[показать]

Портрет княгини Ольги Орловой — картина Валентина Александровича Серова, написанная в 1910—1911 гг.

[показать] Валентин Серов Портрет княгини Ольги Орловой, 1911 Холст, масло. 237,5160 см Русский музей, Санкт-Петербург

Модель На картине изображена княгиня Ольга Константиновна Орлова (1873—1923), урождённая княжна Белосельская-Белозерская — жена начальника Военно-походной канцелярии, генерал-майора князя В. Н. Орлова. По свидетельствам современников, она была гордой, несколько ограниченной женщиной, не отличавшейся ни интеллектом, ни особой красотой, ни высокими духовными качествами. Однако, в Петербурге она слыла самой модной и элегантной дамой. Стиль Серов стремился создать современную по духу картину, оставаясь в рамках традиционного парадного портрета. Картина писалась с большими перерывами на протяжении 1910—11 гг. практически одновременно с совсем непохожим на неё портретом Иды Рубинштейн, что говорит о разнонаправленности творческих поисков художника.

[509x790]

Серов писал этот портрет по заказу самой княгини. Хотя произведение выполнено с утончённой живописной техникой, оно не лишено иронии, и даже насмешки. О. К. Орлова изображена в претенциозной позе: непропорционально большая шляпа, обнаженные плечи, соболий палантин, руки, сжимающие жемчужное ожерелье, выставленная лакированная туфля придают образу вычурное изящество.


Приём

Отношение современников к портрету княгини было противоречивым. Одни восхищались высоким стилем картины, талантом и мастерством Серова. Другие отмечали бескомпромиссность взгляда художника на заказчицу и подозревали его в сарказме. В. Я. Брюсов писал:

Портреты Серова – всегда суд над современниками… Собрание этих портретов сохранит будущим поколениям всю безотрадную правду о людях нашего времени.

Картина с успехом выставлялась в персональном зале Серова на международной выставке в Риме в 1911 году. Сам художник остался доволен своим произведением, что случалось с ним весьма редко. Заказчица также не высказывала недовольства, но, судя по тому, что через год после смерти Серова она передала портрет в Русский музей Александра III, он ей не очень нравился.

[552x737]

Не обладая особыми талантами, умом и даже красотой, княгиня Орлова (урожденная Белосельская-Белозерская) была, как говорится, "дамой приятной во всех отношениях". Изящество и изысканный вкус, а также немалое состояние сделали ее заметной фигурой в Петербургском свете и весьма желанной моделью для художников, стремящихся передать аромат эпохи.

Писали ее неоднократно, но ни один портрет не был знаменит так, как работа 1911 года кисти Валентина Александровича Серова. Отношение современников к портрету княгини было противоречивым. Одни восхищались талантом и мастерством художника, "благородным стилизмом" картины, позволяющим грядущим поколениям судить о "новом веке"; другие подозревали Серова в иронии и даже сарказме по отношению к родовитой модели.

Сама Орлова недовольства не высказывала, но портрет "сослала" в Музей Александра III. Возможно, это был самый дальновидный ее поступок, ибо сегодня знатная, элегантная, "первая модница Петербурга, тратившая на роскошные туалеты огромные средства и ими славившаяся" княгиня Ольга Константиновна Орлова известна нам только благодаря этому портрету.

Кроме несомненных живописных достоинств, портрет может служить своеобразным учебным пособием по истории моды эпохи заката модерна. На княгине Орловой светлое шелковое с глубоким декольте - так называемая "нагая мода" 1910-1914 годов. Легкая, струящаяся ткань не скрывает отсутствия обременительных нижних юбок, которые наконец отступили под воздействием реформы белья, начавшейся в 1890-1900-х годах. Меховой палантин выполнен волосом наружу, тогда как в XIX веке мех обращали вовнутрь, а сверху покрывали бархатом или парчой.

В 1910-1911 годах юбки стали настолько узкими, что их пришлось укоротить, чтобы прекрасная половина хотя бы мелкими, семенящими шагами, но все же могла передвигаться. Поэтому обуви и чулкам стали уделять особое внимание. На княгине Орловой модные остроносые лакированные туфли с пряжками и тонкие шелковые "паутиновые" чулки, заменившие ажурные 1907-1908 годов, которые, по замечанию одного из модных журналов того времени, "теперь носят все горничные".

Наталия БЯЛИК
<>

.