Итак, в прошлых частях мы занимались обнаружением персонажей фильма «Призраки», включая тех, что вынесены в заглавие, и начали рассматривать их ментальность по принадлежности к четырем естественным стихиям. Мы можем сделать вывод, что и в случае с персонажами-людьми, и гостями в лице монстров мы имеем дело с Огненно-Воздушной ментальностью и соответствующим проявлением главных героев фильма, Мэра и Маэстро. В общем выражении это – атмосфера конфликта, борьбы, противостояния откровенного (Овен, Марс) или скрытного (Скорпион, Плутон) характера, имеющего также вид творческой сублимации и духовного поединка, согласно Водной природе аспекта. Обычно эти проявления сочетаются, ибо обоими Знаками управляют означенные планеты, лишь меняя первенство.
То, что мы рассматривали под названием «плазма», имело отношение к естественно-природным явлениям и общей природе Огненно-Воздушных людей в их генезисе. Мы это постигали, используя эзотерический принцип подобия, который лежит в основе познания многих явлений по принципу «что вверху, то и внизу». Метод аналогий, сравнений, соотнесений использует символическое (образное) мышление при творческом взаимодействии с миром. Таким же образом происходит общение с Богом, ибо он является не умственным конструктом или алгоритмом, а Абсолютом в виде всеобъемлющего Образа. Неслучайно в русской православной практике синонимом слова «иконы» является название «образА» (с ударением на последнем слоге). В части взаимоотношения человека с Жизнью и Природой Бог принимает вид Коллективного бессознательного, которое прописано в 11 (Уран) и 12 (Нептун) Домах космограммы/гороскопа.
Искусственный Интеллект при всей амбивалентности технологий в нынешней технократической цивилизации используется управляющими мизантропами вне совести, ответственности и человеколюбия. ИИ как имитация Коллективного бессознательного призвана вытеснить людей из творческого пространства. Он является продолжением людей не в виде образов по Божьему подобию, а бездушных функций, ходячих программ, созданных чужой волей. Эта воля принадлежит тем из них, кто возомнил себя богами, претендуя на имидж настоящего Создателя в каинском желании быть уникальным и бесподобным по ту сторону от правды и реальности. Мы знакомы с этой природой по нарциссическому образу падших ангелов во плоти. Они всегда хотят мнить себя создателями человеческой природы, но в обратном направлении от ее настоящего содержания, каковой является вертикаль Луна-Нептун. Уровень-2 Юпитера-Сатурна в планетной иерархии, где проявляются боги во плоти, в негативном смысле принимает вид горизонтали, отсекающей людей от Бога и программ истинного объединения в Большую человеческую семью Уран-Нептун.
Мы не будем далеки от истины, если посмотрим на материализацию монстров в фильме артиста как действо, в котором обыгрывается библейский сюжет создания перволюдей теми, кто в соперничестве с Богом берет на себя функцию инженеров человеческих душ. На картинке: фрагмент картины Микеланджело «Сотворение Евы»
Обратим внимание на тот феномен в Библии, что Бог сотворяет Адама и Еву не маленькими детьми, а сразу взрослыми, как сказано в еврейско-советском фильме «Служебный роман», уже «с должностью и окладом, согласно штатному расписанию». А Михаил Задорнов шутил на этот счет: «родился по заданию ЦРУ». Это можно интерпретировать как намек на процессы социо-инженеринга от богов во плоти, которые готовят людей для специального СЛУЖЕНИЯ узко субъективной идее, а не для проживания ими своей жизни. Поэтому из бытия по настоящему образу и подобию Божьему вычеркиваются дети и детство, наиболее ангельские возраст и природа, и ставка делается на выполнение функций людьми, специально созданными под Идею и обученными с точки зрения сознания, а не чувств.
Нейросети, которые являются дублерами этих биороботов в лице служебных людей-каинов, также не имеют опыта проживания различных возрастных вех, включая детство и юность, и поэтому не могут полностью взять на себя гуманитарные функции и полноценно конкурировать с людьми. Каким бы изощренным ни был симулякр, он не сможет заменить естественные жизненные процессы.
При этом все время помним о замене, которую предпринял Маэстро, сыграв роль собирательного образа власть предержащих в лице Мэра, пришедшего во главе людей, в определенной степени зомбированных или претерпевших воздействие пропаганды СМИ и идеологического манипулирования. Тем же самым является процесс создания призраков в своей технологии, которую мы будем сегодня описывать. Обратим внимание, они тоже появляются на свет что называется в готовом (взрослом) состоянии тела.
Материал, из которого созданы духи, имеет отношение к Огненной стихии в ее виде плазмы, созданной из Воздуха-газа в условиях высоких температур, и в силу больших энергозатрат представляющей собой наиболее энерго-ёмкий вариант из всех стихий. Плазма может быть естественной, природной, за авторством Бога, и может быть рукотворной, то есть скопированной у Природы с помощью технологий, когда люди освоили процесс создания и управления плазмой, вплоть до сложных вариантов того же термоядерного синтеза, сходного с процессами на Солнце, тем самым приравнивая себя к Всемогущему Демиургу.
Если во Вселенной создание плазмы является актом пассионарности Бога как энергетического импульса и творения из Его естества по умолчанию, то люди, которые хотели играть роль богов в варианте экстрасенсорных способностей, оперировали аналогичной субстанцией под названием «эктоплазма», используя электрическое поле своей энергетики. Приставка «экто» указывает на процесс экстериоризации при создании плазмоидов, то есть выделения сходного по характеристикам вещества из организма медиума за его пределы («экто» – во вне, наружу) по аналогии с тем, как Бог рождал плазменную Вселенную из своего Вещества-Энергии. К известным наименованиям Бога (Жизнь, Творчество (Дух Животворящий) и Любовь) прибавляется еще одно – Бог в ипостаси бессмертной Энергии как в космосе, так и в других формах жизни, согласно закону ее сохранения.
В астрологии это объясняется тем обстоятельством, что, будучи Водным по эмоционально-чувственной природе Нептуна и полу-Огненным по Плутону, в человеческой сути Бог проявляет себя Огнём планеты Юпитер в ее функции спасителя, благодетеля и пассионария. На 1-уровне планетной иерархии эманацией Божественной сути, Божьей искрой является Солнце, тоже Огненной стихии. Но, в отличие от настоящего Творца, боги во плоти, которые управляют нынешней цивилизацией, являются Огненными без Воды (без души и духовности), то есть разрушителями. Как мы помним, еврейская ментальность является преимущественно Огненно-Воздушной (8 из 10 планет), Львом по синтетическому Знаку, с одной планетой в Воде (Венерой в Раке), что потенциально указывает на ее духовную патологичность, какие бы разночтения не муссировались по еврейскому вопросу, прежде всего, самими представителями этно-идеологического сообщества. Малое количество Воды в карте, особенно, в главных аспектах – это потенциальный богоборческий приговор.
Карта еврейской ментальности
Продолжая статью, мы будем цитировать источники с нашими комментариями, где главным будет описание самой технологии материализации, как это выглядело в опытах начала прошлого века или что подразумевалось под ними. Одновременно мы обратим наше пристальное внимание на то, как Майкл со знанием дела подошел к демонстрации процесса, детально воплотив все возможные этапы и формы манипуляции с веществом, известные из практики медиумов и экстрасенсов. Мы это помним по карте «Призраков» как магический аспект Солнца в Скорпионе в 6 Доме Девы, которая с большим перфекционизмом и добросовестностью относится к делу. Без преувеличения можно сказать, что, кроме всего прочего, фильм «Призраки» может служить энциклопедией для описания явления материализации духов и общения с ними.
Итак, «эктоплазма, или экзоплазма (от греч. ektos и plasma: экстериоризированная субстанция) – это таинственная протоплазматическая субстанция, истекающая из тела медиума, посредством манипуляции которой, будь то подсознанием или развоплощёнными разумами, производятся явления сверхфизического порядка, включая частичную и полную материализацию. Эктоплазма (от др.-греч. ἐκτός «вне» и πλάσμα «нечто сформированное») – в оккультизме и парапсихологии – вязкая (как правило, светлая) субстанция загадочного происхождения, которая якобы выделяется организмом медиума и служит затем основой для дальнейшего процесса материализации (конечностей, лиц, фигур)» (здесь и далее Википедия).
«На сеансах спиритизма зрители были свидетелями «светящегося, едва различимого в темноте плотного туманного слоя, который медленно сочится изо рта медиума». Немецкий врач и пионер в области психотерапии и парапсихологии барон А. Шренк-Нотцинг, работавший в Мюнхене с польским медиумом Станиславой Томчик, утверждал, что сумел получить фотоснимки эктоплазмы, истекавшей изо рта медиума». На следующем кадре из фильма «Призраки» запечатлен момент выдыхания Маэстро эктоплазмоидной субстанции. Еще раз напомним, что эти процессы претендуют на сходство с тем, как плазма появляется в природе Энергией Бога из Его пассионарного естества.
Но если картины процессов в космосе, кроме высочайшего таинства, полны великолепной, поистине божественной эстетики, то фотографии зарождения эктоплазмы из органики медиумов как богов во плоти довольно отвратительны. На них изображена «студенистая, вязкая субстанция, сочащаяся изо всех естественных отверстий тела медиума: изо рта, ушей, носа, глаз, а также из макушки головы, груди и кончиков пальцев. Чаще всего она выделяется изо рта. На ощупь вещество иногда влажное и холодное, иногда вязкое и липкое, реже сухое и твёрдое». В этом находят себя элементы процесса превращения вещества, который мы описывали в прошлой статье, когда плазма является итогом трансформации твердых веществ и воды в газообразную субстанцию путем нагревания последней до высоких температур.
«Вязкое и липкое», в данном случае, есть характеристика плазмы в ее астрологической символике планеты Плутон при втором управлении Марса. Согласно другим описаниям, эктоплазма – это «пульсирующее вещество грязно-белого цвета» (Эдмунд Доусон-Роджерс) или «красноватая липкая субстанция» (Винсент Терви). Не только «липкость», но и «красноватый» цвет намекают на кровное родство вылепленных вне тела медиума сущностей. Как мы обговорили, будучи Скорпионом, Маэстро действуют с помощью своих помощников в качестве персонификации Меркурия, который из Весов тоже стремится в Скорпион, таким образом, являясь одной, Плутонической природы со своим «родителем». Это являет сходство с тем, как каинтяне-лидеры создавали, как рождали, своих искусственных подопечных аналогично своей ментальности, то есть наследственно запечатлевали на них свой образ, копируя Бога как Создателя человека, но по другую сторону от Его ценностей.
Как мы знаем, многие сатанинские ритуалы каинтян замешаны на крови (жертвоприношениях), культивируют чистоту крови (табу на ассимиляцию до форс-мажорных обстоятельств) и родство по крови (аспект Нептун в Раке в карте Рокфеллера или Венера в Раке в еврейской карте). Луна, управитель Рака – это гены, по аналогии – наследственная кровь. Таким образом, у каинтян дух (Нептун) вне родной почвы (родины) приобретает символику крови (Луны), и, соответственно, высокая духовность (Нептун) сводится к языческой природе или глубокому национальному чувству (Луне во Льве), связующему представителей этноса в отрыве от земли происхождения. Патриотизм (Луна) является истоком и мотивацией для пассионарности (Огненной стихии), как и Любовь Бога (Нептун) является источником великого пассионарного толчка.
Но в связи с противоположными каинскими ценностями в обособлении от остального мира еврейская Венера в Раке в 9 Доме заграницы буквально означает двусмысленную любовь к крови на чужой земле: к своей крови в качестве поддержания национальных уз (Рак, Луна) на чужбине. И чужой крови (соединение Венеры с Ураном в 9 Доме) – для ритуалов жертвоприношений. Уж коли мы находимся в еврейском понятийном пространстве, нам не избежать интерпретаций в связи с данной ментальностью, тем более, что это уместно для нашего разговора о создании призраков из плазмы (Огня как основной стихии еврейской природы).
Мы знаем, что плазма является частью состава крови, пульсирующей в организме, благодаря работе сердца. Это ее жидкий компонент (в количестве 52-61%), лишенный форменных элементов (клеток крови).Представляет собой однородную, несколько мутную (иногда почти прозрачную) желтоватую жидкость, что соответствует описанию эктоплазмы в опытах материализации. Плутон в крови – это ее плазма. Эритроциты с белком гемоглобином, в котором железо окисляется кислородом, и кровь приобретает характерный цвет – это Марс (цвет планеты – красный).
На плазму крови распространяется соответствующее применение в медицине в связи с ее Плутоно-Марсианской природой. Кроме использования в производстве медицинских препаратов и в виде новых терапий (тоже процессы Плутона), плазма крови применяется в медицине непосредственно в Плутонианском качестве стимулятора заживления и регенерации тканей организма (символика «мертвой воды» Плутона). Плутон – великий санитар по очистке организмов и общественно-социальных процессов, ассенизатор человеческой природы. При заражении организма показано переливание крови.
Огонь (плазма) ментально очищает, что издревле использовалось в языческой культуре всех народов на планете. Так, в русской традиции в качестве любимой забавы в дни народных праздников практиковались прыжки через пылающий костер. В этом ритуале очищения с присказкой «кто старое помянет, тому глаз вон» человек сбрасывал в огонь все старые обиды и конфликты. Огонь имеет своей функцией высушивать излишнюю Воду деструктивных чувств, подсознательных эмоциональных привязок, фрустрированного заболачивания психики.
Тут же напрашивается сравнение с темной материей и веществом в описании Л. Гумилева, а также человеком и Тенью в сказке Е. Шварца. Плазма крови ассоциируется с темной плазмой космоса, эритроциты – с веществом, благодаря которому происходят жизненные процессы (кровь доставляет кислород к органам), по аналогии с движением (жизнью) вещества в вакууме, или слабо ионизированной плазме космоса. Как видим, везде присутствует аналогичность одних и тех же процессов – внутри Вселенной и внутри организма человека, где Солнцем является сердце. Это доказывает один общий вывод о том, что в глобальном мире существуют сходные формы жизни, и поэтому Вселенная – живая эманация Бога как единого Создателя всего сущего. Бог создает исключительно Жизнь, лишь разнообразя ее в формах.
Вернемся к описанию материализации. «Французский доктор Шарль Рише (1850-1935 гг.), масон, позднее лауреат Нобелевской премии по физиологии и медицине, был одним из первых представителей официальной науки, взявшихся за исследование эктоплазмы. Ученый наблюдал эти феномены в 1900-х годах на сеансах медиума Евы Карьер (она же Марта Беро). Он придумал термин «эктоплазма» и описал желеобразную субстанцию, которую выделяют медиумы. Физиолог считал, что, вероятно, у всех людей в теле имеется подобная субстанция, и они способны выделять её во время истерии. Он считал медиумов истериками.
Рише описывал эктоплазму следующим образом: «Появляется белая пелена и молочные пятна, постепенно внутри этой желеобразной массы формируются лица, пальцы и образы. Она похожа на влажный и липкий муслин». Она не застывает на месте, как безжизненная субстанция, а движется, иногда очень быстро по поверхности тела и принимает различные очертания». Как мы помнил из предыдущей части, плазма не может застынуть в общепринятом понимании этого процесса, например, как вода. Даже будучи холодной, плазма сохраняет свою подвижность. Ибо побратимом Плутона в опеке над плазмой является Марс, планета действия, самого сильного жизненного импульса и Огненной стихии Знака Овен.
Невропатолог Жюль Бернар Луис, в свою очередь, проводил эксперименты, доказывающие, что «тела истериков судорожно потребляют энергию и выделяют «светящуюся нейтральную силу» в форме клейкой жидкости, которая появляется через отверстия на теле, особенно через глаза и рот». Процесс потребления энергии человеческим организмом из окружающей среды сходен с тем, как для возникновения плазмы требуется много энергии нагревания исходного материала – газа (Воздуха), а перед этим жидких и твердых веществ. «Шведский ученый-естествоиспытатель и христианский мистик Э. Сведенборг описывал эктоплазму как «…своего рода пар», исходивший из пор его тела и в виде мельчайших капелек опадавший на ковёр комнаты. Полковник Роша́, наблюдавший мадам д’ Эсперанс, говорил о светящемся парообразном веществе, исходившем от груди медиума».
Парообразное вещество ассоциируется с невидимым газом (Воздухом), когда на стадии превращения в плазму (стихию Огня) он становится видимым. Этот же самый процесс положен в основу материализации призраков в фильме Майкла Джексона. Обратим внимание на выделенную фразу: медиум для создания призраков потребляет энергию из окружающего пространства, подобно тому, как для образования плазмы нужен сторонний источник энергии. Откуда Маэстро берет энергию, чтобы образовать светящуюся субстанцию для «лепки», на этот вопрос нам предстоит ответить.
«Первое, что было достоверно установлено, – это то, что эктоплазма – это материя, невидимая и неосязаемая в своём первичном состоянии, но принимающая парообразные, жидкие или твёрдые состояния на разных стадиях конденсации. С согласия медиума исследователи «ампутировали» кусочки эктоплазмы и помещали их в сосуд: здесь они исчезали, как при таянии, оставляя влажный след. Под микроскопом ученым удавалось разглядеть клетки эпителия слизистой оболочки. Они заявляли, что в телеплазме (другое название эктоплазмы, аналогично слову «телепортация») или в связи с ней обнаруживали вещества органического происхождения, различные клеточные формы, которые оставляют после себя клеточный детрит» (разрушенные клетки).
«Эктоплазма обладает странными свойствами. Она испускает запах, напоминающий озон». Озон – это вещество, которое состоит из трех связанных атомов кислорода (химическая формула – O3). В зависимости от температуры оно может существовать в трех химических состояниях: жидком, твердом и газообразном. По мере охлаждения бледно-голубой газ превращается сначала в темно-синюю жидкость, а потом и в иссиня-черные кристаллы. Озон образуется в ходе взаимодействия воздуха и электричества. Название произошло от древнегреческого слова «ozein» – «пахнуть». Мы замечаем, что в фильме артиста призраки материализуются из субстанции голубого цвета, в составе которой может быть озон.
Очень показательно, что озон как газ имеет отношение к зарождению жизни на Земле. И соответственно действо, которое демонстрировали экстрасенсы, претендует на функцию демиургов по аналогии с Творцом всего живого. Именно благодаря озону в стратосфере (20-40 км от земли), где он защищает планету от ультрафиолетовых лучей, пригодный для жизни состав воздуха и климат сформировались только на Земле. Как известно, ближе к поверхности земли мы ощущаем запах озона после грозы с молниями, когда электрические разряды в атмосфере способствуют образованию О3, что сходно с образованием плазмы под воздействием электрического поля в результате ионизации газа (Воздуха).
Очень символично, что озон может быть ядовитым веществом, в частности, формируясь в составе городского смога, что есть аллегория общей токсичной природы городов, изобретения Каина. В нашем кинематографическом примере призраки претендуют на токсичную природу по своей ментальности, так как являются Плутоническими созданиями. А всевозможные яды курирует Плутон. И одновременно озон – мощнейший очиститель от патогенов и бактерий, что тоже в природе Плутона как зодиакального ассенизатора. Как известно, яд и противоядие – это одно и то же в зависимости от их количества. Появились предположения, что эктоплазма действует как растворитель на части одежды, меняя состояние ткани, что может быть связано с токсичностью озона. Символика Плутонического вещества, из которого созданы духи в фильме, в ментальном выражении характеризует их природу «два в одном» – духовное заражение грехами и пороками, отчего подсознание становится токсичным, и одновременно процесс очищения от этих ментальных ядов. Такова и воспитательно-духовная цель Майкла Джексона в роли целителя Маэстро.
Таким образом, запах озона, который имеет эктоплазма, указывает на его включение в ее состав в виде одного из трех агрегатных состояний. «Но все положительно относящиеся к существованию эктоплазмы исследователи сходятся в том, что эктоплазма – пластичное материальное вещество. Твёрдая форма – это последняя стадия развития эктоплазмы. Также она чувствительна к свету», что символически может указывать на скрытность Плутонических процессов в мире князя Тьмы, антагониста божественного Света. Как известно, подопечные Плутона, зомби, гули и вампиры, боятся солнечных лучей. Как мы обращаем внимание, действо в замке Маэстро происходит в полумраке.
Важный момент, на который нужно обратить внимание, это особое состояние медиума, чтобы материализация фантома состоялась. По свидетельству наблюдавших процесс, это есть погружение экстрасенса в беспокойство и нервную возбужденность, которые имеют результатом истеричные проявления. Подобные состояния характерны для Огненно-Воздушного мужского генома как архетипически вспыльчивого, реактивного и агрессивного. Вспомним, как перед началом действа возбужденное состояние Маэстро поддержали все источники огня и энергии в замке полумрака. Несмотря на универсальный архетип Марса, синдром мятежа и беспокойной души – признак цивилизации каинтян, который становится их фундаментальным диагнозом из-за разрыва души с Богом. Не забываем напоминать читателям, что ситуация в фильме вращается вокруг пари между двумя главными героями, то есть является взаимной и паритетной в определенной степени, а Маэстро, оставаясь самим собой, в то же время исполняет роль Мэра.
Подобное соотношение сил на равных подтверждается еврейской картой, где сильный в «родстве» Марс во Льве управляет 7 Домом (ДЕСЦ). Это значит, что в партнерские отношения с каинской ментальностью вовлекается наиболее активная, деятельная, пассионарная, а также воинственная и мужественная часть национального сообщества других этносов. Этот аспект можно считать провокативным с еврейской стороны, потому что таким образом они могут сеять вражду (политтехнология антисемитизма), а также извлекать из национального оборота антагонистических этносов их цвет общества (как известно, каины охотятся за авелями для их нейтрализации и прямого устранения). Одним из них был и Майкл Джексон со своим сублимированным (богосыновним) Марсом в Тельце в 12 Доме Нептуна и Юпитера, в том числе, в символике заграницы.
Но сыны Божьи, наоборот, хотят пребывать в покое, гармонии и душевном удовлетворении, спокойствие и мудрость на связи с Богом – их основополагающий диагноз, который словами Книги Бытия закреплен в природе перволюдей райского периода. Приведем еще раз строчки из одноименной песни Майкла «Призраки» с характерным эпитетом в адрес его антагонистов, когда он выступает с позиции сына Божьего, жаждущего душевного покоя:
И гроб лежит открытым,
Там, где бродит беспокойная душа...
Ты вонзил мне нож в спину,
Пустил в меня стрелу!
Скажи мне, ты призрак зависти?
Призрак зависти...
Давай!
Ведь это разрушает
Мой покой...
Скажи мне, ты призрак зависти?
(«Призраки»)
Всмотримся свежим взглядом в этот кадр из видео артиста «Black or White», где в заключительной части он исполняет танец черной пантеры. Во-первых, вывеска «HOTEL» (гостиница), которую разбивает герой очередной трансформации, мы можем напрямую адресовать временным и одновременно вечным гостям-призракам планеты – каинтянам, в том числе, еврейской мировой власти в лице архитекторов общепланетных проектов. Потому что название этого отеля «говорящее» – «Royal arms», которое можно трактовать, по крайней мере, в четырех переводах слова «arms»: «Королевский герб», «Королевская рать (оружие)», «Королевские руки» (в смысле управления) и «Королевский манипулятор» (в смысле характера управления). Герой видео расправляется с этим емким символом, хранящим в себе несколько значений, характерных для Огненно-Воздушных каинтян во власти. Примечательно, что вывеска взрывается от брызг воды, которую герой метнул в нее, после чего она падает в потоках искр и пламени. Очень символично, ведь вода гасит огонь, так же, как духовная Вода гасит Огонь зла и разрушения в душах блудных сыновей.
Но главным для нашего сегодняшнего анализа является поведение героя в этом эпизоде фильма, который неслучайно был подчищен от сцен, где он проявляет себя очень раскрепощенно, волевым образом и даже агрессивно (всё Марс). Выпад Марса акцентирован известными «непристойными» жестами артиста в танце и на крыше автомобиля. Певец в какой-то момент стимулирует себя, чтобы в следующие мгновения перейти к откровенно агрессивным проявлениям в танцевальных движениях и действиях, разбивая вывеску отеля и стекла у машины с расистскими символами и надписями авторства «богоизбранного» народа всенационального происхождения. На кадре герой разбивает стекло машины, на котором написано расистское презрительное понукание: «Nigger go Home».
Мужское достоинство, как известно, – прямая символика откровенной сексуальности (потенции) Марса, и как следствие, смелого, свободного поведения, дерзости и бунтарской позиции. Так, артист говорил о Марсианском стихийном импульсе, которому он повиновался во время выступления в кадре: «Я хочу сделать танцевальный номер, где смогу показать своё возмущение по поводу несправедливости, предрассудков, расизма и фанатизма (нетерпимости), и во время танца я сорвался и не стал сдерживаться (позволил этому происходить) – и, понимаешь, так получилось…». Как нам известно, Майкл как дерзкий человек использовал различные варианты фаллических жестов, посылающих систему вечных гостей по известному адресу. Одновременно со скабрезной тематикой Марса связана скрытая насмешка в варианте каинского глумления, но пародийно исходящего от сына Божьего.
Музыкант выражал свою общественно-социальную позицию сублимированно, через творчество, а идеи постулировал с позиции благородного борца за справедливость против расистских предрассудков, согласно взвешенному и этически выверенному Юпитеру в Весах в 5 Доме творчества, который удобоваримо «высказывался» от «лица» возбужденных Солнца-Плутона и Марса: «Гнев и ярость могут стать толчком к сдвигу в сознании. Если мы не чувствуем гнева по отношению к несправедливости в обществе, нет никакой надежды на то, что что-то изменится».
Видео с пантерой – наиболее выходящее из ряда вон (Уран), неслучайно оно вызвало шок (Уран) и ГВАЛТ у известной ментальности, в руках которой находятся мировые СМИ. Скандальную часть клипа можно увидеть только на MTV в ночном эфире в рубрике «Самые спорные видео в истории музыки», хотя видео без купюр присутствует на официальных сборниках Майкла Джексона. Это резкое высказывание артиста – концептуальное в ряду подобных, включая фильм «Призраки». В общем смысле явление народу пантеры как сильного и агрессивного животного было взрывом энергетики, прорывом эмоциональной плотины, где Майкл дал себе полную волю, чтобы в «говорящих» символах образа животного, танцевальных движений, жестов и криков оформить всё, что наболело, что сдерживалось и копилось под сенью парящей в облаках Луны в Рыбах внизу карты, где находится вулканический аспект Солнце-Плутон. К этому творческому действу можно применить название психологического состояния, которое мы будем рассматривать в связи с произведением «Призраки».
Это ИСТЕРИКА, истеричное проявление. Пусть этот диагноз не пугает читателя, потому что всё познается не только в сравнении, но и в степени своего проявления. Сразу определимся, истерика может быть патологическим состоянием человека, а может быть сублимированным видом творческого имиджа. Тогда танец пантеры, видео на песни «Им наплевать на нас» и «Крик», которые обязаны Марсу, Плутону и Урану в карте артиста – это примеры творческой «истерики» Майкла Джексона.
Мы должны также иметь в виду, как выше определили, что Марсианские состояния и выступления – это взаимность по еврейской карте (7 Домом управляет сильный Марс во Льве в ролевой функции национальной элиты или пассионарного цвета нации). То есть Марсианские и Уранические энергии (секстиль между планетами) являются проявлением национального характера мунданного натива и одновременно триггером для партнеров сходной, активной, откровенно бунтарской или прогрессивной ментальности. Это доказывает тот момент, что евреи соотносятся с миром с позиции враждебности и конфликта (Марс находится в зоне «Я»).
Также каинтяне являются зачинщиками разрушительных процессов в мире под видом прогресса (Уран), втягивая в эти деструктивные проявления партнеров из числа сынов Божьих или провоцируя их на откровенно агрессивные действия, включая политтехнологию антисемитизма. Хотя, по выражению Ленина, все народы, внутри которых живут евреи, являются антисемитами (в силу противоположных ценностей, поэтому это их не вина, а беда). Многие из сынов Божьих становятся жертвами такого симбиоза, когда вступают на подконтрольную территорию каинов и хотят выразить свою общественно-социальную или духовную позицию противления в адрес одиозной ментальности. Тем более, что в этом заключается одна из уничтожительных стратегий сообщества, практикующего себя в еврействе. Вспомним строчку из песни Майкла «Black or White» с эпитетами Огненной эстетики: «Я видел, как угасают те, кто был ярок…».
Характер и степень проявления этих тенденций зависит от индивидуальных карт. Так, в отличие от сильного (нетворческого) Марса во Льве евреев как каинтян, мы знаем Марс артиста Майкла Джексона как сублимированный аспект творческого самовыражения (статус «изгнания»), характерного для осуществления сынов Божьих в каинской цивилизации. Любящий и благотворительный Марс в Тельце стоит в 12 Доме гасителя агрессии Нептуна. В свою очередь, яростный аспект Солнце-Плутон оппозицией сочетается с миролюбивой и любвеобильной Луной в Рыбах, приобретая тенденцию духовного (Рыбы) подвижничества (Плутон) и, опять-таки, творческого (опосредованного) выражения общественной позиции артиста с тематическим уклоном в философско-психологический план.
Карта Майкла Джексона
Еврейский Марс в «родстве» к своим агрессивным и откровенным энергиям приумножает свою экспансивность от сильного Юпитера в Стрельце в «управлении», а тенденцию к изменениям, трансформациям и разрушениям – от сильного в «родстве» Урана, находясь в 11 Доме последнего. То есть на лицо активная, прямым образом выражаемая, агрессивная и силовая природа еврейского Марса, тем более, в сочетании с Сатурном (характер тарана) и Плутоном (природа одержимости).
Исходя из этого сравнения, мы можем понять характер проявлений каждого из партнеров, когда каждый из них проявляется в Марсианской символике еврейского гороскопа. Это касается как, в целом, жизни музыканта в творчестве и социуме сионизированной страны США, так и взаимоотношений между Мэром и Маэстро в фильме «Призраки». Управленец ведет себя более агрессивно и ультимативно, в отличие от минимальной «истерики» Маэстро с его творческой сублимацией. Примечательно, что обе стороны используют одинаковый набор Марсианских средств, следуя закону ОКО за ОКО, что мы видим и в «Призраках» в его стиле духовной сатисфакции.
Еще одним примером может послужить кадр из «Black or White», когда герой бросает автомобильный руль в окно, стекло которого разрисовано известной аббревиатурой ККК с припиской «Rules» (рулит; синонимы: правление, власть, господство, закон). Таким образом, герой делает соизмеримый ответный выпад, когда использует руль как символ руления фашистской системы расизма для того, чтобы разбить стекло, убирая надпись (символически как бы саму смертоносную организацию).
Но в связи с природой Марсов в обеих картах, мы должны уточнить, что закон кровной мести, который каинтяне трактуют как ОКО за ОКО, применительно к позиции Майкла Джексона звучит известным нам, «бескровным» образом – «Человек в зеркале». Потому что, если у первых он имеет статус практического, политического, идеологического (уровень-2 планет), то их антагонист трактует явления с более высокого плана, переводя темы и смыслы в психологическую, философскую и духовную плоскость (3-уровень). Он ставит перед властными самозванцами зеркало, в котором они вынуждаются видеть тех, кому усиленно избегают смотреть в глаза, и поэтому отводят пару жадных глаз на своих «врагов», складывая на них вину и ответственность за собственные преступления и пороки.
Каинтяне-евреи действуют непосредственно, даже если речь идет об информации и манипуляциях (Меркурий). Творческие люди высокого уровня, подобные Майклу, действуют опосредованно, используя символический язык Иисуса, разоблачение (обнажение правды) и убеждение (Нептун). Для таких партнеров каинтян нужно иметь в виду Домарную характеристику еврейского Марса, который в 11 Доме Урана приобретает слабый (сублимированный) статус "вражды". Но внутри этой стратегии музыкант мог использовать прямую зеркальную тактику, когда эмоционально впадал в состояние «истерии», чтобы в крайней степени чувств выразить свое бунтарскую позицию Марс/Плутон-Уран.
Обратимся к теоретическому материалу. Сначала отметим, чем характеризуется истерика в качестве психологического состояния?
«Истерика – термин, который означает интенсивные эмоциональные всплески, которые могут сопровождаться криком, плачем, агрессией или даже временной потерей контроля над собой и могут казаться неадекватно сильными по отношению к вызвавшей их ситуации. Истерик своими действиями как бы «забегает вперёд». Это острый эмоциональный срыв, при котором человек на время теряет способность регулировать свои эмоции и контролировать реакции. Это не медицинский диагноз, а разговорное обозначение ситуации, когда переживания становятся настолько интенсивными, что мышление как бы сужается, а поведение выходит из привычных рамок. Проявляется истерика через плач, крики, жалобы, потерю самоконтроля и другие формы эмоционального поведения. Часто истерика – это способ добиться желаемого, то есть это может быть манипулятивное поведение, направленное на окружающих». Еще кое-что об этом состоянии на картинке.
Мы должны иметь в виду, что истерические проявления присущи как мужчинам (анимус-природе), так и женщинам (анима-природе), но в обоих случаях носят активный, бурный и демонстративный характер Марса, а также Урана и Плутона с вездесущим помощником Меркурием, поэтому носят характер проявлений Огненно-Воздушной (мужской) ментальности.
«Чтобы отличить истерику от других эмоциональных состояний, нужно обратить внимание на следующие признаки:
Стремление привлечь внимание. Основной признак истерики – человек любыми способами пытается привлечь внимание к своей персоне. Если желаемого не удаётся достичь, он демонстрирует раздражительность, гнев, ругается и плачет.
Высокая внушаемость. Люди, страдающие истерическим расстройством, легко воспринимают только те сведения, в которые сами верят. Указания на оплошности или неправильные поступки вызывают очередной приступ гнева.
Отсутствие логичного мышления. Во время истерики человек перестаёт контролировать себя, теряет способность логично мыслить».
Если говорить по большому счету, или о крайней выраженности, то «в древности истерию связывали с кликушеством и беснованием как результатом вселения в человека дьявола или влиянием порчи. Диагноз «истерия» был крайне популярен в медицине конца XIX – начала XX века, то есть в то время, когда была популярна материализация непроявленных объектов. На данный момент с ней ассоциирован особый склад личности, называемый истерическим расстройством личности. Ему присущи поверхностность суждений, внушаемость и самовнушаемость, склонность к фантазированию, неустойчивость настроения, стремление привлечь к себе внимание, театральность поведения. У лиц с истерическими чертами характера также часто встречается парасуицид – вызванная эмоциональными причинами демонстративная имитация самоубийства. Так как истерия может подражать практически всем симптомо-комплексам, известным современной медицине, в профессиональной медицинской среде она именуется «великой симулянткой», «илиадой всех болезней».
Крайнюю степень истеричных проявлений, патологическую, описывал В. Даль в материалах Велижского дела 1823 г. в Витебской губернии по факту преступления хасидов: «…Абрам Кисин путался и сам себе противоречил, уличен во многих ложных показаниях... Наконец, зарыдал, смотрел дико, как помешанный, упал ниц на пол и кричал: «помилуйте, ратуйте!» Кричал, что ему дурно, что он не может говорить; его стало кидать и ломать, и он притворился сумасшедшим, кричал и бесновался».
«… допрашиваемый показал крайнее смущение, страх, дрожал, вздыхал, путался и заговаривался, отменял показания, не хотел их подписывать, уверял, что болен и не помнит сам, что говорит; многие выходили из себя и не только, после самой низкой брани, бросались в ярости на доказчиц, то кричали на членов, бранили их скверными словами, бросались на пол, кричали караул, тогда как их никто не трогал пальцем и проч.»
«Иные прикидывались сумасшедшими…(Другой) выходил из себя: то кидался со злобою и с угрозами, то опять упрашивал доказчиц и улещал. Терялся, забывался, кричал и беспрестанно сам себе противоречил».
«Нa очных ставках бледнела, дрожала, то почти лишалась чувств и падала, то вдруг выходила из себя и неистово кричала, бранилась…»
«Эмоциональные реакции (слёзы, плач, безудержный смех, крики) наблюдаемые при истерии носят патологический, слабо-контролируемый, длительный, демонстративный характер и их следует отличать от обычных проявлений у здоровых людей. Также истерию как патологическое состояние, не следует путать с употреблением этого слова в русском языке в переносном значении при сильно выраженных эмоциональных реакциях и бесцельной активной деятельности. Истерический припадок, в отличие от эпилептического, всегда носит демонстративный характер и никогда не возникает, когда пациент находится в одиночестве или во сне. Возникает как ответ на чрезмерные, одномоментные психо-эмоциональные нагрузки».
«На примере истерии психиатр Томас Сас показывает, что в основе «психических заболеваний» лежат не биологические, а социально-психологические проблемы. По Сасу, необходимо отличать телесные заболевания от имитации таких заболеваний, «истинное» (подлинное) от «неистинного» (ложного). Психиатр рассматривает истерию в контексте использования знаков («Истерия – невербальная форма коммуникации, использующая особый набор знаков»), следования правилам (она представляет собой «систему поведения, следующую правилам, находящую особое применение для правил беспомощности, недомогания и принуждения») и участия в играх (истерия – «игра, отличающаяся, помимо прочего, конечными целями, состоящими в доминировании и межличностном контроле, а также изощрёнными стратегиями»). Рассматривая соотношение между симуляцией, истерией и обычным (физическим) заболеванием, Сас отмечает, что эти понятия соотносятся между собой как понятия лжи, заблуждения и правды.
По утверждению Саса, если считать истерию особой формой коммуникативного поведения и сравнивать её с языками, бессмысленно изучать её «причины» в медицинском смысле слова (то есть этиологию), но есть смысл изучать лишь, как истерии научаются и что она означает. Согласно специалисту, основной чертой языка истерии является его иконичность (как известно, иконическими являются знаки, для которых характерно соответствие означающего и означаемого, основанное на их внешнем сходстве, их подобии; коммуникация осуществляется с помощью изображений, а не конвенциональных знаков). Язык истерии, по сути, состоит из изображений, картин, он подобен пантомиме, «немому» представлению, с помощью которого пациент формирует сообщение посредством невербальных знаков. Задача психиатра – разгадать это сообщение, «перевести» его на обыденный язык.
Как указывает Сас, этот «язык болезни» используется либо потому, что другие формы коммуникации недостаточно хорошо выучены, либо потому, что именно язык истерии оказывается в конкретном случае исключительно полезным. Сас утверждает, что потребность в такой форме коммуникации как истерия обычно возникает в семье, поскольку социальные условия этого коллектива принуждают членов семьи сдерживать свои желания и их явное выражение, что даёт стимул к развитию более обходных, косвенных форм коммуникативного поведения».
В этих выдержках документального материала о природе истерии наш внимательный читатель уже способен распознать каинскую природу, которые мы описывали как нарциссизм и Огненно-Воздушную ментальность в виде Знаков Льва и Близнецов еврейской карты. В поле карты Воздух Близнецов с помощью аспекта приложения усилий, секстиля перетекает в Огненный Знак Льва, подобно тому, как из газа рождается плазма, когда первый является материалом, а вторая – продуктом.
Почему эта природа ассоциируется с истерическим синдромом и содержит эту потенциальность? Вспомним опыт взаимодействия с огнем, когда мы протягиваем к нему руку. Температура открытого пламени способна вызвать боль практически шокового характера с инстинктивным, судорожным отдергиванием руки, то есть происходит кратковременное отключение сознания, мыслительной деятельности и самоконтроля (затмение разума, аналогично помутнению рассудка, безумию). Сходным образом осуществляется поведенческие проявления Огненных людей: воспламенившийся (вспыливший) человек демонстрирует чрезмерную реакцию как защитную функцию в ответ на раздражитель. В человеческой природе это проявляется через силу эмоционального отклика высокого накала. Всполохи открытого пламени имеют аллегорией силу человеческих страстей.
Верхний регистр эмоций оказывается в неадекватном соответствии с причиной Огненной реакции. Ибо Огненных людей характеризует чрезмерность проявлений и реагирования, в отличие от Знаков других стихий. Более инертные и пассивные Вода и Земля реагируют на окружающий мир более спокойно и адекватно, поэтому недалеко отрываются от реальности в своем восприятии и претендуют на бОльшую объективность во мнении о людях и мире. Их действия адекватны и полны внутреннего благородства, достоинства и мудрого спокойствия. Огненные же люди из-за шоковой реакции теряют связь с реальностью в сторону утраты поведенческой и эмоциональной адекватности, их эмоции и действия носят преувеличенный характер, когда «дело яйца выеденного не стоит». В этом состоянии они оказываются слабы перед внушаемостью, упускают важное или утрачивают полное понимание момента и смыслов происходящего. С ними сложно найти общий язык, чтобы добиться понимания. Пример с открытым пламенем – это символ общей природы людей Огня и Воздуха, когда она проявляется перманентно с чередованием затухания и воспламенения.
Как ясно из описания истерии, людей с отключенным сознанием, в бессознательном состоянии реактивной эмоциональности легче зомбировать и программировать, потому что у них пропадают рассудочные реакции и умственно-логическое мышление. Это становится их перманентным диагнозом. Как известно, с Огненно-Воздушными людьми договориться очень сложно, они слушают, но не слышат, смотрят, но не видят, так как это всё есть результат отключения пяти органов чувств из-за блокировки сознания. В ситуации, когда связь с реальностью отсутствует, эти люди начинают придумывать или искажать действительность или природу других людей, занимаясь созданием дополненной, в том числе, виртуальной реальности. Всё это нельзя ни связать с предрасположенностью ко лжи и обманам, проистекающим из способностей воображения и самообмана по причине выпадения из реальности. К галлюцинациям относится и Огненный культ чрезмерного ЭГО, это мутное стекло, через которое не виден реальный мир. Преодоление ЭГО-миража открывает настоящую жизнь.