Это цитата сообщения Марина_Ушакова Оригинальное сообщение
Отравление, которого не было
Когда заходит речь об итальянском композиторе Антонио Сальери, то большинству из нас приходит на ум знаменитая пушкинская пьеса «Сальери и Моцарт», созданная в 1830 году. В этой трагедии Сальери предстаёт завистником, который, будучи не силах превзойти гениального Моцарта на музыкальном поприще, подсыпает сопернику в вино смертельный яд. Это произведение вышло столь ярким и живым, что в умах многих людей (в первую очередь, наших соотечественников) прочно угнездилось мнение о коварстве и низости бесталанного Антонио Сальери. Однако такое утверждение далеко от истины.
Ведь, говоря словами самого Александра Сергеевича, «гений и злодейство – две вещи несовместные», а Сальери был очень талантлив. За свою жизнь он создал более сорока великолепных опер, многие из которых до сих пор ставятся на мировой сцене. Кто кому завидовал? Как гласит энциклопедия, композитор, педагог и дирижёр Антонио Сальери был одним из наиболее знаменитых деятелей европейской музыкальной культуры рубежа XVIII-XIX веков. Исследователи отмечают, что в жанре оперы он сумел достичь такого качественного уровня, который ставит его лучшие произведения выше большей части современных ему опер. С 1766 года и до конца своих дней творческая деятельность Сальери была связана с Веной. Начав службу с должности клавесиниста-концертмейстера придворного оперного театра, Сальери за достаточно короткий срок сделал головокружительную карьеру: уже в 1774 году он стал императорским камерным композитором и дирижёром итальянской оперной труппы в Вене. «Музыкальный фаворит» императора Иосифа II, Сальери на протяжении дли- тельного времени находился в центре музыкальной жизни австрийской столицы. Он не только осуществлял постановки и дирижировал спектаклями, но и управлял придворной певческой капеллой. В его обязанности входило наблюдение за музыкальным обучением в казённых учебных заведениях Вены.
Сальери
Многие годы Сальери руководил Обществом музыкантов и пенсионным фондом для вдов и сирот венских музыкантов. С 1813 года композитор возглавлял также хоровое училище венского Общества друзей музыки и был первым директором Венской консерватории. Антонио Сальери пережил аж трёх императоров, причём каждый из монархов весьма высоко ценил его таланты – как музыкальные, так и педагогические. Между прочим, Сальери в качестве педагога пользовался большим авторитетом, обучив более шестидесяти музыкантов. Из композиторов его школу прошли Бетховен, Шуберт, Гуммель, Лист, Мошелес и даже сын Моцарта! Современник Антонио Сальери и создатель бессмертной пьесы «Фигаро», Пьер Бомарше так отзывался о нём: «Этот большой композитор, гордость школы Глюка, усвоивший стиль великого маэстро, от природы получил утончённое чувство, ясный разум, драматический талант и исключительную плодовитость…» Разве стал бы писатель, известный своим правдолюбием, хвалить убийцу-завистника или, тем более, дружить с ним? Более того, при жизни Сальери слава о нём гремела по всей Европе, заметно затмевая «звёздность» Вольфганга Амадея Моцарта. Многие крупные театры (особенно, итальянские) считали для себя огромной удачей возможность заказать оперу у «самого Антонио Сальери».
Моцарт
Кстати, знаменитые ныне творения Моцарта «Севильский цирюльник» и «Дон Жуан» в своё время вряд ли снискали бы успех среди публики, если б не дружеская поддержка Сальери: маэстро счёл своим долгом помочь столь многообещающему молодому дарованию. К слову, даже в зрелые годы, уже отойдя от творчества, Антонио Сальери был осыпан почестями с самых разных сторон: он являлся членом Шведской Академии наук, почётным членом Миланской консерватории. Кроме того, Наполеон ввёл его во Французскую Академию (в качестве иностранного члена), а окончательно вернувшиеся в 1815 году Бурбоны наградили Орденом Почётного легиона... Так кто кому должен был завидовать? Выдумка всегда интереснее правды. Но откуда же взялась легенда об отравлении Моцарта, и почему Пушкин обвинил во всём Сальери? Точно неизвестно, кто первый оклеветал композитора, но в 1824-1825 годах многие газеты Европы и России вдруг начали масштабную кампанию, наперебой сообщая, что Сальери на смертном одре якобы признался в отравлении им Моцарта. Друзья композитора выступили с протестом, считая его признание результатом психического расстройства (Сальери последние два года жизни провёл в клинике для душевнобольных). Видимо, та газетная истерия и оказала влияние на Пушкина, который собирал материал для своих «маленьких трагедий». Ведь колоритная история о злобном завистнике и несчастном гении намного интереснее, чем реальная биография композиторов, которые (как доказано) умерли от тяжёлой болезни.
Текст: Лада Гильмуллина