Чехов и Левитан… Эти два больших художника были близкими друзьями. Даже любили одну женщину. И это не странно: они делали одно дело – один в литературе, другой в живописи.

[показать]
«Весна - большая вода» 1897г
Холст, масло 64,2 х 57,5
Государственная Третьяковская галерея Москва

Саврасов, автор полотна "Грачи прилетели", открыл весну в русской живописи. Поленов своим "Московским двориком" утвердил "тепло летнего дня". Левитан прибавил ко всему этому грустную поэзию осени.

Стендаль однажды сказал: "Тот не художник, кому не доступно чувство печали".

Левитан был любимым учеником Саврасова. Но получил в училище лишь диплом учителя чистописания. Полиция неоднократно выдворяла его из Москвы, так как он не имел "права на жительство".

Левитан, особенно в молодости, претерпел все унижения по национальному признаку. Но не озлобился, не ожесточился.

"Он смотрел на природу глазами измученного народа", – писал о Левитане Паустовский. Но от картин Левитана никогда не веет тоской.

Его печаль всегда светла.
Кажется, не может пейзаж "Над вечным покоем" навевать радостное, гармоничное восприятие мира. Это так, конечно. Но хрупкую, покосившуюся от старости церквушку и небольшое сельское кладбище внизу, в окружении плакучих ив, художник располагает на фоне бесконечного речного простора.

Резкий контраст спящего погоста с вечным движением речных вод дает надежду, что жизнь продолжается.

Все пейзажи Левитана располагают к раздумьям. Что там дальше, за поворотом реки? Где-то вдали, почти у самого горизонта, должны быть деревни. Там должны жить люди. Чем они живут? Во что верят?

Вопросы, вопросы… Если пейзаж не рождает никаких вопросов, не вызывает в душе никаких чувств и настроений – пейзаж не удался.

Достаточно постоять пару минут перед любым пейзажем Левитана, как тут же меняется настроение. Уходит все суетное, мелочное, ненужное…

[показать]
«Вечерний звон» 1892г
Холст, масло 87 х 107,6
Государственная Третьяковская галерея Москва

[показать]
«Март» 1895г
Холст, масло 60 х 75
Государственная Третьяковская галерея Москва

[показать]
Золотая осень. 1895
Холст, масло. 82 x 126 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

В картине "Март" перед крыльцом двухэтажного флигеля стоит лошадка, запряженная в небольшие сани. Возница только что вошел в дом. Даже дверь еще не прикрыта. Кто он? Зачем приехал? Кто живет в этом доме? Может быть, уездный сельский врач Антон Чехов?

А у приехавшего кто-то серьезно заболел? По весне недолго и простудиться. Сколько вопросов… И у каждого, кто смотрит на картину, они свои, глубоко личные, так же как и ответы на них.

Воздух чист и свеж. Весна! Пробуждение жизни. И хотя еще лежит снег, настоящая весна не за горами.

Левитан никогда не выписывал подробно каждый листок, каждую веточку, каждую былинку… Ему было важно схватить настроение и передать это настроение зрителю.

Его пейзажи будят простые, подлинные человеческие чувства. От тихой грусти до светлой радости.

В картине "Весна – большая вода" нет людей. Левитан никогда не писал их. В этом и не было необходимости. Люди, человеческие судьбы, характеры всегда незримо присутствуют в его полотнах.

В "Марте" это возница, приехавший, возможно, к доктору. В "Весне" кто-то приплыл на лодке по разлившейся реке к этому берегу. Не пропал, не потерялся, достиг земли. Это очень важно для человека – причалить к берегу.

Сорок лет жизни. Катастрофически мало для художника. Остается только предполагать, что мог бы создать Левитан, проживи он дольше…

[показать]
Над вечным покоем. 1894
Холст, масло. 150 x 206 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва