Александр Дюма написал свой роман в 1840 году, но на русском языке книга была опубликована лишь спустя 85 лет: Николай I запретил её издание в России из-за описания событий 1824-1826 годов, в том числе декабрьского восстания.
Воссоздавая историю, быт и нравы дворянства Петербурга, Дюма опирался в первую очередь на записки Огюстена Франсуа Гризье, приехавшего в Россию преподавать искусство фехтования. В основе сюжета история любви модистки Луизы Дюпюи и графа Алексея Анненкова, прототипами которых являются Полина Гёбль и декабрист Иван Александрович Анненков. Иллюстрации Бориса Косульникова замечательно передают атмосферу России XIX века.https://lapadom.livejournal.com/2107022.html
Но речь пойдет о другом романе и о другом писателе...
Арту́ро Пе́рес-Реве́рте Гутьéррес (исп. Arturo Pérez-Reverte Gutiérrez; род. 25 ноября 1951, Картахена) — испанский писатель и журналист. Автор исторических романов и детективов.
"Этот роман начинается при свете уютно горящих в серебряных канделябрах свечей, огоньки которых отражаются в хрустале высоких бокалов. Но это спокойствие обманчиво, и продлится оно недолго. Дальнейший путь читателя будут освещать тусклые газовые фонари, раскачивающиеся на ледяном сквозняке. И этот ледяной сквозняк будет терзать не только тело, но и душу, повествуя о непредсказуемой, непостижимой, неподдающейся человеческой природе.
Главный герой романа – дон Хайме Астарлоа - хочет воплотить в себе все, что связано с понятием «честь», он походит на Дон Кихота, хотя его ветряные мельницы находятся внутри.
Он – учитель фехтования. Он убежден, что во время поединка можно распознать родственную душу, поскольку с рапирой в руке каждый становится таким, каков он есть на самом деле; что ловушка становится безвыходной при невольном соучастии самой жертвы; что цивилизация, отрицающая возможность прибегнуть к насилию в мыслях и поступках, разрушает сама себя, превращается в стадо баранов, готовых лечь под нож любого проходимца. Один из его учеников, ставших его другом, признался: «Вы – единственный порядочный человек, которого я знаю».
Он несовременен, потому что находится вне времени. Он – человек не от мира сего, однако, и не от мира иного. Он – последователь красоты, потому что последователь традиции, а красота, по его мнению, красота с большой буквы, заключается в следовании традиции. Но, самое главное, он – последователь фехтования и его верный служитель. Ведь у холодного оружия есть этическое преимущество, которого недостает огнестрельному, поскольку если один человек хочет убить другого, он обязан делать это лицом к лицу, а не издалека, будто жалкий разбойник.
При его жизни, на его глазах любимое фехтование превращалось из искусства в спорт, и процесс этот становился необратим.
Итак, в центре повествования учитель фехтования - великий мастер рапиры и человек чести.
И он пишет Трактат. О фехтовании, разумеется. Жемчужиной которого должен стать неотразимый удар. Надо торопится, маэстро немолод и кто знает, сколько у него впереди времени, а великое искусство фехтования умирает...
И он таки написал этот свой Трактат, есть такая книга на свете...
«Мастер шпаги» (исп. El maestro de esgrima) — фильм режиссёра Педро Олеа, другое название «Учитель фехтования». Экранизация произведения «Учитель фехтования» Артуро Реверте. Лауреат премии «Гойя» в трёх номинациях и номинант в восьми.
Молодая женщина Адела начинает брать уроки фехтования у учителя Астарлоа, который славится своим мастерством. Прежде учителю не приходилось тренировать женщин, и не удивительно, что Астарлоа вскоре был очарован Аделой. Постепенно он все сильнее влюблялся в нее и не заметил, какая интрига вилась вокруг него самого...
Практически весь XVI век прошел под знаком итальянского фехтования.
И даже после того, как во Франции увидел свет первый собственный учебник фехтования на французском языке, даже тогда еще, великий мыслитель Мишель Монтень написал, что французы продолжают ездить в Рим, чтобы научиться искусству фехтования. Итальянские же мастера, зачастую, продолжали преподавать и при французском королевском дворе.
И вот в это время, среди итальянских учителей, появился один, который не стал довольствоваться ролью модного иностранного преподавателя, одного из многих итальянцев, преподававших у себя на родине или при знатных французских фамилиях, а решил, выражаясь современным языком, «подмять под себя» всю Францию. И для этого, безвестный прежде маэстро, создал уникальный учебник фехтования, посвятил его французскому королю и нашел возможность передать этот дар через высокопоставленного патрона.
Джован Антонио Ловино...
В своем замысле, Джован Антонии соединил тягу французов к итальянскому фехтованию и величие могущественного Генриха III, сделав ставку на свое мастерство, воплощенное в уникальном трактате.
Ловино потратил немало усилий и, насколько можно понять, средств, для того чтобы создать, а затем передать Генриху не просто книгу, которые, к концу XVI века перестали быть дорогостоящей редкостью, преобразовавшись во вполне доступное наполнение библиотек, а именно рукопись. Роскошный пергаментный манускрипт, в котором каждая глава сопровождалась цветной иллюстрацией был создан при поддержке сеньора Луиджи Арлуно. В последствии, он же сумел устроить передачу книги и сопроводительного письма королю.
Кроме ставки на уникальность и красивые иллюстрации, Ловино возлагал особые надежды и на школу фехтования, которая имела ряд характерных и, в некоторых случаях, прогрессивных и, по-своему уникальных, черт.
Так, на первых же страницах своего трактата, автор заявляет о собственном новаторстве в технике… извлечения оружия из ножен!
Он обращает внимание короля на то, что практически все известные ему мастера учат обнажать клинок стоя правой ногой к противнику. Однако, Ловино обнаруживает в этом способе несколько недостатков, а затем утверждает новый метод: извлечение оружия в левосторонней позиции. Для наглядности, прилагается соответствующая иллюстрация.
Ответ на комментарий Сильвина #
Рада, Женечка, что заинтересовала. Мне после фильма захотелось ещё и книгу прочесть, и, оказалось, у автора не один заслуживающий внимания роман!
