"Несколько слов об эволюции шпаги...

Предуведомление: приведенный ниже текст не является научной статьей, поэтому не оснащен ссылками. Значительная часть утверждений не подкреплены ничем, кроме опытов и основанной на этих опытах интерпретации некоторого иконографического материала.
Те, кто будет в корне не согласен с содержанием, может воспринимать этот "постинг" как "эссе на заданную тему"...


Итак, есть некоторые основания полагать, что тот вид оружия, который теперь называется "шпагой", появился в Испании... Причем вызвано это было причинами почти объективными. Среди этих причин не последнее место занимает некий... парадокс, что ли... или эффект... короче, при работе "кривым" клинком против прямого резко возрастает угроза травматизма руки, вооруженной прямым клинком. При работе прямого против прямого, а равно "кривого" против "кривого" клинка такого эффекта не наблюдается... Почему - разговор отдельный, можно будет как-нибудь вернуться. Особенно стльно этот эффект проявляется при работе прямым клинком в колющей технике. Итак - версия : к моменту завершения Реконкисты (17.04.1492, падение Гранады) у испанцев окнчательно сформировано оружие со следующими функциональными характеристиками - клинок, ориентированный как на колющий, так и на рубящий удар, аналогичный Panzerstecher (да и задача аналогична, пробивание кожано-кольчужного доспеха), с гардой, возникшей в ответ на участившееся травмирование при столкновении с изогнутыми мавританскими клинками. При этом техника работы этим оружием складывается под воздействием большого количества движенческих стереотипов,закрепелнных в некоторых культурных традициях Испании, которые мы можем наблюдать и по сей день. В частности, к ним относится и коррида, собственно - работа матадора (кстати, сейчас как-то подзабылось, но во времена былые отбор участников корриды был жестче, чем на участие в турнире в смысле благородства происхождения). И в испанском фехтовании в значительной мере сохранились и уклонения корпусом, и уводы атакующего клинка рукой(плащем), и многие элменты из фламенко ("дробь ногами" как начальное движение для формирования серии рубящих ударов, перемены стоек махом руки и т.д.). Подробнее - потом, если будет интересно.
Далее поисходит проникновение шпаги (уже как шпаги) в Италию. Здесь, в условиях иных культурных традиций и уже упомянутых движенческих стереотипов, "вдруг" обнаруживается иная возможность применения шпаги...

Итальянцы вообще очень занятный народ... Для меня всегда было загадкой, почему именно они изобрели стилет и цинкуэду (чинкведу), оружие, совершенно не приспособленное для фехтования, но вполне пригодное для убийства, причем такого... с изыском, когда раненный умрет наверняка, но процесс будет долгим и мучительным... Можно было бы принять за случайность, но когда у них вошла в моду огнестрелка, они тоже быстро подкорректировали его до того же состояния (я имею в виду тот обрез, с половинным зарядом пороха и крупной дробью, тоже смертельно, но очень не сразу). Но это так, лирическое отступление....
Так вот, получив в руки шпагу, итальянцы поняли, что это именно то, что им было нужно. То есть - одной из проблем, стоящих перед бойцом в итальянском городе, был доспех, который братья-итальянцы очень любили маскировать под обычную одежду... Итак, что они делают... Во-первых, шпага окончательно адаптируется под укол, то есть ее центр тяжести уходит в крестовину, что существенно улучшает ее, шпаги, управляемость в процессе нанесения укола. Во-вторых, они довели первую (от острия) треть клинка до состояния "гибкости". Теперь при нанесении укола даже при встрече с пластиной бригантины клинок просто изгибался... и "пролезал" между пластинами, подрезая то, что находилось под доспехом. Сама идея гибкого клинка, не пробивающего доспех, а проникающего под него, оказалась столь актуальной, а оружие, которое сводит на нет преимущество от бронирования, столь эффективным, что дальше началось просто-таки триумфальное шествие шпаги по континенту... Да и за его пределы тоже... :-) А теперь пара слов об итальянской манере боя... Она в значительной степени обусловлена уже упомянутыми особенностями, и остается сказать намного. Главное - вход клинка в "мишень" обеспечивается не столько инерцией клинка, сколько "импульсно-волновым" досылом в момент, когда острие уже касается мишени... А это, в свою очередь, не может не сказываться на манере взаимодействия клинков. То есть - для итальянской манеры были характерны обработки клинка давлением, "скольжения" по плоскости клинка оппонента, даже аналоги переводов и переносов "не разводя клинков". А манера "укола досылом" сохранилась в итальянской технике ножа.

А потом шпага почти одновременно добралась до Франции и Англии (Германские земли и княжества я пока не рассматриваю).
Но если французы почти сразу начали творческую переработку как итальянской, так и испанской манеры боя, то англичане сделали гораздо занятнее - "итальянское" (как впоследствии "французское") фехтование было принято в качестве дуэльного, а в качестве "армейского/прикладного" были оставлены свои оригинальные наработки, включавшие, к примеру, большой теннис как тренинг на постановку рубящего удара по быстро движущемуся предмету. Но вернемся к французам...
Так сложилось исторически, что во Франции дворяне не гнушались теми видами единоборств, которые в Испании и Англии считались простонародными - а именно борьбой, шоссоном, а впоследствии - и саватом. То есть первоначально борьба была необходимой составляющей боя на кинжалах в доспехе ( по некоторым данным, бой на кинжалах являлся даже одной из "турнирных" дисциплин), потом - стала самостоятельным полуспортивным видом, но в любом случае - во Франции бороться любили, умели, и данное умение вполне себе использовали как составляющую часть фехтования. И когда появилось оружие, позволяющее вести преимущественно дистанционный бой, его совершенствованием французы занялись со всем пылом и страстью, на какой были способны. Не обошлось без крайностей - именно французы в своем стремлении увеличить дистанцию дошли до бретты, но общее направление было задано. Итак, французская манера боя по преимуществу отличалась минимальным диапазоном рубящих ударов и старательным удержанием "коридора атаки" ( "линия атаки" плюс по полшага вправо-влево от нее). Визуально это создавало эффект работы "от кисти", но на самом деле колющая работа длинной тяжелой, хоть и отлично сбалансированной французской шпагой могла быть эффективной только при формировании любого движения от центра тяжести бойца. А вот это уже отразилось на общей пластике боя и на специфике перемещений. То есть - длинный клинок, вынесенный далеко вперед, результативность действий которым зависела во многом от точности движений, очень чуток к смещениям центра тяжести бойца вверх-вниз. А следовательно, перемещения стали осуществляться таким образом, чтобы свести эти колебания к минимуму. То есть - ноги переставлялись мягко, как бы догоняя смещающийся параллельно опорной плоскости центр тяжести. Кстати, это не замедлило сказаться и на бытовых движенческих стереотипах - "французская придворная"походка, над постановкой которой так трудятся студенты театральных ВУЗов, сформировалась в значительной степени под влиянием часов, проводимых этими придворными в фехтовальных залах, и должна была свидетельствовать о том, что ее обладатель не чужд фехтования. Но при всем при этом - если утонченные и рафинированные французские дворяне все-таки входили "в клинч", то использование приемов как нижнего, так и верхнего шоссона, а равно подхватов, бросков и подсечек было скорее правилом, нежели исключением.Таким образом, ранняя французская манера шпажного боя характеризовалась прежде всего отточенными и разнообразными защитами и атаками в рамках "коридора атаки", длинными "фразами" (кстати, именно "фразы", с высокой степенью вероятности приводившие к ранению или смерти оппонента, обычно назывались "ударами" или "секретными ударами", и это скорее было французской традицией), "плавающими" перемещениями и предпочтительной работой на дальней и сверхдальней дистанции. О том, что происходило на короткой дистанции - уже писалось выше.

Более поздние манеры боя уже можно называть школами. Именно в том смысле, что принят сейчас среди изучающих боевые и воинские искусства. Но это произошло в том числе потому, что спрос на услуги учителей фехтования вдруг возрос. Просто потому, что с появлением шпаги фехтование окончательно стало если не наукой, то во всяком случае - искусством, изучать которое в "домашних" условиях, простой передачей навыков по наследству, стало затруднительно. Сначала во множестве появились профессиональные учителя фехтования, потом - школы и фехтовальные залы, почти одновременно - разнообразные трактаты, игравшие двоякую роль - с одной стороны это были попытки не просто осмыслить, но и формализовать создаваемые теории фехтовального искусства, с другой - эти же трактаты были чем-то вроде рекламных буклетов, "подтверждающих" высокую квалификацию автора и его притязания на более высокий, нежели у его "неотрактаченных" коллег, гонорар за обучение. Но эти авторские школы, существуя в общем контексте фехтовальной науки, существенно расширяли представления о ее возможностях, их методики и наработки вливались в общее русло ее развития, в ходе которого ненужное и неэффективное отсеивалось, результативное - закреплялось, а фехтование все более и более приближалось к тому, чтобы с полным правом именоваться Высоким Искусством".
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Автор:
vbhtr
в реальности - Черняховский Михаил Юрьевич.
Текст "собран" из беседы на тему "Манеры фехтования шпагой":
http://ru-rapier.livejournal.com/4816.html

Дополнительная ссылка:
http://www.liveinternet.ru/photo/657082/post18810778/