Борисов Б.С.

Борисов (Гурович) Борис Самойлович
(1873, г. Александровск Екатеринославской губ.- 11.11.1939, Москва)- артист театра и эстрады. Засл. арт. РСФСР (1927). Девяти лет дебютировал на театральной сцене Екате-ринославля (роль гимназиста в комедии П. Штеллера «Ошибки молодости»). В 16 лет по рекомендации С. Сарматова выступил на открытой эстраде с украинскими рассказами и куплетами. И хотя в дальнейшем Б. получил юридическое образование в Харьковском ун-те, эти два деоюта определили выоор жизненного пути. Б. стал артистом, в творчестве которого театр и эстрада неразрывны. Начав в Александровске в украинской труппе М. Кропивницкого (1895-1897), затем играл в Харькове, Киеве (1899-1903). В 1903-1913 и с 1925 в театре Корша в Москве сыграл Фамусова, Городничего, Ванюшина, Счастливцева, ТТТма-гу, роли в пьесах мировой классики, еврейских современных драматургов, продолжил традиции русских комиков В. Живокини, К. Варламова, В. Давыдова. Диапазон артиста — от трагедии до водевиля и оперетты. Все эти качества были свойственны Б. и на эстраде. С 1908 он выступал в театре-кабаре «Летучая мышь», в 1922 открыл свой театр миниатюр «Коробочка», в 1923 по приглашению импресарио Юрока гастролировал в Нью-Йорке, где заслужил звание «Король смеха», в 20-е и 30-е гг. выступал на концертной эстраде, играл роли в спектаклях Моск. мюзик-холла «Шестая мира», «Букет моей бабушки». Творчество  Б. на эстраде поистине уникально. Он был лириком, певцом, куплетистом, имитатором, мелодекламатором, импровизатором, сатириком, юмористом. Особое место в репертуаре Б. занимал Беранже. Тонкое проникновение в стиль поэта, понимание его иронии и сати-ричности, часто облеченных в шутливую форму, за которой скрываются глубокие социальные мотивы и горький протест, одновременно близкая духу артиста лиричность помогли ему из каждой песни сделать маленькую цельную пьесу («Знатный знакомый», «Мой старый фрак», «Плачущий муж», «Потоп» и др.). Номера, с которыми выступал Б., были разнообразны: «Чужие письма» А. Арго, «Батрацкая» Д. Бедного, «Фонарики» А. Д’Ак-тиля, «Нейтралитет» М. Глушкова. Многие куплеты и частушки писал себе сам, так же как пародии и экспромты к многочисленным юбилеям. Отличный музыкант, Б. свободно владел гитарой и, аккомпанируя себе, исполнял старинные русские и цыганские романсы, романсы собственного сочинения («Почему я безумно люблю», ст. и муз. Б.), под гитару выступал с мелодекламацией тургеневского стихотворения в прозе «Как хороши, как свежи были розы» (муз. Н. Маныкина-Невструева). Б. мог развлечь зрителя, имитируя звуки виолончели, трубы и даже целого оркестра, спев абракадабру из сокращенных названий учреждений на манер французской, итальянской, украинской песенок, рассказав сочный еврейский анекдот. Но мог и потрясти исполнением диалога Губернатора и княгини Трубецкой из «Русских женщин» Н. Некрасова или монологом пушкинского Скупого рыцаря. Прочесть миниатюры А. Чехова или «Повесть о рыжем Мотеле» И. Уткина, вызвав мягкую улыбку, или заставить хохотать от души над пародией на цыганский романс. На эстраде Б. не пользовался характерным гримом, который любил в театре, заменял его точно найденной интонацией, мимической деталью. Юмор его был какой-то внутренний, улыбчатый, сродни той улыбке, с которой Б. изображен почти на всех фотографиях. Б. один являл собой целый театр — и в этом его уникальность.