Посетила в Эрмитаже. Зашла случайно, чайником, на выставку "Ансельм Кифер Велимиру Хлебникову". Обомлела сразу, у входа. Потом прочитала на двери аннотацию. Чутьё меня не подвело. Не зря мгновенно пришла в восхищение. И вот не особо я жалую эти новшество в живописи, не лежит душа, но тут преклоняюсь. Имя запомнила. Работ немного. Все большого формата. Смотреть желательно издалека. Но вокруг работ есть красная черта, проложенная по полу, и смотритель внимательно следит, чтобы никто не потрогал картину, не поковырял пальчиком. А поразглядывать тянет. Ибо это волшебство...

[700x491]

[700x497]


[700x466]

[700x501]


[700x511]

Футуризм в живописи
[466x700]


[466x700]


[466x700]

[466x700]


[462x700]

холст, масло, акрил, эмульсия, свинец, шеллак, продукт электролиза, металл
[700x492]

отрывки из текста аннотации:

"Ансельм Кифер - Велимиру Хлебникову" - выставка-посвящение поэту, изменившему русский язык и предсказавшему Октябрьскую революцию; само её название подобно титулу книги, заголовку футуристического манифеста, поэтическому жесту."

Ансельм Кифер родился в небольшом немецком городке в 1945 году, за два месяца до окончания войны. Исследуя тему замалчивания вины и боли, парализовавших его поколение, Кифер стал одним из первых художников в своих работах неприкрыто и смело обратившихся к темам нацизма и холокоста.

Ансельм Кифер - единственный из живущих художников, чьи работы входят в постоянную коллекцию Лувра. Источник вдохновения для Кифера - мировая литература в самом широком её срезе: немецкая история, религиозная мистика, античная поэзия, месопотамские мифы.

На выставке представлена новейшая серия работ: сухие германские пейзажи наполняются в них влагой, зарастают лесами, заливаются гладью озер. Возникает ощущение, что эти виды приобретают русское измерение, а корабли - российскую прописку.

Название, произнесенное в форме посвящения, определяет жанр эрмитажной выставки, как экфрасис: живописно-объектными средствами художник создает свое прочтение суммы текстов поэта.

Неровная, грязная, небрежно-медитативная поверхность холста требует логического объяснения и не находит ни в чем, кроме конечного формата. Кифер сближает свои полотна с красками самой природы, оставленной человеком, или ещё не заселенной им. Черные мазки  заставляют думать о гари и копоти разрушительных пожаров. Разъезженная дорога - о движении тяжелых машин. Кифер воображает и зарисовывает некое покинутое поле боя, которому остается лишь дать название. Что это будет за название, героическое или позорное, решать истории, пути которой неисповедимы. Кифер создает свой несловесный текст, по степени сложности близкий и созвучный образному миру Хлебникова."