивающие обстоятельства в результате бесцеремонного поведения горожан, взломавших его личное пространство. Выберем в качестве провокаторов истерии те факторы, которые можно приписать состоянию Маэстро в качестве триггера для его экстрасенсорной работы.
В частности: психологические травмы (например, резкие изменения в жизни, такие как переезд или развод). И действительно, хозяин замка получает ультиматум в связи с проживанием рядом с «нормальным» городом и рискует лишиться места жительства.
Далее, фрустрация из-за нехватки внимания (недостаток заботы и внимания со стороны окружения). Маэстро, как мы знаем, одинок из-за предрассудков и непонимания, ему не хватает должного внимания и адекватной оценки, в частности, в том источнике информации, которым были СМИ в жизни автора фильма. Сюда же примыкает такая распространенная в каинской цивилизации причина как временные или изначальные проблемы с самооценкой, опять-таки, из-за неоцененности другими людьми. Это актуальная девиация большого количества людей по перенесенному образу, потому что бенефициарами мирового проекта являются нарциссы как девальвированные, ущербные личности из-за отказа от Бога (настоящих ценностей).
Здесь же конфликты (вызванные чрезмерным давлением, отсутствием понимания или издевательствами). Хотя и в меру (присутствие Сатурна), но истерично настроенные горожане (Луна в Овне) принесли в замок Маэстро атмосферу скандальности, а Мэр напрямую использует издевательскую риторику, чтобы оскорбить и напугать хозяина поместья, сделав ставку на продавливание своего решения (Сатурн в Овне рядом с Луной).
Карта фильма «Призраки» на гороскопе Майкла Джексона (внутренний круг)
Причиной истерии может быть опущенное, обесточенное состояние индивида, усталость и стресс. Мы знаем из жизни артиста и можем предположить это и для Маэстро, что физическая усталость и психологический стресс накопительным образом присутствовали в жизни и автора, и его прототипа за кулисами фильма и нашли свой апофеоз после откровенных обвинительных выпадов в адрес того и другого. За обесточенность также отвечает Сатурн «Призраков». В Овне он действует блокирующим и стрессовым образом в отношении общего физического тонуса, энергоемкого участия в жизнедеятельности, уровня импульсивности и оптимизма в сторону их сковывания и понижения.
Сюда же относится долгое сдерживание эмоций. Обратим внимание, Маэстро хранит спартанское спокойствие, выслушивая оскорбления управленца, вплоть до того момента, пока не являет перед зрителями хохочущий череп. Хохот этой маски – это истерика, высвобождение эмоций после их титанического сдерживания без мгновенной реакции «с места в карьер», которой отличаются Огненные люди. Это поведение Маэстро в традициях проработанного Сатурна в Овне в гороскопе фильма, когда Овен – это немедленная и бурная, часто истеричная реакция, а Сатурн – тормоз, контроль эмоций, сдерживание, самозапрет на непосредственное действие перед его продумыванием, включая все возможные последствия, особенно, бумеранги кармы (Сатурн).
Заметной творческой «истерией» в фильме был непосредственно танец Маэстро-Майкла под музыку «2Bad», до которого мы еще дойдем. Как нам известно, в жизни артист тоже отличался отменным стоицизмом в ответ на грязные выбросы медиа и вторжения общественности в его личную жизнь, чему в большей степени способствовала терпеливая, мудрая и всё и вся прощающая Луна в Рыбах. Кроме фильма «Призраки», истерикой-штормом в хорошем смысле слова был альбом «HIStory», особенно, песня (и видео) «Scream»/«Крик», после которого наступил относительный штиль «Invincible».
Далее, очень актуальная для нашего времени причина истеричного поведения, это отсутствие границ и правил (непоследовательность и отсутствие чётких правил поведения). Зритель с первых же кадров становится свидетелем несправедливого отношения Мэра к хозяину замка, вне логики поступков Маэстро, без связи с реальностью человеческих проявлений/отношений, без должного проявления правил этикета, принятых в нормальном обществе. К тому же пришельцы прямым образом нарушили границы, когда явились в замок без приглашения, проигнорировав мнение и желание хозяина частной собственности на счет их визита. Это характерное для каинтян как Уранистов, НАГЛОЕ поведение, порождение их циничной природы, нравственного хаоса и стертых границ Сатурна.
Сюда же можно присовокупить низкий уровень самоконтроля Мэра как каинтянина в силу слабости еврейского Сатурна во Льве (также статус его «изгнания» для здравого смысла, ответственности, совести и соблюдения границ). Как мы уже упомянули и знаем, у Овна (и Марса) всегда актуальны большие проблемы с Козерогом и его управителем, с которым первый находится в архетипической квадратуре. Именно в Огненных Знаках Сатурн чувствуют себя хуже всего: Сатурн во Льве – «изгнание», в Овне – «падение», в Стрельце – «вражда». По этой причине экспансивная, вторгающаяся и истеричная Огненная природа особенно нуждается в узде, контроле, сдерживании, конструктивизме и здравом смысле Сатурна на связи с реальностью без розовых очков.
Вместо наработки этих качеств, слабый в «падении» Сатурн в Овне в лице Мэра, возглавляя воинственную группу Огненной Луны в лице жителей, игнорирует зов кармического судьи, проявляет радикализм и властную откровенность. Чуть лучше («вражда»), чем в собственном гороскопе, выглядят каинтяне в персонификации партнерского Сатурна в Стрельце в карте музыканта, хотя планета остается в отрицательной части шкалы статусов. Но можно говорить о его проработке применительно к собственной природе владельца гороскопа (величайшее чувство личной и социальной ответственности, мудрость и самоконтроль по квадрату Луна-Сатурн). Вспомним подтверждающие слова артиста: «Я всегда взваливал на себя ответственность» («Лунная походка»).
Для этого есть и другое подтверждение, а именно, Домарная характеристика "возвышения", или "экзальтации" Сатурна в 7 партнерском Доме (Сатурн в Весах), которая является проявлением особой щепетильности, можно сказать, "истеричности" владельца гороскопа относительно долга, ответственности, самоконтроля, скромности и духовной чистоты. При этом Сатурн Майкла заведует 8 Домом Плутона, таким образом, эта проработка Сатурна имеет отношение к массовой миссии влияния на людей и участия артиста в общественно-социальных процессах. Что касается антагонистов-каинтян, то эта характеристика соотносится с их Домарной в 10 Доме, когда "изгнанный" Сатурн во Льве наращивает свое "управление" этой областью карты в ее символике мировой власти (Сатурн в Козероге). При этом еврейский Сатурн управляет 3 и 4 Домами карты, то есть стремится проявлять ответственность и долг для родственного анклава, в идеологическом смысле и с учетом перевернутых ценностей -- перед сатаной, то есть для узко субъективных нужд еврейства, а не всего человечества. Эту миссию нужно предполагать и для "экзальтированного" Сатурна во взаимных условиях 7 Дома в карте музыканта, в котором слабый Сатурн в Стрельце наращивает свою силу в Весах, чтобы убийственно пускать свои стрелы против божеской Луны в Рыбах Майкла Джексона.
В свою очередь, в фильме Маэстро и его «семья» демонстрируют сдержанность, вежливость и импозантность (самоконтроль относительно этики поведения), согласно Юпитеру в Весах и оппозиции Меркурия в Весах с его взвешенной этичностью к экстремистскому Сатурну в Овне, который перемежающимся образом также присутствует в сценах своей прямой назидательностью. Все активные аспекты в гороскопе фильма, который полон Огня и Воздуха (7 из 10 планет + Лилит во Льве), обладают истерической потенциальностью в непосредственной (Мэр и его монстры) или сублимированной природе (Маэстро). Особенно, это имеет отношение к Луне в Овне, сильному в «родстве» Марсу во Льве и Урану во «владении» Водолеем. Луна в Овне, как и во Льве, непосредственно представляет ту душераздирающую картину, когда живую плоть (Луну) помещают в Огненную стихию, а также состояние в «геенне огненной», или духовном аду. В картине ада очень кстати изображены насекомые в качестве «падших ангелов».
Следующую официальную причину истеричного синдрома мы также можем использовать в нашей аналитике, а именно, перегрузку сенсорными раздражителями (яркий свет, громкие звуки или чрезмерная активность). Синдром беспокойной души является болезнью каинской цивилизации в силу безудержной, круглосуточной деятельности с минимумом отдыха (вспомним американскую ментальность с шестью планетами в суетных Близнецах и экспансивным Юпитером в Овне, мчащимся на коне без отдыха и срока). В анемнезе американизма находится без устали бегущий Агасфер как символ неостановимого движения, когда движение – всё, а цель (результат) – ничто. Множественная демонстративная деятельность действует как механизм замещения ее бессмысленности («тараканьи бега», характерные для Меркурианцев). Чрезмерная активность изматывает человека, когда настоящим его состоянием является душевный покой и взвешенная деятельность с чувством собственного достоинства, здравым смыслом, продуманностью тактики/стратегии, и духовно ориентированная к Добру, а не суета сует с минимум результативности и, тем более, разрушительными результатами.
Тогда истерический выплеск – это скрытое желание отдыха и покоя. В еврейской карте беспокойный Скорпион подспудно хочет спасения, безмятежности и удовлетворения, которые транслирует Телец. Об этом программа жизни евреев по израильской карте и для их общей природы: Нисходящий Узел в мятежном Скорпионе (старт, начало) – Восходящий Узел в утешительном Тельце (цель, результат). Огненная стихия – яркого, кричащего цвета, но человеческая психика нуждается в естественных природных и темных тонах для своего психологического здоровья. Поэтому Огонь как не распространенная на Земле стихия (исключая солнечный свет) и во взаимодействии требует меры и дозированности. Для нашей Водно-Земной планеты взбалмошная и сумбурная Огненно-Воздушная психология – не столь характерна, как Водно-Земная психология покоя, гармонии и умиротворения, основополагающая для паттерна ПРОСТО ЖИТЬ.
Поэтому, в отличие от других стихий, на счет появления огня у землян имеется легенда о Прометее, который сознательно снабдил этой стихией человечество, в отличие от даров Бога в виде природы Земли и самого человека. Обратим внимание, огонь доставлен с небес (аллегория молнии), где обитают боги, то бишь из космоса, который сплошь представляет собой плазму разной температуры, в отличие от материально-вещественной Водно-Земной планеты Земля, эксклюзивной в этом качестве в пространстве космической плазмы. Поэтому неслучайно с каинами как Огненно-Воздушными людьми ассоциируется название «инопланетяне». Нам известно множество произведений, фильмов и книг о том, как Марсиане пытаются завоевать Землю, что при знании еврейской ментальности уже не кажется теорией заговора. Они однопланетяне, но с функционалом инопланетян.
Продолжим. Как с сенсорными раздражителями обстоит дело в фильме «Призраки», что могло бы указывать на потенциальность истерических состояний Маэстро, чтобы он мог вызвать к жизни соответствующие создания?
Мы обращали внимание на Огненный антураж в убранстве готического замка – камин, факелы и электрические светильники. Особенно раздражающим для восприятия Маэстро и зрителей было факельное шествие рассерженных горожан, которое с первых минут фильма внесло истеричность в атмосферу общения. Но, как мы помним, это зрелище было не долгим: прямо на входе в замок неприемлемый огонь гаснет в руках горожан, а вместе с ним и внутри гостей, уступая место благородному Огню в натуре хозяина поместья. Во время действия в замке господствует и сохраняется полумрак от черной символики Плутона, но – в Огненном антураже очага открытого пламени (то есть Марса).
Но другой раздражитель – ветер как символ беспокойства Воздушной стихии, побратима Огненной ментальности является частью психологической атмосферы «Призраков». Зал, в котором происходит действие – интенсивно продуваемое помещение. Ветер развевает волосы и одежду Маэстро, прибавляя эффектности его образу и выступлениям (вспомним к месту воздуходувный агрегат под сценой, ветер из которого романтично развивает одежды артиста на концертах).
Также ветер в зале дворца поземкой надувает листья и мелкий сор, делая помещение неопрятным и как будто покинутым, нежилым, что есть символ психического хаоса и отчужденности, неприкаенности, фрустрации, развоплощенности (атомизации) личности. Мы знаем, что невидимый Воздух, обнаруживая себя в замке Маэстро своим ветреным состоянием, нужен в качестве исходного материала для создания плазмоидов путем ионизации газа электрическим полем мага с отрывом электрона-души от атома-тела. Поэтому здесь подходит недавний отзыв о природе плазмы применительно к психологическому состоянию персонажей фильма: «она про отчуждённые электроны, блуждающие в отчаянии среди ионов-сирот». Отчуждение, сиротство и внутреннее отчаяние людей становятся преамбулой к творческой истерике Маэстро в виде страстного танца «2Bad».
В духе атеистических стихий Огня и Воздуха процесс образования плазмы – это символ превращения в «блудных сыновей», утративших связь тела с душой (Богом). Отсюда низкая самооценка и фрустрации как возможные причины для истерических проявлений той или иной степени. Поведение плазмоидов как физических, так и призрачных – это «коллективные истерики зарядов, танцы в магнитных полях…».Воздух не только источник Огня. Взаимодействие стихий таково, что ветер раздувает огонь, способствует его интенсиву. Ветреная погода усугубляет пожароопасность и способствует распространению огненной стихии, аналогично процессам в соответствующей ментальности человеческой природы. В еврейской карте планеты в Воздушном Знаке Близнецов связываются аспектом секстиля с планетами в Огненном Льве, что с участием аспектов Плутона в карте есть иллюстрация экспансивной природы плазменной ментальности.
С Огненной стихией связан такой сенсорный раздражитель, пронизывающий действие в фильме, как молния. Воздух (ветер) и электрические разряды в природе как естественной, так и в магической кухне экстрасенсов – это необходимые ингредиенты для создания плазмоидов. Поэтому вспышки света постоянно присутствуют в фильме, одновременно внося максимум турбулентности и раздражающей атмосферы для возникновения синдрома беспокойной души, символом которой являются призраки как неуспокоенные духи, застрявшие в сумеречной зоне подсознания.
Очень интересно, что знак молнии, будучи архетипическим, является ходовым у темных сил (сатанистов), потому что соответствует экспансивной и ударной ментальности каинтян. Она изображает вектор, а, значит, направление движения и само движение, в отличие от статики христианского креста. Её форма зигзага – это знак настойчивости поочередных ударов в одну точку, чтобы добиться результата (упорство еврейских Луны и Солнца Фиксированного Креста). Одновременно это сильные Юпитер и Марс каинтян – агрессивный рывок энергии за существующие границы, символ волевой спонтанности ЭГО, ибо молния сверкает там, где сама решает. Это прорыв, стремление, экспансия, действие, событие. Это мужская, стихийная, первобытная, воинственная, властная энергия, которая вторгается и подчиняет через демонстративную и неожиданную мощь.
Как негативный символ знак молнии связан со стихийными бедствиями, разрушением и хаосом (сильный еврейский Уран), а также с гневом, завистью, насилием, раздором и подавлением, призван устрашать и отгонять в качестве защитной силы, когда защита – это нападение. С ним связана батальная символика: гром олицетворяет бой барабанов, молния – боевое оружие. Молния – индивидуальный знак национального правителя и рода, претензия на богоизбранный авторитет богов во плоти, в отличие от универсально духовной символики креста как символа Бога. Боги во плоти узурпируют энергию молнии как символ природной силы Всевышнего в качестве Страшного суда и наказания, которые они превращают в акт своей единоличной воли и субъективного желания. Молния мобилизует, олицетворяет борьбу и мгновенную, скорую победу, месть (кару) по горячим следам, закон ОКО за ОКО. Каинтянину Мэру удалось провокативно вовлечь Маэстро в непосредственные ответные действия, согласно взаимному Марсу, управителю партнерского Дома в еврейской карте (прими удар и ударь в ответ).
На кадре из фильма ниже горожане показаны во время вспышки молнии, эти моменты сочетаются с различными неожиданными и сильными эмоциями людей – чувством опасности, страхом, изумлением, восхищением. Явление грома и молнии пробуждает глубокий инстинкт ужаса и одновременно благоговения перед непредсказуемыми (Уран) силами природы, которые находятся вне человеческого контроля (Уран как высшая планета). Будучи иррациональным явлением, грозовое состояние природы с языческих времен будит чувства и повышает их градус, а также вдохновляет воображение, что необходимо было Маэстро для его магической кухни и создания определенной атмосферы, чтобы, как молния, поразить горожан необычными талантами с целью их изменения и расположения к себе как положительному герою.
С одной стороны, знак молнии передает атмосферу напряженности, драматизма и опасности, с другой, дарит надежду и вдохновение, олицетворяет внезапные всплески творчества и инсайды, способность осветить темные явления и разоблачить скрытность. Как мы знаем, во втором случае это положительная символика Урана, который отвечает за экстраординарную (истеричную) эмоциональность в ее сублимированном виде. Эта атрибутика бури как природного мятежа (Уран) в человеческой психологии/духовности являет символ потрясения, реанимации, очищения и обновления омертвевших (Сатурн) или застойных (Плутон) структур личности. И, собственно, трансформации (Плутон) человеческой природы для её духовного роста. А это, как нам известно, замысел автора и основное содержание фильма «Призраки».
Кроме этого, есть еще один заметный раздражитель для проявления сублимированной истеричности Маэстро в символике грозы. Если есть молния, то должен быть и гром, или имитация оного. В течение фильма демиург новой реальности неоднократно сопровождает действия подопечных громкими возвещающими и стимулирующими криками-громами, что, в том числе, похоже на проявление психологического состояния истерики, при котором человек не пользуется словами для выражения своих реакций и отношения, но выражает свои состояния сильными эмоциями, плачем, криками, смехом. В состоянии истерического синдрома смех входит в невербальные показатели расстройства. Гомерический хохот черепа, а также выставление Мэра клоуном и его публичное осмеяние являются следствием в меру фрустрированных состояний хозяина замка. Как мы помним, Майкл много кричит в своих произведениях, особенно страстно в «Черном или белом», а само невербальное действие даже дало название одной из песен альбома «HIStory».
В связи с истерическими проявлениями очень важными для анализа являются такие ее проявления как ТЕАТРАЛИЗАЦИЯ и МАНИПУЛЯЦИЯ.
Как мы знаем, эгоистическая Огненно-Воздушная природа зациклена на себе, индивидуализирована, амбициозна, жаждет внимания и высоких оценок для своих проявлений и способностей, как будто весь свет вращается вокруг нее, как центра вселенной. Более всего этому соответствует Львиная природа еврейской Луны как общего символа этно-идеологического сообщества. Одновременно Знак Льва – это артистический и театрализованный аспект. Еврейское Солнце в Тельце по управлению Венерой тоже тяготеет к творческому самовыражению. Оба светила имеют аспекты с Марсом (соединение и квадратуру), чтобы иметь потенциальность к истеричности как театрализации проявлений: «Истерический припадок всегда носит демонстративный характер и никогда не возникает, когда пациент находится в одиночестве или во сне».
То есть истерику всегда нужен зритель, здесь не может быть театра одного актера без поклонников и почитателей. Доказательством являются скандальные реалити-шоу на постоянной основе (Лев – Фиксированный Знак) в программах российского ТВ и в Госдуме (помяним Владимира Вольфовича в качестве образчика и эталона). А в качестве исторического примера отметим главного Артиста Третьего рейха с его истеричными припадками на сцене-трибуне нацистских сборищ: фюрер «… не умел владеть собой, его считали упрямым, самовольным, своенравным и вспыльчивым…».
Вспомним отзыв о Жириновском как типичном проявлении истерика в еврейском менталитете: «Речь «пламенного трибуна» бессвязна и сбивчива, более минуты никогда мысль не держит, перескакивает с темы на тему, язык грубый, хамский, агрессивный. Вся страна увидела, сколько злобы и желчи в этом местечковом еврейчике, как легко впадает он в неконтролируемую ярость…». «Любой человек, общающийся сегодня с евреями, становился свидетелем того, как они раздражительны – могут завестись с пустяка, маниакально подозрительны, легко впадают в визгливую истерию и злобное бешенство. Это выродившиеся гены не дают им покоя!..» (Орест Волот).
По-новому прочтем известную нам констатацию о представителях еврейской ментальности, в которой содержится нужная для нас метка: «Все мы… давно уж бежим под хлыстом еврейского галдежа, еврейской истеричности, еврейской повышенной чувствительности, еврейской страсти господствовать… Можно печатно иносказательно обругать царя и даже Бога, но попробуй-ка еврея! Ого-го! Какой визг поднимется…».
«… иногда к широкому, умному, щедрому, нежному душой, но чересчур сердечному человеку привяжется истеричная бл..., найденная на улице, по привычке ставшая давней любовницей. И держится около него воплями, угрозами скандалов, угрозой травиться, шантажом, анонимными письмами…» (И. Куприн).
Сходство истерии с театром или образной игрой заключается в том, что «язык истерии, по сути, состоит из изображений, картин, он подобен пантомиме, «немому» представлению, с помощью которого пациент формирует сообщение посредством невербальных знаков». То есть истерик жестами, позами, мимикой и другими невербальными проявлениями играет некую роль, что сходно с передачей образов в театральной и кино-игре. Очень показателен в этой артистической кухне жанр пантомимы, которая в качестве «немого» представления входит в репертуар клоунов, что является еще одним доказательством клоуновской ментальности каинтян как Уранистов.
Водолей и Уран являются антиподами естественных артистических перевоплощений Льва и Солнца, находясь в оппозиции к ним. Они делают ставку на эффект, гротеск, само-пиар, неадекватную демонстрацию, шок, фарс, абсурд, непредсказуемость, нелогичность поведения, смещение нормальности (сдвиг по фазе, то бишь безумствование) в качестве артистических инструментов. Потому что, по большому счету, они не обладают способностью к творческой деятельности с ее восприимчивостью в процессе постижения образов и естественным перевоплощением. Разумеется, это относится к крайностям выраженной истеричности. К сублимации Огненной «истерики» в варианте Маэстро можно применить этот термин, если мы только будем ставить его в кавычки.
Как мы можем предположить, вытекающим качеством истеричной театральности является манипуляция. Истерика «имеет игровой характер, но это – «игра, отличающаяся конечными целями, состоящими в доминировании и межличностном контроле, а также изощрёнными стратегиями». «Часто истерика – это способ добиться желаемого, то есть это может быть манипулятивное поведение, направленное на окружающих. Так как истерия может подражать практически всем симптомо-комплексам, известным современной медицине, в профессиональной медицинской среде она именуется «великой симулянткой». Одержимым исполнением собственных желаний занимается эгоистическая Огненно-Воздушная ментальность, включая представителей наполовину Огненного Плутона. Коварство и изощренное интриганство последнего исходит от образа князя Тьмы. Предрасположенные к истерии ментальности не живут, а играют в жизнь, занимаясь симуляцией или имитацией естественных процессов, имея в истории болезни склонность к созданию иллюзорной картины мира и фантазированию на ее счет. Вспомним два столпа иллюминатов – Силу и Воображаемость.
Удобоваримый (сублимированный) вариант «великой симулянтки» входит в задачу артистов, и шире – творчества и культуры, а именно, заключается в стремлении манипулировать представлениями, состояниями и реакциями зрителей для формирования конкретного эмоционального отклика и отношения к предлагаемому образу в его индивидуальном или социально-общественном варианте. Обратим внимание на цели Огненно-Воздушной истерии – доминирование (Плутон) и контроль (Сатурн). Олицетворяющие их планеты находятся рядом с еврейской Луной во Льве, собственная истеричность которой обусловлена ее Водной природой, погруженной в Огненную стихию, где она вынуждена постоянно (Фиксированный Крест) истерить в некомфортной для себя среде/атмосфере/обстоятельствах.
В отличие от настоящей театральной игры актеров, где наряду с невербальными средствами коммуникаций используется вербальное общение, истерические проявления состоят из тайнописи и зашифрованности проявлений и состояний. Как нас просвещают психологи, «истерия – невербальная форма коммуникации, использующая особый набор знаков». Задача психиатра – разгадать сообщение истерика, «перевести» его на обыденный язык. Одно из значений слова «призрак» в ранее рассмотренном нами синонимическом ряду – это знак, зашифрованная информация. Призраки в фильме Майкла Джексона с их внешним антуражем и проявлениями – это знаки подсознательной информации, которые предлагаются к психологической расшифровке.
В связи с этим обратим внимание, что в сюжете фильма «Призраки» мало словесного общения, по сути, оно присутствует только в начале и в конце визита горожан, исключая исполнение песен Маэстро-Майклом. Но большая часть фильма представляет собой невербальное общение команды зомби с незваными гостями. Майкл делает ставку на то, чтобы зрители включили образное мышление, свою природную способность к распознаванию тайных сигналов тела/психологических состояний и занялись дешифровкой косвенных средств коммуникаций. Сюда входит дешифровка тайных знаков иллюминатов и других каинских сообществ, которые они в своей функции архитекторов цивилизационных проектов используют при общении с мировой аудиторией. Высокопоставленные нарциссы в лице психопатов и истеричных личностей, преимущественно ничтожных, любят окружать свои стратегии иррациональным ореолом от высших сил, чтобы казаться могущественными и великими в своей непознанности и скрытой магии. Как утверждают специалисты, есть смысл в том, чтобы изучать знаковую систему истерических проявлений.
Почему Майкл выбирает невербальные формы общения для героев своего кино-триллера?
Потому что это не только средство образного языка, которым оперирует искусство, но и психологический язык самовыражения каинской ментальности с ее скрытностью и коммуникативными девиациями в отсутствии богопонимания, то есть прямого, доверительного и откровенного общения на основе эмпатии между людьми. В Огненно-Воздушных общностях «социальные условия коллектива принуждают членов семьи сдерживать свои желания и их явное выражение, что даёт стимул к развитию более обходных, косвенных форм коммуникативного поведения». Если в случае с настоящим творчеством косвенные формы общения принадлежат Мутабельной природе Нептуна, то каинской ментальности соответствуют обходные формы Мутабельной природы Меркурия.
Если Маэстро со своей «зомбированной» командой поставил себе цель стать зеркалом Тени, которая всегда рядом и преследует нас, то художественные средства фильма должны соответствовать психологическим проявлениям, которыми отличается Теневая (каинская) ментальность. Она близка в своих проявлениях к Огненно-Воздушному состоянию истерии с ее тайным языком жестов, мимики, телодвижений, звуков голоса (в виде крика (ГВАЛТА), плача (СТЕНАНИЯ) или смеха (ГЛУМЛЕНИЯ)) без словесного сопровождения. Поэтому в конструкции фильма «Призраки», как и в явлении истерии, «есть следование правилам (она представляет собой «систему поведения, следующую правилам, находящую особое применение для правил беспомощности, недомогания и принуждения»).
Психологическая беспомощность – это результат низкой самооценки или ее временного падения (состояния уязвления), связанного с конфликтом. Это переживают как гости Маэстро, так в определенной степени и он сам (соединение Луна-Сатурн и Юпитер в Козероге в гороскопе фильма). Недомогание подразумевает как психологическую фрустрацию, так и духовные болезни. Принуждение (Сатурн-Плутон) сопровождает приобретение/развитие девиаций и процессы избавления от них. Усугубление ментальных болезней и их носительство в виде материализованных призраков подсознания принадлежит Мэру и отчасти группе горожан, а избавление от них мы наблюдаем в волевой тактике Маэстро после умеренного переживания им раздражения и недовольства.
Наконец, мы рассмотрим еще одно проявление истерии, которое Майкл включил в психологическую ткань своего фильма: «У лиц с истерическими чертами характера также часто встречается парасуицид – вызванная эмоциональными причинами демонстративная имитация самоубийства». Маэстро это демонстрирует в самом конце фильма перед финалом, проверив у гостей их отношение к себе: «Вы всё еще хотите, чтобы я ушел?» И когда Мэр подхватывает эту идею, Маэстро соглашается и разыгрывает предпоследний акт драмы из арсенала «великой симулянтки». Он театрализует сцену самоубийства на глазах у зрителей, с тем, чтобы манипулировать их эмоциями, а именно, через пережитое чувство печали и утраты стимулировать их любовь к герою фильма.
Что характерно, этот акт самоумерщвления не является одномоментым, но растянут в постепенную трагедию с тем, чтобы гости с каждым мигом накапливали сожаление и боль. И в этом подходе обнаруживает себя именно великая симуляция, так как истерик хочет растягивать удовольствие своей игры с чувствами людей. Обратим внимание в следующем кадре, что Маэстро смотрит на зрителей своего театра, как будто наблюдая и учитывая реакцию на то, что с ним происходит, для тактики своего дальнейшего поведения. И одновременно для того, чтобы убедительно сыграть жертвенного героя в его покинутости и неоцененности, который в лежачем, самом беспомощном состоянии, с упреком во мрачном взгляде взывает к человеколюбию (СТЕНАЕТ).
Следующий кадр фильма с его видом сверху призван вовлечь и зрителей по ту сторону экрана в разворачивающуюся трагедию. Это ракурс, благодаря которому фигура Маэстро становится маленькой, беспомощной, как бы предвещая его полное исчезновение, предпринят автором и героем с целью достижения желаемого – вызвать особый приступ жалости к обоим на почве любви, которую они надеялись вызвать у негативно настроенных людей своими талантами и способностями.
Последующие кадры показывают постепенное разрушение тела героя с конечным превращением его в песочный тлен, который развевается ветром по полу.
В это исчезновение за несколько секунд вмещен длительный процесс распада человеческого тела, чтобы глубоко погрузить (Луна в Рыбах) в атмосферу смертельного таинства (квадрат Луна-Сатурн, оппозиция Луна-Плутон – трансформация со смертельным исходом) и, повторимся, продлить боль участников зрелища, которые смотрят на метаморфозу Маэстро как на реальную трагедию. Переживая чувство оцепенения и страха, к которым теперь примешивается расположение и жалость, они не предполагают, что у великого мага припасен очередной маневр к возрождению (Уран), к которому он уже не раз прибегал, о чем мы поговорим в следующих частях.
В заключение еще несколько особенностей истерических проявлений, нашедших воплощение в поведении персонажей «Призраков». Истерика кратковременна и внезапна, является реакцией на конкретное событие или ситуацию, чему мы становимся свидетелями при завязке сюжета, когда группа горожан во главе с демонстративным Мэром и факелами наперевес не санкционированно вторгается в частное жилище Маэстро. Примером бурной реакции на этот раздражитель, кроме танца Маэстро на песню «2Bad», является сцена веселой вакханалии призраков, которую увидим дальше. Агрессия при истерических проявлениях – это нападки монстров на Мэра, с разных сторон взятого в кольцо, как в ловушку. Истерика Маэстро и инфернальных сущностей сопровождается физическими действиями, такими как крики и удары, о чем поговорим в последствие.
Этот способ коммуникации может негативно влиять на отношения с окружающими, так как вызывает раздражение и негативные эмоции у людей, что приводит к конфликтам и нарушению отношений. Истерик может манипулировать окружающими, и это препятствует взаимному удовлетворяющему общению на почве недоверия. Люди рядом с истериком могут не воспринимать его всерьёз, защищаться и уходить, что провоцирует таких людей и повторяет им уже знакомую боль. Удалось ли Маэстро сыграть на чувствах гостей и расположить к себе? Мы это выясним в дальнейшем, когда непосредственно дойдем до этого момента фильма.
Итак, задачей этой части статьи было показать наличие элементов истерического поведения персонажей, в частности, Маэстро, чтобы доказать, что эти проявления имели место быть в процессах материализации призраков, согласно выкладкам свидетелей этих практик в начале прошлого века. В заключение оставим экспертное резюме: «Рассматривая соотношение между симуляцией, истерией и обычным (физическим) заболеванием, Сас отмечает, что эти понятия соотносятся между собой как понятия лжи, заблуждения и правды». Это подводит нас к выводу о том, что с точки зрения духовных смыслов истерия является проявлением заблудших душ, или блудных сыновей, ряды которых из поколения в поколение пополняются за счет людей атеистической Огненно-Воздушной ментальности.
Источник:
Эктоплазма (мистика)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Эктоплазма (мистика)