Это цитата сообщения Томаовсянка Оригинальное сообщение
Творчество Елены Дмитриевны Поленовой
Поленова Елена Дмитриевна (1850–1898), сестра В. Д. Поленова, училась живописи в Петербурге у П. П. Чистякова, затем у И. Н. Крамского в Рисовальной школе при ОПХ (с 1864 года), в Париже, в мастерской Шаплена (1869 - 70 годы). Во время русско-турецкой войны (877–1878 годы) занималась уходом за ранеными, позже делами благотворительности.
С начала 1880-х годов Поленова живет в Москве и входит в Мамонтовский кружок - тесную и творчески активную группу художников, сплоченную энергией мецената и любителя искусств С. И. Мамонтова. В его московском доме, а еще больше в подмосковной усадьбе Абрамцево ставились спектакли, писались портреты членов кружка, здесь вызревал важный поворот от повествовательного реализма второй половины XIX века к новым художественным тенденциям рубежа веков.
Поленову привлекали в живописи, наряду с традиционными жанровыми сюжетами, темы исторические ("Иконописец XVI столетия", 1887; "Князь Борис перед убиением", ок. 1896). В окрестностях Абрамцева она писала акварелью пейзажи, предпочитая замкнутые, интимные уголки природы и подробно разрабатывая переплетения трав и цветов переднего плана ("Цветы", "Уголок леса", "Пейзаж. Абрамцево", все 1882-83; "Ромашки", 1883). Формируя «русский стиль» как особую сферу искусства модерна, стремилась (по ее собственным словам из письма к брату; 1886) «выразить связь почвы с выросшими на ней произведениями». Образцами такого рода модернистской почвенности явились ее собственные иллюстрации к сказкам. Нарядными акварелями Елена Дмитриевна иллюстрировала русские народные сказки ("Война грибов", 1889), украшала листы диковинными орнаментами и выписывала старинным почерком текст. От пространственной мягкой манеры она переходит к более плоскостной с четкими контурами и яркой заливкой цветом ("Сынко-Филипко", "Жар-птица", 1890-е).
В 1883 г. в Мамонтовском кружке ставили оперу-сказку "Снегурочка", и Поленова нарядила исполнителей в подлинные, привезенные из Тульской губернии, крестьянские костюмы. Увлечение народным искусством вело ее от простого собирания к попыткам возрождения угасающих ремесел.
В 1885 г. в Абрамцево были организованы столярные мастерские, где местные крестьяне делали предметы утвари и мебели по рисункам Поленовой и других художников, в свою очередь созданным на основе народных мотивов. В таком же стиле делала художница эскизы для вышивок, обоев и других декоративных изделий. Вкус времени придал этим эскизам несколько манерную плоскостную декоративность, ставшую основой русского национального варианта стиля модерн, формированию которого, несомненно, способствовала деятельность Поленовой.
В 1884 году Елена Дмитриевна совершила поездку для этюдов по Волге и Дону, на Кавказ и в Крым. Писала картины масляными красками, работала акварелью, занималась керамической живописью, сочиняла рисунки для художественно-промышленных изделий, изготовляла оригиналы картинок для иллюстрированных изданий, обнаруживая во всех родах деятельности редкий талант и тонкий вкус.
[показать] «Иконописная XVI столетия». 1887
Иллюстрации к сказкам, невероятно новаторские относительно представлений своей эпохи, "зараженные безумием детской фантазии", как их характеризовали современники. Книжные иллюстрации Поленовой в целом — удивительные образцы изобретательно выписанных шрифтами диковинных сюжетов и каждый шрифт — находка. К сожалению, далеко не каждый из листов был воплощен в типографском исполнении
Абрамцево
"С натурой пейзажной, конечно, есть стороны более трудные, чем с натурой живой или мертвой, которую работаешь в мастерской, но зато сколько поэзии, насколько сильнее живется в то время, когда ведешь эту увлекательную беседу с природой", – писала Елена Поленова. Стихийно сложившийся "абрамцевский художественный кружок" сыграл большую роль в жизни и творчестве Елене Поленовой.
Акварели
Акварели молодой художницы покупал сам Третьяков. Репину работы Елены Поленовой нравились куда больше шишкинских рисунков. Чистяков говорил, что "ее этюды акварелей сделали бы честь самому пресловутому мужчине-художнику".
Столярная мастерская
История интерьерной моды XIX века выглядит примерно так: в 1884 году "вошли в моду своеобразные архитектурные занятия", в 1885 году "шкапчики... вздумали расписывать во вкусе древнерусской живописи". О том к чему это привело читаем в дневнике Елены Поленовой: "На музей... очень увеличивается, часто предпринимаем археологические экскурсии... Набираемся русского духа", "Мне все наше русское все симпатичнее и симпатичнее становится".
Художница обращается к дедовским заветам, крестьянским ремеслам, старинному мастерству и становится художественным руководителем Абрамцевской столярной мастерской, в которой крестьянских ребят обучали плотницкому и столярному делу.
Принести в город красоту крестьянского быта и укрепить гибнущие художественные традиции народа - так обозначила она свою миссию. "Цель наша подхватить еще живущее народное творчество и дать ему возможность развернуться".
За несколько лет Поленова и ее мастерская создали более ста различных шкафов, полочек, буфетов, аптечек и даже наладили торговлю. Широко были известны магазины на Поварской и в Петровских линиях Москвы.
Иллюстрации
Длинные летние путешествия на лошадях к бабушке на дачу в Тамбовскую губернию дали будущей художнице массу поэтических впечатлений от русской природы. Читаем в ее дневнике: "Текст "Войны грибов" в этих выражениях я знаю с детства: так говорила нам эту сказку наша бабушка, и я очень любила ее всегда. Бабушка вспоминала ее большей частью дорогой, во время путешествия, которое совершалось в карете, из Москвы в Тамбовскую губернию. Мне представляется до сих пор, что именно в этом лесу есть всякие лесные города и поселки".
Из письма к другу об иллюстрациях к книге "Война грибов": "Вы спрашиваете, как мне пришло в голову иллюстрировать "грибной поход". Я начала не с него, а с других сказочных сюжетов, заимствованных из сборника Афанасьева, по правде сказать, рисовала я их без определённой цели, потому что мне нравились мотивы русских сказок (я всегда любила русскую жизнь в её прошлом)... Я вспомнила "войну грибов" в той редакции, как я слышала её от своей бабушки в очень раннем детстве, редакцию с вариантом об волнушечьем монастыре, которого я потом нигде не встречала. Так как издание предназначалось для детей, то я постаралась перенестись в то далёкое время, когда, слушая этот рассказ, я представляла себе в лесу миниатюрные посёлки, монастыри и города, выстроенные, так сказать, в грибном масштабе, в которых живут и действуют эти удивительные существа, так как в детском разумении гриб — это существо совсем живое и очень привлекательное".
Орнаменты
В 1890-х годах Елена Дмитриевна увлеклась созданием орнаментов: большая часть из них выполнялась как эскизы вышивок и панно для мастерской в Абрамцеве и кустарной мастерской Марии Якунчиковой в селе Соломенка Тамбовской губернии.
Осенью 1897 года Поленова даже разработала оригинальный проект столовой в русском стиле с изысканным произведением "Жар-птица" для дома Марии Якунчиковой в Наре.
|
|
|
[640x406] |
|
Улица в Костроме. 1888 г. |
