Недавно встретилась мне интересная заметка на тему эпохальных фильмов шестидесятых годов. В ней автор рассказывал о тех произведениях кинематографического искусства, которые по его мнению лучше всего раскрывали надежды, помыслы, идеалы, системы норм того времени. И, вместе с тем, не ударялись в документальную летопись, а оставались живыми, зрелищными, интересными лентами. Ниже следовала подборка из десяти фильмов с кратким описанием сюжета, вклада этого фильма в развитие кинематографа, влияния на общество.
Я задумался а какие фильмы последнего времени мы будем вспоминать через ..дцать лет, как памятник нынешней эпохи? От каких названий на обложке DVD или в именах компьютерных файлов сердце будет радостно сжиматься, надеясь хоть на два час перенестись в прошлое и вновь пережить всё-всё-всё.
Любое удачная культурная находка будь-то книга, фильм, песня, лозунг представляет собой концентрат целого отрезка времени и стоит только погрузить его в мозг, как сразу же вспоминается чем мы жили в этот временной интервал. Пропуская свет культурного наследия через призму индивидуальных особенностей, мы реконструируем мир, оставшийся далеко-далеко. И это наша последняя лазейка для входа в него.
Для составления «топа» фильмов я выбрал интервал 1996-2001 г. И не случайно. Память всё ещё эмоционально реагирует на события семилетней давности, а сознание успело осмыслить то, что произошло два года назад. 1995 год кажется мне слишком далёким, чтобы формировать его образ, а 2002 не до конца переваренным.
Конечно же, «топ» существенно зависит от моих личных предпочтений, но я как мог избегал индивидуального. Подтверждением служит то, что в списке присутствуют и нелюбимые мной фильмы.
Если чья та точка зрения не совпадает с моей, то с удовольствием выслушаю замечания и комментарии. Возможно, они помогут сделать выборку лучших фильмов более объективной.
Итак, приступим. Да, фильмы отсортированы по алфавиту, а не по значимости.

1. «Амели» (Франция, 2001, реж.Жан-Пьер Жёне)

Почва обильно удобряемая «Мулен Ружами» и «Видоками» дала щедрые плоды.
Новейшие технологии помогли передать чувства всех героев этой комедии, мелодрамы, не важно чего, с абсолютной точностью. Впервые визуальный ряд так активно использовался не для привлечения внимания, а во благо сценария.
А ещё легкиё французский шарм, безупречный визуальный ряд и целая галерея самобытных киношных образов.
Добавьте к этому нестандартный сюжет, отсутствие насилия, сентиментальность ( но не дешёво-продажную, а настоящую, из сердца), доброту, льющуюся из каждого кадра и Вы поймёте почему этот фильм назвали надеждой на воскрешение кинематографа как искусства, а не денежной машины...
Плюс неподражаемая Одри Тоту на бонус.