Пора идти в музей Ла Скала, выходим из Дуомо на Соборную площадь. Мы сюда уже не вернемся, поэтому бросаем прощальные взгляды на саму площадь, на конный памятник Витторио Эмануеле второму, на здание мэрии с красивым изящным портиком, на Кафедральный собор Рождества Пресвятой Девы Марии (Дуомо).



[650x534]

С Соборной площади идем через Галерею Виктору Эммануилу второму к театру Ла Скала. Любуемся напоследок великолепным стеклянным потолком и мозаичным полом. На пересечении двух ветвей Галереи находится заведение самого известного итальянского шеф-повара Карло Кракко (Carlo Cracco) – на первом этаже бар-бистро, на втором ресторан, на третьем банкетный зал, а в подвале винный погреб.



[700x522]

Из Галереи выходим на площадь Piazza Della Scala, посреди нее небольшой сквер с питьевым фонтанчиком и памятником Леонардо да Винчи.
У северо-западной части площади стоит такое вот невысокое неприметное здание в строгом неоклассическом стиле. Здание без квадриг, без античных колон, без затейливой лепнины, без имперской роскоши – это и есть миланский театр Ла-Скала. Уже писала о происхождении названия – да, те самые Скалигеры. Коротко писала и об истории театра.
Слева к Ла Скала примыкает его музей, туда мы и направимся.



[700x524]

Заходим в здание музея, проходим контроль и поднимаемся по лестнице на третий этаж, где и расположена экспозиция. Стены лестницы увешаны старыми афишами. Тут и афиши оперных премьер - Лючия ди Ламмермур Доницетти, Фальстаф, Аида и Риголетто Верди, Ирис с прославленным дирижером Тосканини, Турандот и Богема Пуччини, Лоэнгрин и Тристан и Изольда Вагнера, несколько афиш симфонических концертов.
Поднявшись по лестнице, скачиваем аудиогид (можно настроить на русский язык), и вперед. Из первой же комнаты можно попасть в коридор, вдоль которого двери в ложи. Две-три двери открыты, и можно зайти посмотреть на зрительный зал и сцену. Фотографировать было нельзя ни со вспышкой, ни без, но не смогла удержаться, украдкой сфотала темный зал и пустую сцену. Это, конечно, ерунда, а не фото, в конце будут фото из инета.



[700x519]

Даже по таким убогим моим снимкам можно понять, насколько великолепен зрительный зал Ла Скала. Но так было не всегда. Здание театра было 100 метров в длину и 38 в ширину, в середине фасада возвышался портал для въезда карет с дамами и их кавалерами. Зрительный зал имел форму подковы и соответствовал всем строжайшим требованиям оптики, а его художественная отделка сочеталась с удобным расположением мест и безукоризненной акустикой. В зале было пять ярусов лож (194 плюс королевская), в каждой ложе помещалось от 8 до 10 человек. Ложи театра когда-то были собственностью знатных и богатых семей Италии, все они были связаны между собой коридором, за ним следовал второй ряд лож, в котором располагались столы для карточной игры и трапезы. А еще дальше повара аристократов готовили для них обеды – в то время театр был не столько храмом искусства, сколько клубом для встреч и пирушек. Сцена театра была довольно небольшой, а в партере не было кресел, их заменяли складные и передвижные стулья. И партер, и ложи, и сцена освещались свечами, отопления не было вовсе, поэтому зрители в ложах грелись жаровнями. Неудивительно, что в театре без конца случались пожары. Сначала запретили готовить пищу, потом запретили жаровни, и, наконец, во второй половине 19-го века убрали свечи - Ла Скала стал первым в Европе театром, куда было проведено электричество.
Зал театра был чудесным - выполнен в белых, серебряных и золотых тонах. В нем происходило все – от спектаклей, концертов и балов до азартных игр и корриды. Здание театра стоило Милану около 1 миллиона тогдашних лир, расходы распределили между собой 90 аристократов города. С тех пор Ла Скала не раз реставрировался, но в годы Второй мировой войны он был полностью разрушен. Восстановили его в прежнем виде только ко второй половине 20-го века. С тех пор там несколько раз проходили ремонтные работы, но внешний облик при этом оставался неизменным.
На фото пуст и темен зрительный зал, пуста оркестровая яма, хоть и освещена, но тоже пуста сцена – репетиции начнутся во второй половине дня, а представления и вовсе вечером. В планах было сходить послушать оперу, но все три дня, что я была в Милане, там давали только балет. Не судьба, бывает...
В фойе третьего яруса большой макет театра и всех его подсобных помещений в разрезе.
Еще там есть небольшая гостиная для камерных концертов.



[700x513]

Дальше идем смотреть сам музей. В первом зале выставлены старинные музыкальные инструменты.
Самые примечательные из них - одна из первых арф современного типа (19-ый век) и спинет (разновидность клавесина) 17-го столетия. На стене висит портрет Джузеппе Пьермарини, архитектора здания театра.
Второй зал, Комедии Дель Арте, посвящён фарфоровым статуэткам персонажей из итальянской народной комедии масок - Арлекино, Коломбине, Пьеро, Бригелле, Менегино. В коллекции музея театра около 170-и статуэток различных эпох и различной ценности. На стене портрет создателя итальянской комедии, венецианца Карло Гольдони.
Здесь же стоит фортепьяно, принадлежавшее Верди.



[700x523]


Третий зал посвящен примадоннам «золотой эры» Милана и театра Ла Скала - Изабелле Кольбран, Марии Малибран, Джузеппине Ронци, любимице публики и композитора Доницетти Джудитте Паста. Здесь же портреты композиторов Беллини и Россини, которым Ла Скала обязана многими незабываемыми оперными представлениями 19-го столетия.
Четвертый зал посвящен великому Джузеппе Верди. Рядом с большим портретом мастера оперы портреты двух его жен - Маргариты Барецци и Джузеппины Стреппони.
Портрет работы Брюллова – великолепная оперная певица Джудтта Паста, обладательница невероятно красивого и сильного голоса широкого диапазона. Специально для нее композиторы Беллини и Доницетти писали партии в своих операх.
Интересно рассматривать картину "Фасад театра Ла Скала в 1852 году". Около двух столетий назад перед театром шумела заполненная повозками и каретами улица, а сегодня это современная немноголюдная уютная площадь.



[700x528]

Зал двадцатого века посвящен прославленным деятелям искусства того времени, связанным с Ла Скала. Здесь выставлены портреты, оригиналы партитур, личные вещи композиторов, певцов и музыкантов, целый ряд альбомов с эскизами декораций.
На одной из стен зала портрет Марии Каллас, одной из величайших оперных певиц 20-го века. Она дебютировала на сцене Ла Скала в опере Верди Сицилийская вечерня. Именно с оркестром этого театра Каллас исполнила одну из самых трудных арий в репертуаре сопрано - каватину Нормы (Casta Diva) из оперы Беллини.
Здесь же стоит бюст Энрико Карузо, всемирно известного итальянского оперного тенора.
Из окошка виден внутренний дворик музея.



[680x576]

Целый этаж музея, на который ведет красивая двойная лестница, занимает библиотека, там бесчисленные стеллажи с книгами, нотами и партитурами. Помню, там еще была коллекция сценических костюмов – старинных и современных. Почему-то не сфотала.
Разворачиваемся и тем же самым путем идем назад к выходу из музея. Останавливаемся еще раз у шкафа со старинными музыкальными инструментами, рассматриваем скрипки, флейты, кларнеты. На стене одного из залов рисунок, на нем изображены сцена и зрительный зал театра Ла Скала такими, какими они были в 18-ом веке.



[633x591]

А такой вот этот красавец-театр сейчас – фойе, вид сверху на партер и ярусы лож, вид на сцену, вид на царскую ложу, на великолепную люстру (фото из интернета).



[700x460]

Вот такое еще панорамное фото из инета. На этом знакомство с Ла Скала заканчиваем.



[700x307]

Выходим из музея, пересекаем площадь перед театром, идем по улице Via Case Rotte мимо церкви Сан-Феделе (Chiesa di San Fedele), которую мы ее уже видели с фасада.
У апсиды церкви начинается улица Via degli Omenoni, а на нее выходит интересное здание под названием Дом с атлантами (Casa degli Omenoni). Палаццо построен во второй половине 16-го века по проекту Леоне Леони, придворного скульптора,а называется так по восьми атлантам (оmenoni – великие люди), украшающим фасад. Этот дворец - штаб-квартира уникального «Джентльменского клуба», созданного в самом начале 20-го века самыми обеспеченными аристократами и бизнесменами Милана и его окрестностей. Изначально в него входили богатые землевладельцы, адвокаты, врачи, инженеры, промышленники текстильных заводов, обожавшие в равной мере и своё дело, и спорт.
Буквально в двух шагах от Дома с атлантами площадь Piazza Filippo Meda, а на ней интересный арт-объект, на который я и хотела глянуть. Это Большой диск (Disco Grande) - работа итальянского скульптора Арнальдо Помодоро, достигающая в диаметре пяти метров. Диск был создан из позолоченной бронзы, он скорее напоминает космическую тарелку, прилетевшую из будущего и приземлившуюся на ребро в самом центре Милана. Вначале он вращался, но потом из соображений безопасности механизм был блокирован. Диск словно излучает энергию, он как будто взорван изнутри, и этим напоминает другую работу скульптора - если кто помнит, Сферу в Сфере во дворе Сосновой Шишки в Ватикане. Кстати, реплика Большого Диска, Солнечный Диск, была подарена Горбачеву во время его визита в Италию премьер-министром Джулио Андреотти в качестве символа дружбы наций. Этот Солнечный Диск до недавнего времени стоял напротив Дворца Молодёжи в Москве, а потом был перенесён во двор Музея Современного Искусства Церетели.
Ну вот, всё, что хотели, посмотрели – можно возвращаться в гостиницу. По всё той же улице Брера идем пережидать под кондиционером самую жару. По дороге небольшой перекус, а вечером последняя прогулка по Милану.



[700x534]

Наш маршрут.



[700x417]