• Авторизация
Дневник SVETLANA_KB Лента друзей - Дневник - Полная версия


Крамской, Иван Николаевич [1837-1887] (Третьяковка) 21-02-2021 05:56 к комментариям - к полной версии - понравилось!

Это цитата сообщения Bo4kaMeda Оригинальное сообщение

Крамской, Иван Николаевич [1837-1887] (Третьяковка)

Bo4kaMeda


01. Крамской Иван Николаевич [1837-1887]
Актер А. П. Ленский в роли Петруччио в комедии В.Шекспира "Укрощение строптивой". 1883
62 х 53.5
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 20




02. Крамской Иван Николаевич
За чтением. Портрет Софьи Николаевны Крамской (1840-1919), жены художника
64.5 х 56
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 20


Для Крамского окончание занятий в Академии художеств в 1863 году совпало с таким важным событием жизни художника, как женитьба. "Я не очарован и не влюблен, а люблю просто и обыкновенно, по-человечески, всеми силами души и чувствую себя только способным, если не на подвиги, то, по крайней мере, на серьезный труд", – писал он. Своеобразие портрета жены, Софьи Николаевны Прохоровой (1840–1919), объясняется сильным влиянием Карла Павловича Брюллова на творчество раннего Крамского. В портрете присутствует столь характерное для позднего романтизма желание поместить героиню в необычную, далекую от повседневности обстановку. Вот почему среди деревьев парка появляется мраморная тумба, увитая плющом. Главным в портрете является поэтическое восприятие красоты окружающего мира и человека, в нем находящегося



03. Крамской Иван Николаевич
Крамской, пишущий портрет своей дочери
16.5 х 24
картон, масло
Третьяковская галерея, Зал 20


В 1880-е И. Н. Крамского все чаще привлекают светлые лиричные образы. В поисках "отрадного" он обращается к поэтичному миру юности. Будучи на лечении в Ментоне (Франция), он изображает себя за работой над портретом дочери Софьи Ивановны (в замужестве Юнкер). "Случайность" композиции и необычность ракурса – Крамской пишет себя со спины в полупрофиль – создает ощущение непосредственности. Живописец одновременно и погружает зрителя в свою творческую лабораторию, представляя себя в образе художника-творца, и приоткрывает мир личной жизни, создавая исполненный мягкости и теплоты образ девушки. Присущие этой работе живописная свобода и артистизм вызывают ассоциации с французским искусством, в частности с творчеством Э.Мане



04. Крамской Иван Николаевич
Осмотр старого дома. 1874
93 х 119.3
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 20




05. Крамской Иван Николаевич
Неизвестная
76.1 х 102.3
холст, масло


Зрителя интригует и сама героиня картины, и ее название. Изображена молодая женщина в коляске на фоне Аничкова дворца в Санкт-Петербурге. Женщина не столько красива, сколь эффектна, "шикарна". Ее костюм, соответствующий новейшим тенденциям моды того времени, выдает принадлежность к "дамам полусвета". Недаром критики называли ее "кокоткой в коляске", "дорогой камелией", "одним из исчадий больших городов". Крамской подчеркивает некоторый демонизм черт героини – чувственные губы, глаза, подернутые поволокой, густые, с ломаным изгибом брови. Тема красоты порока станет модной у последующего поколения русских художников. Картина написана необычайно светло, сочно, раскованно; Крамской явно стремится блеснуть своим незаурядным живописным мастерством



06. Крамской Иван Николаевич
Полесовщик
86.2 х 66.4
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 20


В русской живописи 1870-х годов большое распространение получил так называемый портрет-тип. Художники создавали образы различных социальных слоев. Полесовщик И. Н. Крамского – один из них. Он изображен почти в рост будто бы выходящим из леса. Расположенная по диагонали палка, которая, очевидно, у него в руке, усиливает ощущение движения. Такая трактовка придает портрету характер жанра и позволяет вспомнить работы В. А. Тропинина, если бы не свойственная Крамскому объективность изображения модели. Выразительные, буравящие зрителя круглые глаза, чуть напряженное выражение лица убеждают в документальной точности портретного образа и придают ему внутреннюю экспрессию



07. Крамской Иван Николаевич
Портрет актера Василия Васильевича Самойлова
100 х 79
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 20




08. Крамской Иван Николаевич
Портрет Адриана Викторовича Прахова. 1879
88.5 х 69
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 20




09. Крамской Иван Николаевич
Портрет писателя Александра Сергеевича Грибоедова
68 х 58.5
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 20




10. Крамской Иван Николаевич
Портрет Павла Михайловича Третьякова
59.5 х 49
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 20


Знакомство Крамского с московским купцом и собирателем живописи, основателем Третьяковской галереи Павлом Михайловичем Третьяковым (1832–1898), состоялось в 1869. Художник и коллекционер активно переписывались, Крамской принимал участие в создании галереи портретов выдающихся деятелей русской культуры, исполнив по заказу Третьякова двенадцать работ. "Я знаю его давно, и давно убедился, что на Третьякова никто не имеет влияния, как в выборе картин, так и в его личных мнениях", – писал Крамской. Образ Третьякова написан аскетично, это лицо подвижника идеи. Такими людьми была богата Россия в XIX веке. В конце жизни Третьяков заметил: "Моя идея была с самых юных лет наживать для того, чтобы нажитое от общества вернулось бы также обществу (народу) в каких-либо полезных учреждениях"



11. Крамской Иван Николаевич
Портрет Веры Николаевны Третьяковой. 1879
93.8 х 71.5
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 20




12. Крамской Иван Николаевич
Портрет писателя Льва Николаевича Толстого
98 х 79.5
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 20


Толстой Лев Николаевич (1828–1910), великий русский писатель, автор романов "Война и мир" (1863–1869), "Анна Каренина" (1873–1877), "Воскресение" (1889–1899), повестей "Смерть Ивана Ильича" (1884–1886), "Крейцерова соната" (1887–1889), пьес "Власть тьмы" (1886), "Живой труп" (1900), а также произведений на философские, религиозные, эстетические темы.

В 1860-е годы у П. М. Третьякова возникла идея собрать галерею портретов деятелей русской культуры. Инициатива создания портрета Толстого принадлежала Крамскому, что, впрочем, соответствовало давнему желанию Третьякова. Портрет написан в имении Ясная Поляна во время работы писателя над романом "Анна Каренина". Толстой признал портрет удачным. Подчеркнутая простота художественного языка импонировала эстетическим взглядам писателя. Критик В. В. Стасов писал о работе Крамского: "…Мастерская краска, талантливость могучего и поразительно прекрасного колорита тут вдруг откуда-то у него очутились и взяли такую неожиданную ноту, какие встречались у капитальнейших портретистов XVII века…"



13. Крамской Иван Николаевич
Портрет Тараса Григорьевича Шевченко
88 х 69.5
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 20


Изображение Тараса Григорьевича Шевченко является посмертным портретом украинского поэта и художника, который исполнен по заказу П. М. Третьякова, стремившегося собрать в своей коллекции портреты наиболее выдающихся представителей русской культуры. Портрет создан по фотографии и носит прежде всего документальный характер. С пристальным вниманием переданы не только черты лица, но и характерный головной убор, детали костюма помогают воссоздать его образ



14. Крамской Иван Николаевич
Портрет художника Александра Дмитриевича Литовченко (1835-1890)
99.8 х 70.8
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 20




15. Крамской Иван Николаевич
Портрет художника Ивана Ивановича Шишкина (1831-1898)
112 х 80
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 20


Известного художника Ивана Ивановича Шишкина Крамской изображает в свободной позе (с зонтом, складным стулом и ящиком с красками) на фоне солнечного пейзажа. Очевидно, это не только иллюстрация творческих интересов портретируемого, но и свидетельство общего внимания к пейзажному жанру с начала 1870-х. Пейзаж написан достаточно свободно, с использованием элементов пленэрной живописи и становится воплощением гармонии человека и природы



16. Крамской Иван Николаевич
Русалки
89.5 х 134
холст, масло


Картина написана на сюжет повести Н. В. Гоголя "Майская ночь". Крамской заканчивал ее летом 1871 в селе Хотень Черниговской губернии, а в 1872 дважды вносил некоторые изменения: "В своей картине "Майская ночь" я… кое-что прошел и, кажется, не испортил". Художник не иллюстрирует повествование. В обращении к поэтическому строю гоголевской литературы видится стремление передать таинственную красоту лунной ночи, воплотить гармонию человека и природы. Появление в творчестве И. Н. Крамского подобной работы не было случайным. В отечественной культуре нарастал интерес к позитивным сторонам жизни, к идеалу



17. Крамской Иван Николаевич
Христос в пустыне
184 х 214
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 20


Художник рассматривает Священную историю в контексте современной ему проблематики. Евангельские темы и образы служили в то время формой выражения идей добра и справедливости. Личность Христа понималась как олицетворение "идеального человека", жизненный путь прогрессивно настроенного индивида строился как отражение его земного пути. Крамской писал: " …Есть один момент в жизни каждого человека, мало-мальски созданного по образу и подобию Божию, когда на него находит раздумье – взять ли за Господа Бога рубль или не уступать ни шагу злу". Актуальность картине придает сходство позы Христа на полотне Крамского с позой Ф. М. Достоевского на известном портрете В. Г. Перова. Обе картины написаны в 1872 году и экспонировались на одной передвижной выставке. Вечные, общечеловеческие проблемы – центральная тема картины

tretyakovgallery

.
вверх^ к полной версии понравилось! в evernote


Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.

Дневник Крамской, Иван Николаевич [1837-1887] (Третьяковка) | SVETLANA_KB - Дневник SVETLANA_KB | Лента друзей SVETLANA_KB / Полная версия Добавить в друзья Страницы: раньше»