Catherine II, Catherine The Great, 1729-1796. German born Empress of Russia
- Екатерина II. Екатерина Великая (1729-1796). Рождённая в Германии императрица России
Камеронова галерея
Задуманная императрицей Екатериной II для прогулок и философских бесед и осуществленная Ч. Камероном галерея расположена на склоне холма, на границе регулярной и пейзажной частей Екатерининского парка.
Жан Балтазар де ла Траверс (1752-1808). Камеронова галерея, 1786
Иоганн Христофор де Майр (Мейер, Майер) (1764-1812). Вид Камероновой галереи в Царском Селе, 1793
Джакомо Антонио Доменико Кваренги (1744-1817). Екатерининский парк. Камеронова галерея
Михаил Матвеевич Иванов (1748–1823). Камеронова галерея, 1794
Гавриил Сергеевич Сергеев (1765—1816). Камеронова галерея, 1794
Учителев, Павел Лаврентьевич, работал 1790-е-1800-е. Вид Агатового павильона и Ионической галереи в Царском Селе. Россия, конец XVIII в.
Мартынов Андрей Ефимович (1768-1826). Большой пруд, акварель, 1814
Мартынов, Андрей Ефимович (1768-1826). Вид на Большой пруд и Камеронову галерею, 1815
Лангер, Валериан Платонович (1802 — после 1865) . Вид на Камеронову галерею и Грот в Царском Селе, 1815-1820
Алексеев Фёдор Яковлевич (1753–1824). Камеронская галерея, 1823 г.
В Царскосельском парке, рисунок вл. кн. Ольги Николаевны, (дочери императора Николая II). 1840
Бонштедт, Людовик Франц Карл (1822-1885). Камеронова галерея и грот на берегу Царскосельского пруда, 1847
Луиджи Премацци (1814-1891). Вид на Камеронову галерею и Агатовые комнаты, 1859
Луиджи Премацци (1814-1891). Камеронова галерея и Зубовский флигель
Серебрякова Зинаида Евгеньевна (1884-1967). Камеронова галерея в Царском селе, 1922
Светлана Алексеева. Город Пушкин. Царское село
Малых Евгений Васильевич (1956 г.р.). Екатерининский парк. Камеронова галерея
Малых Евгений Васильевич (1956 г.р.). Екатерининский парк. Камеронова галерея
Малых Евгений Васильевич (1956 г.р.). Екатерининский парк. Камеронова галерея
Малых Евгений Васильевич (1956 г.р.). Камеронова галерея
Евгений Дубицкий. Камеронова галерея
По высоте Камеронова галерея совпадает с Екатерининским дворцом, но из-за того, что она стоит на пологом склоне, высота её нижнего этажа по мере удаления от дворца значительно возрастает за счёт постепенного повышения цоколя, сложенного из тесаных блоков сясьской плиты.
Джакомо Антонио Доменико Кваренги (1744-1817). Екатерининский парк. Камеронова галерея
Иоганн Христофор де Майр (Мейер, Майер) (1764-1812). Вид Камероновой галереи в Царском Селе, 1793
П. П. Свиньин, гравер Галактионов Степан Филиппович (1779-1854). Камеронова галерея, 1816
Андрей Ефимович Мартынов (1768-1826). Вид на Камеронову галерею в Екатерининском парке Царского Села, 1821
Плюшар Евгений Александрович (1809—1880). Большой пруд и Камеронова галерея, гравюра 1827
Камеронова галерея в Царскосельском саду, 1830-е.
Камеронова колоннада в Царском Селе. Литографировал Дюпрессуар Франсуа Жозеф (1800-1859). Издание Дациаро. Начало 1840-х.
Стены первого этажа галереи прорезаны трёхчастными оконными проёмами, простенки между которыми выложены грубо обработанным пудостским камнем.
Нижний этаж служит основанием колоннады второго яруса, состоящей из 44 белых каннелированных колонн с ионическими капителями. Отступив от принятых пропорций в соотношении высоты колонн и интервалов между ними, Ч. Камерон несколько увеличил последние, придав колоннаде особые лёгкость и грацию.
Увеличенные оконные проёмы остеклённого зала в центральной части второго этажа здания придают ему совершенную прозрачность.
Сопоставление мощных аркад нижнего и лёгкого верхнего этажей определяет художественный образ Камероновой галереи, воплощающий философскую идею извечного контраста бытия.
Сопоставление мощных аркад нижнего и легкого верхнего этажей определяет художественный образ Камероновой галереи, воплощающий философскую идею извечных контрастов бытия.
Архитектор несколько раз повторил мотив четырёхколонных портиков: у двух основных входов — с восточной и западной сторон они поддерживают фронтоны колоннады, а на вытянутых в длину северных и южных фасадах повторены с декоративной целью.
Фриз и карниз, опоясывающие галерею, трактованы в строгой классической традиции: фриз украшен изящными венками, карниз — львиными масками.
Для отделки первого этажа галереи, так же как и для Холодной бани, Пандуса и Висячего сада, Ч. Камерон использовал пудостский камень, добывавшийся в окрестностях Санкт-Петербурга, в селе Пудость; этот материал напомнил ему своим цветом и фактурой «обветренные» камни античности.
Строительство галереи началось в 1784 году: в марте архитектор подал в Контору строений Царского Села её план и модель. Эти документы не сохранились: чертежи вернули архитектору для ведения строительных работ, а после его смерти вдова Ч. Камерона уехала в Англию и увезла с собой весь семейный архив. С тех пор его следы теряются. Условия договора закреплялись залогом подрядчика: Кеза отдавал под залог свой каменный дом в Санкт-Петербурге до тех пор, пока строительство не будет завершено и принято высокими заказчиками.
В период строительства Камероновой галереи изменения были внесены только при создании лестницы, ведущей на второй этаж. В первоначальном проекте лестница поднималась из парка лишь до помещений первого яруса; два верхних марша, ведущие на колоннаду, были добавлены позднее по распоряжению Екатерины II: таким образом, спроектированные Камероном лестничные марши соединили нижний этаж с колоннадой.
Изменения, внесённые в проект лестницы, повлекли за собой изменения в рисунке решётки галереи. По первоначальному замыслу предполагалось украсить галерею железной решёткой с позолотой; новая решётка, сохранившаяся до наших дней, была выкрашена в белый цвет. Она огибает колоннаду и спускается вниз по лестничным маршам.
Камерон с гениальной простотой решил монументальную лестницу и украсил её боковые устои двумя колоссальными статуями Геркулеса и Флоры, отлитыми из бронзы.
Статуя Геркулеса (в древнегреческих мифах Геракл)
Статуя Геркулеса (в древнегреческих мифах Геракл)
Статуя Геркулеса (в древнегреческих мифах Геракл)
Статуя Геркулеса (в древнегреческих мифах Геракл)
Статуя Геркулеса (в древнегреческих мифах Геракл)
Статуя Флоры
Статуя Флоры
Статуя Флоры
Статуя Флоры
В марте 1787 года строительство Камероновой галереи, которым руководил архитектор царскосельской Конторы строений И. В. Неелов, было закончено. Верхний её ярус и по сей день остаётся таким, как два века назад. Перепланировке подверглись лишь помещения первого этажа, использовавшиеся под жилые комнаты для придворных дам и фрейлин (в настоящее время в них размещаются временные выставки). Колоннада служила своеобразным бельведером: с неё открывается великолепный вид на Большой пруд и пейзажный парк, а некогда и на более отдалённые окрестности. Галерея доминирует над парком, и её колоннада видна издалека.
