• Авторизация
Дневник SVETLANA_KB Лента друзей - Дневник - Полная версия


КИПРЕНСКИЙ Орест Адамович [1782 – 1836] (Коллекция Государственной Третьяковской галереи) 20-02-2021 12:18 к комментариям - к полной версии - понравилось!

Это цитата сообщения Bo4kaMeda Оригинальное сообщение

КИПРЕНСКИЙ Орест Адамович [1782 – 1836] (Коллекция Государственной Третьяковской галереи)

Bo4kaMeda

Кипренский в Эрмитаже



01. Кипренский Орест Адамович
Автопортрет
49 х 42.7
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8


Павел Михайлович Третьяков, который, как известно, предпочитал иметь в своей коллекции работы художников-современников, приобрел этот портрет в 1870 году, что говорит о его редком художественном чутье. Написанный незадолго до последнего отъезда художника в Италию, портрет несет в себе чисто внешние черты стилистики романтизма: "взметнувшиеся" будто крылья птицы уголки белой рубашки, небрежность завитых волос, дань моде на все восточное – халат-архалук. Но в уголках губ, сложенных в любезную улыбку, таится горечь и печаль, да и взгляд наполнен тревогой и сдерживаемым волнением. Свои многочисленные портреты, а это почти всегда, собирательный образ тогдашней светской России, Кипренский писал увлеченно и с подъемом. Он часто обращался к нейтральному фону, что, по его мнению, не должно было отвлекать зрителя от самой модели. Небольшие размеры кабинетного портрета позволяют вглядеться в лицо живописца, который здесь дан не столько как творец, но как человек своего времени, переживший падения и взлеты. Насыщенность цветовой гаммы одежды не отвлекает от лица модели, написанного с мастерством художников старой школы, недаром К.Батюшков называл его "вандиковым учеником"





02. Кипренский Орест Адамович
Автопортрет (?). Около 1809
46.2 х 36.5
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8




03. Кипренский Орест Адамович
Бедная Лиза
45 х 39
холст, масло


Картина написана на сюжет повести Н.М.Карамзина "Бедная Лиза" (1792), с восторгом встреченной публикой. В основе повести тема, чрезвычайно популярная в литературе сентиментализма: трогательная и трагическая история юной, чистой душой девушки из поселян, соблазненной молодым дворянином. Слова Карамзина "и крестьянки любить умеют" стали девизом целого поколения просвещенной дворянской молодежи. Повесть воспринималась как быль. Окрестности московского Симонова монастыря и место гибели героини, "Лизин пруд", стали надолго местом паломничества образованной публики. Кипренский как бы возвращается к образности эпохи сентиментализма. Художественный язык прост, но символически насыщен. Сочетание розового и белого в одежде героини означает чистоту и свежесть юности, гвоздика в ее руке – нежную искреннюю любовь. Однако Кипренский, будучи человеком другого поколения, уже не мог вполне ощутить наивную трепетность чувств прошедшей эпохи, и его картина приобретает классицистический холодноватый блеск



04. Кипренский Орест Адамович
Портрет Александра Александровича Челищева
48 х 38
дерево, масло
Третьяковская галерея, Зал 8


Александр Александрович Челищев (1797–1881) участвовал в Отечественной войне 1812 года и Заграничном походе русской армии (1813–1814). Был членом "Союза благоденствия" и Северного общества, но в восстании декабристов участия не принимал. В 1827 вышел в отставку. Эпоха романтизма создает особое отношение к детству. Художник XVIII века обычно изображает ребенка как маленького взрослого, часто в определенной роли; художник-романтик видит в нем неповторимый мир, глубокий и чистый, не тронутый пороками. Челищев представлен на портрете как созерцатель, чуждый суеты. Взгляд бездонных глаз направлен сквозь зрителя и одновременно внутрь себя. Эффект "двойного взгляда" – отличительный знак романтического портрета. Силуэт будто растворен в бархатистом пространстве фона. Цветовой аккорд в одежде оттеняет бледность лица. Свет идет словно изнутри, из глубин души, которая для романтика равновелика вселенной



05. Кипренский Орест Адамович
Портрет Александра Христофоровича Востокова (?)
76 х 61.5
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8




06. Кипренский Орест Адамович
Девочка в маковом венке, с гвоздикой в руке (Мариучча)
42.5 х 40.9
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8




07. Кипренский Орест Адамович
Портрет графа Ф. В. Ростопчина
76.4 х 61.8
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8


Ростопчин Федор Васильевич (1765–1826), граф, московский покровитель Кипренского. В 1812 стал генерал-губернатором и главнокомандующим Москвы. Московский пожар сыграл роковую роль в судьбе Ростопчина, в 1814 он был вынужден уехать из России в Германию, затем в Париж. Вернувшись в 1823, получил полную отставку. Произведение написано в традиции камерных портретов XVIII века. Персонаж представлен как частное лицо, без орденов и регалий. В трактовке образа нет остроты характеристики и открытости чувств, свойственных работам художников предыдущего столетия. Предельно сдержанная трактовка образа, выверенная классицистическая композиция, изысканно строгий колорит свидетельствуют, что перед нами человек новой эпохи. Герой портрета погружен в себя, и это не удивительно: романтик – принципиальный индивидуалист, одиночество для него – самое естественное состояние. Является парным к портрету Е.П.Ростопчиной



08. Кипренский Орест Адамович
Портрет графини Екатерины Петровны Ростопчиной
77 х 61
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8


Ростопчина Екатерина Петровна (1775–1859), супруга Ф.В.Ростопчина. В 1806 под влиянием посланника королевства Сардиния графа Жозефа де Местра перешла в католичество. Остаток жизни провела затворницей в селе Вороново и в Москве. Была настроена мистически и равнодушна к светской жизни. За тихий нрав и скромный вид гости дома часто принимали ее за служанку. Ростопчина изображена почти аскетично, в костюме, который она не меняла до самой смерти. Фигура кажется скованной, но еле заметный наклон, мечтательный и слегка беспокойный взгляд создают особое чувство дуновения жизни. Является парным к портрету Ф. В. Ростопчина



09. Кипренский Орест Адамович
Портрет Афанасия Федоровича Шишмарева
136.5 х 102
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8


Портрет наряден и несколько театрален, что неслучайно: Афанасий Федорович Шишмарев (?–1876) был театралом и садоводом-любителем. Позировал молодой человек у себя в имении в Новой деревне под Петербургом, где Кипренский провел лето, о чем упоминает в письме другу: "Лето я провел пресчастливо! Жил на даче <…> у Шишмарева, в саду была новая деревянная ателье, и я работал в ней не на шутку". Традиции русского романтизма позволили художнику изобразить героя "на лоне природы", где деревянная изгородь и ромашки подчеркивают "деревенскость" пейзажа. Картинно позирующий Шишмарев изображен в "русской рубашке", как ее называл Кипренский в другом письме. Нарядность полукруглого завершения портрета, вечереющее небо и трогательные цветы – все воспринимается как театральная декорация некой пасторальной постановки



10. Кипренский Орест Адамович
Портрет доктора Мазарони
47.5 х 37.3
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8




11. Кипренский Орест Адамович
Портрет князя А. М. Голицына
98 х 74.6
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8




12. Кипренский Орест Адамович
Портрет Дарьи Николаевны Хвостовой
71 х 57.8
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8


Хвостова Дарья Николаевна (1783 –?), супруга сенатора, Томского губернатора в отставке В. С. Хвостова, троюродная сестра М. М. Арсеньевой, матери поэта М. Ю. Лермонтова. Плавный, волнообразный ритм линий, мягкая моделировка лица с неправильными чертами, теплый неяркий колорит, "ренессансный" жест руки – все делает образ необыкновенно задушевным, доверительно интимным. Романтизм предполагает в женщине не столько силу чувств, сколько эмоциональную утонченность, повышенную восприимчивость. Кажется, взгляд модели направлен на зрителя, на самом деле – сквозь него, в бесконечность



13. Кипренский Орест Адамович
Портрет Михаила Матвеевича Черкасова
63 х 47.8
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8


За скромными каталожными данными о Михаиле Матвеевиче Черкасове (1893–?) таится судьба, полная сложностей и их преодоления. Он был крепостным крестьянином графов Шереметевых, но явные способности к "художества" заставили хозяев отправить его на учебу в Императорскую академию художеств, которую окончил в 1815 по классу миниатюры. В том же году произошло еще одно значительное событие в жизни молодого человека: он получил вольную. До конца своих дней заведовал обширной библиотекой в доме Д.Н.Шереметева. На портрете – ему немногим за тридцать



14. Кипренский Орест Адамович
Портрет Николая Семеновича Мосолова
94.6 х 76.3
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8




15. Кипренский Орест Адамович
Портрет поэта Александра Сергеевича Пушкина (1799-1837)
64.8 х 56.3
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8


Пушкин Александр Сергеевич (1799–1837), великий русский поэт, прозаик, драматург. В 1836 году начал издавать журнал "Современник". Родоначальник современной русской литературы. Автор поэм "Руслан и Людмила", "Полтава", "Медный всадник", романа в стихах "Евгений Онегин", прозаических произведений "Пиковая дама", "Капитанская дочка", драм "Борис Годунов", "Скупой рыцарь", "Моцарт и Сальери", большого числа стихотворений, а также стихотворных сказок. Погиб на дуэли.Кипренский выбрал статичную композицию, напоминающую античные бюсты, тем самым, сравнивая Пушкина с великими поэтами прошлого. Энергичная "наполеоновская" поза, взгляд, направленный мимо зрителя в бесконечную даль, придают фигуре поэта некоторую монументальность. Фон вокруг головы слегка высветлен, образуя свечение, подобное нимбу. На заднем плане статуэтка музы – намек на поэтическое призвание и покровительство богов. На плечо Пушкина наброшен плащ из клетчатой ткани "шотландки", что должно было напомнить о Джордже Байроне, признанном поэтическом гении Европы. Современники и мемуаристы считали этот портрет самым удачным изображением А. С. Пушкина



16. Кипренский Орест Адамович
Портрет Сергея Семеновича Уварова
118 х 90.8
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8


Сергей Семенович Уваров (1786–1855), президент Санкт-Петербургской Академии наук (с 1818), в этой должности содействовал созданию Пулковской обсерватории, возобновил практику научных командировок заграницу. Председатель Главного управления цензуры. В 1833–1849 возглавлял Министерство народного просвещения, автор триады "православие, самодержавие, народность". Один из организаторов отечественной ориенталистики (востоковедения), автор статьи "Мысли о заведении в России Академии Азиатской" на французском языке, изданной в переводе ("Вестник Европы", 1811). Принял участие в создании литературного общества "Арзамас". Атрибутика произведения минимальна – колонна, цилиндр, перчатки. Перед нами портрет светского человека, в котором важна не представительность, а стиль. Уваров одет в черный фрак, который в то время рассматривался как исключительно английская одежда. В костюме героя присутствуют и другие элементы английской моды – накрахмаленный галстук и стек в руках. Уваров изображен в образе денди. Англомания вошла в моду после знакомства с поэмой Джорджа Байрона "Паломничество Чайльд Гарольда". Сероватая гамма, плавные, неразличимые переходы цвета и тона в моделировке лица, томный взгляд, чувственные руки создают атмосферу байронической меланхолии, романтической скуки, слегка наигранной и нарочитой



17. Кипренский Орест Адамович
Портрет сенатора Василия Семеновича Хвостова. 1814
71 х 58
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8




18. Кипренский Орест Адамович
Портрет поэта Василия Андреевича Жуковского
66 х 59
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8


Жуковский Василий Андреевич (1783–1852), поэт, переводчик. Начал публиковаться с 1802 года. В 1808–1809 редактировал журнал "Вестник Европы", автор баллад "Людмила", "Светлана" и других. Участвовал в Отечественной войне 1812 года в московском ополчении. Автор переводов и переложений европейских поэтов. Его перевод "Илиады" Гомера считается образцовым. Был наставником наследника престола, будущего императора Александра II. Перед нами изображение поэта – человека, стоящего над обыденностью. Поэзию связывали со сферой чудесного, отсюда изображение загадочного пейзажа с грозовым облаком и башней-руиной. Жуковский будто прислушивается к голосам природы, он словно внимает тайнам высшего мира.Портрет неокончен. Заказчик граф С.С.Уваров просил не дописывать левую руку, чтобы "слишком тщательная отделка портрета не лишила его видимого вдохновения"



19. Кипренский Орест Адамович
Читатели газет в Неаполе
64.5 х 78.3
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8


Создание групповых портретов связано с необходимостью художника пристально всмотреться в своего героя, посвятить время изучению его характера. В картине "Читатели газет в Неаполе" О.А.Кипренского – другая задача. Все четверо изображенных являют грани одного душевного состояния: потребность вслушаться и проникнуться смыслом услышанного, тревожность, размышление и глубокая грусть. Дав картине нейтральное название и написав Везувий в дальней части пейзажа, художник наивно зашифровал сообщение, что портретируемые – польские эмигранты, стремящиеся из газет узнать подробности политических событий на родине. Они изображены на открытой террасе (их домашняя одежда указывает на камерный характер встречи), но напряженность лиц подчеркивает, насколько важны изгнанникам вести из Польши



20. Кипренский Орест Адамович
Цыганка с веткой мирта в руке. 1819
39.7 х 34
дерево, масло
Третьяковская галерея, Зал 8




21. Кипренский Орест Адамович
Портрет танцовщицы Екатерины Александровны Телешевой
64.2 х 55.5
холст, масло
Третьяковская галерея, Зал 8


В коллекции Третьяковской галереи часто встречаются портреты людей из мира театра. В 1782 году Д. Г. Левицкий написал портрет итальянской актрисы Анны Давиа-Бернуцци. Репинские изображения Пелагеи Стрепетовой и Элеоноры Дузе являются шедеврами портретного искусства мастера. В 1823 году Кипренский вернулся из-за границы и "с особым рвением" стремился запечатлеть своих современников. Происхождение модели было для него неважным. После нарядного портрета А. Ф. Шишмарева был создан портрет Е. А. Телешевой, родившей Шишмареву шестерых детей. Екатерина Телешева (1804–1857) по окончании С.-Петербургского театрального училища (класс Ш. Дидло и Е. И. Колосовой) в 1821 была принята солисткой в С.-Петербургский Большой театр. Она изображена в костюме Зелии из балета "Приключения на охоте". Многозначительны цветы в ее руке: ромашка, василек и колосья свидетельствуют о цветущем мире растений и символизируют хрупкость земного существования. В 1828, завершив портрет балерины, художник вновь уехал в Италию



22. Портрет А. И. Молчановой с дочерью Елизаветой 1814
Холст, масло
70,6 Ч 57
Государственная Третьяковская галерея




23. Портрет неизвестного 1810-е (?)
Холст, масло
56,4 Ч 45
Государственная Третьяковская галерея




24. Портрет А. С. Шишкова в адмиральском мундире 1825
Холст, масло
111,5 Ч 88,5
Государственная Третьяковская галерея




25. Портрет В. С. Шереметева 1825-1826
Бумага на серпянке, серпянка на картоне, картон на холсте, все основы обрезаны и сдублированы на холст; масло
77 Ч 67,5
Государственная Третьяковская галерея




26. Портрет князя H. П. Трубецкого 1826
Холст, масло
93,5 Ч 76,5
Государственная Третьяковская галерея




27. Портрет М. В. Шишмарева 1827
Холст, масло
209 Ч 132
Государственная Третьяковская галерея




28. Портрет Шишмарева
Не позднее 1828
Холст, масло
56,7 Ч 46,7
Государственная Третьяковская галерея




29. Портрет В. Д. Давыдова 1809
Бумага, ит. карандаш, мел
60 х 48,5
Государственная Третьяковская галерея




30. Мать с ребенком (Прейс?) 1809
Бумага, ит. карандаш, мел
57,5 х 49
Государственная Третьяковская галерея




31. Портрет мальчика 1812
Бумага, ит. карандаш, пастель
42 х 31,5
Государственная Третьяковская галерея




32. Калмычка Баяуста 1813
Бумага, ит. карандаш, пастель, белила
23,8 х 19,7
Государственная Третьяковская галерея




33. Портрет А. П. Бакунина 1813
Бумага, ит. карандаш, пастель
29 х 24
Государственная Третьяковская галерея




34. Портрет В. А. Томиловой 1813
Бумага, ит. карандаш, сангина, пастель
22,2 х 17,5
Государственная Третьяковская галерея




35. Портрет госпожи Вилло 1813
Бумага, ит. карандаш, пастель
24,5 х 19,5
Государственная Третьяковская галерея




36. Портрет П. А. Оленина 1813
Бумага на картоне, ит. карандаш, пастель
51 х 38,8
Государственная Третьяковская галерея




37. Портрет С. С. Щербатовой 1819
Бумага, ит. карандаш, сангина
36,3 x 27,6
Государственная Третьяковская галерея




38. Портрет Е. Е. Комаровского 1823
Бумага, ит. карандаш, сангина, цв. карандаш, акварель
27,8 х 22,5
Государственная Третьяковская галерея




39. Портрет С. П. Бутурлина 1824
Бумага, ит. карандаш, сангина
31,7 х 26,7
Государственная Третьяковская галерея




40. Портрет А. А. Олениной 1828
Бумага, ит. карандаш
22,5 х 17,8
Государственная Третьяковская галерея




41. Портрет В. П. (?) Орлова-Давыдова 1828
Бумага, ит. карандаш
21,7 х 17,3
Государственная Третьяковская галерея





42. Распятие. Этюд 1804
Дерево, масло
62 Ч 50,3
Государственная Третьяковская галерея




43. Сивилла Тибуртинская 1830
Холст, масло
137,4 Ч 96,8
Государственная Третьяковская галерея
[/size][/b]

tretyakovgallery
wikipedia

.
вверх^ к полной версии понравилось! в evernote


Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.

Дневник КИПРЕНСКИЙ Орест Адамович [1782 – 1836] (Коллекция Государственной Третьяковской галереи) | SVETLANA_KB - Дневник SVETLANA_KB | Лента друзей SVETLANA_KB / Полная версия Добавить в друзья Страницы: раньше»