Секрет станционного смотрителя...

«Дом станционного смотрителя» – это первый в нашей стране музей литературного героя. По архивным документам и повести А.С.Пушкина "Станционный смотритель" здесь воссоздана атмосфера почтово-дорожного быта ХIХ века. 

 

 

Все вещи в музее подлинные. На столе лежит шнуровая книга, на ней подорожная Александра Сергеевича Пушкина, на столе у большой голландской печи – чайная посуда 1820-х годов, немного в стороне стоят нетронутые постели жильцов и дорожные вещи постояльцев. 

В комнате Дуняши – столик с оставленным рукоделием, недошитый сарафан ручной работы, забытая вышивка у окна на пяльцах, небрежно разбросанные незамысловатые украшения на комоде. 

Во втором зале располагается "ямщицкая" с экспонатами, относящимися к быту ямщиков и крестьян. 

Особое внимание привлекает репродукция картины «Возвращение блудного сына» (Рембрандт), ставшая одним из мотивов повести Пушкина. 

 

В 1820 году Пушкин проезжал через станцию Выра по пути в Екатеринослав, куда был сослан под надзор. Всего на этой почтовой станции Пушкин бывал не менее 13 раз. Согласно архивным исследованиям на станции Выра долгое время служил смотритель, у которого была дочь. 

 

Выра была третьей станцией от столицы, где путники отдыхали и меняли лошадей. В пушкинское время здесь проходил Белорусский почтовый тракт. Почтовые станции были расположены друг от друга на расстоянии 20-25 вёрст (верста – 1066 метров). Проезд на лошадях был весьма дорогой. От Выры до ближайшей станции Гатчина за проезд нужно было заплатить 6 рублей. За те же 6 рублей можно было купить лошадь, а за 4-5 рублей – корову. 

Годовой оклад станционного смотрителя был 15 рублей. 

 

 

«Что такое станционный смотритель? Сущий мученик четырнадцатого класса, ограждённый своим чином токмо от побоев, и то не всегда (ссылаюсь на совесть моих читателей). Какова должность сего диктатора, как называет его шутливо князь Вяземский? Не настоящая ли каторга?» – размышлял Пушкин. 

«Из их разговоров (коими некстати пренебрегают господа проезжающие) можно почерпнуть много любопытного и поучительного. Что касается до меня, то, признаюсь, я предпочитаю их беседу речам какого-нибудь чиновника 6-го класса, следующего по казённой надобности». 

 

Возможно, в результате бесед Пушкина со станционным смотрителем и родилась одноимённая повесть? 

 

Из беседы со старшим научным сотрудником отдела пушкиноведения, кандидатом филологических наук Алексеем Юрьевичем Балакиным. Он с мая 2009 года учёный секретарь Пушкинской комиссии РАН. 

 

Алексей Юрьевич мне ответил: 

– Сказать, что Пушкин записал рассказы смотрителя, конечно, нельзя. Это музейная байка. Сюжет давно известен, ничего оригинального в этом сюжете нет. Как почти все сюжеты повестей Белкина, истории заимствованы из литературы предшествующего века. Рецензенты Пушкина отмечали, что он повторил давно известные всем анекдоты. Он пытался понять, как можно старые сюжеты использовать на новый лад. Своя переработка старого сюжета тогда воспринималась как утончённость. Например, сюжет об отложенном выстреле. Было несколько повестей, которые об этом говорили. «Повести Белкина» стали всерьёз воспринимать только во второй половине XIX века. А вся критика 40-50-х годов относилась к ним как к какому-то хламу». 

 

А.Ю.Балакин посоветовал мне прочитать работу В.Э.Воцуро «Повести покойного Ивана Петровича Белкина» и работу В.М.Маркович «"Повести Белкина" и литературный контекст». 

 

 

"Прямые сюжетные соответствия «Станционному смотрителю» находят в повести Мармонтеля «Лоретта»: дочь деревенского фермера-однодворца Базиля красавица Лоретта влюбляется в графа де Люзи; соблазнитель притворяется больным и преодолевает сопротивление девушки. Лоретта уезжает с ним, оставляя отца; несчастный Базиль отправляется на поиски – и находит дочь живущей в роскоши и веселье. Ему удаётся увести её, но граф разыскивает свою любовницу и предлагает ей брак. Развязка благополучна, но Базиль, «старый солдат» (как и Самсон Вырин), до конца дней своих не может простить зятю оскорбления семейной чести"...

 

 

Ещё в 1829 году, когда Пушкин сочинял «Роман в письмах» и рассуждал о пользе чтения старинных романов, у него возникла мысль пересказать старые истории на новый лад. «Умный человек мог бы взять готовый план, готовые характеры, исправить слог и бессмыслицы, дополнить недомолвки – и вышел бы прекрасный, оригинальный роман». 

 

В статье «Повести Белкина» и литературный контекст» В.М.Маркович по поводу «Станционного смотрителя» пишет: 

 

«…легко угадывается связь с канвой сентиментальной повести В.Карлгофа «Станционный смотритель» (Славянин, 1827, №7). И связь эта сразу же осложняется перекличкой с мотивами булгаринской прозы (более всего — с очерками «Отрывки из тайных записок станционного смотрителя на петербургском тракте», которые начали печататься в «Северной пчеле» за несколько месяцев до выхода «Повестей Белкина»). 

 

Вот почему Пушкин боялся, что «Булгарин заругает»! 

 

По поводу сходства с повестью Карамзина «Бедная Лиза». – «Сходство едва ли не нарочито акцентируется почти буквальным совпадением деталей (в эпизодах встреч Вырина с Минским) и перспективой возможного окончания истории («...поневоле согрешишь, да пожелаешь ей могилы» — VIII, 105). 

 

«Сказать, что в «Станционном смотрителе» появляются характеры более сложные, чем в «Бедной Лизе» или «Лоретте», вряд ли возможно. Легко убедиться в том, что, скажем, характер Минского — как определённая комбинация человеческих свойств — нисколько не сложнее характера Эраста. Точно так же совокупность черт, образующих характер Дуни, в целом не сложнее подобной же совокупности, характеризующей героиню Мармонтеля», — пишет В.М.Маркович. 

 

 

Эпиграф для повести Пушкин взял из стихотворения П.А. Вяземского «Станция»

(«Коллежский регистратор,/ Почтовой станции диктатор»). 

 

Фамилия главного героя Самсона Вырина могла быть образована от названия деревни. 

 

Вернувшись в Москву из Болдина 9 декабря 1830 года, Пушкин сообщал П.А.Плетнёву:

 

«Написал я прозой 5 повестей, от которых Баратынский ржёт и бьётся – и которые напечатаем также Anonyme.

Под моим именем нельзя будет, ибо Булгарин заругает». 

 

 

О творчестве Пушкина написаны тысячи исследований, в сотни раз больше, чем он сам написал. Каждый раз, читая новую монографию, открываешь что-то новое, и каждый раз тайна Пушкина остаётся неразгаданной. Достоевский писал: «Пушкин умер в полном расцвете своих сил, и бесспорно унёс с собой в гроб некую великую тайну. И вот мы теперь без него эту тайну разгадываем».

 

***

 

"Чем больше я изучаю «НАШЕ ВСЁ», тем больше понимаю, что главного мы не знаем.

 

Главное в жизни и смерти А.С.Пушкина до сих пор остаётся засекреченным.

О «засекреченном Пушкине» писал ещё Корней Чуковский в 1934 году.

Существует масса фактов, которым пушкиноведы не могут или не хотят найти объяснение.

 

В передаче «Игра в бисер» Игорь Волгин с коллегами размышляли о загадочности «Повестей Белкина». Современники Пушкина увидели в пяти повестях вымышленного автора, в лучшем случае, сборник весёлых анекдотов, ряд бытовых побасенок, свидетельство охладевшего гения. Понадобились десятилетия для осознания "Повестей Белкина" как одного из самых загадочных метатекстов русской литературы. 

 

Что же такое «Повести Белкина»: сборник анекдотов или единый метатекст? 

 

Анна Ахматова так писала о «повестях Белкина». «Созданные в дни горчайших размышлений и колебаний, эти рассказы представляют собой удивительный психологический памятник. Автор словно подсказывает судьбе, как спасти его, поясняя, что нет безвыходных положений, и пусть будет счастье, когда его не может быть…» 

 

Что же такое, в понимании Пушкина, счастье и что такое судьба? 

 

Судьба дарит человеку счастье порой не тогда, когда того ждёшь, следуя общепринятой морали и житейским устоям. Для этого необходимо и удачное стечение обстоятельств. Нет безвыходных положений, за счастье надо бороться, и оно будет, даже если оно невозможно. "

***

 

http://pushkin-lit.ru/pushkin/articles/ovsyaniko-k...dozhestvennye-mistifikacii.htm

художественные мистификации Пушкина

https://lib.rin.ru/book/tajna-pushkina-diplom-rogo...ii_vladimir-kozaroveckij/text/

Тайна Пушкина