Начинаем нашу экскурсию по Дворцу дожей – входим в арочную галерею первого этажа восточного крыла, проходим контроль и поднимаемся на второй этаж. Лестницу гигантов внутри здания продолжает Золотая лестница. Это парадная лестница для входа в основные залы дворца. Она получила свое название от покрытых золотой фольгой сводов. У ее основания статуя Геркулеса, убивающего Гидру - по замыслу создателей это аллегория знания, и статуя Атланта, держащего на плечах небесный свод – аллегория мощи Венеции. Подниматься по этой лестнице имели право только члены двухсот знатных семейств, вписанных в Золотую книгу. Составлением этой книги занимались сами жители Венеции, хранилась она в специальном помещении, расположенном под лестницей.



[550x589]

Поднимаемся на третий этаж, где находились залы государственной власти Венецианской республики. Сразу попадаем в зал Четырех дверей, своеобразную прихожую, зал ожидания. Его массивные бронзовые двери, оформленные колоннами, богато украшены мрамором и скульптурами, которые олицетворяют добродетели тех, кто взял на себя правительственные обязанности. Одни двери входные, три остальных ведут в залы заседаний верховных органов республики - Коллегии, Сената и Совета Десяти. Стены и потолок этого зала украшены монументальными полотнами Тициана, Тинторетто, Тьеполо, они воспевают величие и могущество Венеции. Восемь круглых медальонов потолка изображают аллегорические фигуры городов под властью Венеции - Вероны, Истрии, Брешии, Падуи, Фриулии, Тревизо, Виченцы и Альтино. На стене полотно Тициана «Дож Антонио Гримани перед лицом Веры», на потолочном плафоне фреска Тинторето, изображающая момент вверения Венеции Юпитером правления над Адриатикой.
Из зала Четырех дверей проходим в зал Преддверия Коллегии или зал Антиколлегии - небольшой зал ожидания для иностранных послов перед Залом Коллегии. Здесь тоже дверные проёмы, камин, стены и потолок богато украшены лепниной и расписаны теми же мастерами.



[480x565]

Далее - зал Коллегии, где каждое утро под председательством дожа собиралась Коллегия, состоящая из самого дожа, его шести советников (по одному от каждого района города), главы Совета Десяти, Верховного Канцлера и ещё нескольких сановников. Политическое устройство республики было сложным – большие и малые Советы, Коллегия, Сенат и т.д. Больше всего венецианскую знать пугала перспектива захвата власти одним человеком – отсюда обилие властных органов, ограничивающих власть дожа и друг друга. Частично именно отсутствие сильной власти, её распыление, и привели к плачевному концу былой империи. В зале Коллегии заседали представительские и административные государственные органы, главной функцией Коллегии было подготавливать и координировать работу Сената на основе разбора отчетов послов и ректоров, переговоров с иностранными делегациями и продвижения политических и законодательных мероприятий. Отделке зала придавалось очень большое значение, его стены украшены деревянными панелями, а также картинами Паоло Веронезе. На потолке произведения Веронезе и Тинторетто в массивных золоченых рамах, на стене напротив окон часы с римскими цифрами.



[640x582]

Переходим из зала Коллегии в зал Сената, который также называли залом Просьб (Прегади), так как дож «просил» членов совета принимать участие в заседаниях Сената - одного из старейших в Венеции институтов власти. Изначально Сенат состоял из приглашенных дожем советников, а позже стал вспомогательной комиссией Большого Совета и избирался его членами. В ведении Сената находились вопросы внешней политики республики - война и мир, ратификация договоров и перемирий, назначение послов. В отличие от прочих венецианских патрициев, сенаторы были облачены в алые тоги. Состав Сената варьировался от эпохи к эпохе. К 60 сенаторам, избираемым ежегодно членами Большого Совета, постепенно добавлялись 60 дополнительных сенаторов, 40 членов Совета Сорока, Совет Десяти и адвокаты Коммуны, прокураторы (хранители) Собора Святого Марка. Общее число членов Сената достигло к концу 16-го века почти 300 человек.



[620x584]

На потолке зала Сената огромный шедевр Тинторетто «Триумф Венеции, повелительницы морей». Божества, которые окружают Венецию на картине, олицетворяют членов Ассамблеи Совета.
На стенах часы, показывающие положение Солнца в знаках Зодиака и часы с двадцатичетырехчасовым циферблатом.
Картина Тинторетто Мёртвый Христос в окружении двух дожей - религиозная тематика картин в зале соседствует с аллегорической.



[700x531]

Переходим в зал Совета Десяти. Этот Совет был учрежден после заговора в начале 14-го века группы аристократов, замышлявших свержение ряда государственных структур, и стал тайной полицией Венецианской республики. Помимо 10-ти ежегодно переизбираемых членов, в Совет входили дож и 6 его советников. В зале заседал трибунал, проводивший следствия по политическим преступлениям против государства. Слава Совета Десяти была зловещей, в его ведении находились шпионаж, допросы и тюрьмы. Прямо над этим залом под самой крышей располагались тюремные камеры, их называли Пьомби (от слова свинец по-итальянски, так как крыша здания была покрыта свинцовыми пластинами). Можно представить, как раскалялась свинцовая крыша под венецианским солнцем и какая жара и духота стояли в камерах. Когда-то там были заключены по доносу Джордано Бруно за новую философию и Джакомо Казанова за обман и богохульство.
Зал Совета Десяти, как и другие залы дворца, отделан деревянными панелями и украшен картинами.
Паоло Веронезе была поручена роспись потолка, его шедевр «Юнона осыпает Венецию дарами» украшает одну из секций. Венеция здесь изображена в виде молодой женщины, которую Юнона одаряет символами власти - шапкой дожа, короной, монетами и драгоценностями, что олицетворяет ее могущество.
В одном из медальонов потолка его же картина «Зевс поражает молнией пороки».



[650x588]

Зал Компаса был своеобразной прихожей перед залом Совета Десяти, здесь ждали разбирательства своего дела люди, вызванные из-за доноса, а осуждённые ожидали приговора. На стене картина Марко Вечеллио «Дож Леонардо Донато преклоняется перед Девой Марией».
Название зала Компаса (Буссола) от итальянского слова bussola, означающего и компас, и потайную дверь, от которой и происходит на самом деле название. Дверь, замаскированная под деревянный шкаф в углу, ведет в комнаты трех глав Совета Десяти (Трех вождей) и инквизиторов. Шкаф венчает фигура Юстиции. Вторая потайная дверь вела прямо в тюрьму Пьомби на чердаке.
Один из немногих сохранившихся ящиков для доносов. С одной стороны это просто щель – этакий почтовый ящик, а с другой – сейф с двойной дверцей, который могли открывать только одновременно два человека, каждый свою дверцу.
Подобные ящики в Венеции обычно были оформлены в виде львиной пасти и встречались по всему городу, а не только во дворце. Судя по всему, доносили венецианцы друг на друга весьма азартно, в архивах до сих пор хранится огромное количество подобных бумажек.



[620x578]

Также на третьем этаже расположены залы Оружейной палаты, где разместился музей оружия. В первом зале, зале Гаттамелаты, выставлены разнообразные доспехи 16-го века для тяжелого и легкого боя, как конного, так и пешего, и для сражений на турнирах.
Здесь же конные доспехи короля Франции Генриха четвертого, подаренные им республике в начале 17-го века. То были времена, когда расположения Венеции искали самые могущественные правители мира.
В других залах выставлены алебарды, мечи, пики, арбалеты, доспехи разных времён.
Формально оружие принадлежало Совету Десяти и всегда хранилось в боевой готовности, хотя за более чем тысячелетнюю историю республики здесь не случилось ни одного серьёзного бунта или народного восстания.



[670x571]

Эта группа залов была предназначена для хранения оружия и доспехов стражей Дворца, сейчас это уникальный музей военного снаряжения разного происхождения, насчитывающий более двух тысяч экспонатов.
Стены Арсенала украшают светильники с захваченных турецких кораблей.



[530x599]

Осмотрев восточное крыло третьего этажа Дворца дожей, возвращаемся к Золотой лестнице, спускаемся на второй этаж и переходим в южное крыло, почти все занимаемое залом Большого Совета. Государственная структура республики была выстроена по принципу пирамиды. Высший орган республиканского управления, в руках которого и была сосредоточена власть - Большой Совет. Члены Большого Совета ратифицировали законы, создавали ведомства для новых территорий, определяли военную и финансовую политику Венеции. С одобрения Большого Совета утверждались кандидаты на общественные должности. к знати причислялись новые семьи, даровались помилования. За Большим Советом следовали различные комиссии, занимавшиеся каждая своим вопросом. Самую низшую ступень государственной власти занимал правитель республики – дож, власть которого была больше формальной, чем реальной. В состав Большого совета входила только финансовая и родовая элита Венеции. К концу 15-го века он насчитывал уже более двух тысяч человек. Чтобы вместить такое огромное количество людей, и был построен самый большой зал не только в Венеции, но и во всей Италии (1400 кв.м), его потолок держится только на внешних стенах, других опор нет.
Перед восточной стеной в зале Большого Совета на пьедестале установлены трон дожа и кресла шести членов Малого Совета.
Стену над ними украшает гигантское полотно работы Якопо Тинторенто и его сына Доменико «Рай» – самая большая в мире картина, написанная маслом. В центре изображена Мадонна, которая просит Христа милостей для Венеции, над ними голубь, символ Святого Духа, поддерживают их многочисленные херувимы и серафимы, расположенные полукругом.
Громадный плоский потолок затянут роскошными живописными полотнами, оправленными тяжёлыми вызолоченными узорами. В овальном плафоне картина Паоло Веронезе «Триумф Венеции». Под потолком Зала Большого Совета на живописном фризе портреты первых 76-и дожей в венецианской истории. На белых перевязях описаны главные события правления каждого дожа. Место одного из портретов занимает черное полотно с надписью «Это место Марино Фальеро, казнённого за измену». Марино Фальеро был 55-ым дожем Венеции, он пытался осуществить переворот и монополизировать власть. Но переворот не удался, Фальеро схватили, осудили и отрубили ему голову.



[700x500]

Окна зала выходят на Венецианскую лагуну и во двор Дворца дожей. Вид с третьего этажа дворца на Галерею Фоскари, северное крыло с покоями дожа, на купола Дуомо.



[630x594]

Из зала Большого Совета коридорами с тайными комнатами идем в восточное крыло второго этажа.
На стенах маленькие старинные киоты и бронзовые украшения.
О тюрьме Пьомби (Свинцы) мы уже знаем – 7 камер на чердаке восточного крыла дворца со свинцовой крышей, где были ядовитые испарения свинца, летом невыносимая жара, а зимой сырость и холод. В этих камерах содержались заключённые высокого положения и политические преступники. Была еще в здании дворца и тюрьма Поцци (Колодцы) для простого люда и самых злостных преступников – 19 сырых, темных, холодных подвальные клетушек, где было по колено морской воды, и кишели крысы. Когда для узников, томящихся в камерах, не стало хватать места, была построена новая тюрьма Карчери по соседству с Дворцом дожей, на набережной Скьявони (Славянской набережной). С Дворцом ее соединил мост, известный как Мост Вздохов.
Снаружи мы видели уже этот симпатичный мост через Дворцовый канал, но и подумать не могли, какого рода были эти вздохи. По Мосту вздохов приговоренных вели в тюрьму Карчери, через ажурную каменную решетку они бросали последние печальные взгляды на Венецианскую лагуну, на город и тяжело вздыхали...



[638x571]

Условия в новой тюрьме едва ли были более комфортными, чем в старых - тесные мрачные камеры, мощные решетки, вездесущие крысы, сырость, отвратительное питание, пытки. Тюрьма Карчери выполняла свои функции вплоть до конца Второй мировой войны. В одной из ее камер добровольно провел ночь лорд Байрон в надежде пережить то, что чувствовали узники. Все три тюрьмы - Пьомби, Поцци и Карчери считались абсолютно надежными и не дававшими ни единого шанса на спасение. Но все же за всю их историю нашелся один узник, совершивший дерзкий, почти фантастический побег - это был Джакомо Казанова.
А мы возвращаемся из этого мрачного места по Мосту вздохов во Дворец дожей и спускаемся в галерею первого этажа. Там рядом с Лестницей Гигантов стоит старинная крытая гондола (ударение в этом слове нужно делать только на первый слог, и никак по-другому). Современные гондолы, на которых катают туристов, куда как короче, а эта просто огромных размеров и выглядит гораздо изящней и величавей. На этом мы и прервемся. В следующий раз пойдем бродить по городу.



[680x554]