Под номером 9 числится дворец Моллард-Клари, где император Иосиф II любил проводить свои «круглые столы». Дворец был построен в 1686 – 1689 годах для графа Моллара. В 1760 году здание было куплено богатым графом Францем Венцель фон Клари-Алдрингеном. С 2005 года во дворце находятся Австрийская национальная библиотека и Музей глобусов, а также Международный эсперанто-музей. В музее не была, но надо бы. Экспозиция включает в себя и массу хорошо сохранившихся интерьеров дворца.
[600x]
Фасад Дворца Моллар-Клари довольно узок, всего лишь в пять окон и одни ворота. Имеет четыре этажа, один из которых – цокольный. Над арочными воротами расположен балкон, под которым изображены скульптуры женщин, как бы поддерживающих его. Они символизируют благоразумие и бдительность. Окна второго этажа увенчаны арочными фронтонами. Интерьер менялся с течением времени, каждый хозяин дома адаптировал его под свой вкус. Поразительна галерея на первом этаже, богато расписанная позолотой. Везде изображены греческие боги – Венера, Адонис, Европа. Сохранились паркетные полы, на втором этаже преобладает стиль рококо. В гостиной расположен мраморный камин. <......>
Клари-Алдринген или Кляри-Альдринген (Clary und Aldringen) — богемское графское (с 1680) и княжеское (с 1767) семейство, до распада Австро-Венгрии — крупнейшие землевладельцы Судетской области, хозяева Теплицкого замка. Род происходит от заключённого в 1637 году брака барона Иеронима Клари с сестрой имперского полководца, фельдмаршала Иоганна фон Альдрингена. За время Тридцатилетней войны путём монарших пожалований и конфискаций Альдринген стяжал огромные землевладения, однако в отсутствие у него детей Теплице и другие его земли унаследовала сестра Маргарита. Начался спор между потенциальными наследниками рода Альдрингенов (из Испанских Нидерландов), который окончательно был решён императором в пользу Иеронима Клари в 1660 году. В конце XVII века потомки Иеронима и Маргариты прикупили также земли в Тироле. О происхождении рода Клари сведения разноречивы. Потомки феодальных синьоров местечка Рива-дель-Гарда на севере Италии, к XVI веку они осели в Богемии. В 1767 г. хранитель императорской казны, граф Франц Венцель Клари унд Альдринген (1706-88), был возведён императрицей Марией-Терезией в княжеское достоинство. Его женой была дочь фельдмаршала принца Гогенцоллерн-Хехингена. Ныне существующие представители рода происходят от брака его сына с дочерью фельдмаршала принца Линя, а от младшего брата первого князя — угасшая в начале XIX века графская линия, обосновавшаяся в Либешице-у-Жатца.
Во время германской медиатизации Клари-Альдрингены, несмотря на княжеский титул и на частое пребывание в Теплицком замке коронованных особ, не попали в избранное число медиатизованных фамилий. Отныне они заключают браки с представителями немедиатизованного чешского дворянства — Кинскими, Хотеками и т.п. В 1841 г. 4-й князь взял в жёны Елизавету Александру Фикельмон, дочь русской светской львицы, правнучку М. И. Кутузова. Его сёстры были замужем за князьями Радзивиллами — сыновьями Антона Радзивилла и Луизы Прусской.

В 1250 Сеифрид фон Мёдлинг строит во вновь созданном районе улицы Хохштрассе (с 16-ого столетия "Херренгассе") первое здание в области сегодняшних номеров домов 9-11. Двор граничит с кладбищем миноритов, у которых уже с 1224 есть филиал на площади Миноритенплатц. Во время больших пожаров 1326/27, которые уничтожили 2 трети всех Венских домов, был разрушен также дом на участке земли Херренгассе 9, который принадлежал к этому времени вдове Гертруде Магенпуех. Здание восстанавливается и переходит во владение Фридриха II фон Штубенберг, также как и смежные дома.
В 1440 Ханс Прукнер, представитель низшего дворянства, приобретает дом и завещает его приходу Св. Михаэля. Прукнер состоит в службе герцога Альбрехта V, позже - императора Фридриха III. Из его имущественного каталога и инвентарного списка можно заключить, что в доме имелось большое, изогнутое помещение, несколько жилых помещений и спален, вытянутое в длину помещение и комнатки, а также подвальные помещения.
При пожаре в 1525 сгорело больше чем 400 домов поблизости от дворца, в том числе приходская церковь Св. Михаэля. Можно предполагать, что дом номер 9 также пострадал. На первом плане города Вены Бонифаца Волмута (1547) участок земли по переулку Херренгассе 9 представлен уже в его сегодняшней форме.
[700x466]
В 1609 первое изображение дома номер 9 на плане перспективы с птичьего полета Якоба Хуфнагеля.
В 1695 Фердинанд Эрнст фон Моллард, вице-президент придворной палаты и отец Каролины фон Фухс-Моллард, поручает итальянским архитекторам Доменико Мартинелли барочную реконструкцию и расширение дома. Дом получает 4-ый этаж, во дворе возникает трехэтажный поперечный тракт вместе с капеллой и большая парадная лестница. Узкий проход в Piano Nobile оснащается мифологической масляной живописью, которая приписываются Андреа Ланцани.
В 1733 обнаруживаются многочисленные строительные недостатки, в том числе сильно разрушенная крыша требовала обновления. Лука фон Гильдебрандт проводит ремонтные работы.
В этом дворце обитают, очевидно, несколько призраков. Некоторые из них исчезают при появлении людей. Придя как-то раз в совершенно пустой дворец для приготовления его к приезду хозяев, экономка князей  услышала, как из одной комнаты доносятся громкие голоса. Подойдя ближе к двери из матового стекла, она увидела несколько фигур, одетых по моде прошлых веков. Однако когда она вошла в помещение, оно оказалось совершенно пустым. И ничто не указывало на то, что еще секунду назад комната была полна людьми. Эта история напечатана в воспоминаниях «Викторианец в Вене», изданных Мартином Гунтером.
С другим привидением довелось познакомиться жене и дочери одного из английских послов в Вене в Х1Х веке (тогла семья Моллард-Клари сдавала свой дворец английской дипломатической миссии в Австрии). Как-то
раз в один из тихих солнечных дней мать и дочь сидели в узкой и длинной гостиной, напоминающей галерею. Внезапно обе увидели, как в дальнем конце комнаты появился лейб-егерь. Казалось, он чего-то ждет. «Пожалуйста, подойди к нему и скажи, что он должен спуститься к твоему отцу», попросила жена посланника свою дочь. Едва девушка приблизилась к лейб-егерю, он исчез. Педоумевая, она вернулась к матери, и вновь обе увидели ту же фигуру. И все повторилось сначала. После третьей попытки стало ясно, что это призрак. Князь Моллард-Клари, узнав об этом, рассказал, что именно в этой комнате был убит лейб-егерь, и с тех пор иногда он приходит сюда. <......>
[700x466]
По улице Херренгассе дом 5 расположен дворец Брассикан-Вильчек. Сегодняшний дворец был построен на основе предшествующго здания, которое находилось здесь уже с середины 16-ого столетия во владении баронов Брассикан между 1722 и 1737. Точная дата не известна. Здание приписывается Антону Оспелю. (с 1711 по 1721 придворный архитектор князей Лихтенштеинских. В 1731–1732: Здание гражданского арсенала на площади Am Hof в Вене, фасад и переоформление  - Про арсенал я уже рассказывала вот тут и вот тут).
[600x]
В 1728 дворец перешел во владение нижне-австрийского маршала Карла Игнаца Лемпруха. С 1825 находился во владении семьи Вилчек. Дворец расположен между дворцом Херберштаин и дворцом Модена. Во время строительства дворца Херберштаин в 1897 году левый придворный тракт грозил рухнуть и был снесен. В 1898/99 дворец был обновлен Хумбертом Валхером фон Мольтхаим и к нему был пристроен задний тракт в необарочной форме. Во дворце жили Франц Гриллпарцер и Йозеф фон Айхендорфф.


[700x466]
Фасад с 7 осями, обращенный  к Херренгассе,  разделен трехсотым средним ризалитом с гигантской пилястрой. (Ризали́т (от итал. risalita — «выступ») — часть здания, выступающая за основную линию фасада и идущая во всю высоту здания. Эти архитектурные элементы обычно симметричны по отношению к центральной оси здания. Различают также средние, боковые и угловые ризалиты.) Ризалит гармонично вписывается во фронт  косо-поставленными внешними пилястрами. Аттик-торец крыши прерывается окном в крыше мансарды. Парадный вход увенчан балконом с великолепной решеткой из кованого металла, который несут 2 колонны, поддерживаемые 2 атлантами. Над боковыми окнами среднего ризалита в бельэтаже расположены 2 медальона с нарисованным в 1992 году мужским и женстким бюстами  так как первоначальные рельефы штукатурки пропали.
[700x466]
В 1825 граф Франц Йозеф Вилчек приобретал здание. Самый значительный член этой семьи - его внук Ханс Непомук Граф Вильчек, строитель замка Кроиценштаин. Он был соучредителем добровольного венского общество спасения, рудольфинского дома, спонсор и движущая сила двух экспедиций в Арктику, а также усердный коллекционер. И друг наследного принца Рудольфа Габсбурга. Когда тот погиб, он приобрел на память шкаф, примадлежавший Рудольфу. Как только шкаф принесли во дворец, что-то в нем начало сразу грохотать. Однажды, схватившись за сердце, граф Вильчек решил обратиться к шкафу со странной просъбой: "если это кронпринц шумит так в тебе, пустъ прекратит он свой шум!" В ту же секунду шкаф утих. Утих навсегда. Но Граф все равно разрубил его на части и сжег.
Дворец остался до сегодняшнего дня в фамильной собственности. Здесь находится в том числе и офис Австрийского общества литературы. Кроме этого во дворце расположены несколько магазинов и офисов. Среди них венское отделение аукционного дома Сотби.
[700x466]
Что то зачастила я сюда, на эту площадь, но в Хофбург, куда я в очередной раз намылилась, еще рано, а значит пользуемся моментом и оптичиваем то, что проскочили на бегу в прошлый раз.
[700x466]
Церковь Святого Михаила (Михаэлеркирхе, нем. Michaelerkirche) — приходская церковь Римско-католической церкви в Вене. Расположена во Внутреннем Городе, в восточной части площади Михаэлерплац.   Ну как тут не вспомнить гамбургского Михеля? Хотя роднит их разве что святой патрон и время возникновения.
[700x466]
Постройка началась в 1100 году в виде трехнефной базилики, которая имела такой же размер, как и современная церковь. Но всё же основание современной церкви датируется 1221 годом. Иименно тогда монахи ордена Святого Михаила заложили тут свою базилику. Во второй четверти XIII века церковь была перестроена: на месте позднероманского хора был построен трехпролетный хор с боковыми комнатами, и после пожара 1276 года был построен свод среднего нефа. Три романские апсиды в 1350 –1437 годах были заменены на готические хоры. В 1480 году в западный фасад было встроено готическое окно. <.......>


[700x466]
В XIII—XVIII веках Михаэлеркирхе была одной из трёх приходских церквей Вены наряду с собором Святого Стефана и Шотландским монастырём и является таким образом одной из старейших венских церквей. В приход Михаэлеркирхе входила императорская резиденция. В 1724—1725 годах церковь обрела барочный вид. Была построена Бабенбергским герцогом Леопольдом VI.
[500x752]   [500x752]
10 декабря 1792 года на отпевании Вольфганга Амадея Моцарта в церкви впервые был исполнен его «Реквием». В 1792 году западный фасад был оформлен в классицистском стиле. В обширной крипте церкви Святого Михаила тела усопших естественным образом мумифицировались благодаря особым климатическим условиям и доступны для осмотра. Повод вернуться - в крипту то я и не спустилась.
[700x466]
Michaelerkirche - это одно из немногих романских строений в Вене. Некоторые элементы были достроены или перестроены в стиле барокко или классицизма, но общий фон сохранился. Церковь посвящена архангелу Михаилу и заботятся о приходе с 1923 сальваторианцы.
[700x466]
Церковь была несколько раз повреждена во время пожаров и землетрясений. Одно из них полностью разрушило купол башни с каменным наконечником, и новая остроконечная башня была построена в 1591 – 1595 годах, на сохранившихся верхних этажах старой. В 1724—1725 годах церковь обрела уже барочный вид - тогда был переделан портал (вход). Внутри главный и северный хоры переделали в барокко в 1780 году, а южный хор (капелла Николая, построенная в 1350 году) по сей день сохранила свой средневековый облик. Западный фасад был построен в 1792 году в неоклассическом стиле, типичном стиле эпохи правления императора Иосифа II. Барочный портал (вход) - работы Антонио Бедуцци, с тосканскими статуями на вершине фронтона из песчаника, которые сделаны итальянским скульптором Лоренцо Маттиели (Lorenzo Mattielli) и изображает падение ангелов. Вправо от выступающей части портала находится исторический колокол, который был изготовлен венским купольным литейщиком Рацко в 1525 году и сохранился после землетрясения 1590 года.
[500x752]   [500x752]
Интерьер строгий. Центральная и северная часовни хора оформлены в стиле барокко. Барельефы в центральной часовне были выполнены Карлом Георгом Мервилле. В алтарном пространстве размещён огромный многофигурный барельеф, изображающий битву архангела Михаила с восставшими ангелами. Фигуры выполнены из алебастра и тонированного гипса. Главный алтарь был создан в 1782 году Жаном Батистом де Аврангом. Он украшен византийской иконой Пресвятой Богородицы, принадлежащей к критской школе с 1673 г года - это, говорят, чудотворная икона. А также алтарь украшен скульптурой "Падение ангелов" (1782), итальянского скульптора Лоренцо Маттиели (Lorenzo Mattielli).
[700x466]
Алтарь в северной часовне украшен работой Франца Антона Маульбертша «Поклонение младенцу», а южная часовня сохранила свой средневековый вид. Триумфальная арка между трансептом и хором датируется XIV веком. На триумфальной арке раскрыты фрески середины XIV века, изображающие страшный суд, Христа и апостолов. Орган, выполненный Иоганном Давидом Зибером (Johann David Sieber) в 1714 году, является крупнейшим органов в Вене в стиле барокко. <......>
В этой церкви отметился в свое время и Гаидн - был здесъ органистом. Скульптуры евангелистов в алтарной части исполнены Иоханном Мартином Фишером.
[500x752]
Там где сегодня стоитМихаэлеркирхе, нет никаких подтверждений тому, что имелась церковь-предшественница. Однако, считается, что она имелась в 11-ом веке (по Oettinger и Kieslinger). Каменная стена современной церкви относится, например, к эпохе башен язычников собора Св.Штефана. При раскопках вокруг церкви нашли, однако, остатки римской виллы 2-ого столетия н.э. Построенная в 1220 сегодняшняя Михаэлеркирхе  была не единожды разрушена пожарами в 1275, 1319 и 1327.
[600x368]
Церковный приход был основан согласно другому документу Леопольда VI в 1221. Однако, как теперъ уже известно, здесь речь идет о подложнопм документе 14-ого столетия. Первое гарантированное письменное упоминание церкви относится к 1267 году священником по имени "Герхард фон Зибенбюрген". Он упоминает церковь как филиал другой церкви в связи с собором Св. Штефана. Церковъ была первоначально так называемым городским церковным приходом. Это значит, что она не была подчинена ордену и получала финансирование от владельцев недвижимого имущества, а именно города, владельцы оплачивали и работу священников. Михаэлеркирхе была – наряду с августинской церковью – долгое время второй придворной приходской церковью Габсбургских императоров.
[700x466]
Строительство церкви происходило примерно в момент расширения городских стен, т.е. после 1200, примерно в 2-ой четверти 13-ого столетия. В среднем нефе церкви находится множество стилевых элементов, которые подтверждают начало строительства в время. Сохранившиеся на колоннах частично поздне-романские, украшеные увитыми растениями капители (капитель виноградного листа), можно датировать, например, 1220 годом. За ними следуют колонны с капителями чаши и колонны еще более поздней постройки с капителями листьев. Особенностю церкви был первым романский концец хора, который был построен тогда из кирпича. Он был заменен в 15-ом веке на современный хор. Во второй половине 13-ого столетия был построен неф, который сохранился до сегодняшнего дня в его тогдашней форме. Точно можно датировать подвал среднего нефа, который отстроился после большого городского пожара в 1276. В 1350 была построена еще сегодня сохранившаяся крестообразная капелла в левом хоре. В 1416 основной хор был продлен по велению Герцога Альбрехтом V. В основном хоры были построены после городского пожара в 1327 году.
[700x466]
В 1955, 1956 и 1957 Michaelerkirche неоднократно служила декорацией для сьемок трилогии Сисси. Так как собор Штефана пал жертвой опустошительного пожара в 1945 , а восстановление продолжалось до 1952 и епархия венского архиепископа не выдала бы разрешение на съемки, решено было использовать эту церковь. Кроме того сама напрашивалась связь Michaelertrakt дворца и было бюджетнее снимать здесь.
[700x466]
Над порталом остатки освобожденных фресок: слева от алтарь яслей с „поклонением ребенка" Франца Антона Маульберча (середина 18-ое столетие)
[600x]   [300x] <Разблюдовка капелл - тут>
В раионе дверей - фреска памяти Карла I работы Ханса Шварте (1928)
[500x752]  
Сохранился заложенный бывший романский вход.



Церковъ порадовала харизмой и настроением и позвала приходить еще.
[700x466]











http://olgina67.livejournal.com/198159.html