Почему глаза на картине следят за вами, куда бы вы не пошли
Начиная с 14 века в живописи стала повсеместно применяться техника использования линейной перспективы, разработанная художником и архитектором Филиппо Брунеллески, которая позволила мастерам добиваться невероятной «объёмности» изображения на полотне.
При виртуозном использовании светотени возникает что-то вроде лёгкого оптического обмана: вам кажется, что портрет буквально впился в вас взглядом, куда бы вы не отошли: ведь перспектива и положение теней на картине не изменяются с вашим перемещением. Многие живописцы с удовольствием пользовались этим профессиональным «фокусом», создавая потрясающе реалистичные изображения людей, чей взгляд способен преследовать особо впечатлительного зрителя даже во сне.
Открытие великого Филиппо Брунеллески
Первооткрывателем этого простого, но эффектного приема считают Филиппо Брунеллески.
Филиппо Брунеллески
Этот итальянский архитектор, скульптор и художник, начал использовать иллюзию еще в 14 столетии. Линейная перспектива в архитектуре Средневековый гений задолго до начала просвещенной эпохи Возрождения предложил концепцию «линейной перспективы». Она заключается в том, что все линии картины должны сходиться в одной удаленной точке на горизонте.
Пример линейной перспективы Филиппо Брунеллески
Прием Брунеллески дарит картине иллюзию глубины, которая простым зрителям кажется чудом. Касается это не только чертежей и пейзажей, но и портретов. Добавьте сюда виртуозную работу со светом и тенью и тот самый «следящий взгляд». Теперь вы понимаете, почему с некоторыми полотнами жутковато оставаться наедине.
Пример линейной перспективы Филиппо Брунеллески
Джованни Браголин. Плачущий мальчик
Оказывается, даже художнику средней квалификации добиться эффекта «вездесущего взгляда» совсем несложно. Короче говоря, все, что вам нужно, это небольшая иллюзия глубины, чтобы изображенный человек казался хотя бы в некоторой степени трехмерным, несмотря на то, что он находится на двухмерном холсте, и направить взгляд глаз так, чтобы они смотрели на кого-то, стоящего прямо перед собой. Сочетание объема и такого взгляда создает оптическую иллюзию.
Направление взгляда глаз так, чтобы они смотрели на кого-то, стоящего прямо перед собой
То есть дело не в картине, а уже в нас. При перемещении наблюдателя изменяется только его положение в пространстве. При этом перспектива, тени и свет на картине остаются прежними. Глаза, направленные прямо, будут следить за зрителем, где бы он ни находился.
При этом, если в зале музея находятся несколько человек, это ощущение будет у каждого. Двухмерное изображение нельзя увидеть сбоку, поэтому мы всегда будем видеть взгляд с картины.
Американская готика Гранта Вуда. Мужчина следит за вами, а женщина нет
Когда мы наблюдаем картину на стене, визуальная информация,
определяющая ближние и дальние точки, не зависит от направления взгляда. Тем не менее, мы интерпретируем это перцептивно, как если бы это был реальный объект. Вот почему кажется, что глаза следуют за вами, когда вы меняете направление взгляда.
Нидерландские ученые провели несколько экспериментов со старыми полотнами и специально написанными для исследования картинами. В итоге они выяснили, что если человек с картины смотрит не прямо, а в сторону, вверх или вниз, иллюзия не работает.
Джованни Браголин. Плачущий мальчик
