Автор основного текста серии статей "Дворцы русского Крыма" - Фома Мекензи (источник -сайт СиП), предисловие - автора.
Фундаментальным трудом по истории дворцов особ императорской крови остаётся недосягаемая по уровню работа Калинина и Земляниченко "Романовы и Крым" и её ответвления вроде книги про Николая Краснова. Остальное собрано из сотен (не преувеличиваю) кусочков информации, разбросанных повсюду. По Бахчисараю полнее всех Олекса Гайворонский. Далее идут мемуары выживших обитателей (Мосолов, Юсупов, Романовы и т.п. в зависимости от дворца) и дореволюционная литература, какую можно найти в сети (вот одна из крупных библиографий http://gasprinskylibrary.ru/kr.... Есть ещё чудесный блог "История русской усадьбы" deadokey.livejournal.com Наконец, справочные сведения по дворцам, желательно руки музейных работников. Лирическое описание архитектуры дворцов как правило авторское и отчасти дилетантское. Его пришлось делать за неимением на руках хорошего искусствоведческого их описания.
Период русского владычества подарил Крыму несметное количество дворцов, дач, усадеб. В одном только Симеизе — небольшом поселении Большой Ялты — навскидку обнаруживается дюжина вилл, построенных русской аристократией и сохранившихся до наших дней. По всему полуострову их счёт идёт на десятки. Этот список — лишь небольшая их часть...

ВОРОНЦОВСКИЙ ДВОРЕЦ
Алупка, Большая Ялта, построен в 1848 году
Воронцовских дворцов два, второй — в Одессе. Поэтому крымский именуют также Алупкинским. Пожалуй, самый красивый и необычный дворец Крыма. Здесь перетекают друг в друга несколько стилей, а вместе они рифмуются с величественным пейзажем: контуры дворцового фасада повторяют зубцы Ай-Петри. Трудно поверить, что спроектировавший здание британский архитектор Эдвард Блор ни разу не был на месте его строительства (и вообще в Крыму).
Владелец алупкинского имения князь Михаил Воронцов был из тех русских, кто творил славную российскую историю и, став её частью, был увековечен в памятнике «Тысячелетие России».
[200x300] КНЯЗЬ МИХАИЛ ВОРОНЦОВ
Красавец-мужчина, герой войны 1812 года, новороссийский генерал-губернатор, наместник бессарабский и кавказский — Воронцов укреплял русское Причерноморье не только мечом, дослужившись до генерал-фельдмаршала, но и оралом, заложив в Новороссии целые отрасли хозяйства.
Ранние годы Михаил Семёнович провёл в Лондоне, где служил посланником России его отец. Вероятно, ностальгия по детству и определила его выбор. Британский знаток готики, баронского и тюдорского стилей, Эдвард Блор подходил для решения задачи как нельзя лучше. Достроивший Букингемский дворец и Виндзорский замок зодчий был среди прочего близким другом Вальтера Скотта, родоначальника английского фэнтези.
Считается, что Алупкинский дворец представляет собой эклектичное смешение неомавританского с английскими стилями разных эпох по принципу «чем дальше вглубь от западных ворот, тем глубже в древность». Но можно взглянуть на дело иначе — как на раскрытие цельного фэнтези-сюжета, вытесанного в сказочном диабазе, добытом из здешнего вулкана. Если бы «Игру престолов» изобразили в едином здании, она бы во многом походила на Воронцовский замок, с его изящным «востоком» и суровым «севером». Неслучайно он прекрасно смотрится зимой.
Англоманию русского князя вполне оценили сами англичане: во время Ялтинской конференции 1945 года именно здесь разместилась делегация Соединённого Королевства во главе с Уинстоном Черчиллем. Стоит прогуляться по окружающему дворец Алупкинскому парку, заложенному без малого 200 лет назад обрусевшим немцем Карлом Кебахом, главным садовником южного берега Крыма. Вписанный в ландшафт, он представляет собой двухъярусный амфитеатр с «Алупкинским хаосом» наверху и «Чайным домиком» внизу, у самого моря. Здесь же можно искупаться.
[700x315] В парке рядом с Воронцовским дворцом можно провести весь день / Виндзорский замок, брат Воронцовского дворца "по отцу"
[700x315] Контуры дворца повторяют зубцы Ай - Петри / Вечное окно в прошлое
[700x315] Эскиз Воронцовского дворца, вид с моря / Воронцовский дворец с моря, Карло Боссоли
[700x315] Строительство Воронцовского дворца / Эскиз Воронцовского дворца, вид с севера
[700x315] Западные ворота / Эскиз Воронцовского дворца, вид с юга
[700x315] Воронцовский дворец, конец XIX века / Императорский дворец в советское время




ЛИВАДИЙСКИЙ ДВОРЕЦ
Ливадия, Большая Ялта, последовательно перестраивался с середины XIX по начало XX века
Любимая летняя резиденция монаршей семьи. Александр II приобрёл её в год отмены крепостного права у наследников польского дипломата русской службы Льва Потоцкого. Увлечённый античностью католик мечтал создать здесь музей эллинской древности. Вместе с обрусевшим швейцарцем и известным крымским архитектором Карлом Эшлиманом русский поляк возвёл несколько десятков построек, а главный садовник Императорского Никитского ботанического сада Э. Дёллингер разбил на 40 гектарах округи великолепный ландшафтный парк. Парк сохранился до наших дней, из построек — ни одна. Царской семье было тесно в доме Потоцких, и все здания перестроили по плану русского архитектора итальянского происхождения Ипполита Монигетти.
Главным результатом преобразований стало появление помимо Большого дворца, служившего резиденцией Императора, ещё и Малого дворца, предназначенного для наследников. В нём проживали, будучи цесаревичами, будущие цари Александр III и Николай II. При этом Александр-Миротворец так полюбил Малый дворец, что не выехал из него и после воцарения на трон, здесь же встретив свою кончину. Ни один из этих дворцов также не уцелел: Малый был взорван отступающими нацистами, а Большой — вновь перестроен, на этот раз Николаем II.
Аккуратный, но простенький Большой дворец нуждался в капитальном ремонте. На идею для проекта реконструкции Николая II подтолкнула поездка в Италию в гости к королю Виктору-Эммануилу III, познакомившему его с достопримечательностями пьемонтского владения Савойского дома. Больше всего Императору приглянулся дворец в стиле итальянского Ренессанса. Строение в подобном духе он заказал одному из лучших русских архитекторов, ялтинцу Николаю Краснову, спроектировавшему добрую половину дворцов южнобережья.
[700x315] Дом Льва Потоцкого, 1860 год / Лев Потоцкий
[700x315] Большой Ливадийский дворец до перестройки Николаем II / Малый Ливадийский дворец до разрушения, 1896 год
[700x315] Великие княжны Ольга и Татьяна / Именно в Ливадии Николай II пристрастился к теннису
[700x315] Постройка Итальянского дворика - композиционного центра дворца / Итальянский дворик, 1917 год
Результат оказался ослепительным в буквальном смысле слова. Белоснежное здание, сложенное из мрамора и инкерманского камня, добытого в Севастополе, ослепляет при ярком солнце. Белый снаружи, внутри, изнутри, сверху (даже крыша), Ливадийский дворец в своих строгих, аскетичных даже по меркам неоренессанса формах вызывает ощущение пронзительной чистоты. Ранним утром на фоне ясного голубого неба в нём проступает что-то космическое, знакомое нам по снимкам белых ракет, нацеленных в синее небо.
Николай Александрович невероятно любил Ливадию и Крым и признавался, что хотел бы никогда не выезжать отсюда:
— Что бы Вашему Величеству перенести сюда столицу? — вспоминал мемуарист Императора генерал-лейтенант А. Мосолов.
— Эта мысль не раз мелькала у меня в голове.
[700x393]
В разговор вмешалась свита:
— А где же будет Дума? — спросил один.
— На вершине Ай-Петри, — ответил другой.
Сегодня внутри музея воспроизведён кабинет последнего русского монарха и даже комната для занятий великих княжон, где на доске выведено мелом «Россiя». Особое очарование зданию придаёт Итальянский дворик, спрятанный внутри дворца под открытым небом, по клуатру которого прогуливался Николай II с гостями. (Клуатр - фр. cloître, от лат. claustrum, закрытое место — типичная для романской и готической архитектуры крытая обходная галерея, обрамляющая закрытый прямоугольный двор или внутренний сад; Обычно клуатр располагается вдоль стены здания, при этом одна из его стен является глухой, а вторая представляет собой аркаду или колоннаду. ) - [480x460]
[480x319]
Миру этот дворец известен как место, где произошёл послевоенный раздел. Ещё шли бои за Европу, а в стенах Ливадийского дворца уже проходила Ялтинская конференция 1945 года, заложившая основы Ялтинско-Постдамской системы международных отношений или попросту биполярного мира. Экспозиции музея в деталях воссоздают события конференции. В получасе ходьбы от дворца — море, где можно искупаться и поразмышлять на берегу о конце биполярной эпохи.
[700x315] В советское время дворец использовался для рабоче -крестьянского отдыха / Серия снимков 1931 года, библиотека Калифорнийского университета
[700x315] В советское время дворец использовался для рабоче -крестьянского отдыха / Серия снимков 1931 года, библиотека Калифорнийского университета
[700x315] Первый в мире рабоче -крестьянский санаторий, утренняя зарядка / У фонтана. Крестьяне отдыхают в царском дворце Ливадия
[700x315] Дворец сегодня




МАССАНДРОВСКИЙ ДВОРЕЦ
Верхняя Массандра, Большая Ялта, достроен в 1902 году
Имение «Массандра» переходило из рук в руки со времён покорения Крыма русскими, успев побывать во владении екатерининского контр-адмирала принца Карла Нассау-Зигена, Никитиных, Нарышкиных, Броневских, всё тех же Потоцких и Воронцовых.
Хозяин Алупкинского замка построил здесь первый массандровский дом, но буря сильно повредила его. Сын князя Михаила Семёновича Семён Воронцов вознамерился возвести новый. Его задумка оказалась новаторской и уникальной, ничего подобного в Крыму прежде не строилось: он вознамерился воссоздать на южнобережье кусочек Франции.
В отличие от отца Воронцов-младший вырос не за границей, однако он окончил Ришельевский лицей в Одессе, учреждённый при градоначальнике французского происхождения Александре Ланжероне. Учебное заведение получило имя первого генерал-губернатора Новороссийского края французского герцога Эммануила де Ришельё, пригласившего в Одессу аббата-француза Шарля Николя, который основал здесь Благородный институт. Легенда гласит, что когда Эммануил Осипович, уже будучи премьер-министром правительства Людовика XVIII, узнал, что институт наконец преобразован в лицей, то заплакал от счастья и пожертвовал учреждению свою библиотеку и годовое генерал-губернаторское денежное содержание за работу в России. Возможно, лицейская атмосфера и заронила в душу Семёна Воронцова зерно галломании.
Для возведения дворца Воронцов пригласил в Крым Этьена Бушара. Зодчий создал проект, о стилистике которого до сих пор можно встретить различные мнения, но все они относятся скорее к окончательному виду дворца. Изначальный бушаровский замысел представлял собой типичное французское шато, органично вписанное в величественный горный пейзаж. (Шато́ (фр. Château) — принятое во Франции название загородного усадебного дома высшей аристократии и вообще дворянства, часто с парком и винодельческим хозяйством.) Однако небу этого показалось мало. Лишь чуть-чуть не успев окончить строительство, Бушар скоропостижно скончался. Семён Михайлович, было взявшийся за продолжение стройки, также скоро умер. Дворец простоял недостроенным несколько лет, пока император Александр III не решился довести дело до конца.
[700x315] Массандровский дворец на ретро -открытках
[700x315] Барский (экономический) дом князя Михаила Воронцова в Массандре,1870-е годы, был сильно повреждён бурей, не сохранился / Не достроенный Э. Бушаром Массандровский дворец, 1880-е годы
[700x315] Эскизный проект М.Е. Месмахера перестройки дворца в Массандре. Восточный фасад / Западный фасад
[700x315] Эскизный проект М.Е. Месмахера перестройки дворца в Массандре. Южный фасад / Северный фасад
[700x315] Массандровский дворец хмурым вечером / Из всех скульптур дворца до нас дошли только шесть: два сфинкса, два сатира и два дракона
[700x315] Уникальные фотографии Массандровского дворцового комплекса от Сергея Прокудина -Горского / Большинство скульптур на фотографиях не уцелело
Он пригласил знаменитого русского архитектора немецкого происхождения Максимилиана Месмахера, перед которым поставил трудную задачу: увеличить площадь, поскольку дворцовый обиход требовал больше места, и при этом не увеличивать объём здания. Зодчий энергично взялся за дело, распорядившись соорудить террасы, открытые галереи, балконы, большие лестницы, комнаты, нарастить южную башню и перепланировать помещения. Но и Александр III не увидел достроенного дворца, встретив свою кончину в Ливадии, в дюжине километров от стройки.
Дворец был завершён лишь при Николае II, уже после отъезда Месмахера в Германию. Монарх не планировал жить там и завершил скорее из уважения к отцу, подарив истории удивительный пример архитектурной головоломки. В декоре здания и оформлении территории Максимилиан Егорович, казалось, стремился уместить весь эстетический универсум своего времени. В эклектичном дворцово-парковом ансамбле он заложил мотивы архитектурного историзма, модерна, ренессанса, романтизма, готики, рококо и в конце концов раннего французского барокко эпохи Людовика XIII, развернув и закольцевав сюжет первоначального замысла Этьена Бушара.
Посещать Массандровский дворец стоит солнечным утром, когда ровным светом освещён восточный, парадный, фасад, либо хмурым вечером, когда сквозь декор начинает проглядывать его изначальная готическая сущность.
[700x481]




БАХЧИСАРАЙСКИЙ ДВОРЕЦ
Бахчисарай, последовательно перестраивался на протяжении XVIII–XX веков
Величайшая архитектурная мистификация Крыма, Ханский дворец (или попросту Хансарай) так часто и кардинально перестраивался, достраивался, строился с нуля, что даже протатарски настроенные историки признают: в нём нет почти ничего от первоначальных зданий и убранства.
Достаточно сказать, что Хансарай был сожжён в 1736 году при взятии Бахчисарая немецким фельдмаршалом русской службы Христофором Минихом. От него осталось лишь словесное описание, не слишком подробное, исполненное переписчиком на немецком и подписанное прусским офицером русской службы Христофором Манштейном. Дальнейшая судьба ханского ансамбля представляла собой череду перестроек и перепланировок.
Считается, что крымские ханы поэтапно выстроили на месте прежнего новый дворцовый комплекс из лёгких фахверковых стен, с множеством окон с узкими простенками, декоративными решётками и другими элементами бюджетной «киосковой» архитектуры. (Фа́хверк - нем. Fachwerk — каркасная конструкция, при которой несущей основой служит пространственная секция из наклонных (под различным углом) балок. Эти балки видны с наружной стороны дома и придают зданию характерный вид; пространство между балками заполнялось смешанными с глиной камышом, ветками, соломой или различным строительным мусором, иногда также деревом). Однако уже к 1784 году, после окончательного возвращения русских в Крым, дворец опустел: бежавший из покоев хан забрал с собой весь интерьер. Новую мебель и убранство изготовили в Москве, Санкт-Петербурге и Константинополе. К визиту Екатерины II кардинально преобразили архитектуру и декор дворца. Ради одних только покоев императрицы был пробит ряд окон и двери, создан альков (это слово происходит из арабского языка, в котором первоначально обозначало шатёр; от мавров понятие "alqubba"‎ перешло со значением спальной или боковой комнаты сначала в испанский и португальский языки (исп. alcoba, порт. alcova), а затем и в остальные романские языки), позолочен потолок, повешена люстра работы русских мастеров, сооружена широкая лестница с галереей, не говоря уж о других переделках. Так европейцы представляли себе «дворец восточного хана» и желали представить другим европейцам — монарху и дипломатам, участвовавшим вместе с Екатериной в Таврическом вояже.
Впоследствии о Хансарае будто забыли: русский архитектор шотландского происхождения Вильям Гесте впервые в истории составил план дворца — и только. Дворец пришёл в запустение. Пушкин, побывавший здесь в 1820 году, вспоминал:
— Я прежде слыхал о странном памятнике влюбленного хана. К** поэтически описывала мне его, называя la fontaine des larmes [«фонтан слёз»]. Вошед во дворец, увидел я испорченный фонтан; из заржавой железной трубки по каплям падала вода. Я обошел дворец с большой досадою на небрежение, в котором он истлевает, и на полуевропейские переделки некоторых комнат. NN почти насильно повел меня по ветхой лестнице в развалины гарема и на ханское кладбище. «Но не тем в то время сердце полно было».
Впоследствии за ветхостью их были снесены здания гарема, зимний дворец, банный комплекс и другие постройки. Первую с екатерининских времён масштабную перестройку дворца затеяли в связи с визитами другого монарха, Александра I. Архитектор петербургского Казанского собора Иван Колодин вместе с британским подданным Михаилом Кладо и унтер-офицером Василием Дорофеевым существенно переработали облик Хансарая. В общей сложности дворец пережил реконструкции в 1818, 1823, 1837, 1857, 1861 годах. Последняя переделка 1930-х — дело рук уцелевшего архитектора дореволюционной школы Павла Голландского. Лишь в 1960-х годах начали официально реставрировать первоначальный облик «единственного в мире памятника крымскотатарской дворцовой архитектуры», притом что никакого первоначального облика у Ханского дворца попросту не существует. Как и крымскотатарской архитектуры.
[700x315] Редкая иллюстрация: Бахчисарайский дворец работы Джакомо Кварнеги, 1779 год / Одна из старинных иллюстраций
[700x315] Ханский дворец, 1830 год / Бахчисарай, ханский дворец.Литография из книги Alicia Blackwood,1857
[700x315] Бахчисарай на фотографиях Прокудина -Горского
[700x315] Жизнь во дворце: волейбол во дворе Хансарая, советское время / Бахчисарайский дворец, Борис Кустодиев, 1917 год
[700x315] Дворец сегодня
Хансарай — классический симулякр (от лат. simulacrum < simulo — «изображение» от «делать вид, притворяться»— «копия», не имеющая оригинала в реальности), пронизанный мистификациями, такими как знаменитый пушкинский «Бахчисарайский фонтан». Произведение это — подражание восточной байронической поэме, подражающей татарской легенде о погибшей ханской наложнице Марии. Впрочем, никакой татарской легенды тоже не было. Выдуманную историю о своей сестре «Марии» рассказала Пушкину польская аристократка Софья Потоцкая, которая на самом деле не Потоцкая, а Витт, и не Витт, а де Челиче, и не польская, а греческая авантюристка и шпионка, и никакой сестры у неё не было. Сам «Фонтан слёз» находился не здесь и вода по нему бежала не так — он был перенесён к приезду Екатерины II. Фонтан относится к типу «сельсебиль», и в Хансарае он не один, и сделан в екатерининские времена. Однако стиль его считается «восточным». Создателем фонтана был персидский мастер Омер, который на самом деле Умер или Омар, и не персидский, а турецкий, и фонтан не создавал…
В конце концов, даже старейшее достоверное сооружение дворца, «посольский портал» Демир-Капы в стиле ломбардо-венецианского Ренессанса, был создан не здесь (Хансарая ещё не существовало) и перенесён сюда позже. Есть версия, что его создатель итальянский архитектор Алевиз Новый — автор Архангельского собора в Москве, собора Петра митрополита и Троицкой церкви в Александровской слободе — мог спроектировать и сам Ханский дворец в его первоначальном, но не сохранившемся виде, положив начало самой известной «восточной» мистификации в истории русской архитектуры.
Современный Бахчисарайский дворец производит благостное впечатление. Побывать здесь стоит в знойный день, дабы насладиться тенистой атмосферой дворцового сада, чем-то напоминающего кусочек рая, где и находится, по учению Корана, настоящий «Сельсебиль» — источник для праведников.


[200x300]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x481]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]
[700x315]