[179x282]
Зачитал "Пуля для Зои Фёдоровой, или КГБ снимает кино" от Раззакова Ф.И. приобретённую в книжном магазине, как водится, по случаю.
В теме отечественного кинематографа автор понимает. В прошлом у исследователя книги «Самые красивы пары советского кино», «Роковые женщины советского кино», «Индустрия предательства, или Кино взорвавшее СССР», «Красавцы советского кино», «Гибель советского кино» и десятки других книг. Ни одну из них не читал - «Пуля для Зои...» в этом списке у меня первая. Автора не знаю и ранее о нём ничего не слышал.
В конце концов, почему не прикоснуться к теме советского кинематографа. Не того, которое я по возрасту застал, а тому, которое не застал. Но фигуранты то те же.
Кто такая Зоя Фёдорова?
Естественно, что я не в курсе.
Конечно понимаю, что советский кинематограф в своём подавляющем большинстве явление уродское,но тем не менее, кого из звёзд кинематографа прошлого могу назвать? Два, три, с напрягом четыре имени — не больше. А о них знали миллионы, миллионы брали с них пример. Помню ещё продажи бумажных чёрно-белых фотографий популярных артистов, которые можно было приобрести нелегально за энное число копеек...
К советским артистам, как и к кино отношение у меня всегда было индифферентное, как можно смотреть большинство фильмов я слабо понимал, поэтому гонял мяч..
И вот сейчас советское кино меня «зацепило». Книгой исследователя об известной актрисе кино, которую убили..
Полистал книгу в магазине из любопытства — что/как? Смотрю — автор вроде как не стесняется.В описании довоенного периода. Взял для прочтения. Занёс "копейку" в кассу книжного магазина.
Перед прочтением книги по верху посмотрел публикации в интернете на эту тему — тема «горячая» до сих пор. Много свежих статей, интервью, слухов, передач, художественный фильм есть. Тема не «остывает».
С чего, почему?
Сел за прочтение.
Что могу сказать по итогам?

Есть пассажиры живо интересующиеся методиками и историей специальных служб и разного рода специальных подразделений. Они их «изучают». С какой целью не понятно, так как и так всё ясно. Что там изучать? Суть человеческая векам не изменяется.
Но в изучении «литературы» на эту тему они приобретают всякие мемуары, воспоминания и «исследования» специалистов и прочей примазавшейся публики целью которой является наведения теней на плетени (или плетеня?).
Вменяемой информации в такой «литературе» найти практически не возможно.
Другое дело зачитанная книга. В части, конечно.Автор глубоко в теме (в довоенной её части) и представить сколько времени и сил он положил на то, чтобы так ясно и чётко показать структуру действующих в то время организаций занимавшихся агентурно-оперативной работой (их начальников, кураторов творческой среды, резидентов, агентов и прочих сотрудников и других лиц, с изменением их статусов по годам в зависимости от того или иного изменения статуса соответствующей организации), привести выдержки из инструкций по работе с каждой из категорий, описать саму обстановку в стране и за рубежом в то время, не забыть упомянуть о том, что «..переплетение судеб чекистов и литераторов тоже не будет случайным», копнуть по должностным и семейно-родственным связям а так же их переплетениями, представляю с трудом.
Автор копнул и копнул по теме серьёзно — в теме кинематографа, элитных тусовок по богемным салонам того времени, по любовницам отдельных лиц, жизни «светских львиц», гомосексуализму, с которым начали вяло бороться с 1927-го (СССР в те времена был известен в мире как образец секс-терпимости) и по некоторым другим вопросам, практически до гранита. По цыганам из «арбатского подвала» правда мельком прошлись, но тема эта не простая, так что понимаем что время «входить в душу», ещё не пришло. Да и не придёт, по всей видимости, уже никогда.
Так что желающим узнать, что и как было устроено в СССР в деле работы с кинематографом и театрально-кинематографической богемой, в описываемый период обращаться к этой книге, а не к «историям» «исследователей». Там и источников «насыпано» богато: «Методика чекработы. Агентура» (1931), «Канва агентурной разведки» (1921), «Техника контрразведывательной службы» (1925).

Автор глубоко погрузился в историю жизни фигуранта своего расследования. Сотни и сотни имён, названий организаций, связей, кто был папа, кто мама, кто был первым мужем, кто вторым, кто «гражданским» третьим, кто родная сестра, за кем замужем, как начался взлёт творческой карьеры, с кем дружила, в каких фильмах и где играла, где проживала, что любила танцевать, что есть, и т.д. и т.п.
Автор книги правильно задаётся вопросом — были ли те или иные встречи повлиявшие на судьбу Фёдоровой случайными? Творческие граждане часто приплетают к изменениям в своей карьере «его величество случай. Автор книги, мягко сказать, этому аргументу не доверяет. Делает выборки, работает со статистическими данными по тому или иному направлению, после чего задаёт разумный вопрос цифрами на руках — с чего такой перманентный фарт? Талант-ли? Или всё таки непростые связи и не простые покровители.
Или к примеру, в таком-то году актриса переезжает на пмж в Лениград. А что тогда произошло в Ленинграде? Есть ли между первым событием и вторым прямая взаимосвязь?
Не часто встретишь исследование подобного рода и такое погружение в тему с не навязчивыми пробросами в современность — с чего бы в Ленинграде конспиративных квартир было больше чем в Москве?

Несколькими пунктирными линиями в книге уделяется постоянное внимание чекистам, которые не бывают бывшими (автор так часто повторяет эту известную всем разумным существам сентенцию, что начинаешь думать, что у автора на эту тему «пунктик»); балеринам, которые по неофициальному статусу были выше чем актрисы кино, и именно поэтому к ним «клеились» все и вся (автор отмечает факт того, что «Балерин Большого театра, работавших на чекистов было так много, что под них специально было создано подразделение (в нём работала и жена Судоплатова — Эмма). Их задействовали в самых различных акциях, но в основном связанных с иностранцами». Есть и другие "пунктирные" линии. В чём то сильнее, в чём то слабее.

О самой Зое Фёдоровой информации мало. Автор книги прекрасно описывает общий фон ситуации в стране, на фоне которого развивалась жизнь и карьера актрисы. Интересных фактов подобрано много — и о немцах в СССР (становится понятно с чего и почему им так досталось), и о союзниках в войне с Германией — США и Британии и контрразведывательной работе против них.
Читал, читал я эту книгу, потом стал «пролистывать» останавливая свой взгляд на более или менее интересных моментах. Автора явно заносит - в сторону справочника.
В этом аспекте автор полностью реализовал все свои графоманские наклонности. По сути же, все интересности начинаются с 1948-го года, когда руководство страны разбираясь друг с другом по привычке стало списывать предыдущую волну агентов и сотрудников, на них работающую и главная героиня повествования заезжает в тюрьму. За все свои заслуги перед Советской властью.
По этому периоду автор проходится «голопом по Европам», и подводит результат - в 1954 году актрису освободили.
Дальше тоже голопом — от 50-х к 60-м, — интересному периоду жизни т.н.«красной буржуазии» и жизни советских «богачей и богачек» живших, как у «бога за пазухой». Период 60-х, открытые проявления «красных буржуев» после косыгинской реформы тема интересная. Но о ней — тоже мельком, тоже поверху.
Левые концерты, скупка драгоценностей, картин, других предметов представляющих значительную материальную ценность не только в послевоенный, но и в военный период у нуждающихся и другое, раскрываются лёгкими штрихами.
Другими словами - Зоя вписалась «в тему», стала спекулянткой, закупая на вырученные с дела деньги предметы антиквариата и бриллианты. Кроме этого участвовала сделках в покупке и перепродаже бриллиантов среди людей из элитных советских кругов.
И так до конца дней своих, которые на 72 году жизни, за несколько дней до попытки выехать в США в гости к дочери на празднование своего день рождения прервал выстрел в затылок, как раз в момент когда актриса собиралась кому-то позвонить.

Короче подводя итоги прочитанной книге - не книга, а какой-то большой справочник.
С одной стороны — история о жерновах между разными государствами, в которые как добровольно так и принудительно попадали граждане разных стран. Которые пережёвывали и выплёвывали остатки большинства решив нужную на тот момент задачу.
С другой стороны — графоманские изыски автора, который, как кажется поставил своей задачей сделать «толстую» книгу о Зое Фёдоровой, в которой о ней самой рассказывается слишком мало.
Сколько там по сути -то страниц о героине книги?
Страниц 10 наберётся. Маловато как то на почти пятисот страничный томик.

Остаётся только один вопрос — почему тема Зои Фёдоровой так востребована?
Почему не замолкает?
Давно вроде бы всё мхом должно покрыться. И не такие дела забыты.