• Авторизация
Дневник Viaceslav Лента друзей - Дневник - Полная версия


Без заголовка 18-08-2020 20:38 к комментариям - к полной версии - понравилось!

Это цитата сообщения Bo4kaMeda Оригинальное сообщение

Сокровища Эрмитажа. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло) [1577-1640] | ЧАСТЬ 2

Bo4kaMeda

НАЧАЛО


01. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Св. Екатерина Александрийская
Фландрия, около 1620
бумага офорт, гравюра резцом
291 х 196 мм




02. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Рождение дофина
Фландрия, 1622 г.
Эскизы к картинам из цикла "Жизнь Марии Медичи"
дерево масло (слегка расцвеченная гризайль)
33,6 x 24 см

Желая украсить восточную и западную галереи Люксембургского дворца картинами, французская королева Мария Медичи (1575-1642), мать Людовика XIII, заказала П. Рубенсу две серии работ. Галерея в восточном крыле должна была прославлять "сражения" и "триумфы" Генриха IV - супруга Марии Медичи (заказ остался неосуществленным). Галерея западного крыла представляла "события прославленной жизни и героические деяния" самой королевы. Эта серия, состоящая из 24 картин, ныне экспонируется в Лувре. Подготовительные работы Рубенса к "Галерее Медичи" почти исчерпываются эскизами, исполненными маслом, пять из которых находятся в Эрмитаже. Эскиз представляет собой одиннадцатую композицию цикла "Жизнь Марии Медичи" и повествует о знаменательном дне во французской истории: 27 сентября 1601 года в замке Фонтенбло у королевской четы появился первенец - дофин, будущий король Людовик XIII (1601-1643). Это событие рассматривалось придворными историками как одна из заслуг Марии Медичи перед французским королевством. Рубенс, следуя описанию сюжета, представленного в рукописи фонда Балюза, довольно точно воспроизводит его уже в эрмитажной работе - единственном известном эскизе композиции. Королева сидит, откинувшись на подушки, в центре композиции. Ее поддерживает стоящая за ее спиной Великая мать (Magna Mater), Кибела - богиня материнской силы и плодородия. Сбоку (справа от зрителя) стоит Гений Здоровья со своим атрибутом - змеей, обвивающейся вокруг руки. Он принимает новорожденного от Правосудия (Фемиды), символизирующего законное право первородства. С другой стороны (слева от зрителя) - аллегорическая фигура Изобилия (Чадородия) с рогом, в котором видны головки будущих детей королевы. За нею - крылатый Гений, откидывающий драпировку, закрывающую сцену. В небе видны очертания колесницы Аполлона, указывающей на то, что изображаемое событие произошло утром. Все в этой великолепно построенной, цельной и уравновешенной композиции вызывает в памяти античные рельефы или резные камни. В частности, поза Марии Медичи напоминает фигуру богини Ромы, изображенной на камее Августа (Художественно-исторический музей, Вена), а Кибела почти повторяет (но в зеркальном отражении) богиню в центре верхнего яруса на "большой камее Франции" - камее Тиберия (Национальная библиотека, Париж). Обе камеи были хорошо известны Рубенсу. Но в целом, композиция эскиза, где главное действующее лицо представлено в окружении богов, своим наиболее вероятным прототипом имеет апофеозы римских императоров. От окончательного варианта композиция эскиза отличается незначительно.



03. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Прибытие в Лион
Фландрия, 1622 г.
Эскизы к картинам из цикла "Жизнь Марии Медичи"
холст (переведена с дерева)
масло (слегка расцвеченная гризайль)
33,5 x 24,2 см

Желая украсить восточную и западную галереи Люксембургского дворца картинами, французская королева Мария Медичи (1575-1642), мать Людовика XIII, заказала П. Рубенсу две серии работ. Галерея в восточном крыле должна была прославлять "сражения" и "триумфы" Генриха IV - супруга Марии Медичи (заказ остался неосуществленным). Галерея западного крыла представляла "события прославленной жизни и героические деяния" самой королевы. Эта серия, состоящая из 24 картин, ныне экспонируется в Лувре. Подготовительные работы Рубенса к "Галерее Медичи" почти исчерпываются эскизами, исполненными маслом, пять из которых находятся в Эрмитаже. Десятая композиция серии отражает момент воссоединения Генриха IV со своей невестой Марией Медичи в Лионе 9 декабря 1600 года. Восемь дней спустя в Лионском соборе состоялась официальная церемония бракосочетания новой королевской четы. Аллегорическое изображение этого события запечатлено на эрмитажном боццетто (первый набросок), представляющем собой единственную известную на сегодняшний день подготовку композиции. Следуя традиции придворного искусства, Рубенс представил короля и королеву в виде восседающих на облаках олимпийских богов - Юпитера и Юноны, которых легко узнать по сопровождающим их священным атрибутам: Юпитера по орлу, а Юнону по павлину. Руки Юпитера и Юноны соединяет бог брака Гименей. В нижней части композиции богиня города Лиона в градской короне, с гербовым щитом в руке, едет на колеснице, запряженной львами, олицетворяющими город Лион. В программном описании сюжета, содержащемся в рукописи фонда Балюза, отмечено, что колесница, запряженная львами, должна напоминать о ?празднестве, устроенном по случаю въезда в Лион Короля и Королевы?. В контексте сцены изображение амуров, восседающих на львах, воспринимается как ясное указание на то, что Генрих IV покоряется силе любви, которая способна укротить даже свирепого льва. Изображение самой колесницы, запряженной львами, было, очевидно, навеяно композицией камеи ?Триумф Семелы?, которую Рубенс считал античной и которая происходит из собственного собрания художника. От окончательного варианта картины эскиз отличается незначительно.



04. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Охота на львов
Фландрия, около 1621 г.
дерево (дуб) масло
43 x 64 см




05. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Пейзаж с радугой
Фландрия, между 1632 и 1635
холст (переведена с дерева) масло
86 x 130 см

Идиллическое настроение этого произведения решительно отличается от напряженного динамизма рубенсовских "героических" пейзажей конца 1610-х гг., к которым можно отнести эрмитажное полотно "Возчики камней". Многие элементы композиции заимствованы Рубенсом у венецианских мастеров: Доменико Кампаньолы, Тициана, Аннибале Карраччи. Подобные итальянские реминисценции были характерны для ряда работ художника первой половины 1630-х гг. Однако в мотивы, заимствованные у венецианцев, Рубенс вносит существенные изменения, разрушая замкнутость ренессансных композиций: горы на горизонте как бы раздвинуты, даль окутана воздушной дымкой, средний план залит светом. Композиция картины с господствующими в ней горизонталями и пасторальные сцены, изображающие отдыхающих крестьян на фоне безмятежной природы, привносят в пейзаж атмосферу гармонии и спокойствия.



06. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Статуи императоров Габсбургского дома
Фландрия, 1634
Эскизы декоративного убранства Антверпена по случаю прибытия нового наместника 17 апреля 1635 г.
дерево (дуб) масло
Размеры: 38,8 х 21,3 см (Рудольф I); 38,5 х 21,5 см (Альберт I); 38,5 х 20,6 см (Фридрих III); 39 х 21,5 см (Карл V); 38,5 х 21,5 см (Фердинанд II)




07. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Этюд головы мужчины, глядящего вверх, руки и части мужского профиля
Фландрия, 1618/1619
бумага желтоватая
черный и белый мел
32 x 22 см




08. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Объединение Великобритании
Фландрия, между 1630 и 1633 гг.
Эскизы для плафона в банкетном зале дворца Уайтхолл в Лондоне
дерево масло
64 x 49 см




09. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Удаляющийся Меркурий (Mercurius Abituriens)
Фландрия, 1634
Эскизы декоративного убранства Антверпена по случаю прибытия нового наместника 17 апреля 1635 г.
дерево (дуб) масло
76 x 79 см
Поступил в 1779 г. Приобретен из собрания Р. Уолпола в замке Хоутон-Холл (Англия)




10. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Уход Агари из дома Авраама
Фландрия, между 1615 и 1617
дерево масло
62,8 x 76 см




11. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Сусанна и старцы
Фландрия, не позднее 1611
дерево масло
123 х 108 см




11. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло), мастерская. 1577-1640
Сусанна и старцы
холст масло
178,5 х 220 см




11. Сусанна и старцы
Фландрия, 1624
Автор: Понтиус, Пауль. 1603-1658
Инвентор: Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
бумага резец, офорт
577 х 291 мм




12. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Видение св. Ильдефонса
Фландрия, 1630-1631
холст масло
52 x 83 см




13. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Венера и Адонис
Фландрия, 1610-1611
дерево масло
83 x 90,5 см




14. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Отцелюбие римлянки (Кимон и Перо)
Фландрия, около 1612
холст (переведена с дерева) масло
140,5 x 180,3 см
Происходит из собрания Екатерины II

В основу этой работы Рубенса положена одна из римских легенд. Она была рассказана в 1 в. н. э. римским писателем Валерием Максимом. Некий старик по имени Кимоне за какие-то прегрешения перед законом был приговорен к голодной смерти и заключен в тюрьму. Его дочери Перо, которая недавно родила ребенка, разрешили навещать отца. Женщина стала поддерживать родителя своим материнским молоком. На картине изображен момент, когда дочь кормит грудью собственного отца. За этот поступок ей грозила смертная казнь. Но судьи, потрясенные примером безграничной дочерней любви, сменили гнев на милость, и история получила счастливый конец: старик был отпущен на свободу.




15. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Храм Януса (Templum Jani)
Фландрия, 1634
Эскизы декоративного убранства Антверпена по случаю прибытия нового наместника 17 апреля 1635 г.
дерево (дуб) масло
70 x 65,5 см




16. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Арка Геракла, лицевая сторона (Hercules Prodicius, pars anterior)
Фландрия, 1634
Эскизы декоративного убранства Антверпена по случаю прибытия нового наместника 17 апреля 1635 г.
холст (переведена с дерева) масло
103 x 72 см





17. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Арка Фердинанда, оборотная сторона (Arcus Ferdinandi, pars posterior)
Эскизы декоративного убранства Антверпена по случаю прибытия нового наместника 17 апреля 1635 г.
холст (переведена с дерева) масло
104 x 72,5 см




18. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Портрет Шарля де Лонгваля
Фландрия, 1621
дерево (дуб) масло
62 x 50 см

Шарль Бонавентура де Лонгваль, граф де Бюкуа - видный участник общеевропейской Тридцатилетней войны (1618-1648), представитель высшей бельгийской аристократии губернатор провинции Эно, начальник артиллерии на испанской службе, командующий войсками императора Фердинанда II. Одержав ряд побед в 1620 г., Лонгваль был убит при штурме крепости Нейзоль в Венгрии 3 июля 1621 г. На портрете Лонгваль изображен с шарфом командующего через плечо, маршальским жезлом в руке и орденом Золотого Руна на шее. Обрамление носит аллегорический характер. Портретный овал заключен в венок из лавровых и дубовых листьев, символизирующих военные и гражданские заслуги изображенного. Справа - Геракл с палицей, олицетворение Силы, попирает ногами фигуру Раздора, со змеями вместо волос, и семиглавую гидру Зависти (или Вражды). Рядом с ним Виктория с трофеем, а за ним - крылатая фигура Согласия, со знаком, на котором изображено рукопожатие, обрамленное лавровым венком. Согласие передает земную сферу имперскому орлу (орел - эмблема Габсбургов). Гении церкви и религии с крестом и чашей увенчивают орла лавровым венком. Слева от портретного овала - фигура скорбящей Безопасности или же Виктории (подобная крылатая фигура с трофеем изображена на картине Рубенса "Смерть Генриха IV и объявление регентства"). За ней - еще одна крылатая фигура, в шлеме, протягивает орлу пальмовую ветвь мира. Ее идентифицируют с богиней войны Беллоной, которую, впрочем, обычно изображали без крыльев; в ней также видят изображение Виктории и воплощение Воинской Доблести. В нижней части обрамления, в центре, - алтарь, к которому прислонены два опущенных вниз и скрещенных факела - символ траура. Слева и справа от алтаря - скованные мужские и женские фигуры, олицетворяющие покоренные реки (между ними - урна с льющейся водой) и города (женская фигура в градской короне); позади них - символы порабощения: ярмо, оковы, кнуты. На алтаре оставлено место для посвятительной надписи, а над ним помещен щиток для герба. Следуя ренессансной схеме, Рубенс разделил композицию по вертикали на три зоны: нижнюю (до плинтуса), с олицетворениями покоренных рек и городов; центральную (над плинтусом), с аллегорическими фигурами по сторонам портретного медальона; и верхнюю, с изображением орла, на которого льется сверху божественный свет. Таким образом, художник символически представил три уровня апофеоза героя, три ступени его восхождения к славе: низшую, на которой представлена его земная слава; среднюю, отражающую его нравственные качества, определившие стремление к миру, единению и согласию; и высшую - символическое изображение главной цели всех его побед: содействовать торжеству Римской (католической) веры, за которую Лонгваль и положил свою жизнь. Обе высшие ступени объединены архитектурным сооружением, напоминающим триумфальную арку. Этот мемориальный портрет послужил оригиналом для гравюры, выпущенной в 1621 г. в память о гибели Шарля де Лонгваля. Портрет был гравирован Лукасом Ворстерманом, одним из самых значительных граверов рубенсовской мастерской.



19. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Персей освобождает Андромеду
Фландрия, около 1622
холст (переведена с дерева) масло
99,5 х 139 см




20. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Мария Медичи в образе богини мудрости и войны Паллады (Кололева торжествующая)
Фландрия, 1622
Эскизы к картинам из цикла "Жизнь Марии Медичи"
дерево масло (гризайль)
22,5 x 15 см

Желая украсить восточную и западную галереи Люксембургского дворца картинами, французская королева Мария Медичи (1575-1642), мать Людовика XIII, заказала П. Рубенсу две серии работ. Галерея в восточном крыле должна была прославлять "сражения" и "триумфы" Генриха IV - супруга Марии Медичи (заказ остался неосуществленным). Галерея западного крыла представляла "события прославленной жизни и героические деяния" самой королевы. Эта серия, состоящая из 24 картин, ныне экспонируется в Лувре. Подготовительные работы Рубенса к "Галерее Медичи" почти исчерпываются эскизами, исполненными маслом, пять из которых находятся в Эрмитаже. Над камином в южном торце галереи Люксембургского дворца был помещен аллегорический портрет Марии Медичи. Эскиз, представляющий собой боццетто (первый набросок кистью) этого сюжета, отличается от окончательного варианта. Королева в античном одеянии, со шлемом на голове, возвышается над грудой оружия. В вытянутой правой руке она держит статуэтку Виктории, а согнутой левой прижимает к себе короткий меч (парацониум). Над королевой парят два амура, венчающие ее голову лавровым венком. У амуров крылья бабочек, что означает бессмертие, а лавровый венок в их руках является знаком бессмертия славы королевы. За фигурой одного из амуров, слева, видны очертания третьей фигуры, подносящей к губам трубу: возможно, это набросок одного из двух предполагавшихся, но не вошедших в окончательный вариант изображений Молвы, прославляющей, согласно тексту рукописи фонда Балюза, "с победными трубами? добродетели Королевы и доброе управление государством". Создавая эскиз, Рубенс использовал для позы королевы одну из своих зарисовок античной аллегорической статуи богини Рима, Ромы, восседающей на троне. Эта статуя, которая во времена Рубенса находилась в собрании Федерико Чези в Риме (ныне в Палаццо Консерватори, Капитолийский музей, Рим), была широко известна, и Рубенс неоднократно делал с нее зарисовки.



21. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Коронация Марии Медичи
Фландрия, 1622
Эскизы к картинам из цикла "Жизнь Марии Медичи"
дерево (дуб) масло
49 x 63 см

Желая украсить восточную и западную галереи Люксембургского дворца картинами, французская королева Мария Медичи (1575-1642), мать Людовика XIII, заказала П. Рубенсу две серии работ. Галерея в восточном крыле должна была прославлять "сражения" и "триумфы" Генриха IV - супруга Марии Медичи (заказ остался неосуществленным). Галерея западного крыла представляла "события прославленной жизни и героические деяния" самой королевы. Эта серия, состоящая из 24 картин, ныне экспонируется в Лувре. Подготовительные работы Рубенса к "Галерее Медичи" почти исчерпываются эскизами, исполненными маслом, пять из которых находятся в Эрмитаже. Тринадцатая картина серии посвящена событию большого политического значения - коронации Марии Медичи 13 мая 1610 года, окончательно закрепившей ее права на французский престол. Действие разворачивается в интерьере церкви Сен-Дени в Париже, где и происходила сама церемония. В соответствии с предписаниями программы цикла (рукопись фонда Балюза, Национальная библиотека, Париж), Рубенс представил кульминационный момент церемонии - возложение короны на голову Марии Медичи кардиналом де Жуайезом. Кардинала в епископском облачении окружают другие прелаты - кардиналы де Гонди и де Сурдис, сопровождавшие Марию Медичи к алтарю, и четыре епископа. Около королевы с одной стороны - дофин, а с другой - ее дочь Генриетта-Мария, будущая королева Англии. Из специальной ложи, рядом с алтарем, за церемонией наблюдает король Генрих IV. Шлейф королевской мантии несут, согласно тексту рукописи фонда Балюза, "три принцессы крови". Далее разворачивается процессия придворных, которую возглавляют побочные сыновья Генриха IV - Цезарь герцог Вандомский, со скипетром, и кавалер Александр де Вандом, с жезлом правосудия (художник здесь отступил от документальной точности: жезл и скипетр во время коронации были в руках королевы). Если герцог Вандомский изображен смотрящим прямо на зрителя, то кавалер де Вандом показан, хотя и в эффектной позе и во весь рост, но со спины. Должно быть, заказчица картин предпочитала не видеть его лица каждый раз, когда она собиралась прогуляться по своей галерее. За ними следуют королева Маргарита Валуа, первая жена Генриха IV (фигура, обращенная в три четверти к зрителю), и вдовствующая герцогиня де Гиз (фигура, голова которой повернута в профиль к зрителю), а также другие представительницы высшей знати, портретные черты которых неопределимы. На фоне, в центре, видна трибуна с иностранными послами, а рядом с ней - трибуна с музыкантами; в глубине, у края композиции - зрители. Присутствие аллегорических фигур в "Коронации" ограничено двумя персонажами - парящими в воздухе персонификациями Изобилия, с рогом изобилия, и Победы, с пальмовой ветвью в руке, которые осыпают новую королеву плодами и золотом, означающими блага Мира и Процветания. Эскиз "Коронации", принадлежащий Эрмитажу, представляет собой первый вариант композиции, стремительно нанесенный по серовато-золотистой имприматуре. Он сильно отличается и от окончательного варианта картины, и от эскиза мюнхенской Пинакотеки. Это, вероятно, связано с тем, что, работая над первым эскизом, художник еще не знал точных размеров (а соответственно, и пропорций) больших простенков в галерее Люксембургского дворца, в один из которых он предполагал поместить свое полотно.



22. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Поздравление с прибытием инфанта Фердинанда (Adventus Seren. Princ. Gratulatio)
Фландрия, 1634
Эскизы декоративного убранства Антверпена по случаю прибытия нового наместника 17 апреля 1635 г.
дерево (дуб) масло
73 x 78 см




23. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Св. Афанасий. Оборот: наброски фигур
Фландрия, около 1630
бумага черный мел, кисть коричневым тоном, сангина
33,9 x 45,5 см




24. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Проект издательской марки Яна ван Мерса
Фландрия, около 1630
бумага перо и кисть коричневым тоном по наброску черным мелом
13 x 15 см




25. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Томирида и Кир
Фландрия, первая половина XVII в.
бумага перо коричневым тоном
25,5 х 38,5 см




26. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Смерть Генриха IV и объявление регентства
Фландрия, 1622
Эскизы к картинам из цикла "Жизнь Марии Медичи"
дерево масло
48 x 65,6 см

Желая украсить восточную и западную галереи Люксембургского дворца картинами, французская королева Мария Медичи (1575-1642), мать Людовика XIII, заказала П. Рубенсу две серии работ. Галерея в восточном крыле должна была прославлять "сражения" и "триумфы" Генриха IV - супруга Марии Медичи (заказ остался неосуществленным). Галерея западного крыла представляла "события прославленной жизни и героические деяния" самой королевы. Эта серия, состоящая из 24 картин, ныне экспонируется в Лувре. Подготовительные работы Рубенса к "Галерее Медичи" почти исчерпываются эскизами, исполненными маслом, пять из которых находятся в Эрмитаже. Четырнадцатая композиция серии объединяет сразу два события, происшедших одно за другим в истории Франции. 14 мая 1610 года, на следующий день после коронации Марии Медичи, Генрих IV был убит на улице католиком-фанатиком Франсуа Равальяком. Это трагическое событие стало поворотным в судьбе королевы: на торжественной церемонии она была объявлена регентшей при несовершеннолетнем Людовике XIII. Рубенс разделил пространство картины на две половины: на одной представлен апофеоз погибшего короля, а на другой - присяга на верность новой правительнице ее подданных и самой Франции. При этом каждая половина композиции обрамлена аркой, соответствующей духу изображения: одна - небесной, со знаками зодиака (Лев, Дева и Весы), а другая ? земной (классическая триумфальная арка). "Решив, - как сказано в тексте рукописи фонда Балюза, - что Король Генрих Великий более достоин находиться среди богов, нежели смертных, они посылают Юпитера и Меркурия, чтобы взять его на небо и дать ему там место". Создавая композицию этой сцены, Рубенс следовал схеме апофеозов римских императоров. Король возносится на небеса, поддерживаемый Сатурном, сжимающим в руке серп, и Юпитером, которого сопровождает орел с молниями в когтях. Внизу две крылатые Виктории "плачут, что королевство и весь мир теряют величайшего Короля и полководца, какой когда-либо был" (текст рукописи фонда Балюза). Одна из них (с пальмовой ветвью) простерлась на земле, в отчаянии заламывая руки, а вторая (с военным трофеем), рвет на себе волосы. Эту фигуру называют либо богиней войны Беллоной, либо Славой. Рядом с ними, на земле, у самого края композиции, корчится, извиваясь, пронзенная стрелой змея, угрожающе изрыгая пламя в сторону покидающего земной мир Генриха IV. Этот образ (общий символ уничтожаемого зла) заменил в окончательном варианте помещенную на том же месте в эскизе мюнхенской Пинакотеки персонификацию Раздора - демоническую фигуру, крадущуюся с факелом и кинжалом в руках. Замена была сделана из-за возникшего опасения, что подобная фигура с кинжалом может быть истолкована как намек на распространившиеся слухи о причастности самой Марии Медичи к убийству короля. На небе Генриха приветствуют Геркулес и Меркурий, в то время как Венера с Амуром, Кибела и Юнона обращают свой взор в сторону вдовствующей королевы. Она сидит, опустив голову, в черном траурном одеянии, на высоком троне под балдахином. Витые колонны, на которые опирается балдахин, прямая аллюзия на трон Соломона, что в контексте сцены воспринимается как символ мудрости королевы. По бокам трона стоят Минерва, держащая щит с головой Медузы, и Предусмотрительность. Коленопреклоненная Франция протягивает Марии Медичи сферу, а летящая фигура Божественного Провидения вручает ей кормило. Но королева, скромно прижав руки к груди, не отваживается сама принять эти знаки королевского могущества. От ее имени это делает Предусмотрительность. Внизу, у подножия трона, преклоняют колени представители дворянства, воздавая почести новой правительнице. Первоначальный эскиз композиции, принадлежащий Эрмитажу, заметно отличается от окончательного варианта и от эскиза мюнхенской Пинакотеки



27. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
Вакх
Фландрия, между 1638 и 1640
холст (переведена с дерева) масло
191 x 161,3 см




28. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло), школа. 1577-1640
Объединение королевств
Фландрия, середина XVII
дерево масло
29 х 19,5 см




29. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло), школа. 1577-1640
Мирное правление Иакова I
Фландрия, середина XVII в.
дерево масло
29 x 19,5 см
Парная к картине "Объединение королевств"






31. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640; Снейдерс, Франс. 1579-1657
Статуя Цереры
Фландрия, около 1615
дерево масло
90,5 x 65,5 см




32. Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640; Снейдерс, Франс. 1579-1657
Союз Земли и Воды (Шельда и Антверпен)
Фландрия, около 1618
холст масло
222,5 x 180,5 см

Идея союза двух стихий воплощена Рубенсом в образах античной мифологии: опирающийся на трезубец бог морей Нептун олицетворяет Воду, Кибела с рогом изобилия в руке - Землю. Благодатный союз, дарующий человечеству плодородие, богатство и процветание, осеняет венком спустившаяся с Олимпа богиня Слава и прославляет поднявшийся из морских глубин Тритон. Трактовка образов свидетельствует о прекрасном знании Рубенсом памятников античного искусства. Не случайно поза Кибелы напоминает знаменитую статую Праксителя "Отдыхающий сатир". Пирамидальная композиция, построенная на принципах симметрии и равновесия форм, чувственная осязаемость обнаженных тел и теплый золотисто-коричневый колорит отмечены влиянием позднего итальянского Ренессанса, особенно венецианских художников. Однако обратившись к традиционной для европейского искусства теме стихий, Рубенс наполнил ее современным содержанием, связав с актуальными проблемами своей страны: под союзом Земли и Воды подразумевался союз Антверпена с рекой Шельдой, устье которой было блокировано тогда голландцами, лишившими Фландрию выхода к морю. Так в картине Рубенса органично соединились миф и реальность, античность и национальная история.



30. Автопортрет Питера Пауля Рубенса
Фландрия, 1630
Автор: Понтиус, Пауль. 1603-1658
с живописного оригинала П. П. Рубенса
Инвентор: Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Пауло). 1577-1640
бумага гравюра резцом
370 х 270 мм

Возможно, этот эстамп выполнен по заказу самого Рубенса в связи с его дипломатической деятельностью. Поводом могла быть и полученная им 27 апреля 1629 г. должность секретаря Правительственного Совета Фландрии. Традиционно эту работу принято связывать с живописным автопортретом Рубенса, исполненным в 1623–1624 гг. (Королевское собрание, Виндзор).



Пунт, Ян. 1711-1779
Портрет Рубенса
Голландия, Амстердам, середина XVIII в.
Инвентор: Вит, Якоб де. 1695/96-1754
бумага резец
385 х 548 мм
Гравюра



hermitagemuseum.org

.
вверх^ к полной версии понравилось! в evernote


Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.

Дневник Без заголовка | Viaceslav - Дневник Viaceslav | Лента друзей Viaceslav / Полная версия Добавить в друзья Страницы: раньше»