Это цитата сообщения
olgal6840 Оригинальное сообщениеХорошо знакомая комедия...
Хорошо знакомая комедия...Но захотелось создать контраст. Между комедией и трагедией - только факты.
И нет сравнения царей. (Либретто "Петр Первый")
От создателя «Собачьего сердца» и «Мастера и Маргариты»
«Иван Васильевич меняет профессию» — одна из трёх моих любимых советских комедий (наряду с «Операцией Ы» и «Джентльменами удачи»). Несмотря на замечания некоторых умников (мол, картина устарела, её время ушло, надо уступать дорогу молодым, и вообще, дескать, это всего лишь развлекательное кино без особой идеи, и т. д., и т. п.), этот фильм был и остаётся бессмертной классикой кинематографа.
Вдруг, как в сказке, скрипнула дверь…
Это вольная, адаптированная к другой эпохе экранизация пьесы М. А. Булгакова «Иван Васильевич». Если вы читали «Собачье сердце», то вам должно быть понятно, почему при жизни автора эти произведения не публиковались — мишень булгаковской сатиры была слишком высока и заслонялась непроницаемым щитом советской цензуры. А экранизация, несмотря на внушительный перечень анахронизмов и киноляпов, всё же сохранила идею, смысл первоисточника.
Эта удивительная история о том, как однажды самым невероятным образом пересеклись судьбы одного из жесточайших тиранов русской истории, которого недаром прозвали Грозным (не совсем подходящий для комедии главный герой), и трёх совершенно разных советских людей — талантливого инженера-изобретателя, трусливого управдома (с которым природа явно сыграла злую шутку, одарив его удивительным внешним сходством с царём) и находчивого жулика-авантюриста, сочетает в себе два несочетаемых сюжетных элемента — научно-фантастический и исторический. Здесь представлены как бы две разные действительности: одна — цветная, яркая, наполненная захватывающими приключениями, взбудоражившими воображение нескольких поколений зрителей, другая — чёрно-белая, серая, унылая, представляющая собой бесконечную борьбу за право на личную жизнь, за развитие науки (Тимофеев) — борьбу против невежества, ханжества, бюрократизма (Бунша). Где здесь реальность, а где сон? Решайте сами.
Я артист больших и малых академических театров, а фамилия моя… фамилия моя слишком известна, чтобы я её называл.
Одно из неоспоримых достоинств «Ивана Васильевича…» — авторитетный актёрский состав, можно сказать, цвет советского кино: Александр Демьяненко, Юрий Яковлев, Леонид Куравлёв, Наталья Селезнёва, Михаил Пуговкин, Наталья Крачковская, Владимир Этуш, Савелий Крамаров, Сергей Филиппов — эти имена говорят сами за себя. Их игру, разумеется, можно даже не обсуждать.
Александр Тимофеев — умный, интеллигентный, трудолюбивый, целеустремлённый, но, увы, совершенно беззащитный перед самодурством управдома и легкомыслием жены-актрисы.
Иван Васильевич Бунша и Иоанн Грозный — такие разные характеры, что даже не верится, что их сыграл один и тот же актёр.
Жорж Милославский — самый обаятельный персонаж этой истории. Кто бы мог подумать, что вор и уголовник (хотя внешне он совершенно не тянет на вора и уголовника) окажется не только защитником технического прогресса, но и истинным патриотом? Его дальнейшая судьба остаётся за кадром, и это к лучшему — глядя на него, от всей души желаешь, чтобы он больше никогда не попадал в руки правосудия.
Танцуют все!
Ещё одно достоинство — гениальная, динамичная, беспокойная музыка Александра Зацепина, без которой фильм не был бы самим собой. Отлично поставлены музыкальные номера (если их можно так назвать). Текст одной песни, несмотря на её весёлый танцевальный ритм, вполне серьёзен: «Тот, кто ждёт, всё снесёт, как бы жизнь не била, — лишь бы всё, это всё не напрасно было!»
Живьём брать демонов!
Теперь немного о визуальных и звуковых эффектах. Среди первых можно выделить ликвидацию стен в квартире изобретателя машины времени, сцену с кошкой и полотенцем, необычный ответ одного из стрельцов на появление царя (согласитесь, не каждый сможет так пошевелить ухом) и реакцию пьяного «и. о. царя» на обидное слово (это же надо умудриться встать с трона целых пять (!) раз подряд, ни разу при этом не присев). Среди вторых — слуховые галлюцинации «князя» Милославского (толпа, только что кричавшая: «Царя, царя!», вдруг ни с того ни с сего начинает скандировать: «Шайбу, шайбу!») и озвучка драки самозванцев со стрельцами (еда с царского стола свистит как артиллерийские снаряды).
Довольно впечатляет эпизод, где кадры с бегущим стрелецким войском в древней Москве чередуются с показом спецтранспорта (милиции и «скорой») в Москве советской — как будто подчёркивается связь двух эпох на одном и том же географическом пространстве.
Да ты что, сукин сын, самозванец, казённые земли разбазариваешь?! Так никаких волостей не напасёшься!
Несмотря на внешнюю игривость, весёлость, развлекательность, за ширмой приключенческой комедии «Иван Васильевич…» прячет идею, которая всегда будет актуальна (во всяком случае, в нашей стране): власть — и на государственном уровне, и на местном — развращает души, давая ощущение мнимой вседозволенности и безнаказанности, и чем ничтожнее человек, которому она досталась, тем сильнее эти ощущения и тем больше страдают те, над кем он властвует. Кто знает, каких дров успели бы наломать дорвавшиеся до государственной власти царь-управдом и князь-рецидивист, не спохватись вовремя стрелецкое войско? А на Руси и так неспокойно: с одной стороны — шведы так и норовят заграбастать Кемскую волость, с другой — крымский хан на Изюмском шляхе безобразничает. Об опричном терроре Ивана Грозного в фильме, естественно, ни слова — это же комедия, к тому же, как утверждают начальные титры, «ненаучно-фантастическая, не совсем реалистическая и не строго историческая»…
Скачать ролик |
Все ролики к фильму |
Информация о фильме...
ПЕТР ПЕРВЫЙ
Либретто для балета в трех актах.
(По мотивам романа Алексея Толстого «Петр 1»)
1 акт
Действие происходит в Преображенском. Крестовая палата. Свадебный обряд Петра Алексеевича с Евдокией Ларионовной. Невеста в тяжелой свадебной одежде, украшенной драгоценными камнями и бобровым мехом. Вокруг неё родня (Лопухины), гости, посаженный отец Федор Ромодановский. В двери в центре сцены (арочной формы и невысокие) свадебный тысяцкий Борис Голицын ввел под руку Петра Алексеевича, так что тому пришлось пригнутся. На Петре были бармы и золотые ризы, достающие до колена. Петр непокрыт, темные кудри расчесаны на пробор, немигающие глаза сверкают. За женихом шел ясельничий Никита Зотов. Был он трезв и светел. Лев Кириллович и Стрешнев вели царицу мать Наталью Кирилловну Нарышкину. Борис Галицын, подойдя к Лопухину рядом с невестой, звенел монетами в шапке, выкупая невесту. Поторговавшись, высыпал червонцы на тарелку, Петра подтолкнули с места. Он усмехался, не робел и сел рядом с Евдокией Ларионовной. Слуги пронесли первую смену кушаний, но никто не притронулся к еде. На невесту одели бабий убор кику, покрывало упало и все увидели Евдокию с закрытыми глазами, но в бабьем уборе. Сваха взяла из миски хмель и осыпала им жениха и невесту. Платки и червонцы стали разбрасывать гостям. Гости закрутились в веселье. Музыка спокойная и торжественная, прерываемая ударами в бубны и литавры из-за двери. Слуги проносили вторую перемену блюд, но никто так и не притронулся, после третьей перемены, сваха жестом приказала поднять жениха и невесту и вести их к венцу. Наталья Нарышкина и Ромодановский, Ларион и Евстигнея Лопухины подняли образа, благословляя Петра и Евдокию, они кланялись до полу. Ларион Лопухин отстегнул плеть и ударил дочь по спине 3 раза, потом кланяясь, передал плеть Петру. Свечники подняли фонари, тысяцкий подхватил жениха, свахи невесту. Все двинулись в церковь. Все скользили в раскрытые двери, доносилось пение певчих…
2 акт
Смутное время. Петр покинул Преображенское с семьей, обосновался в Троицкой лавре. Москва была занята повстанцами во главе с Софьей Алексеевной, сестрой Петра Алексеевича, только один полк покинул Москву и примкнул к Петру Алексеевичу. Всех неподчинившихся Петр приказал казнить. На заднем плане сцены виселицы. Чередой проходят по сцене раненные и обезоруженные стрельцы в цепях и с веревками на шеях. Петр со свитой и родными следует в Москву, навстречу ему везут Софью, завернутую в черное, под охраной в монастырь, он гордо махнул ей вслед. Евдокия с удовольствием празднует победу, встает рядом с Петром и грозит всем, она упивается властью. Петр отстраняет её от себя, он хмуро и неодобрительно наблюдает за ней, он не намерен делить власть ни с сестрой, ни с женой. Только он царь, только его власть имеет значение и силу. Москва встречает его с почестями.
3 акт
После победы над шведами Петр начал строительство крепости на Заячьем острове в низовьях реки Невы. Он с любовницей Екатериной Алексеевной прибыл на остров. На сцене на заднем плане строящаяся часовня имени Святых Петра и Павла, окружена деревянными лесами. Крепостные стены возвышаются по периметру стройки, они тоже в процессе стройки. Свита льстиво вьется вокруг Петра, Александр Меньшиков расписывает, как много денег потрачено на строительство, Петр отмахивается от него как от назойливой мухи. Потом размашисто подписывает вексель на получение кредита. Он весело заглядывает в лицо Екатерине, он любит её и, наконец, сообщает о свадьбе. Все улыбаются, лишь бы царь двоеженец был счастлив и не забывал своих приближенных, даруя им земли и дворовых. Петр зажигает всех своей энергией. Ветер, дождь, облака проносятся над ними, но Петру с Екатериной все не почем, они, обнявшись, спокойно переносят невзгоды погоды. Сын Петра Алексей Петрович подавлен деятельностью отца, он окружен попами и юродивыми, он мечтает скорей вернутся в дом к теплой печке и жаловаться своему священнику на святотатство отца, который задумал женится при жизни его матушки, которую Петр отослал в монастырь. Петр не обращает на него внимания, его цели не терпят мелочей. Он охвачен строительством не только крепости, а строительством государства по европейскому образцу. Тучи рассеиваются, и солнце освещает Петра с его приближенными и новой красивой женой. Он счастлив. Музыка то торжественная, то решительная и сильная сопровождает балет. Да здравствует Петр Первый!
Конец балета.
(Был создан балет "Петр Первый" не так давно, но по другому сценарию)
