Второй день в Милане Еще в Москве онлайн были куплены билеты на крышу Дуомо и в музей театра Ла Скала – на месте с этим могли бы быть трудности, учитывая мою бестолковость и отсутствие языка, еще это помогло избежать очередей. Уже привычным маршрутом идем от гостиницы к главному Кафедральному собору Милана по улице Брера, мимо площади Ла Скала, мимо площади Сан-Феделе с памятником итальянскому писателю-романтику Алессандро Мандзони (на фото).
Дальше идем по улице Via Santa Radegonda, по обе ее стороны и в стеклянном переходе над ней модные салоны, офисы, магазины.
Улица Санта Радегонда выводит нас прямо на Соборную площадь к апсиде Кафедрального собора Рождества Девы Марии (миланского Дуомо).
С этой стороны вход для тех, кто купил билет заранее – ни толкучки, ни очереди. Проходим контроль, рамку, поднимаемся сначала на лифте, а затем по лестнице.





Выходим из лифта на нижнюю террасу крыши. Отсюда открывается вид на северную часть Соборной площади, на Галерею Виктора Эммануила второго. А слева на фото ошеломляюще прекрасный ажурно-каменный собор.
В далекой древности, еще до нашей эры, на месте Дуомо было кельтское святилище, потом храм Минервы, богини мудрости, потом базилика, посвященная святой Фёкле, затем церковь Санта-Мария Маджоре, а во второй половине 14-го века началось строительство собора Рождества Девы Марии - миланского Кафедрального собора. Храм сразу решили возводить в готическом стиле. Строительство шло медленно, приглашались разные архитекторы, пока не подключился известный в то время специалист Джунифорте Солари, а уже тот привлек к работе Браманте и Леонардо да Винчи, жившего и работавшего в то время в Милане. Считается, что именно Леонардо предложил внести в проект собора элементы ренессанса. В итоге храм получился не мрачным, как классическое готическое здание, а роскошным, но в то же время и основательным. Во второй половине 18-го века был возведен 100-метровый шпиль с позолоченной скульптурой Девы Марии. Еще позже, во времена правления Наполеона Бонапарта, на крыше был возведен ажурный «каменный лес» из 135-и мраморных игл, устремлённых в небо и передающих настроение готической архитектуры.





Строительство Дуомо велось шесть веков, существующий проект изменялся и дополнялся в соответствии с новыми веяниями архитектуры, придумывались новые, альтернативные проекты. С приходом Наполеона процесс ускорился, так как тому хотелось короноваться именно в Миланском кафедральном соборе. В этот период Дуомо получил стрельчатые окна, шпили со статуями и основную часть декора. В итоге собор вышел неоднородным, эклектичным, таковым он и остался на века. В архитектурном плане получился интересный коктейль, то бишь эклектика - окна с треугольными карнизами и порталы заимствованы из римской классической архитектуры, малый шпиль в ренессансном стиле, основная скульптурная отделка в стиле барокко, стрельчатые арки, витражные окна и все шпили, включая шпиль Мадонны, в стилях пламенеющая готика и неоготика.





У этого здания множество шпилей и скульптур, мраморных остроконечных башенок и колонн, соединённых большим количеством парящих опор. На иглах и стенах собора стоит 2300 статуй. Здесь есть изображения почти всех ключевых персонажей библии, пророков, мучеников и святых. Разбавляют «компанию» Наполеон, Муссолини и прообраз американского символа свободы, а охраняют всю композицию многочисленные химеры и гаргульи.
Вот мы уже на самой верхней смотровой площадке, на крыше собора. Дуомо целиком возведен из белоснежного мрамора карьеров Кандолья. Насколько этот мрамор белоснежен, видно на фото – небольшая часть элементов отчищена, и можно представить, как выглядел собор несколько веков назад. Возможно, придет время, и весь мрамор, если это возможно конечно, отреставрируют – это будет ослепительное, великолепное зрелище. Но и без того собор ошеломляет своей красотой и замысловатостью.
С высоты 60-и метров открываются захватывающие дух панорамы, а в ясные дни можно даже увидеть Альпы и Апеннины. На фото вид на западную часть Соборной площади, на конный памятник Витторио Эмануеле второму.





При туманной или дождливой погоде подъем на крышу запрещен – она имеет небольшой уклон, можно поскользнуться на мокром мраморе. Сто лет назад на крыше собора было устроено самое настоящее кафе - на верхней террасе разместили столики, навесы от солнца и даже пальмы в горшках, а посетителей угощали мороженым и шампанским.
С южной стороны крыши можно рассмотреть небольшую площадь перед Королевским дворцом. Вдали похожая на гриб башня Торре Веласка – первый миланский небоскреб, современная интерпретация средневековой ломбардской башни.
Левее башни на фоне бесконечной череды крыш выделяется красная колокольня церкви Сан-Готтардо, расположенной в восточном углу Королевского дворца.





Здесь на фото видно, что шпили с фигурами и другие мраморные украшения Дуомо чистят по очереди – самая белая ближняя к нам фигура, но когда до нее дойдет очередь в следующий раз, она уже станет такой же грязной, как третья от нас фигура. Очень жаль, что невозможно отдраить собор одномоментно… В этом направлении нам виден западный угол Королевского дворца и примыкающий к нему музей Новиченто. Вдали виднеются два зеленых купола – церкви Сан-Себастиано (правее) и церкви святого Александра в Зебедиилевее (левее).
Едва ли не каждый метр поверхности собора украшен – вот и здесь по косым мраморным балкам ползают маленькие мраморные змеючки.
На фото видно, что у крыши собора есть уклон. В глубине ажурный кокошник, украшающий верх фронтона.
Еще раз вид на Галерею, на ее купол. Жара на крыше стояла одуряющая, только китайцы скакали кузнечиками, остальные ползали, как снулые мухи. Фотать было очень трудно и из-за яркого солнца, и из-за мокрых ладошек. Так что за качество фоток не обессудьте :unknw:





На этом фото видны смотровые площадки на разных уровнях крыши и лестницы между ними. А мы начинаем потихоньку спускаться вниз.
Вид на северную часть города, на квартал Изола с современными высотками (мы там уже были).
Опять вид на Королевский дворец, но уже уровнем ниже.
Скульптура, горельеф, лепнина, резьба по мрамору, украшающие собор.





Спустились уже на два уровня. Сквозь заборчик со змеючками видна маленькая площадь перед Королевским дворцом.
Прекрасное мраморное кружево.
Гаргулья на стене собора, из пасти которой идет слив дождевой воды.
Вид на южную часть Соборной площади.





Это великолепные бронзовые двери на фасаде собора, они украшены горельефом и с потрясающей детализацией показывают сцены из жизни святой Девы и Христа, деяния епископов и монархов, исторические события (фото из инета). Эти врата были последней деталью, добавленной к облику собора уже в 20-ом веке.
Фото из инета апсиды собора с великолепными готическими окнами, куда вставлены потрясающие мозаики (мы их еще увидим изнутри собора).
На большом шпиле миланского Дуомо светится та самая четырехметровая позолоченная статуя Мадонны (фото из инета). Уже 250 лет она в развевающихся одеждах и с нимбом над головой защищает город от всяческих напастей. В правой руке Мадонны алебарда с крестом, и в дни гражданских и церковных праздников на ней развевается национальный флаг.
И фото Дуомо из инета. В отличие от моих, по этому фото можно оценить масштабы и красоту этого чуда :w: Хотя, никакие фото или рассказы не смогут все это передать…





Мы уже спустились с крыши собора, но не будем спешить выходить на улицу, осмотрим Дуомо изнутри.Во внутреннем убранстве храма также видна эклектика, но все же основные его элементы в готическом стиле. В нишах по двум сторонам центрального прохода саркофаги, алтари и надгробия. Внутри собора, как и снаружи, установлено множество статуй. Центральное место в храме занимает алтарь, над ним киворий в стиле образцового европейского барокко - особая беседка, своего рода «церковь в церкви». Под киворием укрыта башня-скиния, символизирующая тело Христово, купол десятиметровой беседки украшают 8 ангелов, а на вершине статуя воскресшего Христа. Над алтарем в подкупольном пространстве в специальном углублении в апсиде хранится бесценная реликвия, гордость миланского храма - истинный гвоздь из распятия Христа. Его привезла в Италию святая Елена. Каждый год на праздник Воздвижения Креста Господня реликвию спускают вниз при помощи специального подъемника, изобретенного Леонардо да Винчи, и выставляют на всеобщее обозрение.
Старинное деревянное распятие, что использовалось во второй половине 16-го века в период эпидемии чумы.
Вид на главный алтарь собора. Слева самый большой орган Италии - в нем установлено 5 клавиатур и 15 тысяч органных трубок. Воздух к органу нагнетают мощные меха, расположенные в подвале. Этому электромеханическому инструменту меньше сотни лет, и он значительно превосходит своего предшественника по мощи и звучанию. Послушать орган можно на службе в субботу или воскресенье.
В Дуомо не так много гробниц и саркофагов - захоронения были убраны во время чумы 16-го века из соображений гигиены. Самое известное среди оставшихся - мраморный мавзолей Джан Джакомо Медичи, прозванного Медегино. Человек он был неоднозначный, как и все члены его клана, видимо, поэтому на надгробии соседствуют аллегорические скульптуры Войны и Мира.





Внутри пространство Дуомо поистине огромно, высокие 24-метровые колонны разделяют его на пять нефов (вытянутых залов). Всего колонн 52, они мощные и в то же время изящные. Капители затейливо украшены каменной резьбой, фигуры святых расположены по восемь на каждой из колонн. Неоготические ребра сводов создают ощущение огромного волшебного леса.
Роскошное надгробие. Не знаю, чьё оно, но композиция красивая.
Самая примечательная скульптура внутри собора - это статуя покровителя рыбаков святого Варфоломея, одного из двенадцати апостолов. Он погиб мученической смертью - за проповедование христианства язычники живьем содрали с него кожу. Скульптор так и изобразил святого Варфоломея – с мельчайшими анатомическими подробностями голых мышц и с собственной кожей на плечах. При разглядывании вблизи эта скульптура оставляет неизгладимое впечатление и от сострадания, и от восхищения мастерством скульптора.
Известная в Милане икона - Мадонна Роз, на ней нет изображений цветов, но ее имя связано с легендой. В начале 15-го века в Милане правил жестокий герцог Джан Мария Висконти, любящий войну. Однажды для военных нужд герцог приказал разграбить строительную площадку Дуомо. Одна очень набожная женщина каждый день приходила к образу Богородицы с букетом роз и просила пощадить город. Однажды она нашла свой букет засохшим и начала горячо молиться о спасении города, собора и своего сына, раненного в бою. Розы снова расцвели, поэтому икона получила название Мадонна Роз.





В правой части апсиды вход в крипту Сан-Карло, она в нижем уровне собора.Пространство крипты разделено на 2 части, слева покоится архиепископ Милана Карло Борромео, впервые освятивший для богослужений Дуомо. Архиепископ был причислен к лику святых и получил особую известность и признание после эпидемии чумы второй половины 16-го века. Он заботился о больных и умирающих, помогал совершать обряды над мертвыми. Его молитвы, как считалось, помогли закончить эпидемию.
В левой части крипты расположен алтарь, над ним позднероманский крест из монастыря Кьяравалле для крестного хода.
У бокового нефа порфировая древнеримская ванна 4-го века, которая использовалась как купель баптистерия.





Ну, и самое красивое и удивительное, что есть, на мой взгляд, в соборе – это витражные окна, необходимый и обязательный элемент любого готического храма. Всего в Дуомо 164 огромных витража, они считаются крупнейшими в мире по площади. Самые большие витражи находится сразу за алтарем. Это древние панели из цветного стекла 15-го века посвящены святому Иоанну Дамасскому, покровителю аптекарей. А самые новые витражи появились ровно через 500 лет после первых, на них даже можно увидеть трубы заводов и современное сельское хозяйство. В основном же окна Миланского собора украшены красочными витражами с изображением библейских сцен. Это незабываемое зрелище, особенно в солнечный день.





Фотографировать в соборе было очень неудобно – темновато, и всё очень масштабно и высоко. Да и мастер интерьерной съёмки из меня тот еще… Поэтому несколько фото из интернета, чтобы вы могли хоть немного проникнуться красотой и величием миланского Дуомо.