Из жизни Петербурга 1850-х

Джованни Бианки, уроженец Швейцарии, всю жизнь считавший себя русским, стал первым фотографом‐пейзажистом в Российской империи.

Он снимал строительство Исаакиевского собора, похороны Николая I и юбилей Петра I, а умер в нищете и одиночестве, и был похоронен за счет города в братской могиле. ... Следуя моде и желанию заработать как можно больше, «русский Иван» Бианки открыл свой «Кабинет фотографических портретов», но запечатлевать статные фигуры важных особ ему не нравилось никогда. ... Значительное влияние фотограф имеет и для жанра репортажа. Несмотря на то, что фототехника того времени не могла «поймать» объекты в движении, каким-то чудесным образом Бианки это удавалось.

«Наконец, как-то случайно, мы узнали, что в С.Петербурге уже с прошлого года [1853] поселился фотограф г-н Бианки, заслуживший известность в Париже и исключительно посвятивший себя фотографии видов. За год жизни в Петербурге он успел снять до 60 видов».

Из жизни Санкт-Петербурга 1850-х

1852 г. Исааковский собор,  справа - наплавной мост

фото - https://vasiapiter.livejournal.com/37919.html

Иван Бианки. Павильон Турецкая баня (1850—1852 годы, архитектор Ипполит Монигетти) и Чесменская колонна (1774—1778 годы, архитектор Антонио Ринальди) в Екатерининском парке Царского Села. Альбуминовая печать, 1852 год. © Jean Olaniszyn, Archivio Ivan Bianchi

фото - https://retro-piter.livejournal.com/368578.html

Джованни (Иван) Бианки родился 12 декабря 1811 года в г. Варезе в Австро-Венгрии (сейчас - территория Италии). В 1821 году Джованни вместе с дядей переехал в Россию.

Джованни (Иван) Бианки

В конце 1830-х годов он учился в Московском училище живописи и ваяния, однако живописца из него не получилось — в 1847 году Петербургская академия художеств отказала Бианки в звании «художника по акварельной живописи». Обиженный художник решил проложить образование в Европе, но через несколько лет вновь приехал покорять Россию — на этот раз с фотоаппаратом. К тому моменту он досконально освоил ведущие светописные технологии своего времени: калотипию и мокроколлодионный способ по методу Арчера.

Иван Бианки. Санкт-Петербург. Собор Казанской иконы Божией Матери, 1801—1811 годы. Архитектор Андрей Воронихин. Альбуминовая печать, 1853 год. © Jean Olaniszyn, Archivio Ivan Bianchi

Иван Бианки. Санкт-Петербург. Часовня Святителя Николая Чудотворца на Благовещенском мосту, 1854 год. Не сохранилась. Архитектор Андрей Штакеншнейдер. Альбуминовая печать, 1854 год. © Jean Olaniszyn, Archivio Ivan Bianchi

фото - https://vk.com/@history_porn-bianki-pervyi-peizazhist

«Наконец, как-то случайно узнали мы, что в Петербурге уже с прошедшей зимы поселился один фотограф г. Бианки, заслуживший известность в Париже и исключительно посвятивший себя фотографии видов,  - 

 писали те же „Санкт-Петербургские ведомости“ в начале его карьеры, в 1854 году. — Любуясь его произведениями, мы были удивлены, как они до сих пор не приобрели себе известности. Сколько русских иногородних, посещающих Петербург, спрашивали нас о фотографиях нашей Северной Пальмиры, и мы всегда вынуждены были отвечать, что таковых нет, между тем как г. Бианки уже успел снять пол-Петербурга (до 60 видов)».

Иван Бианки. Санкт-Петербург. Адмиралтейская набережная. На первом плане — вазы Петровской пристани, виднеется лев Дворцовой пристани. Вдалеке — временная конструкция «Иордан». Альбуминовая печать, 1854 год. © Jean Olaniszyn, Archivio Ivan Bianchi

Иван Бианки. Санкт-Петербург. Вид с Петербургской набережной. Мраморный дворец, 1768—1785 годы. Архитектор Антонио Ринальди. Альбуминовая печать, 1853 год. © Jean Olaniszyn, Archivio Ivan Bianchi

https://vk.com/@history_porn-bianki-pervyi-peizazhist

Более 30 лет Бианки жил и работал в Петербурге.

Он пользовался необычайной популярностью — именно ему заказывали фотографии интерьеров кабинетов и гостиных столичные аристократы. Многие его архитектурные фотографии давно стали классическими — он впервые нашел точки, с которых и теперь принято снимать Дворцовую и Сенатскую площади, невские набережные, другие достопримечательности Петербурга. Его фотографии имеют огромную ценность с исторической точки зрения, только на них продолжают жить давно уже снесенные или значительно переделанные здания. Его по праву называют «первым светописцем Петербурга».

Кроме этого Бианки одним из первых (может быть даже первым) занялся пересъемкой произведений искусства: в 1855-56 годах мастер сделал фотокопии с 50 акварелей. Занимался он и портретной съемкой.

Иван Бианки. Санкт-Петербург. Московские Триумфальные ворота, 1834—1838 годы. Проект Василия Стасова. Альбуминовая печать, 1854 год. © Jean Olaniszyn, Archivio Ivan Bianchi

Иван Бианки. Санкт-Петербург. Стрелка Васильевского острова с Ростральной колонной, 1805—1810 годы. Архитектор Тома де Томон, скульптор Самсон Суханов. Вид на Зимний дворец и Адмиралтейство. Альбуминовая печать, 1854 год. © Jean Olaniszyn, Archivio Ivan Bianchi

Конец жизни Бианки напоминает какой-нибудь роман...

В 1883 году в Швейцарии умирает родной брат фотографа, и 73-летний Бианки отправляется туда для вступления в наследство.

В 1884 году Бианки покинул России и поселился в г. Монтаньоле недалеко от Лугано (Швейцария). Последние годы его жизни были весьма печальны.

О дальнейшем мы узнаем от Александра Бенуа. «В эти годы старческого рамолисмента к Бианки подобралась какая-то авантюристка, которая и женила его на себе. „Молодые“ переселились в Лугано, и там эта женщина вскоре добилась перевода на ее имя всего капитала мужа, завладев коим, она самым бессовестным образом его покинула в обществе своего любовника. Несчастный разоренный Бианки, из гордости не желавший обратиться к родным за помощью, умер вскоре в больнице, в совершенной нищете, и был похоронен в общей могиле. Печально и то, что все привезенные из России негативы, бесценные в документальном смысле, были перед этим проданы его женой как простые стекла», — пишет Александр Бенуа в книге своих воспоминаний.   https://yarodom.livejournal.com/2757595.html

***