Попрощавшись с Флоренцией и переночевав в городе-курорте Монтекатини, мы отправились в Венецию. Да-да, наконец-то она – мекка всех романтиков, тонущая прекрасная Венеция. Но сначала все же давайте заглянем ненадолго, всего часа на полтора, в небольшой городок Пизу. О Пизе, наверное, слышали все - падающая пизанская башня, кто о ней не знает? Но это далеко не всё, чем славен этот симпатичный городок, расположенный на берегу реки Арно (как и Флоренция) в долине между Лигурийским морем и горами Пизано. Во 2-ом веке до нашей эры здесь уже была колония Римской империи и один из её портов. До 13-го века Пиза была самым важным городом Тосканы, а в 15-ом веке она потеряла независимость и попала под власть Флоренции. Город сохранил большую часть контура старинных стен (середина 12-го века), за которые мы проникнем через ворота Porta Santa Maria. И сразу же нам открывается великолепный вид на Соборную площадь (Piazza del Duomo) или площадь Чудес (пьяцца Мираколи), один из самых знаменитых образцов средневековой архитектуры. Исторически она располагалась рядом с речным портом на берегу ныне не существующей реки Аузер. На площади четыре самые знаменитые достопримечательности города - Пизанский собор, Пизанская башня, Баптистерий и кладбище Кампо-Санто. Весь ансамбль был внесён в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, а его архитектура настолько уникальна, что отмечается возникновением нового стиля, получившего название пизанско-романский (смешение византийского, романского, мавританского, мусульманского и ломбардского).
Первым на Пьяцца дель Дуомо в самом начале 12-го века появился кафедральный собор Санта Мария Ассунта (Успения Пресвятой Девы Марии), построенный в честь победы в Палермо пизанцев над сарацинами. Он был призван ознаменовать величие Пизы в эпоху власти Морской республики. Автором проекта был знаменитый архитектор Бускетоди Джованни Джудиче, строили собор на дань с Палермо и Балеарских островов. Перед архитектором стояла непростая задача - переплюнуть морских конкурентов по торговле в Средиземноморье – Венецию и Флоренцию.
Фасад собора спроектировал архитектор Райнальдо, он украсил его колоннами, мраморной резьбой, различными декоративными элементами, но при этом все украшения не утяжелили его, а сделали воздушным. В качестве строительного материала использовались военные трофеи, поэтому колонны на фасаде, если присмотреться, разных оттенков. На вершине фронтона установлена статуя Мадонны с благословляющим младенцем Иисусом, по сторонам от неё статуи евангелистов Матфея и Иоанна, под ними их символы - ангел и орел. Ниже, над углами нижней галереи, евангелисты Лука и Марк. Главный фасад украшен полукруглыми арками и аркадами, контуры фронтона и арок покрыты тончайшей кружевной резьбой, инкрустированы разноцветным мрамором, над дверями во вдавленных полукружиях мозаики с девой Марией на троне. Собор из-за проседания грунта слегка наклонен, это заметно, если смотреть с дорожки перед главным входом.



[700x524]

В конце 16-го века случился пожар, и три древние двери 13-го века были безвозвратно утеряны. Взамен них в начале 17-го века в мастерской Джамболоньи были отлиты мастерами из Флоренции новые бронзовые врата. Они разделены на панели с барельефами, изображающими сцены из Евангелия, каждая такая сцена окружена орнаментом - гербы Медичи, аллегорические фигуры перемежаются с листьями, сверху нависают фрукты, снизу помещены животные.
Напротив главного входа в собор Баптистерий (крестильня), посвященный святому Иоанну (Battistero di San Giovanni), самое большое в Европе сооружение такого рода. В эпоху раннего христианства крестильни стояли отдельно от церквей, внутри них были небольшие бассейны, так как крестили в основном группы взрослых людей, и до совершения обряда им запрещалось переступать порог церкви. Затем для крещения стало достаточно купели, расположенной в часовне внутри церкви, так как крестить стали в основном младенцев. Баптистерий Сан Джованни начал строить в середине 12-го века архитектор Диотисальви, он построил первый нижний ярус в романском стиле - достаточно строгий, он украшен лишь арками, опирающимися на аскетичные без лишней лепнины колонны, и узкими устремленными вверх окнами.
Во второй половине 13-го века работу продолжили Никколо и Джованни Пизано, при них здание преобразилось, приняв готические черты. Средний ярус самый изящный - ряд сдвоенных арок с готическими щипцовыми навершиями венчают каменные кружева, окружающие бюсты и статуи святых. Окна третьего яруса тоже в готическом стиле, а все здание облицовано белым мрамором с инкрустацией зелёным и серым. Во второй половине 14-го века мастер Челлиноди Незе завершил строительство Баптистерия сооружением двойного купола. Он частично покрыл его свинцовыми пластинами для сияния на солнце, а частично красноватой черепицей и поставил на вершину скульптуру святого Иоанна. Баптистерий, как и Собор, тоже слегка наклонен из-за неустойчивой песчаной почвы.
Но самый большой наклон у стоящей рядом с Собором Колокольни (Torre pendente di Pisa) – Пизанской башни (найти ракурс, чтоб это было сильно заметно, оказалось непросто :unknw: ). Строить Кампанилу начали во второй половине 12-го века, но уже после возведения третьего яруса стал заметен крен – сказались маленький фундамент и мягкая почва. После укрепления грунта строительство продолжили, но наклон становился всё больше. Тогда следующие ярусы стали строить таким образом, что высота галерей на стороне наклона была больше, а с противоположной стороны, соответственно, меньше. Звонницу же построили ровно, перпендикулярно к земле и под углом к остальной конструкции. В результате всего этого форма башни стала напоминать банан :t: (чего я, как ни старалась, не развидела :unknw: ). Кто только и как только не пытался башню выпрямить или хотя бы затормозить ее падение… И только в конце 20-го века в результате сложнейших инженерных работ наклон колокольни был уменьшен (сейчас он около четырех градусов), а положение ее стабилизировано. Даже если бы башня не была падающей, она заслуживает восхищения – богатый декор светло-серым и белым мрамором, колоннами, галереями, украшенными причудливым узором и орнаментом, арками, барельефами придают ей черты романской, византийской и арабской культур. Розетки и изящные аркады повторяют декор Собора и Баптистерия, объединяя весь ансамбль. По винтовой лестнице внутри башни можно подняться на смотровую площадку. Над шестым ярусом аркад расположена сама звонница, каждый из семи колоколов настроен на отдельную ноту и имеет свою историю. Ровно в полдень начинается церковный перезвон. Говорят, очень красивый и мелодичный, но мы не слышали, нас в это время в Пизе уже не было



[550x574]

На этом фото в таком ракурсе наклон башни более заметен, но банан все равно не просматривается :t: . Рядом кафедральный собор Успения Пресвятой Девы Марии, вид со стороны апсиды (алтарной), противоположной главному входу.
Соборную площадь (площадь Чудес) слева ограничивает старинное крытое кладбище Кампо-Санто (Campo Santo Monumentale), строительство его началось во второй половине 13-го века. Землю на участке, отведенном под кладбище, смешали с землей, привезенной крестоносцами из Иерусалима с Голгофы (пизанцы участвовали в первых крестовых походах), после этого место стало называться Кампо-Санто – Святое Поле. Его закрыли со всех сторон большой галереей с двумя входами. В святой земле разместили старые римские саркофаги, в них хоронили самых знатных жителей города. Люди более скромного происхождения довольствовались могилами под полами галерей. В 14-15 веках известные мастера расписали стены галерей фресками, получился монументальный цикл фресковой живописи эпохи раннего Возрождения. К началу 19-го века Кампо-Санто стало одним из главных мест паломничества любителей искусства. Но в 1944-ом году артиллерийские снаряды, попавшие в кладбище, вызвали пожар, в результате фрескам Кампо-Санто был нанесен непоправимый ущерб, реставрационные работы продолжаются и по сей день.
Кладбище окружено мраморной стеной, расчерченной высокими глухими арками. Над главным входом возвышается изящный готический табернакль (украшенная резьбой и башенками ниша) работы мастерской Джованни Пизано. В глубине него виднеются скульптуры святых и Девы Марии с ребенком. На коленях перед Иисусом стоит заказчик этого архитектурного произведения (в то время было модно так изображать).
Справа Соборную площадь огораживает длинное красное кирпичное здание с двумя часами на фронтоне. В нем разместились университетский госпиталь и городской департамент туризма.



[680x564]

После того, как был построен Пизанский собор и начат Баптистерий, когда уже определились контуры Пьяцца ди Дуомо, в середине 12-го века началось строительство крепостной стены. Через семь лет ее довели до реки Арно, еще через 14 лет стену закончили на южном берегу. До середины 19-го века Пиза в основном оставалась в пределах крепостных стен, сейчас сохранился непрерывный кусок стены длиной 3 км от Площади Чудес до реки Арно и отдельные фрагменты стен и бастионов в других частях города. В стене, огораживающей Соборную площадь, есть двое ворот – ворота Святой Марии (Porta Santa Maria), через которые мы прошли на площадь, и Львиные ворота (Porta del Leone) вблизи Баптистерия и Кампо-Санто. Львиные потому, что когда-то на них стояла этрусская скульптура льва-защитника города. В углу древней стены башня Святой Марии (Torre di Santa Maria), на нее можно подняться и погулять по крепостным стенам. Но мы никуда не заходим, смотрим на всё снаружи – привезли нас сюда только на полтора часа…
На лужайке слева от Пизанской башни популярный в Италии памятник – на высокой колонне Капитолийская волчица, кормящая Ромула и Рема, основателей Рима. Такие памятники, и не по одному, есть едва ли не в каждом городе страны. Волчица не просто статуя или памятник, это символ божественности происхождения «вечного города», поэтому ее изображения присутствуют повсеместно – на древних монетах, найденных при археологических раскопках, на гербе футбольного клуба Roma, на символике 17-ых летних Олимпийских игр и много еще где. Большим почитателем волчицы был Бенито Муссолини, для него она была символом стремления возродить Римскую империю, он рассылал копии «матери римлян» по всему миру.
По другую сторону от падающей башни Фонтан Амуров, установленный в 18-ом веке и сохранившийся в неизменном виде до нашего времени. Он должен был решить проблемы с водоснабжением этой части города и изначально представлял собой пьедестал-поилку, затем на нем появились фигурки трех амуров, держащих большой щит с изображением герба Пизы – креста на темном фоне. Красивая изящная барочная скульптура диссонирует и теряется на фоне монументального ансамбля площади Чудес, но не воспринимается лишней – она, как вишенка на торте, добавляет очарования.
А это из инета панорамный снимок Соборной площади.



[700x544]

Покидаем Пьяцца Мираколи и по главной туристической улице города Via Santa Maria идем к следующей достопримечательности. Справа по ходу у нас церковь Сан-Джорджо аи Тедески (Chiesa di San Giorgio ai Tedeschi), построенная в 14-ом веке в честь немецких солдат, служивших наемниками в Пизе и павших в битве при Монтекатини. Простой кирпичный фасад отреставрирован в романском стиле, внутри только одно помещение, восстановленное в первой половине 18-го века.
Вдоль улицы Святой Марии интересные старинные здания. Даже если они капитально отремонтированы, то обязательно оставлены напоминания об их древней истории - коновязи, гнезда для факелов и флагов, гербы и прочие признаки былого великолепия и знатности. Вот эти двери, конечно, не аутентичны, но их обрамление явно из прежних веков – над бюстом написано что-то о Фердинанде Медичи, великом герцоге Тосканы.
Вот и на этих заботливо оштукатуренных и покрашенных домах оставлены участки, где видна «родная» кладка. Интересно разглядывать детали, они присутствуют буквально на каждом здании. Вся улица уставлена выносными столиками многочисленных кафе, цвета зонтов над ними и маркиз на окнах у каждой улицы свои, и утверждаются они муниципалитетом.
Доходим до площади Феличе Каваллотти и поворачиваем налево. Площадь, конечно, сильно сказано – так, небольшой зеленый скверик с лиственницами. В траве на постаменте бюст итальянского поэта, драматурга, журналиста, публициста и парламентского деятеля Феличе Каваллотти. Темпераментный был товарищ, участвовал в 33 дуэлях, на одной из них, политической, и был убит.



[700x585]

За квартал до нашей цели выходим на площадь Франческо Буонамичи (Piazza Francesco Buonamici), итальянского архитектора эпохи барокко. На площади старинная, провинциально-итальянского средневекового вида церковь святого Сикста (Chiesa di San Sistoin Cortevecchia), одна из старейших церквей Пизы, время постройки которой неизвестно, но в конце 11-го века она уже существовала. Именно в ней на протяжении нескольких лет подписывались важнейшие нотариальные акты Пизанской коммуны. Несмотря на несколько реставраций, церковь сохранила свой средневековый облик и пизано-романский стиль.
И вот мы выходим ко второй по значимости достопримечательности города – площади Рыцарей (Piazza dei Cavalieri), одной из самых красивых ренессансных площадей Италии. Легкая, светлая, изящная, гармоничная, она была заложена в Средние века на месте римского форума и считалась с середины 12-го века центральным местом общественной жизни города. Здесь размещались здания городской администрации, церкви, проводились собрания горожан, празднования событий городской жизни, а также принимались важнейшие политические решения. Именно здесь в начале 15-го века флорентийский посланник объявил об утрате независимости Пизанской Морской республики, а в середине 16-го века площадь была отдана в распоряжение рыцарского ордена Святого Стефана. Тогда же Великий герцог Тосканы Козимо первый Медичи поручил знаменитому архитектору Джорджо Вазари перестроить разнородные средневековые здания на площади в едином стиле Ренессанса.
Самое заметное здание площади – дворец Конвоя (Palazzo della Carovana). До второй половины 16-го века это был Палаццо дельи Анциани – дворец Старейшин коммуны Пизы, от него сохранились лишь небольшие фрагменты, которые заметны по бокам здания. Затем его перестроили и отдали ордену Святого Стефана, где послушники проходили подготовку для участия в конвоях и затем сражались в Средиземноморье. Впоследствии Палаццо дела Карована было передано Пизанскому университету, в нем учился и преподавал Галилей. Сейчас здесь самое престижное учебное заведение Италии – Высшая нормальная школа Пизы (Scuola Normale Superiore), созданная по указанию Наполеона в начале 19-го века. Трое из ее выпускников стали нобелевскими лауреатами - Ферми, Руббиа, Кардуччи. Особой красотой архитектуры это здание не отличается, но зато оно отличается потрясающей отделкой фасада в технике сграффито с изображениями аллегорических фигур и знаков зодиака. Перед входом монументальная лестница, в нишах фасада бюсты Великих герцогов Тосканских и мраморные гербы, в нескольких залах здания сохранились интерьеры 16-го века.
Перед дворцом Конвоя памятник Великому герцогу Тосканы Великому магистру Ордена Святого Стефана Козимо первому Медичи, попирающему дельфина. По замыслу скульптора это символизировало власть магистра над морями. Козимо рассматривал Пизу как город-форпост, защищающий Тоскану со стороны моря. В городе были построены верфи и крепость, а для борьбы с сарацинскими пиратами был учрежден рыцарский орден Святого Стефана.


6.
[700x551]

Справа от палаццо Карована церковь Рыцарей Святого Стефана (Santo Stefano dei Cavalieri), спроектированная Джорджо Вазарио на месте древней базилики Святого Себастьяна цеха кузнецов (San Sebastiano alle Fabbriche Maggiori). Ее фасад украшают символы ордена – кресты, похожие на мальтийские. Внутри церкви хранится множество трофеев, захваченных во время военно-морских столкновений с сарацинскими пиратами. Церковь не раз подвергалась реконструкции, но романско-готическая стилистика оставалась неизменной во все века.
Рядом с рыцарской церковью скромного вида дворец Приора (Palazzo della Canonica), построенный в 16-ом веке. Работы над зданием продолжались более сорока лет, поскольку большая часть имеющихся средств была направлена на строительство церкви Святого Стефана. Оформление здания довольно сдержанное - длинный фасад с тремя рядами окон, бежевая штукатурка, в центре каменный портал. Во дворце жило духовенство рыцарей Ордена Святого Стефана, а с конца 20-го века разместились университетские лаборатории.
В Средневековье площадь Рыцарей именовалась площадью семи дорог, поскольку она была построена на пересечении семи путей. Со временем вместо семи дорог осталось пять. Это одна из них – улица святого Фредьяно (Via San Frediano), ведущая к реке Арно.
Слева от дворца Конвоя очень интересное здание, похожее на ворота - дворец Часов (Palazzo dell’Orologio), построенный на основе двух рядом стоявших башен. Джорджо Вазари укоротил башни и соединил их аркой, фасад и свод арки были расписаны. Во дворце Часов изначально размещалась резиденция главы города. Справа башня Правосудия, слева башня Гваланди, или Голода. В эту башню в конце 13-го века были заточены свергнутый правитель Пизы граф Уголино делла Герардеска с сыновьями и внуками, где они спустя пару месяцев скончались от голода, что и было описано Данте в Божественной комедии. С тех пор бытует легенда о том, что привидение замученного графа бродит по дворцу и ночной площади Сейчас во дворце Часов располагается библиотека.



[700x577]

Еще одна из пяти дорог площади Рыцарей – улица Корсика (Via Corsica), по которой мы и пришли на площадь, в просвете виднеется колокольня церкви святого Сикста. А уходим мы с этой площади через арку дворца Часов по улице Далмация (Via Dalmazia).
Пиза не была бы Пизой без своего Университета. Город круглый год полон веселых студентов, всего здесь их учится около 60 тысяч, в то время как население города около 100 тысяч — вот такое соотношение. Теперь понятно, почему утром город так немноголюден. Гуляя по его закоулкам, лишь изредка можно встретить туристов, а студенты еще спят после ночных похождений :t: . На фото кампус (общежитие) университета.
Время неумолимо, полтора часа заканчиваются, нужно быстро возвращаться к нашему туравтобусу. Назад для разнообразия идем другим путем. По улице Via Capponi выходим на площадь Piazza Arcivescovado. Это древнейшая площадь, археологические раскопки на ней выявили этруские римские постройки. С начала 10-го века здесь была резиденция суда епископа, затем архиепископа Пизы, сейчас там его архив. С площади уже видно Пизанскую башню и купол Баптистерия.
До Соборной площади всего один квартал – в конце улицы виднеются Фонтан Амуров и крепостная стена.



[700x471]

Вот и Соборная Площадь – Площадь Чудес. Не правда ли, это название ассоциируется со сказкой о Буратино? И не зря. Пока мы идем вдоль нее мимо Пизанской Башни, мимо Фонтана Амуров, мимо Дуомо и Баптистерия к воротам Святой Марии, я вам расскажу, в чем тут дело. Дело все в том, что Карло Коллоди (автор сказки) жил в этих краях, поэтому он поселил своего героя Пиноккио в Пизе. Мало кто знает, что Пиноккио на самом деле реальный персонаж с деревянными руками, ногами и носом. Это открылось недавно при исследовании старых итальянских кладбищ – ученые наткнулись на надгробный камень с именем Пиноккио Санчеса и по архивам восстановили забытую историю. А дело было так. Во второй половине 18-го века во Флоренции родился обыкновенный мальчик, которого родители нарекли Пиноккио (по-русски кедровый орешек). Мальчик ничем не отличался от других ребят, кроме своего роста – выше 130 сантиметров он не рос. Тем не менее, Пиноккио отправился вмести с отцом на войну за независимость, которую вела в то время Италия, и из него вышел отличный полковой барабанщик. Прослужив 15 лет, Пиноккио вернулся к мирной жизни калекой – ни рук, ни ног у него уже не было. В жизни есть место чуду – он познакомился с известным медиком Карло Бестульджи, который послужил прототипом папы Карло. Об этом докторе ходило множество легенд, и он действительно оказался волшебником – изготовил для Пиноккио невиданные деревянные протезы для рук и ног и деревянную вставку на место ампутированного носа. Пиноккио стал артистом балаганного разъездного театра, и его трюки пользовались популярностью, пока при выполнении одного из них он не разбился. Значительно позже малоизвестный писатель Карло Коллоди вспомнил рассказ о необычном человечке, услышанный когда-то от бабушки, и написал знаменитую сказку. А наш писатель Алексей Толстой перевел ее на русский язык и адаптировал для русских детей. Вот такие вот дела… :t:
Тем временем выходим через ворота за пределы крепостных стен на площадь Даниэле Манина, героя Рисорджименто. Она заставлена стройными рядами палаток со шмотками и сувенирами. Торговцы исключительно мужеска пола и афро-азиатского вида. Удивительно – неужели это всё кто-то покупает? :unknw: Ну а мы бодро идем к автобусной стоянке, загружаемся и едем в Венецию. Прощай, тихая, уютная, прекрасная Пиза!



[700x473]

Схема наших передвижений по городу.



[700x390]