• Авторизация
Дневник ТАТЬЯНА_СТАРИКОВА Лента друзей - Дневник - Полная версия


Живописные портреты из собрания Государственной Третьяковской Галереи|Часть восьмая: литера Л 06-05-2016 21:02 к комментариям - к полной версии - понравилось!

Это цитата сообщения Bo4kaMeda Оригинальное сообщение

Живописные портреты из собрания Государственной Третьяковской Галереи|Часть восьмая: литера Л

[показать]



Лампи Старший Иоганн Баптист
Портрет светлейшего князя П. А. Зубова
1793
холст, масло
107,5 x 88,2

Еще со времен Петра I возникла потребность приглашать иностранных художников в Россию. Плоды их трудов стали именоваться россикой. И.Б.Лампи-старший продолжил эту традицию, привнеся в искусство России европейский блеск. П.А.Зубов имел много военных званий и регалий, хотя изображен как частное лицо. Празднично нарядным выглядит камерный портрет 26-летнего фаворита императрицы Екатерины Великой. В уютном бархатном халате глубокого синего цвета, он свободно расположился за письменным столом. Непринужденный трехчетвертной поворот фигуры позволяет предположить, что молодой князь обращается к вошедшему визитеру. Художник представил Зубова как вдумчивого, склонного к ученым занятиям человека, на что указывают изображенные на письменном столе предметы: глобус, книги, серебряный письменный прибор, географические карты. Нейтральный фон портрета не мешает оценить его цветовую изысканность. Разнообразие теплых коричневых оттенков (меховая опушка халата, книги, ручка кресла) оживлено вариациями благородного кораллового цвета (фрагмент скатерти, бархатная обивка кресла, шейный платок, палочка сургуча, губы). Это произведение свидетельствует о том, что русская портретная живопись рассталась с жесткими законами классицизма. Погружаясь в мир чувств и переживаний, свойственных искусству сентиментализма, художник обогащает живописную палитру тонкой, почти музыкальной модуляцией красок



Ларионов Михаил Федорович
Автопортрет в тюрбане
Около 1907
Холст, масло
81 х 65



Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет М. А. Дьяковой
1778
Холст, масло
61 х 50

В портрете Марии Алексеевны Дьяковой (1755–1807), дочери обер-прокурора Сената А.А.Дьякова, воплотился эстетический идеал эпохи Просвещения. Цветовое решение портрета строится на тонкой гармонии теплых оливковых и розоватых тонов, разработанных в бесчисленном разнообразии оттенков. Виртуозно передана фактура материалов – воздушного шарфика, легко обвивающего шею, атласной ленты в пышных волосах. Живопись портрета, колорит, динамичный разворот фигуры в пространстве говорили просвещенному зрителю о прекрасном душевном мире героини, о тонкости и изяществе ее натуры. М.А.Дьякова, впоследствии жена друга Левицкого архитектора Н.А.Львова, была богато одаренной артистической натурой. Она писала стихи, прекрасно пела, особенно народные русские песни.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет Анны Давиа-Бернуцци
1782
Холст, масло
82 х 67,5

Анна Давиа-Бернуцци – итальянская певица, находившаяся на службе в России в качестве «первой певицы оперы-буфф и второй певицы серьезной оперы» с 1781 по 1793. Левицкий акцентирует зрелищный, театральный эффект внешности актрисы. Контраст между костюмом наивной сельской пастушки, украшенным нежными розами – символом юности и чистоты, и энергичным разворотом фигуры, откровенным жестом рук, холодным взглядом и слащавой улыбкой на хищном лице, создает острый по характеристике образ. Возникает впечатление, что модель намеренно демонстрирует себя зрителю. Предприимчивая итальянка пользовалась покровительством графа А.А.Безбородко. Статс-секретарь императрицы Екатерины II писал, что Безбородко тратил на нее огромные деньги, давая "ежемесячно на прожиток по 8000 рублей золотом и при отпуске ее в Италию подарил ей деньгами и бриллиантами на 500 000 рублей". Расточительность Безбородко и побудила Екатерину II выслать Давиа за пределы России.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет графини Урсулы Мнишек
1782
Холст, масло
72 х 57 (овал)

Графиня Урсула Мнишек (около 1750 – 1808) – блестящая аристократка, статс-дама русского двора, сестра последнего польского короля Станислава Августа Понятовского, кавалерственная дама ордена Св. Екатерины. Левицкий использует для портрета редкий в его творчестве овальный формат, в который мастерски вписывает полуфигуру модели. Колорит построен художником на холодноватом сочетании голубых и сияющих жемчужных тонов. С безупречным мастерством переданы тяжелый атлас и прозрачное кружево великолепного парадного туалета, пышные пряди напудренных волос, эмалевый блеск глаз графини. Гладкая живописная поверхность усиливает ощущение холодного великолепия портрета, безупречности, отстраненности героини и от мира художника, и от мира взирающих на портрет зрителей.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет Екатерины II в виде законодательницы в храме богини Правосудия
Начало 1780-х
Холст, масло
110 х 76,8

Произведение занимает особое место в искусстве XVIII века. В нем в аллегорической форме воплотился идеал эпохи – образ просвещенного монарха. Художник представляет свою героиню в виде жрицы богини правосудия Фемиды. Государыня, в одеянии, напоминающем античную тогу, с лавровым венком на голове вместо короны, стоит перед скульптурным изображением Фемиды, под которым воздвигнут алтарь. На нем Екатерина сжигает цветы мака – символ сна и покоя. У ее ног – книги Законов, которые охраняет орел, олицетворяющий державность, государственность. На дальнем плане видны море и корабль, свидетельствующие о защищенной военным флотом торговле – залоге экономического процветания империи. Строго продуманная композиция картины является аллегорией идеально устроенного государства в представлении эпохи Просвещения. Отвлеченная идея воплощена художником с великолепным живописным размахом. Сияющая фигура императрицы среди пурпурного убранства храма создает мощный, праздничный цветовой аккорд, как нельзя лучше отвечающий задаче прославления и триумфа.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет Н. И. Новикова
1797
Холст, масло
59,7 х 47,6

Николай Иванович Новиков (1744–1818) –деятель русского Просвещения, писатель, журналист, критик, книгоиздатель. Портрет создан в поздний период творчества Левицкого. Художник обращается к портрету друга, духовно близкого ему человека. Новиков изображен словно беседующим – приоткрытый рот, живой взгляд, обращенный к зрителю жест руки. Фигура смещена чуть вправо от центра, что придает композиции оттенок фрагментарности, наполняет портрет внутренней динамикой. Пейзаж, служащий фоном, подчеркивает интимный, неофициальный характер портрета. Такие художественные приемы служили своеобразной данью живописца искусству сентиментализма.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет священника Петра Левицкого
1812
Холст, масло
72 х 58




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет П. А. Демидова
1773
Холст, масло
222,6 х 166

Прокофий Акинфиевич Демидов (1710–1786) , сын уральского горнозаводчика А.Н.Демидова, благотворитель и меценат, опекун Московского Воспитательного дома, при котором он основал Коммерческое училище. Герой изображен в домашнем костюме, что говорит о неофициальном характере его деятельности. Демидов не состоял на государственной службе, хотя носил чин действительного статского советника, который получил за широкую благотворительность. Левой рукой герой опирается на лейку, рядом с которой раскрытая книга и луковицы растений, олицетворяющие пользу просвещения. Правой рукой он указывает на цветущие растения и на здание Воспитательного дома, обитатели которого так же, как и цветы, нуждаются в заботе и уходе. Левицкий умело пользуется языком аллегории, иносказания для воплощения просветительской идеи о возможности человека творить общественное благо, обращаться к благородным, возвышенным занятиям, не занимая государственных постов.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет Ф. П. Макеровского в маскарадном костюме
1789
Холст, масло
116,7 х 89

В изображении юного польского дворянина Фавста Петровича Макеровского (1780–1847) Левицкий обращается к жанру костюмированного портрета и представляет своего героя в роскошном европейском костюме XVII столетия. Художник пишет Макеровского на редком для своих произведений пейзажном фоне. Следуя новейшим художественным течениям, Левицкий стремится композиционно объединить фигуру с пейзажем. Он использует классический для парадного портрета указующий жест. Однако жест фактически "повисает" в пустоте. Природа еще не осмыслена художником ни как объект эстетического восприятия, ни как деталь изображения, способная передать внутренний мир героя.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет Н. А. Львова
1789
Холст, масло
61,5 х 50

Портрет архитектора, поэта и музыканта Николая Александровича Львова (1751–1803) скромен и в то же время благороден по своему художественному решению. Не отвлекаясь на детали, автор представляет зрителю блестящего представителя русского Просвещения. Уравновешенная композиция, сдержанный колорит, свет, выделяющий лицо модели, воссоздают облик незаурядного человека – энергичного, образованного, щедро наделенного разнообразными талантами, обладающего чувством собственного достоинства, внутренне свободного и независимого, того, о которых писал граф А. Р. Воронцов: «Я всегда был того мнения, что люди имеют собственную их достоинствам внутреннюю цену, которой не в состоянии отнять у них никакой деспот». Поэт, переводчик, архитектор, график, музыкант, ботаник, инженер-изобретатель и собиратель русских народных песен – далеко не полный перечень талантов Н. А. Львова. Представитель духовной элиты своего времени, он был близким другом поэтов Г. Р. Державина, В. В. Капниста, и И. И. Хемницера, художников Д. Г. Левицкого и В. Л. Боровиковского. Львов был женат на М.А.Дьяковой. Львов получил образование в полковой школе лейб-гвардии Измайловского полка, был членом Российской Академии и почетным членом Императорской Академии художеств, директором Российских каменноугольных приисков и Училища землебитных строений. Он являлся крупным архитектором XVIII века, представителем стиля классицизм. По его проектам возведены здание Почтамта в Петербурге, Борисоглебский собор в Торжке, усадьбы в Новоторжковском уезде. Львов изобрел оригинальный способ строительства домов из прессованной земли (землебитное строительство). По этому методу было построено здание Приората Мальтийского ордена в Гатчине, сохранившееся до сих пор.





Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет А. Д. (Агаши) Левицкой
1785
Холст, масло
118 х 90

На портрете изображена дочь художника, Агафья Дмитриевна, в замужестве Андреева (1760-е – не ранее 1805). В годы создания этого портрета друг Левицкого Н.А. Львов издает сборник русских народных песен и, возможно, именно он подсказал художнику программу этого портрета. Интерес к народной тематике приобретает в России во второй половине XVIII века характер модного увлечения. Следуя ему, Левицкий пытается работать в новом русле. Левицкий обращается к жанру костюмированного портрета, изображая свою героиню в русском праздничном наряде. Агаша, облаченная в яркий национальный свадебный костюм, стоя в кокетливой позе, откровенно позирует перед зрителем. В портрете значительное место занимает натюрморт с изображением каравая хлеба и нескольких бытовых предметов. Таким образом, изображение приобретает черты бытового портрета, который художник строит по законам парадного, представляя свою героиню «в ее лучшем виде».




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет священника (Г. К. Левицкого?)
1779
Холст, масло
71,2 х 58

Портрет священника и, вероятно, отца художника Григория Кирилловича Левицкого (1697-1769), написан под несомненным влиянием искусства Рембрандта, с гравюрами которого художник мог познакомиться в ранние годы своей жизни, в доме своего отца – известного украинского гравера и собирателя европейских гравюр. Однако влияние великого голландского живописца проявилось лишь на внешнем, поверхностном уровне. Левицкий сосредотачивает свое внимание на точной и подробной характеристике конкретного и, по всей видимости, хорошо знакомого и близкого ему человека. В отличие от произведений Рембрандта, в портрете кисти Левицкого реальный свет четко фиксирует черты лица и энергично лепит конкретные, материальные, объемные формы, оставляя затененными фон и верхнюю часть фигуры.





Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет Н. А. Сеземова
1770
Холст, масло
131 х 106

Портрет Никифора Артемьевича Сеземова – часть так называемой Опекунской серии, изображающей наиболее щедрых жертвователей и благотворителей Московского Воспитательного дома. Герой портрета – крепостной графа П.Б. Шереметева, богатый откупщик, наживший свое состояние умелыми торговыми оборотами и участием в винных откупах. Сеземов имел даже собственных крепостных, записанных на имя графа. Для изображения простолюдина, мужика Левицкий использует форму парадного портрета. Это откладывает свой отпечаток на художественное решение произведения. Сеземов лишен естественности и легкости в позировании, его фигура, поза и жесты скованны и напряжены. Колорит портрета темный и тусклый, отсутствуют традиционные атрибуты, прославляющие героя: пышная одежда, парадный интерьер. Но при этом художник вводит характерный для парадного портрета жест, которым Сеземов указывает на лист бумаги с изображением Воспитательного дома и лежащего младенца, демонстрируя тем самым свою причастность к благотворительной деятельности.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет великого князя Александра Павловича в детстве
1787
Холст, масло
60,5 х 50

На портрете изображен старший сын императора Павла I и его супруги Марии Федоровны, внук Екатерины II, будущий император Александр I (1777–1825). Как и положено члену императорской фамилии, на Александре лента ордена Святого апостола Андрея Первозванного и орден Святого Александра Невского. Работа относится к позднему этапу творчества Д.Г. Левицкого, когда он особенно охотно обращался к изображению детей (известны серии его портретов девочек Воронцовых; великих княжон, сестер Александра Павловича). Несмотря на то что художник портретирует представителя правящей династии, само понимание образа лишено какой бы то ни было парадности и официальности. Миловидное лицо, улыбка, открытый, доброжелательный взгляд, камерный формат произведения заставляют не столько трепетать перед высоким саном изображенной персоны, сколько любоваться естественной прелестью десятилетнего ребенка.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет вице-канцлера князя А. М. Голицына
1772
холст, масло
126,6 x 102,5

Князь Александр Михайлович Голицын (1723–1807) – сын генерал-адмирала М.М. Голицына от брака с Т. К. Нарышкиной. С девятнадцати лет он начал дипломатическую службу сначала в посольстве в Голландии, а затем был послом в Лондоне. В России князь содействовал вступлению на престол Екатерины II. Во время ее царствования он занимал высокие государственные посты: вице-канцлера, сенатора, обер-камергера, был кавалером орденов Святого Александра Невского, Святого апостола Андрея Первозванного. В конце 1770-х князь удалился от службы и поселился в Москве. Он много занимался благотворительностью: был почетным опекуном Московского Воспитательного дома, построил Голицынскую больницу. Знаток живописи, А. М. Голицын собрал галерею произведений искусств, которую распродали после его смерти на аукционе. Портрет А. М. Голицына работы Д. Г. Левицкого – пример парадного портрета эпохи Просвещения. Князь изображен в обстановке рабочего кабинета, в парадном мундире с орденом и орденской лентой. Жестом руки он указывает на деловые бумаги на столе. Тут же – скульптурный бюст императрицы Екатерины II.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет инженер-генерала М. И. Мордвинова
1778
холст, масло
63,5 x 50

Мордвинов Михаил Иванович (1732-1782), сын И.А.Мордвинова. Окончил Корпус кадет в 1747. Поступил в инженерные войска. В 1774-1780 управлял инженерной частью и всеми сухопутными и водными сообщениями России. Инженер-генерал. Изображен в мундире генерал-инженера со звездой и лентой ордена Св. Анны.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет П. В. Бакунина Большого
1782
Холст, масло
62 x 49,6

Сложно назвать портрет П. В. Бакунина Большого (1725 – после 1801) парным к портрету его жены Е. А. Бакуниной: настолько по-разному представил супругов Д. Г. Левицкий. Лирический портрет Екатерины Андреевны представляет ее в облике хозяйки дома. В то время как Петр Васильевич – в образе немолодого, любезно улыбающегося чиновника. Дипломатическая работа в Коллегии иностранных дел, которой он посвятил многие десятилетия, способствовала развитию строгости и сдержанности его характера. Бархатный кафтан цвета маренго украшен звездой ордена Святой Анны. Эта деталь подчеркивает особое положение незаурядного человека. Исследователи установили, что орден был дописан позднее. Что касается родственных связей портретируемого, то П. В. Бакунин Большой приходился двоюродным дедом "апостолу разрушения", революционеру-анархисту М. А. Бакунину




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет Е. А. Бакуниной
1782
холст, масло
63 x 49,7

На портрете Д. Г. Левицкого изображена Екатерина Андреевна Бакунина (1736–?), супруга дипломата П. В. Бакунина Большого. Художественное решение портрета позволяет убедительно отразить колоритный облик модели. Автор нарочито укрупняет лицо Бакуниной, максимально приближая его к раме картины. Он всецело сосредотачивает внимание на мясистом лице с массивными щеками, двойным подбородком и полными улыбающимися губами, подчеркивает тяжесть темных волос, показывает влажный блеск черных, как вишни, выпуклых глаз. Контраст между холодными оттенками белого с голубой отделкой платья и горячим цветом румяного лица делает еще более выразительным этот сочный «раблезианский» образ.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет И. И. Дмитриева
1790-е
холст, масло
62,1 x 49

На портрете изображен Иван Иванович Дмитриев (1760–1837), литератор и государственный деятель второй половины XVIII века. Дмитриев был поэтом и сатириком, писал басни. В 1774 он поступил на военную службу солдатом Семеновского полка. Выйдя в 1796 в отставку в звании полковника, он перешел на государственную службу: занимал посты обер-прокурора Сената, министра юстиции, был членом Государственного Совета. Кавалер орденов Святой Анны и Святого Владимира. С 1777-го началась его литературная деятельность: он сотрудничал с «Московским вестником», впоследствии стал член Общества любителей российской словесности. В 1814 он окончательно отошел от государственных дел и полностью посвятил себя литературе. Дмитриев был близким другом поэта Г. Р. Державина и писателя Н. М. Карамзина. В портрете кисти Д. Г. Левицкого герой представлен в энергичном развороте. Чуть приоткрытый рот, живой, заинтересованный взгляд придают образу черты романтической приподнятости.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет неизвестного пожилого человека с мальчиком
не датировано
холст, масло
67,5 x 53,2




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет неизвестного из семьи Салтыковых
1780-е
Холст, масло
86,5 x 70

Вечной загадкой для исследователя остаются изображения неизвестных. Когда-то эти люди имели фамилию, звание, семью. Но превратности судьбы, когда имущество старинных имений национализировалось, заставили портреты поменять владельцев и имена изображенных были забыты. Порой художник писал "Портрет неизвестного", когда в модели его что-то привлекло, но дружеского общения не произошло, и произведение потеряло название. В иной раз "неизвестным" или "неизвестной" автор назвал портрет, несущий черты психологического или социального обобщения (например, "Неизвестная" И. Н. Крамского). В 1780-е, период расцвета своего творчества, Д. Г.Левицкий написал "Портрет неизвестного из семьи Салтыковых". Красивый молодой человек непринужденно позирует в домашней одежде. Сочетание различных тканей (синего атласа, белого шелка и прозрачных кружев) создает сдержанный и вместе с тем нарядный ансамбль. В начале ХХ века в литературе появилось предположение, что на портрете изображен А. Ф. Лабзин, вице-президент Академии художеств, известный в свое время мистик и писатель. И хотя подобное мнение было подтверждено во второй половине ХХ века, портрет до сих пор не приобрел своего имени




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет А. В. Храповицкого
не датировано
холст, масло
58,5 x 48,3




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет И. В. Лопухина
1803-1804
холст, масло
66 x 54

Лопухин Иван Владимирович (1756-1816), сенатор, писатель. В 1782, при выходе в отставку в чине полковника, вступил в масонскую ложу и поселился в Москве. Жил в Петербурге с 1803 до августа 1804, где и был написан портрет Левицким. Изображен в сенаторском мундире с лентой и звездой ордена Св. Анны и командорским крестом ордена Св. Иоана Иерусалимского (Мальтийского) на шее.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет графа Я. Е. Сиверса
1779
холст, масло
83 x 68,5

Сын бедного лифляндского дворянина Яков Ефимович Сиверс (1731–1808) приехал в Петербург в возрасте двенадцати лет и начал службу юнкером при Коллегии иностранных дел. В чине премьер-майора он участвовал в Семилетней войне и вышел в отставку по болезни в звании генерал-майора. С 1764 по 1781 годы Сиверс был новгородским губернатором, зарекомендовав себя на этом посту деятельным и толковым администратором. По его указанию были основаны города: Валдай, Вышний Волочек, Калязин, Осташков и др. С его активным участием было образовано Вольное экономическое общество. С 1792 года Сиверс был назначен чрезвычайным послом в Варшаве. При Павле I он получил графский титул и стал главным начальником воспитательных домов. Портрет написан Левицким в период расцвета его творчества. Решительное лицо, характерный жест руки, немногочисленные детали выдают сильный энергичный характер героя.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет М. А. Львовой
1781
холст, масло
63 x 49 (овал, вписанный в прямоугольник)

Портрет М. А. Львовой дает возможность увидеть модель, которую художник уже изображал в 1778 году, когда она еще носила фамилию Дьякова. В конце 1770-х Мария Алексеевна вышла замуж за просветителя Н. А. Львова. Она стала хозяйкой литературного салона, где собирался цвет русского образованного общества. Мария Алексеевна и сама была щедро одаренной личностью: писала стихи, прекрасно пела, особенно русские народные песни, которыми так увлекались в кругу Львовых. К 1780-м творческая манера Левицкого меняется. В портретах появляется некоторая отстраненность, трезвость оценки. Автор смотрит на своих героев глазами стороннего наблюдателя, спокойно и бесстрастно взвешивающего впечатления. Художественное решение портрета отразило перемены, произошедшие в жизни самой Львовой. Живописец изобразил замужнюю даму, чуть ироничную и насмешливую, умеющую властвовать над собой и сдерживать свои душевные порывы. Композиция по сравнению с ранним вариантом стала проще, контуры приобрели большую определенность, рисунок стал жестче. Колорит, построенный на сочетании дымчатых и сиренево-розоватых тонов, сохраняет свою красоту, но краски стали ярче, локальнее.




Левицкий Дмитрий Григорьевич
Портрет князя Г. А. Долгорукова
1790-е
холст, масло
61,5 x 49,5

Долгорукий Григорий Алексеевич (1740-е-1812), старший сын князя А. А. Долгорукого от брака с Е. Г. Мышецкой. В 1769 произведен в гардемарины. Во время обучения с 1769 по 1774 ежегодно участвовал в плаваниях. Мичман (1773). Лейтенант (1778). Капитан-лейтенант (1785). Капитан 2-го ранга (1796). В 1797 уволен со службы в звании капитана 1-го ранга. Масон. Изображен в мундире офицера галерного флота Балтийского моря, установленном 17 ноября 1796. Возможно, портрет был заказан Долгоруким по случаю отставки. (При Павле I ношение мундира отставными офицерами, если это не было разрешено приказом об отставке, запрещалось).




Лентулов Аристарх Васильевич
Автопортрет. "Le Grand Peintre"
1915
Холст, масло, бумажные наклейки
142 х 104

В автопортрете Лентулов, как и другие мастера "Бубнового валета", полемизирует с традиционным романтическим образом художника, творца, воплощавшего в себе возвышенные и необыкновенные свойства. В самом названии, в котором Лентулов определяет себя "великим художником", и в трактовке образа очевидна ирония. Объемно написанное лицо и плоскостной фон напоминают ярмарочный портрет, в котором голова портретируемого "продета в отверстие декорации", изображающей фигуру на узорчатом фоне. Позади – круг, он мог бы символизировать солнце, так как соседствует со звездами, но воспринимается как нимб. Костюмированный вид базарного зазывалы никак не ассоциируется у зрителя с вдохновенным мечтателем, отмеченным "печатью нездешнего". Это новый образ художника – энергичного, уверенного в себе человека, твёрдо стоящего на земле.




Лосенко Антон Павлович
Портрет актера Федора Григорьевича Волкова
1763
холст, масло
67,2 x 54,3

На портрете изображен Федор Григорьевич Волков (1729–1763), актер, создатель первого постоянного русского театра. Выходец из купеческой среды, Волков увлекался театром. Создав свою труппу, он выступал в Ярославле, где на собственные средства построил деревянный театр. Ставшую известной труппу пригласили ко двору императрицы Елизаветы Петровны, а в 1756 указом был учрежден русский профессиональный театр, в 1759 переведенный в придворное ведомство. По отзывам современников, Федор Волков был самым ярким актером труппы, с успехом исполнявшим и трагические, и комические роли. Ставил Волков и спектакли. Он и его брат Григорий были в числе заговорщиков, подготовивших свержение Петра III, за что были награждены Екатериной II дворянским титулом и семью сотнями крепостных. Федор Волков участвовал в оформлении коронационных торжеств как постановщик грандиозного шествия-представления «Торжествующая Минерва». На портрете Волков держит в руках золотую диадему и продетый сквозь нее кинжал – атрибуты Мельпомены, покровительницы трагедии. Эти же атрибуты присутствуют и на дворянском гербе Волковых.




Лосенко Антон Павлович
Портрет Л. Геннингера
середина 1760-х
холст, масло
31,5 x 26




Людден (Лиден, Литен, Литтен, Лютенс, Люттенс) Иоганн Пауль
Портрет В. А. Дмитриева-Мамонова
1735
холст, масло
103 x 83,5

Наивная прелесть парсунного письма и пышность барокко причудливо соединились в этом "жестко вылепленном" парадном портрете. Энергично прописанное сине-зеленым цветом небо отражается в воде, создавая выразительный декоративный фон. Низкая линия горизонта позволяет возвышаться В.А.Дмитриеву-Мамонову (около 1688–1739), командиру Кронштадтского порта, над бурными волнами. На портрете изображен не царедворец, но капитан-командор, контр-адмирал, человек, связавший свою жизнь с флотом. Именно такие люди были рядом с Петром I. В 1709 В.А.Дмитриев-Мамонов был отправлен императором в Данию для изучения навигации и морского дела. Семилетняя практика в стране, богатой своими морскими традициями, дала возможность найти себя на службе во флоте. Многое, в чем участвовал Василий Афанасьевич Дмитриев-Мамонов, было для России новым: строительство кораблей в Воронеже, а позднее и в Брянске, создание Днепровской флотилии, которой он командовал. Тогда сухопутная Россия только начала покорять водные просторы, и Андреевский флаг, изображенный на паруснике, словно утверждает, что если она еще не стала царицей морей, то стремится к этому.




Людерс Давид
Портрет М. И. Татищевой
1759
Холст, масло
70 х 56

На портрете Марии Ивановны Татищевой (в замужестве Мамоновой) (1730-е – около 1794), написанном немецким художником Д. Людерсом, изображена представительница московской знати середины XVIII столетия. Ее родственником был известный историк В.Н. Татищев. О героине портрета упоминается в книге Д. Благово «Рассказы бабушки» (1885): «Она была очень хороша собою, о чем можно судить и по ее портрету, написанному очень хорошим в то время мастером… Марья Ивановна была лицом бела и, однако, румянилась и белилась. Тогда белиться не считалось предосудительным, но и не требовалось как необходимость, а румяниться должны были все». Далее следует описание портрета: «кисть прекрасная, отделка тщательная, и пошиб напоминает портреты известного Лампи; величина фигур в настоящую величину. Марья Ивановна в платье белом пудесуа с красными бантами, видно, что набелена и ярко нарумянена; букет на корсаже, цветок на голове, напудрена a la neige [до снежной белизны (фр.)]»
[/size][/b]


tretyakovgallery.ru

.
вверх^ к полной версии понравилось! в evernote


Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.

Дневник Живописные портреты из собрания Государственной Третьяковской Галереи|Часть восьмая: литера Л | ТАТЬЯНА_СТАРИКОВА - Дневник ТАТЬЯНА_СТАРИКОВА | Лента друзей ТАТЬЯНА_СТАРИКОВА / Полная версия Добавить в друзья Страницы: раньше»